《金庸武俠世界》海報(bào)

如果讓我來重新詮釋《射雕英雄傳》，我會(huì)怎么干？

帶著這種純技術(shù)的興趣，刷了《金庸武俠世界·鐵血丹心》已播出部分，畢竟，既往的六個(gè)版本差不多都看過，也讀過原著，難免會(huì)有一種“隔岸觀火”的距離感。

看金庸劇，我覺得至少要明白一個(gè)前提，即：不要神話金庸劇，時(shí)代在發(fā)展，金庸先生的很多主張已過時(shí)，比如缺乏女性主義視角，常不自覺地將女性放在第二性的位置上，兩性觀略顯陳腐。

武俠世界與現(xiàn)代世界已難融合，很難再成為心靈的寄托。

《金庸武俠世界·鐵血丹心》做了一些嘗試，至少在我看來，這些嘗試值得珍重。

《金庸武俠世界》劇照

首先，《金庸武俠世界·鐵血丹心》的細(xì)節(jié)盡可能做到了陌生化

拍金庸劇，最難的是要和觀眾的記憶力搏斗——觀眾對(duì)劇情，乃至細(xì)節(jié)太熟悉了，他們會(huì)不斷拿新作與舊作進(jìn)行對(duì)比，所以很難融入到新作中，由此產(chǎn)生抱怨：為什么新作無法感動(dòng)我？

這不能怨創(chuàng)作者，而是熟悉的地方無風(fēng)景，而要把熟悉的東西拍陌生了，又會(huì)被認(rèn)為是“改動(dòng)太大”。其實(shí)，當(dāng)年周迅版、李一桐版上線后，都曾遭強(qiáng)烈批評(píng)，但今天看，又會(huì)覺得各有優(yōu)點(diǎn)。

相信隨著時(shí)間推移，《金庸武俠世界·鐵血丹心》在陌生化方面的努力，會(huì)被更多人看到。

這陌生化體現(xiàn)在四個(gè)方面。

《金庸武俠世界》劇照

其一，節(jié)奏大大加快。就是網(wǎng)友們所說的，第一集還沒完，郭靖和黃蓉已經(jīng)在一起了，雖然減少了情竇初開的甜俗戲份，卻自有其味道——給呈現(xiàn)細(xì)節(jié)留下了空間。

比如郭靖與黃蓉出遇，是我看到的各版中，最精致的一版，給的時(shí)間足夠多，細(xì)節(jié)足夠豐富，演員發(fā)揮的空間也最充分。至少，此沙把郭靖豪爽的一面較充分地呈現(xiàn)了出來——至少在我看來，覺得不容易，新版郭靖的容貌太精致，易讓人產(chǎn)生防備心理，很難相信其憨厚來自本性，《金庸武俠世界·鐵血丹心》的快，與這部分的慢，還是起到了說服效果。

《金庸武俠世界》劇照

其二，人物設(shè)置與傳統(tǒng)不同。比如包上恩把黃蓉演繹成一個(gè)小女孩，甚至還有一點(diǎn)冒失，而非以往常見的智多星形象；孟子義把梅超風(fēng)的形象也演繹得非常出彩，是我看到各版本中最好的；明道把洪七公演繹得更像商界成功人士，而非過去看到的大腹便便、大度隨和的老叫花，這也出乎意料……其實(shí)，周一圍版黃藥師、高偉光版歐陽鋒、王弘毅版楊康、黃羿版穆念慈、張志浩版歐陽克等都有新意，包括趙崢扮演的完顏洪烈，也是各版中比較有味道的。

這些改變的價(jià)值在于，給情節(jié)發(fā)展帶來了一點(diǎn)不確定性，比如楊康這條線，過去只用一個(gè)簡(jiǎn)單的“壞”就能概括，最多加上“他為什么這么壞”，新版中強(qiáng)化了他還有“可憐”的那一部分，而一個(gè)“可憐的壞蛋”，才讓穆念慈的癡情顯得不那么無厘頭。

《金庸武俠世界》劇照

其三，畫面處理是各版中最精致的。在今天，一談到網(wǎng)劇，便會(huì)想到“服化道”，因?yàn)椤胺馈弊钊菀装盐?，也最容易出彩，所以出現(xiàn)了不少“內(nèi)容一分，服化道十分”的作品。“服化道”應(yīng)該與劇情充分結(jié)合，不應(yīng)該為“服化道”而“服化道”?！督鹩刮鋫b世界·鐵血丹心》在這點(diǎn)做得還是比較好的。

