棋局對(duì)弈中的暗示

由此，劇情逐步將“惡人繩之以法”的復(fù)仇之舉，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N自我救贖的人生選擇。

而后的“11-20集”解決四姨太高氏，“20-33集”揭開(kāi)三姨太宮氏與下人私通，“33-43集”顧清意先升貴妾、后拉攏二姨太柳氏對(duì)付主母，“44-61集”完成最終復(fù)仇，先后用“主母之位”與“孩子”逼瘋主母與二姨太。至此，顧清意的復(fù)仇看似完結(jié)，實(shí)則才剛剛開(kāi)始：

62-70集：顧清意的丫鬟喜兒被許如山玷污，顧清意才發(fā)現(xiàn)，姐姐的悲劇源頭，正是人面獸心、不顧他人意愿、貪圖自我歡愉的許家家主許如山。

顧清意安慰喜兒，“被毀的怎么能是你的一輩子呢，被毀的憑什么是你的一輩子”，何嘗不是對(duì)姐姐顧婉婷被毀、喪命的悲痛，也正是如此，為后文燒死許如山埋下伏筆。

《黑蓮花上位手冊(cè)》中也有，自己的丫鬟本快到出宮階段，與身邊小太監(jiān)情投意合，眼見(jiàn)著要過(guò)上幸福美滿的生活。不曾想，宋昭被設(shè)計(jì)，丫鬟為救其主而亡。宋昭想要為其報(bào)仇，然皇上還需宸妃母族出力，又怎會(huì)為其降罪宸妃？

而這句臺(tái)詞，與許如山玷污喜兒后的表達(dá)，幾乎一樣：

“朕不是救下你了嗎？”

“不過(guò)一個(gè)奴婢而已，你還要朕怎么樣”

在他們眼里，為主而死、為主分憂，那是奴婢的榮幸。男尊女卑、權(quán)勢(shì)者勢(shì)大壓人，就藏在這些沖突之間。

當(dāng)顧清意從喜兒遭遇，發(fā)現(xiàn)姐姐是被逼迫后，“復(fù)仇”主題實(shí)現(xiàn)了升華，“肯定會(huì)有這么一天：權(quán)勢(shì)者，不敢仗勢(shì)欺人；下人們，也能當(dāng)家作主；男人們不能多娶妻，婦女們可以不做妾”。

而喜兒上吊自盡，更突顯出短劇立意逐步與長(zhǎng)劇靠攏，直指封建禮教之下，女性之殤，清白被毀后，人格與自我也將無(wú)處安放。

71-80集：正是在許府規(guī)矩之下，顧清意作為主子，無(wú)法送喜兒這個(gè)丫鬟，還需忍著悲痛、為家主迎新婦。在林家長(zhǎng)女說(shuō)已有意中人、非自愿入許府后，顧清意放其以生路，家中奴仆也為其作證、避免顧清意放新婦逃跑而受罰。

你們?yōu)楹我Ｗo(hù)我？感同身受，保護(hù)主母也是保護(hù)我們自己 許如山不死，我們?cè)缤矶蓟畈怀?/p>

隨后，顧清意開(kāi)始謀劃，在棋子上下毒，用一年的時(shí)間，令許如山中毒至深，而后一把火，燒了家主，也將虛假繁榮的許府付之一炬。

從顧清意以新嫁娘踏入許府，開(kāi)始做點(diǎn)火之人，到發(fā)現(xiàn)姐姐悲劇的源頭是許府，最終揚(yáng)了許府。前后鏡頭呼應(yīng)，讓姨太的點(diǎn)燈，變?yōu)樵S府發(fā)冥燈，所映射的，是邪不壓正，亦是“復(fù)仇”的終極訴求，實(shí)現(xiàn)自我救贖。

點(diǎn)燈/點(diǎn)火的隱喻

某種意義上，顧清意的復(fù)仇，與其說(shuō)是為相依為命的姐姐復(fù)仇，不如說(shuō)是尋找自己活下去的理由，這種救贖感貫穿全局，乃至于到后期，為姐復(fù)仇后，轉(zhuǎn)向“殺死”男主，將復(fù)仇轉(zhuǎn)變?yōu)榫融H：從“保護(hù)兒時(shí)姐姐”到“救贖被仇恨蒙蔽的自己”，到“見(jiàn)證吃人的許府”、放新婦以生路、奴仆爭(zhēng)相保護(hù)、殺死許如山，讓腐朽許府的每個(gè)人都能有活路，不再有許府、也就不再有罪孽。

