自19世紀(jì)中葉始，中國國事動(dòng)蕩、積貧積弱、內(nèi)交外困，西方列強(qiáng)以堅(jiān)船利炮叩開國門，璀璨珍貴的中國文物也開始大批量流失海外，由此開啟了一段令人痛心的文物傷心史。

然而對于中國大陸以外的收藏家來說，這段歷史卻成了曠世機(jī)遇，頂級藏家收藏的價(jià)值甚至可與世界各大博物館比肩。

中國瓷器作為中國文物中尤為重要的一環(huán)，自古以來便為世界各國珍視，近世以來流失得也尤其慘重。在晚近的世界各大拍賣會(huì)上，中國陶瓷更是屢創(chuàng)天價(jià)。

瓷器鑒定家、清華大學(xué)蘇富比學(xué)院特邀講師劉越先生曾就職嘉德拍賣公司十余年，歷任瓷器工藝部、陶瓷部總經(jīng)理，策劃組織過各類重要拍賣上百場。劉越在專業(yè)的拍賣活動(dòng)與學(xué)術(shù)研究外，還一直致力于向大眾講授與普及藝術(shù)品鑒藏。他還以其文博素養(yǎng)為羽翼，創(chuàng)作過小說《骨董時(shí)光》和《龍缸》，其微博賬號“骨董時(shí)光”頗具影響力，并主講過《骨董時(shí)光》微講堂。

《收藏之眼： 20世紀(jì)海內(nèi)外收藏中國陶瓷》

不久前，孔夫子舊書網(wǎng)邀請劉越攜其新作《收藏之眼： 20世紀(jì)海內(nèi)外收藏中國陶瓷》，來到位于北京市郊的雜書館·新書館，舉行了名為《海外收藏：中國陶瓷百年回眸》的新書分享會(huì)。

劉越在講座中詳細(xì)梳理介紹了海外藏家收藏中國陶瓷的歷史。他分析比較了海外藏家與中外各大博物館的重要中國陶瓷收藏，并扼要說明了中國古代瓷器在近年藝術(shù)品市場上的交易情況與收藏去向。

除此以外，劉越還重點(diǎn)談及了為輿論關(guān)注的熱點(diǎn)話題，諸如海外中國文物有多少是屬于非法掠奪、流失的，又有多少是正常交易、合法離境的等，活動(dòng)現(xiàn)場氣氛非常熱烈，澎湃新聞（www.xinlihui.cn）整理了部分講座內(nèi)容以饗讀者。

東南亞海域的沉船上，竟藏有無以計(jì)數(shù)的明代景德鎮(zhèn)瓷器

1997年，馬來西亞海域附近的漁民在捕魚作業(yè)時(shí)發(fā)現(xiàn)了一件青花瓷罐，載有瓷罐的沉船位置于2003年確定，史坦（StenSjostrand）和他的南洋考古公司2004年從沉船上打撈出了整整10噸瓷器，只可惜其中的90%都已經(jīng)損毀，完整者僅余2000多件。

相關(guān)人員研究了瓷器標(biāo)本后，認(rèn)為它們來自于中國景德鎮(zhèn)，年代則為明萬歷時(shí)期，這艘震驚中外的沉船也被命名為“萬歷號”。而在史坦長達(dá)十余年的打撈生涯中，他共發(fā)現(xiàn)過沉船120余艘，并撈起過數(shù)以萬計(jì)的中國古代外銷瓷。

這批出水文物的一半被給與了出水國馬來西亞，另一半則回歸了它們的故鄉(xiāng)。除了一部分給了南京博物院，還有一部分則于2005年在嘉德進(jìn)行了拍賣。

嘉德明萬歷號，清迪沙如號海撈陶瓷拍賣專圖錄

劉越時(shí)任嘉德瓷器部主管，承辦了相關(guān)的拍賣專場活動(dòng)，這次拍賣是海撈瓷器最后一次亮相在國內(nèi)的拍賣市場上。2006年中國加入了世界《水下文化遺產(chǎn)保護(hù)公約》，自此以后，出水文物就和出土文物一樣，不能隨便交易了。

