6月24日，第29屆上海電視節(jié)舉辦了白玉蘭電視劇評委會主席大師班活動。本屆電視劇評委會主席、著名導演閻建鋼，與著名影視評論人、《影視獨舌》創(chuàng)始人李星文，暢談對于“爆款劇集”“AI技術(shù)”“好演員定義”“歷史正劇”等行業(yè)熱議話題的看法和經(jīng)驗，其間態(tài)度真摯，妙語連珠，贏得了參會者的認同。

影視評論人李星文（左）與導演閻建鋼（右）帶來白玉蘭電視劇評委會主席大師班

“爆款”：高收視率不等于高熱度

2024年剛過半，已誕生多部年度爆款作品，其中有“爆款制造機”古偶賽道上的標準之作，如《與鳳行》；也有“文旅療愈”冷門賽道跑出來的意外黑馬，如《我的阿勒泰》。談及“爆款的制造”，閻建鋼坦言：一部劇為什么能成為爆款，就是它讓大部分觀眾能認可劇中故事、劇中人物命運情感，“它傳遞的主題和情感，作用在了觀眾的心靈上。”

目前的電視劇行業(yè)中，探尋爆款創(chuàng)作方法論，成了許多制作方的發(fā)力方向。但在閻建鋼看來，爆款劇不是由類型題材決定的，是創(chuàng)作者以自己的真誠和專業(yè)能力完成了一部讓觀眾相信和認同的劇作，“而真誠是一種能力，能夠支撐一個創(chuàng)作者抵達真實，有一個先決條件，就是你的專業(yè)能力，你有沒有能力做到真實?！?/p>

網(wǎng)臺聯(lián)播的大環(huán)境下，二者的劇集評價標準逐漸有各成體系的趨勢。電視臺依托第三方機構(gòu)的收視率調(diào)研，而愛優(yōu)騰等網(wǎng)絡(luò)平臺則有自己的“熱度值”評價標準。如今，在電視臺播得好的劇集，未見得取得相應(yīng)的網(wǎng)絡(luò)熱度；網(wǎng)上熱度高的作品，也未必能有收視率的上佳表現(xiàn)，其持久性和長尾效應(yīng)也不見得比高收視率的劇好。

閻建鋼也談到了如今收視率與熱度割裂的現(xiàn)狀：“像收視率能夠覆蓋的統(tǒng)計到的觀眾群體，它的主體不太會在網(wǎng)絡(luò)上去發(fā)表自己對劇集的觀感，他只會通過數(shù)據(jù)被統(tǒng)計。而網(wǎng)絡(luò)平臺播出的劇，觀眾是直接參與的，尤其是年輕觀眾，他們會積極地參與討論?！?/p>

《人生之路》海報

他回憶，《人生之路》在愛奇藝和央視播出時收視率很高，是去年央視的同時段冠軍?！暗诰W(wǎng)絡(luò)上，它熱度并不高。”這讓閻建鋼一度思考：是題材問題嗎？拍攝方法問題嗎？導演的功力問題嗎？“還是我這個白發(fā)導演其實已經(jīng)落伍了？”他坦言心中曾經(jīng)的困惑，“但我覺著多維度的評判存在，是一件好事。最起碼會給我敲響一個警鐘：你不要過于自負?！?/p>

在創(chuàng)作中，閻建鋼認為，既要考慮作品的熱度，更要考慮作品的生命力?！熬拖裎遗摹度松贰?，為什么路遙40年前寫的小說，在今天仍能煥發(fā)出震撼人的力量？這就是作品的生命力和長尾效應(yīng)?！?/p>

AI：清醒地認識危機

近年來，隨著AI技術(shù)的迅猛發(fā)展，影視行業(yè)無疑面對新挑戰(zhàn)。如何、能否將AI技術(shù)快速運用到創(chuàng)作實踐，行業(yè)內(nèi)有很多討論。閻建鋼坦言面對今天日新月異的科技，難免會有詫異和驚覺，“我有比較清醒地認識到危機。”

他舉例，過去一部40集電視劇的配樂，要幾個月的工期，而如今， AI技術(shù)可以在24小時之內(nèi)，完成一部融合了全世界作曲大師經(jīng)典風格的40集的配樂；過去一部電視劇拍攝，需要取景轉(zhuǎn)景，現(xiàn)在可以讓演員在棚內(nèi)拍完全程?！拔覀兘裉斓目萍及l(fā)展，AI技術(shù)、文字生成大模型技術(shù)、虛擬拍攝技術(shù)，已經(jīng)到了這種程度了，如果我們還不正視這種現(xiàn)實，如何迎接明天？”

