?Viviane Sassen

Yellow Vlei, 2014

2024年6月8日，荷蘭攝影師薇薇安·薩森（Viviane Sassen）的個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》在上海蘇河畔的 Fotografiska 開幕，該展是薩森第一次大型回顧展，通過十幾個不同系列的近200件作品、檔案材料、與之前從未展示過的作品和視頻裝置，追溯了她三十年的創(chuàng)作。

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

展覽整體依照薩森創(chuàng)作生涯的時間線推進(jìn)，但并未嚴(yán)格按照系列區(qū)分。比如，她早期的《鳳凰木》（Flamboya，2004-2008）系列與《異類睡眠癥》（Parasomnia，2007-2011）系列被混在了一起，在展覽入口處形成了新的敘事。早期，薩森的創(chuàng)作與她的童年記憶有關(guān)。她的父親是名醫(yī)生，兩歲到五歲，薩森因為父親的工作原因在肯尼亞生活，2001年，當(dāng)29歲的她又一次回到非洲時，童年記憶涌上心頭?！盎貞浤菚r，光線是多么明亮，陽光多么強(qiáng)烈，人們穿的衣服顏色是多么鮮艷。”薩森在展覽開幕分享中說，“我決定擁抱強(qiáng)烈的陽光，它也有強(qiáng)烈的陰影。大多數(shù)攝影師喜歡避免中午的陽光，但我打心底里想要學(xué)著去愛上這強(qiáng)烈的陰影，愛上這強(qiáng)烈的光。它們塑造起了我的個人風(fēng)格?！?/p>

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

? Viviane Sassen

D.N.A. , 2007 series Flamboya

? Viviane Sassen

Milk  , 2006 series Flamboya

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

強(qiáng)烈的光影感知遍布在薩森的作品中，但事實上，薩森作品里的陰影與光線并不僅僅表現(xiàn)在形式感上，換句話說，她在意的不僅只有照片中的光影效果帶來的審美趣味，且進(jìn)一步把光和影的具象和抽象化聯(lián)想傳遞給觀眾，并在兩者相匯時，展現(xiàn)其中的模糊性。一張照片中，黑人孩子用手遮陽，反光的手掌與黝黑的皮膚形成了多層次的光影。另一張照片中，黑人孩子正在喝著牛奶，乳白色的液體流滿全身。這幾張影像容易讓人聯(lián)想到關(guān)于種族的議題，只不過，薩森并沒有像政客那樣以口號表達(dá)一種立場，相反，她以個人經(jīng)歷出發(fā)的方式，更多邀請觀眾注意到非洲與非洲人身上純粹的美。

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

在這些肖像式的照片之間，一些死亡的意象若隱若現(xiàn)，如抬棺材的人，以及一張照片里關(guān)于包裹尸體的聯(lián)想等?！耙环矫?，或許因為我父親是一名醫(yī)生，生死、疾病和健康問題一直存在于我們的家中。另一方面，我18歲有一次非常糟糕的經(jīng)歷，我去了印度，2天里，我流失了很多體液，瘦了7公斤，那引發(fā)我對死亡的恐懼。這些存在于我的作品之中?！彼_森回應(yīng)道澎湃新聞記者的問題，“許多藝術(shù)家不常談?wù)撨@些，因為它過于個人化了。我們是非常脆弱的人，有些額外敏感，但這就是人類如此美麗的原因，你可以用藝術(shù)做出美好的東西，但由于這種脆弱，有時你也會猶豫?！?/p>

?Viviane Sassen

Red Vlei, 2014

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。《暗影》系列。澎湃新聞記者 吳棟 圖

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薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。《暗影》系列。澎湃新聞記者 吳棟 圖

在《鳳凰木》與《異類睡眠癥》之后創(chuàng)作的《暗影》（UMBRA，2014）是薩森另一組廣為人知的系列，她用光影和色彩創(chuàng)造出的影像模糊了現(xiàn)實與抽象的邊界。薩森引用了卡爾·榮格的理論：“人身上有他們自己的、內(nèi)在的影子，它們往往是我們性格的一部分，但我們卻因害怕或羞愧不喜歡表現(xiàn)出來。”