在這些沉睡在于海底數(shù)百年的瓷器中，隱藏著無比迷人的中國遠(yuǎn)洋陶瓷貿(mào)易史與中西文化交流史秘辛。

劉越講述道，雖然自唐宋以來，中國的部分陶瓷品種就已經(jīng)遠(yuǎn)銷海外，但實(shí)際上17世紀(jì)以前歐洲人對中國陶瓷都非常陌生。1517年葡萄牙人開辟了好望角的印度航道并到達(dá)中國廣州后，中國瓷器開始了自己大規(guī)模遠(yuǎn)銷歐洲的歷史，其影響也才真正蔓延開來。東南亞海域處于中西海洋貿(mào)易的要道上，所以20世紀(jì)后半葉以降才會(huì)出水這么多載有瓷器的沉船。

此時(shí)中國陶瓷的主要用途為日用品或觀賞瓷，瓷器作為收藏品，與西方人對中國陶瓷認(rèn)識(shí)的深入和研究有關(guān)。歷史上第一部研究中國陶瓷的西文著作，實(shí)際上是法國東方學(xué)家儒蓮等1856年翻譯出版的《景德鎮(zhèn)陶錄》。

倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館（V＆A）有非常悠久的瓷器收藏歷史，從19世紀(jì)中葉開始，就已經(jīng)開始有藏家陸續(xù)把自己的文物捐獻(xiàn)給該博物館了。19世紀(jì)末期時(shí)，殖民地遍布全球英國開始在全世界范圍收刮其他國家的藝術(shù)品，中國也未能幸免。中國瓷器自此開始在歐洲匯聚、流轉(zhuǎn)，一大批有影響的藏家、學(xué)者、大行和機(jī)構(gòu)也逐漸產(chǎn)生。歐洲收藏中國瓷器珍品的序幕就此拉開。

V&A的著名藏品康熙五彩耕織圖鳳尾尊，為時(shí)任英國駐華大使的醫(yī)生、中國古器物專家斯蒂芬·布紹爾（Stephen W.Bushell）為博物館購藏

與歐洲相比，美國是世界上中國文物收藏質(zhì)量最高的國度。

18世紀(jì)中期，美國的第一批現(xiàn)代富豪家族最先出現(xiàn)在波士頓、紐約、費(fèi)城、巴爾的摩等東海岸城市。1860年，第一個(gè)訪美的日本使團(tuán)不但帶來了《日美友好通商條約》，還帶來了美國人對東方藝術(shù)和文化的興趣，這股“日本主義”從1876年的費(fèi)城世界博覽會(huì)開始產(chǎn)生廣泛影響。

隨著波士頓美術(shù)館的日本美術(shù)部、專業(yè)的亞洲藝術(shù)博物館弗利爾美術(shù)館與其他各地方美術(shù)館的建立，東亞藝術(shù)、文物策展人系統(tǒng)培訓(xùn)的開展以及中國社會(huì)的動(dòng)蕩，美國收藏中國文物的黃金時(shí)代也隨著歐洲到來了。

泰坦尼克號的老板改變行程，逃出生天，竟是為了購買清宮文物

泰坦尼克號導(dǎo)致大批當(dāng)時(shí)美國的上流社會(huì)人士和政商精英葬身海底

1912年，史上最奢華的游輪，號稱“永不沉沒”的泰坦尼克號與冰山相撞，逾1500人因之喪生。一百年后的今天，世人皆知的其實(shí)是那部著名的改編電影與杰克、羅絲的愛情故事，然而在歷史上，真正引起人們大恐慌的主因可能是那美國上流社會(huì)各界人士與政商精英泰半隨著沉船統(tǒng)統(tǒng)喪身海底。

更少有人知道的是，泰坦尼克號是英國白星航運(yùn)公司的游輪，白星航運(yùn)又下轄于國際航運(yùn)集團(tuán)，所以泰坦尼克號的真正船東實(shí)際上是國際航運(yùn)集團(tuán)的主人約翰·摩根。

約翰·摩根組建的美國鋼鐵公司是一個(gè)龐大的商業(yè)帝國，業(yè)務(wù)涉及鐵路、電力、銀行、保險(xiǎn)等眾多領(lǐng)域，他坐擁無數(shù)鋼鐵廠、礦山、輪船、鐵路以及成千上萬的焦煤和煤田，控制著當(dāng)時(shí)美國近一半的鋼鐵產(chǎn)量，他還是泰坦尼克號上最好的那套總統(tǒng)套房永久的主人。