“我們對待新科技的態(tài)度，是先詆毀它，抵制它，讓它遲遲到來？還是我們敞開胸懷迎接它？我覺得一個當代人，應(yīng)該有這種胸懷，況且你也抵擋不了它?！蓖瑫r，他認為，雖然AI技術(shù)的發(fā)展程度和階段，還沒到能完全取代創(chuàng)作的程度。但技術(shù)革新會影響世界觀和價值觀?！斑@就提出一個更為嚴峻的課題，就是你將來認知生活，認知生命，認知世界的方式會發(fā)生怎樣的變化?！?/p>

他認為，AI技術(shù)不僅僅是一種技術(shù)的變化，更是一場革命，這場革命必然導致導演語言的變化，而導演語言的變化必然導致導演思維的變化。“比如，我過去只需要在后期再考慮的元素，現(xiàn)在我從創(chuàng)作初期就要考慮，比如制片計劃、演員選擇，方方面面都要納入前期考量。”

他嚴肅地提醒影視創(chuàng)作者們，“你必須要脫胎換骨，你必須要有學習能力，你必須要想到你明天還有沒有就業(yè)的資質(zhì)。你都不知道你明天的生產(chǎn)方式會是什么樣的變化，你怎么能做一個明天的導演？”

閻建鋼

歷史?。鹤寶v史具備當下性

歷史正劇的悄然消失，已成行業(yè)近十幾年的共識。但近幾年，在廣電總局的鼓勵支持之下，多部重大題材歷史正劇已在穩(wěn)步推進之中，引發(fā)觀眾的期待和行業(yè)的關(guān)注。談到歷史劇，閻建鋼談到了其創(chuàng)作的困難性。一是歷史劇需要主創(chuàng)團隊有較好的歷史功底；二是歷史劇也需要“創(chuàng)新”，遵循已有定論的歷史事實，但要有當下性的表達；三是歷史正劇的審查標準更為嚴格，會導致一些制作公司“避險”，不去碰這個題材。

李星文則坦言，曾經(jīng)傳統(tǒng)歷史劇創(chuàng)作的主力軍，如今已不在當打之年了，且當下觀眾審美趣味也發(fā)生了變化，在短視頻沖擊下，確實很難讓大家再坐下來看一個40集50集的歷史正劇。“我個人覺得就是我們傳統(tǒng)的歷史正劇，那些曾經(jīng)黃鐘大呂，震撼過一代又一代觀眾的那種歷史正劇，恐怕以后不會再大規(guī)模的出現(xiàn)了?！遍惤ㄤ撘舱J同這一點，曾經(jīng)的“主力軍們”也許創(chuàng)新能力退化，而現(xiàn)在年輕編劇群體，可能不見得愿意在這一寫作難度大、耗費時間長的題材上發(fā)力?！坝懈喔菀住⒏嶅X、更有性價比的題材可以做，何必自找麻煩呢，這很現(xiàn)實?！?/p>

談到“當下什么樣的作品，可以算作歷史劇或偏于歷史劇”，李星文認為，一個是像《顯微鏡下的大明》，以小人物為主角，以專業(yè)的歷史考證為基礎(chǔ)，做一個虛構(gòu)的故事，可以算是一種新派的歷史劇。第二種，則是以剛播完不久的《慶余年》第二季為例。

《慶余年》第二季劇照

“它肯定不是歷史劇，你一定要準確歸類，它應(yīng)該算傳奇劇，甚至叫架空劇，但它里頭有比較嚴肅的歷史精神。比如第二季里，慶國的朝堂斗爭，它描繪了一些亙古不變的權(quán)力運作的方式方法，政治斗爭的內(nèi)在規(guī)律?！崩钚俏膶⑵鋺蚍Q為“歷史劇的代餐”，“我想今后這類劇，也還會源源不斷地出來?！?/p>

閻建鋼認為，如今的歷史劇創(chuàng)作，一定要讓歷史具備當代性，“歷史劇需要創(chuàng)新，需要當代思維，需要當代表達，你必須具備當代性，具備當代年輕受眾能接受的語言表達系統(tǒng)?！?/p>

