編者按：由上海東方宣教中心與上海文慧滬劇團(tuán)共同合作創(chuàng)排的滬劇《黃寶妹》，真實(shí)還原了“七一勛章”獲得者、新中國第一代紡織女工黃寶妹的人生故事。這部劇以載歌載舞的舞臺(tái)呈現(xiàn)，探索了音樂滬劇的表達(dá)。在不久前的“上海民營劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展演”中受到廣泛的好評(píng)。日前，在“與時(shí)代同行 與城同歌”滬劇《黃寶妹》創(chuàng)演暨文慧滬劇團(tuán)藝術(shù)專家研討會(huì)上，滬劇表演藝術(shù)家馬莉莉?qū)@部原創(chuàng)新劇和文慧滬劇團(tuán)現(xiàn)象表達(dá)了她的見解和看法。下文是發(fā)言整理，略有刪節(jié)。

文慧滬劇團(tuán)從成立到現(xiàn)在15年，看了他們很多戲，特別是近幾年特別多，從《風(fēng)雨同舟》開始一直到《黃寶妹》。在眾多的滬劇當(dāng)中，我看文慧滬劇團(tuán)的劇比較多。

93歲“七一勛章”獲得者黃寶妹在演出后登臺(tái)講話。

這一次，當(dāng)時(shí)打電話跟我說要做黃寶妹的戲的時(shí)候，我心里有些“咯噔”。因?yàn)閷懡≡诘膭趧?dòng)模范很難。所有的勞動(dòng)模范，都是在平凡的工作中做出不平凡的貢獻(xiàn)，要真正拿出一件事情，怎么講怎么演呢？非常難。這個(gè)戲是一個(gè)人的經(jīng)歷貫穿。但看了彩排，再看首場(chǎng)演出，心里非常高興。

我自己曾經(jīng)也是滬劇演員，有過很多關(guān)于新劇目創(chuàng)作、演出的經(jīng)歷和困難，編劇蔣東敏跟我講的時(shí)候，我就知道一個(gè)劇本的產(chǎn)生，會(huì)產(chǎn)生多少的困難。但是我覺得，滬劇寫現(xiàn)代戲，我們真的是專家。從當(dāng)年我們《紅燈記》開始，我就知道了這一點(diǎn)。

以下圖片均為劇照。

時(shí)代在發(fā)展，過去只有人民滬劇團(tuán)是國家劇團(tuán)，其他的都是區(qū)屬劇團(tuán)，每一個(gè)區(qū)都有一個(gè)滬劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)區(qū)屬劇團(tuán)相當(dāng)于現(xiàn)在的民營劇團(tuán)，只不過是掛了區(qū)而已。所以我作為一個(gè)楊浦區(qū)區(qū)級(jí)劇團(tuán)出來的演員，從經(jīng)歷《紅燈記》創(chuàng)作過程到后來劇團(tuán)被合并成上海滬劇團(tuán)。我一直有這個(gè)體會(huì)，覺得在現(xiàn)代戲這方面，無論是創(chuàng)作題材上，包括視角等各方面，我們滬劇真的優(yōu)于其他劇種。

滬劇有自己的特點(diǎn)，作為戲曲劇種，我們的表演手法比較單薄。但我這幾年看了很多的戲，看了文慧滬劇團(tuán)的《早春》和《黃寶妹》，看到有越劇導(dǎo)演吳佳斯加入，我從心里面感到，劇種在表演上向前跨一步，你起到非常大的作用。

《早春》的題材有點(diǎn)特別，因?yàn)橛嘘P(guān)于柔石。但滬劇一直有關(guān)于紡織女工的題材，1970年代就有一個(gè)戲叫《銀錠飛轉(zhuǎn)》。但是這次《黃寶妹》的表演，我看到了舞臺(tái)上再也不是演員蹬蹬紡車表現(xiàn)紡織女工，而是有一個(gè)比較好的紡織轉(zhuǎn)機(jī)的舞美。滬劇的表演，有了一個(gè)完整的表演系統(tǒng)。這種對(duì)表演的充實(shí)，對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)的充實(shí)，大家都能感受到。這個(gè)我非常感激越劇的導(dǎo)演。

文慧滬劇團(tuán)排了這么多戲，慢慢不再是一般的民營劇團(tuán)，不再是應(yīng)付一般的演出，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單排幾場(chǎng)戲，掙一點(diǎn)錢混過去而已。這是一個(gè)非常年輕的劇團(tuán)、非常單薄的劇團(tuán)，但是他有一種沖動(dòng)，要擔(dān)當(dāng)起一個(gè)劇種的沖動(dòng)。

會(huì)有人說，“人家有資金”。難道有資金就可以辦好事情嗎？有資金就可以寫好戲嗎？不一定。所以文慧滬劇團(tuán)成立以來，特別是最近幾年所經(jīng)受的磨難、考驗(yàn)，我是從區(qū)屬劇團(tuán)過來的，我有這方面的深刻同感。但是文慧滬劇團(tuán)并沒有被困住。除了《早春》，又推出一部更加接地氣的《黃寶妹》。

同樣作為劇團(tuán)，我們當(dāng)時(shí)在1990年代碰到了滬劇高光的時(shí)刻，一年演兩三百場(chǎng)。但是現(xiàn)在是什么情況？劇團(tuán)的支撐，并不是一兩個(gè)戲就可以，而是需要很多的事情，要出好的節(jié)目、好的演員。

這次《黃寶妹》里，我看到滬劇院小青年演員的加入，增添了這個(gè)戲的魅力，根據(jù)導(dǎo)演的安排，演的片段都是有生活的，比較可以反映出紡織女工唧唧喳喳、七七八八的話，通過他們的表演豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)。

我作為一個(gè)滬劇的演員，深深感覺到要做好創(chuàng)作、演出，一定要付出非常大的精力，文慧滬劇團(tuán)在積極做了。服裝、燈光、布景、音樂、道具非常的細(xì)致到位。文慧滬劇團(tuán)的追求非常不容易，他們并不是滿足于做一兩場(chǎng)活動(dòng)，而是有追求的。并且跳出了民營劇種所要承擔(dān)的責(zé)任，對(duì)滬劇是一種推動(dòng)。

我聽說這部戲已經(jīng)安排了100場(chǎng)，接下來還有100場(chǎng)，這種支持力度，是民營劇團(tuán)最需要的。因?yàn)榕藕靡怀鰬虿⒉皇蔷徒Y(jié)束了，一定要有演出場(chǎng)次來保證。

滬劇一直是倒掛的市場(chǎng)，民營劇團(tuán)比國營劇團(tuán)多。滬劇作為上海的地方戲，賴以生存的這塊土地，是肯定不能丟的。越劇是很大的劇種，我們滬劇不一樣，再退就沒有退路了。如果大家都變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這也是很嚇人的。

所以不管是民營還是國家的劇團(tuán)，有沒有作品才是最重要的。我心里面感覺非常高興，我們滬劇的民營劇團(tuán)慢慢走上了正軌，就像我們過去一樣。作為一個(gè)劇種的發(fā)展，一定要有很多劇團(tuán)、很多演出，才能有更多觀眾，才能良性滾動(dòng)，越來越好。最怕的就是排好一出戲，演一場(chǎng)兩場(chǎng)就結(jié)束 ，那是勞民傷財(cái)。

最后感謝文慧滬劇團(tuán)成為滬劇舞臺(tái)上一顆燦爛的明珠，感謝編劇和導(dǎo)演，非常年輕，你們?yōu)闇麆?zhēng)光，謝謝你們。