他本來就已經(jīng)準(zhǔn)備踏上泰坦尼克號，渾然不知死神正在向他招手。然而此時(shí)一封來自中國的密電使摩根改變了主意，一個(gè)傳奇般的故事被劉越娓娓道來。

1911年清帝遜位，愛新覺羅溥儀為了復(fù)辟亟需大量錢財(cái)，無數(shù)清宮舊藏因此被“打賞”變賣不說，竟又冀圖以三個(gè)皇宮寶藏?fù)Q取500萬美金。他希望把沈陽故宮、承德避暑山莊與另一處已不可考的舊藏整批賣給一個(gè)外國人。在當(dāng)時(shí)，整個(gè)世界上可能只有摩根能付得起這巨款。

摩根本就是狂熱的藝術(shù)品收藏家，截至1912年，摩根為收藏各類各類藝術(shù)品已經(jīng)花費(fèi)過6000萬美元（約等于今天的10億美元），從古登堡《圣經(jīng)》、弗美爾和庚斯博羅的繪畫、中世紀(jì)的地毯到英國19世紀(jì)初期的家具，應(yīng)有盡有，美不勝收。

1902年美國著名銀行家詹姆斯·加蘭德去世時(shí)，摩根通過古董商整批購入了他當(dāng)時(shí)仍在大都會(huì)博物館借展的中國瓷器收藏，這批瓷器奠定了摩根中國瓷器收藏的基礎(chǔ)，其中有超過1000件康熙瓷器，“蔚為壯觀，精彩絕倫”。

《摩根收藏中國瓷器圖錄》（Catalogue of Morgan Collection of Chinese Porcelains），共250套，完全按照摩根私人的要求訂制：“摩洛哥紙鍍金壓花外封，書頂刷金，書口書底毛邊，高檔彩綢環(huán)襯，所有彩頁均由人工按真品繪制，手工上色……”

他也的確動(dòng)了整批買下這筆清宮無價(jià)之寶的念頭，可惜交易還未最終完成，摩根便于1913年患重病去世。摩根去世后，藏品被另一位中國瓷器的狂熱愛好者和超級商業(yè)巨子小洛克菲勒整批購入。

摩根與小洛克菲勒舊藏清康熙五彩麒麟紋長頸瓶

佳士得2016年秋拍“美藏于斯——大都會(huì)博物館館藏瓷器”專場第872號拍品康熙五彩麒麟紋長頸瓶曾經(jīng)摩根和小洛克菲勒遞藏，是他們的代表性收藏之一，其最終成交價(jià)雖高達(dá)34.1萬美元，但合計(jì)下來并不比小洛克菲勒當(dāng)年的購入價(jià)格高多少。

劉越就此解釋道，自晚明開始世界各國對中國瓷器的需求持續(xù)升溫，但清初以降，中國沿海貿(mào)易因戰(zhàn)火被迫停滯，甚至景德鎮(zhèn)的瓷器也一度銷路蕭條，康熙時(shí)期解除海禁后，中國與世界大規(guī)模的瓷器貿(mào)易才重新拉開了序幕。此時(shí)西方人對東方藝術(shù)品的價(jià)值判斷主要是以其外表的華麗程度與裝飾性為主，還沒有形成成熟與客觀的認(rèn)知體系。

所以起初一段時(shí)間，青花瓷在西方最受歡迎，時(shí)尚變化以后，西方人又開始追求強(qiáng)烈的色彩，康熙時(shí)期燒紙的精致彩瓷開售受到歡迎，五彩、粉彩、琺瑯彩等品種都被西方皇室貴族視若拱璧。

大部分海外收藏的中國文物均屬合法交易

直到1900年八國聯(lián)軍侵占北京，掠奪皇家文物，代表著中國制瓷業(yè)最高成就的官窯瓷器開始大量外流。

除此之外，西方列強(qiáng)在中國投資，各地興修鐵路，大量古代墓葬被破壞，大量文物隨之出土。這些文物在國人的傳統(tǒng)觀念中均為不宜收藏的“明器”，但外國人不忌諱這些，宋元以前的高古陶瓷此時(shí)大量流向海外。