比如開篇的大漠場(chǎng)景，與看到的各版都不同，給人以新意；梅超風(fēng)在枯井練功，光的運(yùn)用非常老練；黃蓉與郭靖初遇，雖都是古代的商街景卻拍得豪華而不失分寸，與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的壯麗不同，與一般古裝劇的街景也不同。

趙子琪版包惜弱、姬晨牧版楊鐵心殉情的場(chǎng)景，拍得很震撼，因?yàn)殓R頭處理得很立體，比以往用布景匆匆處理一下，迥然不同。

不浮躁，不夸張，這種恰到好處的精致感，自有其力量。

其四，強(qiáng)化了部分細(xì)節(jié)。比如裘千丈，在小說中就是一個(gè)漫畫式人物，串場(chǎng)、解頤之用，以往各版的處理都比較隨意，而在《金庸武俠世界·鐵血丹心》中，趙健扮演的裘千丈第一次出場(chǎng)部分，在我看來，是最好的一版，敘事完整，在表演上也顯得層次分明，更顯真實(shí)，而非以往“鬧一下就算了”式的潦草。

這樣的細(xì)節(jié)處理在《金庸武俠世界·鐵血丹心》中還有不少，包括江南七怪，包括完顏洪烈，包括楊鐵心，都顯得更有層次感。應(yīng)該說，這是整體節(jié)奏加快后的紅利——給細(xì)節(jié)呈現(xiàn)留下了空間。

當(dāng)然，對(duì)于劇中陌生化的處理，我不是都同意，但它們都讓我看到了創(chuàng)作者們的努力，這讓我愿意放下曾經(jīng)的記憶，像看一部新劇去看它，而不是用情懷、經(jīng)典之類的大詞來綁架它。

《金庸武俠世界》劇照

其次，《金庸武俠世界·鐵血丹心》嘗試將俠義精神與當(dāng)下連接起來

在金庸的原著中，武俠的合法性在“俠之大者，為國為民”，但與此同時(shí)，金庸本人也承認(rèn)，現(xiàn)代社會(huì)是法治社會(huì)，不能再依靠武俠精神。這就造成其內(nèi)部的價(jià)值分裂：在重大問題上，應(yīng)該堅(jiān)持俠義立場(chǎng)；在具體生活中，不應(yīng)隨便釋放俠義精神。

在現(xiàn)實(shí)生活中無法體驗(yàn)到的，卻又是至高的精神追求，這使武俠創(chuàng)作難以持續(xù)。近20年來，更精致、藝術(shù)上更成熟的武俠小說其實(shí)有很多，但真正得到讀者認(rèn)可的卻不多。人人愛武俠，但愛的只是傳說，將當(dāng)代的武俠創(chuàng)作逼入窄巷。

是重復(fù)“俠之大者，為國為民”的舊腔調(diào)，還是找到新的立足點(diǎn)？如何找到這個(gè)立足點(diǎn)？《金庸武俠世界·鐵血丹心》做出了自己的嘗試——呈現(xiàn)人性的博弈。

《金庸武俠世界》劇照

從各版《射雕英雄傳》看，人物性格相對(duì)簡(jiǎn)單，這也是原著的特色，好人就一切都好，壞人則一切都?jí)?，正因?yàn)閴娜颂珘模詰?yīng)該用暴力、殘忍的方法對(duì)待他們。這種大黑大白、大善大惡，會(huì)給讀者以道德的“爽”感。是非的世界簡(jiǎn)單而痛快，遠(yuǎn)比復(fù)雜含混的現(xiàn)實(shí)更有趣。

《金庸武俠世界·鐵血丹心》則試圖呈現(xiàn)人性的豐富性。歐陽克、楊康本身都是受害者，作為黑箱中長(zhǎng)大的孩子，他們有掙扎，有困惑，但最終無法對(duì)抗原生家庭之惡，如愿以償?shù)爻蔀榱藧喝恕?/p>

以往各版《射雕英雄傳》中，比較強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)需要對(duì)個(gè)體行為的扭曲，比如楊康想繼承完顏洪烈的財(cái)富與榮耀，歐陽克想在江湖中揚(yáng)名立萬，《金庸武俠世界·鐵血丹心》雖也有這方面的刻畫，但但重點(diǎn)放在了歐陽克、楊康是處于對(duì)內(nèi)心安全感的需要，才逐漸黑化的，至少在我看來，這個(gè)表達(dá)更接地氣。

《金庸武俠世界》劇照

對(duì)于老一代觀眾來說，物質(zhì)匱乏是揮之不去的痛苦體驗(yàn)，能很快理解利益對(duì)人性的扭曲。但對(duì)新一代觀眾來說，物質(zhì)因素的作用已沒那么大，他們將更多的精力放在對(duì)內(nèi)心的關(guān)注，對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)的關(guān)注，試圖找到自己。

