布拉德利·西奧多（Bradley Theodore）花很多時(shí)間在市井街道。他喜歡看學(xué)生小跑著從身邊走過(guò)，看下班的人趕去上舞蹈課，看小餐館里忙著張羅客人的小夫妻。

他知道那里才有一個(gè)城市真實(shí)的樣子。

他是紐約人盡皆知的藝術(shù)家。首次開(kāi)個(gè)展，他的作品便在一天之內(nèi)被“搶光”。

但他從來(lái)不認(rèn)為自己屬于上流社會(huì)。

在那幅著名的《安娜與卡爾》的背后，是布拉德利“人人平等”的價(jià)值觀。

骷髏，是這位藝術(shù)家最重要的創(chuàng)作符號(hào)。他以骷髏的形象，來(lái)描繪時(shí)尚圈、皇室、甚至歷史名人。

卡爾·拉格斐爾德、安娜·溫圖爾、英國(guó)女王伊麗莎白二世和大衛(wèi)·鮑伊在他的畫筆下，都是五彩斑斕的“骷髏”形象。

他想通過(guò)這樣的方式告訴人們，名利轉(zhuǎn)瞬即逝，但在皮相之下有許多更值得關(guān)注的東西。

當(dāng)人們不再僅僅關(guān)注一個(gè)人的膚色、頭發(fā)、眼睛、種族……才會(huì)想起，每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體。

就像他執(zhí)起畫筆畫下的第一幅作品《安娜和卡爾》，并不因?yàn)樗麄冊(cè)诿麍?chǎng)的地位，而是安娜·溫圖爾和卡爾·拉格斐爾德20多年的友誼。

布拉德利說(shuō)，當(dāng)人們看到這幅畫時(shí)不會(huì)想到他們的名譽(yù)和地位，而只留意到“這是兩個(gè)人”。

《安娜和卡爾》已經(jīng)在紐約街頭存在了四年，從來(lái)沒(méi)有人破壞它，對(duì)于一件涂鴉作品來(lái)說(shuō)，這幾乎前所未聞。

布拉德利認(rèn)為人們熱愛(ài)他的作品，正因?yàn)閺闹懈惺艿搅俗杂珊推降?。即使在紐約，人們也并不是真的只關(guān)心“富人”。

事實(shí)上，早在《安娜和卡爾》還是掛在布拉德利家中的一幅小畫作時(shí)，就有朋友想要買下它。

那個(gè)友人甚至不斷抬高價(jià)格，希望布拉德利忍痛割愛(ài)，但也正因如此布拉德利才把它畫在了街頭。

如今，他的作品不斷出現(xiàn)在紐約、倫敦、東京、香港……他也常常會(huì)收到來(lái)自世界各地網(wǎng)友的郵件。

曾經(jīng)有個(gè)女孩發(fā)郵件告訴他，大城市的生活讓她沮喪，她甚至有天在下班路上想要輕生。但當(dāng)女孩看到布拉德利的作品，她便從陰霾的情緒中走出來(lái)了。

布拉德利覺(jué)得，這就是自己將作品畫在街頭的理由。

—— 撰文：魏海伶

- 附. 更多布拉德利作品 -

01. Kate in NYC, 2017

02. Muhammad Ali, 2017

03. Marie On The Way To The Ball, 2017

04. Her Majesty, 2017

05. The Last Supper in Focus, 2018