比如舉世聞名的唐三彩就是修建隴海鐵路時(shí)，洛陽唐代墓葬被破壞而被人們發(fā)現(xiàn)的。時(shí)人不知應(yīng)該怎么定位這些唐代陶俑，才命名為“唐三彩”，三與古代詩詞中常常出現(xiàn)的百、千、萬相同，是虛指的極數(shù)，只是多的意思。

西方世界對中國瓷器的審美趣味和認(rèn)識(shí)水平至此開始發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變。在劉越看來，與這些早期美國富豪“任性”的收藏相比，英國對中國瓷器成體系的收藏有著學(xué)術(shù)研究和考古發(fā)掘的基礎(chǔ)，并廣泛利用本國和海外的收藏，結(jié)合歷史史料，具有高得多的科學(xué)性。

這件唐代陪葬陶俑在“大英博物館100件文物中的世界史”巡展中格外吸引國人的目光。

在大英博物館2017年組織的重磅世界巡展“大英博物館100件文物中的世界史”中，有一件“中國制造”的唐代三彩文官俑尤為吸引國人的目光。它的舊主是喬治·尤摩弗帕斯勒，他是20世紀(jì)上半頁英國收藏中國瓷器的執(zhí)牛耳者，1906年便開始收藏以唐三彩為代表的漢唐陶器。他曾收藏過一套12件唐代陪葬陶俑，包括一對鎮(zhèn)墓獸，一對天王傭，一對三彩胡人傭，一對三彩駱駝，一對三彩馬以及一對文官傭，原為唐代重要官員劉庭訓(xùn)墓的陪葬品，這件展出文物正是那對文官傭中的一件。

在劉越看來，除了眼光獨(dú)到，尤摩弗帕斯勒的膽識(shí)尤為值得一提。當(dāng)時(shí)英國藝術(shù)界只懂中國的青花、彩瓷或單色釉，早期陶器能否為其他收藏家和評論家接受，恐怕連他本人也無法預(yù)料。但尤摩弗帕斯勒憑借自己的學(xué)養(yǎng)與審美素養(yǎng)一舉改變了西方之前只重視中國明清外銷瓷的品味，更奠定了高古器物尤其是高古瓷器在20世紀(jì)中國藝術(shù)品市場的主要地位與中國瓷器收藏的正統(tǒng)觀念。

而過去一百年來，斐西瓦爾·大維德爵士則可謂是西方最重要的，也是最偉大的中國瓷器收藏家。

在大英博物館在中國館的上方，有個(gè)更加震撼人心的95號展廳——這個(gè)展廳是大英博物館為大維德基金會(huì)專辟的大維德展廳，用來陳列大維德所收藏的中國陶瓷，而且早已成為中西方瓷器收藏家心中的圣地。

劉越解釋道，這是因?yàn)槠渲薪^大部分都是歷代官窯的精品與有重要款識(shí)的資料性標(biāo)準(zhǔn)器，其中包括僅次于兩岸故宮的汝窯、琺瑯彩、明代陶瓷等等的收藏，以及以大維德的名字命名的元青花標(biāo)準(zhǔn)器——大維德瓶。

十年前，十年前的倫敦佳士拍賣會(huì)上，有一件元青花鬼谷子下山圖罐以1400萬英鎊拍出（加傭金為1568.8萬英鎊，折合人民幣約2.3億），創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品的世界最高拍賣紀(jì)錄。

大維德舊藏元青花云龍紋象耳瓶

但是在民國以前，國內(nèi)的收藏家都不認(rèn)可元青花的價(jià)值，他們認(rèn)為所有的青花瓷都是明代的。直到1952年美國學(xué)者波普博士發(fā)表《14世紀(jì)青花瓷器：伊斯坦布爾托布卡普宮所藏一組中國瓷器》。他以一對有銘文紀(jì)年的青花象耳瓶為標(biāo)準(zhǔn)器，在對照托布卡普宮的數(shù)十件中國瓷器后，將所有具有那對青花象耳瓶風(fēng)格的青花瓷器時(shí)間斷定為14世紀(jì)。

大維德瓶上的銘文

波普的研究一舉改寫了世界陶瓷史，從此元青花收到了全世界研究者的重視，而被他稱為“構(gòu)成本書理論基石”的那對元青花象耳瓶，是現(xiàn)在知道的最早有確切紀(jì)年的元青花。