“好演員”：專業(yè)團隊才是成功基礎(chǔ)

如今，行業(yè)內(nèi)做項目，默認“碼盤”能力的重要性。甚至部分影視公司會認為：碼來了明星演員，項目已經(jīng)成功了，甚至對劇本、美術(shù)、服化等其他部門不再上心?！坝械膽?，覺得只要把哪個哪個演員碼來就能成了。成了嗎？可能相當比例的戲成不了?！遍惤ㄤ撝毖?，“舉個例子，演員總片酬預(yù)算100塊，一個演員拿走了90塊，還剩十塊錢給劇組其他20個角色，你能選到什么有專業(yè)素養(yǎng)的演員？沒有好的演員如何成就這個戲？”

“個人能力只是一部分，一個團隊的綜合的專業(yè)能力才是確保一部劇成功的最底層的基礎(chǔ)?！彼f道，“我一直在強調(diào)專業(yè)，這次當這個評委會主席，我仍然強調(diào)專業(yè)。這個行業(yè)現(xiàn)在所有的亂象，除了其他的社會因素之外，就在于我們這個行業(yè)本身專業(yè)門檻太低，甚至沒有門檻?！?/p>

他指出，行業(yè)內(nèi)劇組的專業(yè)水平參差不齊，才造成了“有些明星在一部戲的表現(xiàn)能到底，在另外一部戲的表現(xiàn)能到頂”，進而造成“有些演員的粉絲互相對罵，互相詆毀”。

“其實這是一個綜合的專業(yè)素質(zhì)問題。好演員，第一拼的是一個綜合素養(yǎng)，這里面最重要的是專業(yè)素養(yǎng)；第二拼的是你的天分，有的人演一輩子未必能出來，有的人一部戲就出來了。當不知道自己有沒有這種天分的時候，保持不甘之心就是繼續(xù)努力的動力，如果人連不甘之心都沒了，你就不要做這行了。”

“青春”：00后最有勇氣

2023年，閻建鋼執(zhí)導的《人生之路》，講述了八十年代青年人高加林的人生故事。最近，閻建鋼籌拍《青春之歌》，故事背景發(fā)生在20世紀30年代，距今已經(jīng)近百年。百年前的年輕人如何與當下年輕人，心靈呼應(yīng)，精神互通？

“當年為我們打下今天這個新中國的那一批年輕人的信仰是如何產(chǎn)生的？看到這個答案，我想會對今天年輕人的大多數(shù)迷茫，不滿，困頓，給予參照?！彼f道。“青春這個字眼是永遠不過時的，每個年代都有青春，每一代人都有青春，一個人能否有成就，就看你的青年時期，千萬要珍惜青春，大器晚成絕對是個案。所以我尤其關(guān)注青春這個人生階段的故事，《人生之路》如此，《青春之歌》亦如此?！?/p>

一頭白發(fā)的閻建鋼，對當下的00后充滿認同和鼓勵：“要知道，最勇敢的就是年輕人，00后有自己的反抗方式，說炒老板就炒老板，加班沒門兒，我不覺得這些不好，如果連這點勇氣都沒有，怎么樣面對人生的無數(shù)道坎？”他鼓勵年輕人，“不管對錯，往前走。你有足夠的青春成本承受你的失敗，但是如果你不往前走，你永遠沒有‘成’的那一天?！?/p>

這種對青春的激賞也延續(xù)到對行業(yè)晚輩的態(tài)度中。閻建鋼表示，在中戲給同學們上課，他總是說：凡已形成文字的，就已過時了。“這種理念我們創(chuàng)作者要有。我們永遠不要自滿，你覺著你的認知是對的，隨便一個時代的變化就會粉碎你。”作為資深導演，他謙遜地指出一定要認清年輕導演的價值，“我們必須把自己格式化重裝系統(tǒng)，只有這樣，才有可能有資格成為今天這批年輕導演的同行，否則我們必然被淘汰?！?/p>

最后，面對觀眾對于白玉蘭獎的提問，閻建鋼起身肅容回答，提及本年度好劇云集，評委會眼光專業(yè)，并表示：“凡是入圍的電視劇和演員都有資格、也有可能獲獎。我們會盡力做到讓白玉蘭獎一塵不染、閃閃發(fā)光?！?/p>