《暗影》中有一張照片，薩森正在給她兩三歲的孩子拍照，她的陰影投到了孩子身上?！熬拖窀改冈谖覀兩砩狭粝碌挠白樱覀円矡o法避免在自己的孩子身上投射自身的影子。”薩森說，“但陰影并非某種壞東西，它們有時也是一種庇護(hù)，免受強(qiáng)光直射?！?/p>

除了陰影，身體也是薩森作品持續(xù)關(guān)注的元素。薩森把身體看作雕塑，她喜歡其中的形狀與線條?！皵z影可以把3D的東西變成2D，而你必須要處理這兩個維度，我經(jīng)常覺得自己通過鏡頭在做雕塑。只要調(diào)整角度，就可以創(chuàng)造出完全不同的圖像。”薩森說。

?Viviane Sassen

Botter, 2022

? Viviane Sassen

Leila , 2019 series Venus & Mercury

? Viviane Sassen

Sec Magazine , 2004

? Viviane Sassen

Vogue China , 2018

? Viviane Sassen

Unpublished , 1998

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

在薩森拍攝的肖像中，人物的臉往往難以看清，他們似乎更多以象征性的符號出現(xiàn)。關(guān)于這個問題，藝術(shù)家認(rèn)為，這不是因為她對拍人不感興趣?！皩ξ襾碚f，這就像是個精細(xì)闡述（elaboration）的問題，他們的確更多是象征性的東西，象征著人性。我想讓我的照片變得更加普遍，自我孩提時便想要這樣思考。我用一支筆在白紙上畫上幾筆，那幾條黑線就像是本質(zhì)性的東西，這是我想用我的照片追求的?！彼_森說。

? Viviane Sassen

Eudocimus Ruber , 2017 series Of Mud and Lotus

?Viviane Sassen

Luxaflex, 2017

? Viviane Sassen

Amanita Fulva , 2017 series Of Mud and Lotus

? Viviane Sassen

Athalia’s Eye  , 2022 series Modern Alchemy

成為攝影師前，薩森曾是一位學(xué)習(xí)時裝設(shè)計的模特。對于身體與時尚，她有著與生俱來的敏感。在薩森看來，身體和時尚能向外界傳遞自己的內(nèi)在的轉(zhuǎn)變。而這種獨特的個人風(fēng)格也讓她在藝術(shù)與時尚攝影領(lǐng)域均獲得了成功。在那之后，薩森的創(chuàng)作不僅限于相機(jī)，她結(jié)合了拼貼、手繪與攝影，一些作品中，她以一種手術(shù)式的手段創(chuàng)造了一系列超現(xiàn)實風(fēng)格的作品。另一些作品中，手繪與攝影的材質(zhì)混合在一起，形成了模棱兩可卻又和諧的感覺。

“她的作品受她個人經(jīng)歷、文學(xué)和藝術(shù)史的啟發(fā)——特別是她與超現(xiàn)實主義者所共有的對游戲、模糊性和神秘性的品味。”展覽介紹中提及的模糊性或許是薩森作品的另一個關(guān)鍵詞。這樣的體驗貫穿了整個展廳，它存在于表演性和日常性之間，在精心構(gòu)建的與偶然發(fā)現(xiàn)之間，在光與影之間，在材料之間。對于許多攝影師和藝術(shù)家的作品而言，語言和文字的轉(zhuǎn)譯難以為影像做出完美解釋，那層懸浮在視覺層面的觸感是展覽所賦予的，而這便是 Viviane Sassen ——這位藝術(shù)家之名與她的真切面孔。

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

薇薇安?薩森個展《磷光體：藝術(shù)與時尚1990-2023》現(xiàn)場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

關(guān)于薇薇安·薩森

薩森生于1972年，在學(xué)習(xí)時裝設(shè)計之后，她在荷蘭烏得勒支藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影。1992年畢業(yè)后，薩森全身心地投入到攝影中，同時作為藝術(shù)家與時尚攝影師，從這種雙重軌跡出發(fā)，她建立了一種獨特而又不拘一格的視覺作品，其獨特之處在于對色彩、運動、框架的運用，以及對主題的處理方式。

展覽信息：

展覽時間：2024年6月8日—8月25日

展覽地點：上海市光復(fù)路127號，F(xiàn)otografiska