這件瓷器是陶瓷界公認(rèn)的元青花中最重要的一件，被稱為“至正型”元青花斷代標(biāo)準(zhǔn)器，他還有一個(gè)名字——“大維德瓶”，而且大維德還有更加令人嘖嘖稱奇的收藏。

只有康雍乾三朝皇家燒制，代表清代瓷器工藝巔峰的琺瑯彩在道光時(shí)期還沒有流出宮外，故宮里共有400余件。民國文物南遷清點(diǎn)文物時(shí)，發(fā)現(xiàn)還剩300余件。這批無價(jià)之寶現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，北京故宮只剩下其中的一些殘次品，還有數(shù)十件因各種原因流入民間。

不可思議的是，天壤之間的琺瑯彩僅余這區(qū)區(qū)之?dāng)?shù)，其中竟有幾十件都?xì)w大維德一人所有！有記錄的傳世汝窯瓷器全世界更是不足百件，是官窯系統(tǒng)中傳世最少、最為珍貴的一個(gè)品種。其中臺(tái)北故宮藏有20件左右，算上殘次品，北京故宮也僅有20件左右，而大維德一人竟就收藏了10件以上。

在劉越看來，如果以后的藏家想在元青花、明成化斗彩、清三代琺瑯彩等大維德強(qiáng)項(xiàng)中的任何一項(xiàng)的收藏上有所作為，雖然都已經(jīng)極難，但或許還能有些機(jī)會(huì)?？墒窃谧钪匾娜旮G收藏上，可以說以后再也不可能有人能夠望大維德項(xiàng)背了。

大維德的史詩級中國文物收藏體系主要建立在自己的學(xué)術(shù)知識(shí)和品味之上，他甚至傾注自己后半生的精力將《格古要論》與《新增格古要論》全部翻譯成了英文，并具備了不俗的中文閱讀與書法水平。

大維德的書法水平可謂不俗

不管這些西方收藏家是如何得千差萬別，劉越還是總結(jié)出了一條他們的共同特征——巨有錢。伴隨著現(xiàn)場觀眾的哄笑，劉越指出了可能是最為輿論關(guān)注的問題——海外各大博物館收藏了“共計(jì)”上百萬件中國瓷器，這些都是從中國搶走的嗎？

劉越通過對景德鎮(zhèn)官窯的進(jìn)貢清單的研究，統(tǒng)計(jì)了歷代劃撥到圓明園的御用瓷器數(shù)量：

乾隆時(shí)期督陶官進(jìn)貢陳設(shè)在圓明園的瓷器有1746件，嘉慶時(shí)期進(jìn)貢瓷器陳設(shè)在圓明園的有2015件，道光時(shí)期進(jìn)貢瓷器陳設(shè)在圓明園的有2452件，咸豐時(shí)期進(jìn)貢瓷器陳設(shè)在圓明園的有152件。所有這些瓷器，都隨著英法聯(lián)軍火燒圓明園一并遭劫或被砸碎再也見不到了，或被劫掠而流散到世界各地。

也就是說，圓明園一共僅有6000余件瓷器收藏，其中絕大多數(shù)并沒有被劫掠走，是火燒圓明園時(shí)被損毀的。目前海外重要的公私收藏中，能夠明確其來源、大家都知道是從圓明園劫掠走的有法國巴黎的楓丹白露宮。其中國館中陳列的中國瓷器僅百余件而已，它們是拿破侖三世時(shí)期被劫掠的，器物上面都貼有注明其存放位置的黃簽，并且從來沒有出版過圖錄或資料。

除此以外，包括瓷器在內(nèi)的海外重要收藏大多是海外藏家以正當(dāng)手段購入的，而且往往價(jià)格不菲。在他們?nèi)ナ乐?，藏品大多都捐獻(xiàn)給了世界各大博物館，比如大都會(huì)博物館和大英博物館的絕大部分重要收藏都是由個(gè)人捐贈(zèng)過來的。

而國內(nèi)輿論，甚至學(xué)界長期流傳著圓明園共有150萬件國寶流失海外的說法，劉越令人信服地批判了其荒謬之處：物以稀為貴，如果相關(guān)文物數(shù)量有這么多，它們又哪里配稱得上是國寶呢？