楊康肯定愛過穆念慈，歐陽克也怨恨自己，但他們無法超越受創(chuàng)的童年記憶，而郭靖的智商雖不如他們，卻有一個(gè)更健康的童年——相信自己和正義站在同一邊是如此重要，它賦予了一個(gè)人寬容、慈悲、真誠和自我批判。

《金庸武俠世界·鐵血丹心》中的郭靖是一個(gè)略顯猶豫的郭靖，楊康是一個(gè)充滿復(fù)雜性的楊康，歐陽克是一個(gè)執(zhí)念于追憶母親的歐陽克，他們儼然和我就在同一間寫作樓里，就坐在我的格子間的旁邊。能將大開大合的歷史和虛無縹緲的武俠精神，與具體的生活鏈接起來，是《金庸武俠世界·鐵血丹心》值得琢磨、玩味的地方——在今天，我們?nèi)孕枰鋫b精神，因?yàn)樗梢詫?duì)抗我們內(nèi)心的那些陰暗，使自己不沉淪。

《金庸武俠世界》劇照

其三，《金庸武俠世界·鐵血丹心》更具女性視角

金庸原著最受批評(píng)的部分，便是缺乏女性視角。

雖然在《神雕俠侶》中，金庸試圖對(duì)傳統(tǒng)的烈節(jié)觀有所反省，但整體來說，金庸小說帶有比較典型的男性氣質(zhì)，雖然刻畫了很多精靈古怪的女英雄，但她們無一例外，堅(jiān)持的都是男性的價(jià)值觀。無條件的忠誠、放棄自我、主動(dòng)犧牲……這些美好品質(zhì)一旦與身份結(jié)合起來，就會(huì)變得不可描述。

在此方面，《金庸武俠世界·鐵血丹心》做出了不少修正，至少劇中的女性更有現(xiàn)代感。

以包惜弱為例，以往各版更強(qiáng)調(diào)她作為母親的身份，對(duì)她本身的呈現(xiàn)不足，最終在“從一而終”和“報(bào)恩”的價(jià)值沖突中，不得不選擇自毀。在《金庸武俠世界·鐵血丹心》中，包惜弱的戲份雖不多，但人物呈現(xiàn)相對(duì)完整，有了自己的個(gè)性，不再是道德代言人，雖未徹底擺脫原著的陰影，但至少貼近現(xiàn)實(shí)、真是可感。

再以黃蓉為例，在以往各版中，強(qiáng)調(diào)了她的頑皮、聰明之外，卻忽略了她還有殘忍的一面，對(duì)付敵人時(shí)，常不擇手段，后者常常被視為“必要的惡”，予以忽略。應(yīng)該說，黃蓉是每個(gè)男人想扮演的角色，投射到女性的身上，變成每個(gè)男人都想得到的助手?！督鹩刮鋫b世界·鐵血丹心》則將她強(qiáng)化了她的涉世未深、喜歡惡作劇的一面，也許不那么“可愛”了，卻更真實(shí)了，當(dāng)然，并不是所有觀眾都愿意接受這種真實(shí)。

《金庸武俠世界》劇照

再如穆念慈，以往各版乃至原著，都把她刻畫成“完美的受害者”，而《金庸武俠世界·鐵血丹心》中的穆念慈還有清醒的一面，她的自信才是導(dǎo)致她的生命悲劇的關(guān)鍵因素，她以為看懂了楊康的另一面，卻忽略了，楊康并不本質(zhì)，他的另一面隨時(shí)可翻成這一面，經(jīng)歷了黑箱般的童年，他沒有任何堅(jiān)持，只有對(duì)失去自我的痛苦體驗(yàn)，他會(huì)不斷把這種痛苦給予他人，以安慰自己。個(gè)人覺得，這個(gè)性格邏輯更具合理性。

《金庸武俠世界·鐵血丹心》中在人物塑造上有突破，而主要突破就體現(xiàn)在對(duì)女性人物的塑造，其中的幾個(gè)女性都與以往不同，我以為，至少梅超風(fēng)、穆念慈都是各版中比較好的，甚至是最好的。

古人說：螺螄殼里做道場(chǎng)。拍金庸劇，或許也如此，創(chuàng)作空間就這么大，看如何最大化地去發(fā)揮?！督鹩刮鋫b世界·鐵血丹心》至少做到了，它與以往各版都不同，只為這一點(diǎn)，我會(huì)追下去。