而從鏡頭表現(xiàn)來(lái)看，檸萌影業(yè)旗下的短劇廠牌“好有本領(lǐng)”聯(lián)合九州短劇出品，拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)與前后呼應(yīng)用心，進(jìn)一步強(qiáng)化劇情邏輯線。

家主許如山與二姨太柳氏，這個(gè)烘托描寫很好笑！ 顧清意與許如山下棋交鋒這幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭都特別有質(zhì)感

畫面制作精良，再輔之于充滿暗喻色彩的臺(tái)詞、轉(zhuǎn)場(chǎng)，并借助女主計(jì)謀，一步步揭示“許如山不死，我們?cè)缤矶蓟畈怀伞钡氖聦?shí)真相，并在眾人努力之下，謀得一線生機(jī)。

從主旨上，《深宅進(jìn)階錄》與電影《大紅燈籠高高掛》極度相似，均指向了封建禮教，將個(gè)人仇恨轉(zhuǎn)化為時(shí)代必然，令故事進(jìn)一步深化：點(diǎn)燈，點(diǎn)燃的是封建禮教之下，夫權(quán)的占有欲、家主的絕對(duì)權(quán)威，燃燒的是個(gè)體意愿與生活可能的希望。

因此，劇情鋪墊層層深入、人物設(shè)定豐滿有力，尤其是三姨娘與家仆的情堅(jiān)，更深化了《深宅進(jìn)階錄》的救贖主題，“這許府的女人，哪有自己的東西是自己的”；加之畫面精良、立意深刻，情緒拉滿，怎能不火？

“宅斗”“宮斗”短劇，如何面對(duì)同質(zhì)化困局？

繼《黑蓮花攻略手冊(cè)》《深宅進(jìn)階錄》后，4月底上線的《庶女攻略》被戲稱“黑蓮花3.0”，相似的劇情、類似的故事，短劇沿襲著大爆劇《甄嬛傳》《如懿傳》等東風(fēng)，有了火熱之景。

然《黑蓮花攻略手冊(cè)》因極端復(fù)仇的暴力，遭平臺(tái)下架；《庶女攻略》又因同質(zhì)化難以再創(chuàng)新的高度，短劇“宅斗”“宮斗”的未來(lái)在哪？

其一，審核政策收緊，短劇的主題、立意將逐步與長(zhǎng)劇對(duì)齊，所謂的擦邊劇情將在審核階段過(guò)濾。如《深宅進(jìn)階錄》，既有打臉的爽文、也有攻心計(jì)謀帶來(lái)的女性形象，更在快速劇情梗概中雕琢言語(yǔ)，用顧清意的話來(lái)說(shuō)，“不是懂得如何爭(zhēng)過(guò)女人，而是如何拿捏男人”，直指其姐慘死的根源，是穩(wěn)坐釣魚臺(tái)的許如山。

顧清意計(jì)謀能夠奏效，不過(guò)八個(gè)字：以己之矛 攻己之盾 每個(gè)人都有執(zhí)念，這也成了人物勾勒、主題深化的線索

這種劇情環(huán)環(huán)相扣的方式，既可以避免短劇節(jié)奏過(guò)快而導(dǎo)致的鋪墊不足，又能增強(qiáng)用戶粘性、吸引付費(fèi)?？梢?jiàn)，主題的深入挖掘是避免同質(zhì)化的重要抓手。

其二，放大短劇體量?jī)?yōu)勢(shì)，用短小精悍的麻雀式內(nèi)容，去形成獨(dú)特風(fēng)格，塑造鮮活的人物形象。《深宅進(jìn)宅錄》中的人物，不是簡(jiǎn)單的工具人，而是有自己的動(dòng)機(jī)、訴求與行事邏輯，這在眾多同質(zhì)化的短劇市場(chǎng)里，尤為難得。

女主顧清意入府，是為了姐復(fù)仇；而后設(shè)計(jì)四位姨太、再找罪魁禍?zhǔn)自S如山，讓他們?yōu)樽约核魉鶠楦冻龃鷥r(jià)。然這個(gè)過(guò)程中，她并未被仇恨蒙蔽了雙眼：她可以對(duì)三姨太與家仆之女的怨恨，提醒蟄伏的必要性；可以因林家長(zhǎng)女非自愿入府、迫于許府權(quán)勢(shì)無(wú)奈之舉，而幫助其出逃……就連家奴為其作證，都只因經(jīng)歷感同身受，“為眾人抱薪者,不可使其凍斃于風(fēng)雪”。

從這個(gè)角度看，與其說(shuō)人物是為推動(dòng)劇情發(fā)展的工具人，不如說(shuō)是一個(gè)個(gè)有自主意識(shí)的個(gè)體，在某一特定環(huán)境下的自我表達(dá)。而這種表達(dá)，最終指向了封建禮教下，權(quán)勢(shì)者仗勢(shì)欺人、男尊女卑的客觀現(xiàn)實(shí)。

其三，2024年一季度的古裝題材短劇佳作頻出，劇情深化是核心：豎屏短劇不僅有《深宅進(jìn)階錄》融入女性意識(shí)的“明復(fù)仇、實(shí)救贖”短劇，還有《長(zhǎng)風(fēng)踏歌》《宮墻雪》這般融入家國(guó)情懷的短劇；而橫屏短劇《執(zhí)筆》，也因利用“命書”逆天改命的強(qiáng)烈個(gè)體意識(shí)，推動(dòng)劇情變動(dòng)，令故事爽點(diǎn)從單一的宅斗、宮斗中脫離出來(lái)，轉(zhuǎn)變?yōu)槊\(yùn)軌跡的轉(zhuǎn)變及其計(jì)謀達(dá)成后的歡喜。

劇集改編自林言年的原創(chuàng)小說(shuō)《執(zhí)筆者》。相府嫡女蘇云綺意外發(fā)現(xiàn)自己是小說(shuō)中的惡毒女配，而她的悲慘結(jié)局也被記錄“命書”當(dāng)中無(wú)法改變，蘇云綺不甘心被操控，開(kāi)始逆天改命，重寫自己的人生。——本質(zhì)上也是“大女主”劇情，頗有一種“我命由我不由天”的味道，臺(tái)詞真的很棒！

由此可見(jiàn)，盡管“宅斗”、“宮斗”作品頻出，但其核心仍是“真善美”的統(tǒng)一，是人們對(duì)家長(zhǎng)里短、情感糾葛的關(guān)注。未來(lái)的短劇作品可以借鑒《深宅進(jìn)階錄》的有三：立意深刻，可規(guī)避審核；人物鮮活，能避免同質(zhì)化；劇情深入，好吸引付費(fèi)。

結(jié)語(yǔ)

從短劇《深宅進(jìn)階錄》中，可看到多個(gè)爆款劇作的影子。而伴隨著專業(yè)影視制作公司的入場(chǎng)、短劇政策的進(jìn)一步規(guī)范，短劇市場(chǎng)也在迎來(lái)新一輪的洗牌。

從草臺(tái)班子走來(lái)，走向更為專業(yè)化的方向，曾經(jīng)短視頻賽道已經(jīng)證明；而今，短劇市場(chǎng)也在進(jìn)一步說(shuō)明，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的豐富素材庫(kù)，輔之以優(yōu)良制作班底、眼熟的演員加盟，可以不斷復(fù)制爆款，然要實(shí)現(xiàn)新的高度，仍需要在劇本上下功夫。

短劇常規(guī)套路：網(wǎng)文改編（內(nèi)容素材的重要來(lái)源）+倍速播放（一集1-2分鐘的梗概式內(nèi)容），最終還是顏值取勝；黃波版《步步深陷》的女主職業(yè)是小三勸退師，看完了短劇、其反轉(zhuǎn)與洞察都挺有特色，據(jù)說(shuō)比小說(shuō)處理得好、改編上乘之作。

短劇“宅斗”、“宮斗”題材，脫胎于古代世情小說(shuō)，其家族禮法的文化根基，在今天依然熠熠生輝。從這個(gè)意義上，短劇“宅斗”、“宮斗”題材不過(guò)是新世情小說(shuō)，為當(dāng)代人書寫自我認(rèn)知、家庭倫理與社會(huì)期待的新篇章。

本文來(lái)自微信公眾號(hào)“花花相異”（ID:xuannuan-weiguang），作者：化橙。