這些關(guān)于貝多芬《第九交響曲》的冷知識(shí)，你知道嗎？

唐若甫

2024-05-07 20:27

【上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金特約刊登】

兩百年前的今天也就是1824年5月7日，貝多芬《第九交響曲》在維也納加特納劇院首演。幾乎完全喪失聽力的作曲家并未像往常一樣指揮自己的交響曲，而是改由他人代勞。兩百年過去，滄海桑田，物是人非，但這部作品的熱度和意義不減當(dāng)年。

關(guān)于“貝九”的藝術(shù)價(jià)值，歷史意義，唱片版本，兩個(gè)世紀(jì)來音樂學(xué)家、歷史學(xué)家和理論家們奮筆疾書，著作等身。然而一些事關(guān)“貝九”的有意思的冷知識(shí)，可能少為國(guó)內(nèi)讀者所知。在此不妨借此百年一遇的機(jī)會(huì)，拋磚引玉。

排名第二的“洗腦歌”

英國(guó)《BBC音樂雜志》擅長(zhǎng)以各種讓人眼花繚亂的排行榜而長(zhǎng)期占據(jù)樂迷注意力，2016年9月刊亦是如此。當(dāng)期雜志邀請(qǐng)151位全球知名的指揮家，其中不乏西蒙·拉特和馬琳·阿爾索普等名家，投票選出自己覺得最偉大的交響曲。雜志繼而根據(jù)每位指揮提交的榜單，總結(jié)梳理出有史以來20首最偉大的交響曲，依次排名。

BBC音樂雜志評(píng)選二十大交響曲

猜猜“貝九”排第幾？

排第二。雜志對(duì)這部作品的偉大特質(zhì)言簡(jiǎn)意賅地評(píng)價(jià)道“只有最厲害的天才，才會(huì)想到把慢樂章放在第三樂章而不是第二樂章，這樣的話就能更加襯托出隨后的高潮，這招被馬勒就借鑒過去了。也就是說，頭三個(gè)樂章已經(jīng)奠定了作品的偉大。然后就是第四樂章《歡樂頌》，絕對(duì)屬于十九世紀(jì)的‘洗腦歌’。歸功于第四樂章，貝九的影響力才直至今日”。

順便說一句，排在第一名的是貝多芬走出陰霾的《第三交響曲》。看來，能打敗貝多芬自己的，只有貝多芬。

50英鎊委約

那貝九是怎么來的呢？英國(guó)皇家愛樂協(xié)會(huì)有一套自己的說法。

1815年，時(shí)任英國(guó)皇家愛樂協(xié)會(huì)董事之一查爾斯·尼特（Charles Neate）從倫敦遠(yuǎn)赴維也納，和貝多芬見了一面，還帶回了三份貝多芬給他的“見面禮”，分別是《雅典的廢墟》作品113，《史蒂芬王》作品117，《命名日序曲》作品115。如果你從來沒聽過這三部作品的標(biāo)題，完全不用驚慌，因?yàn)檫@確實(shí)不是作曲家最具代表性的產(chǎn)出。

盡管如此，這些音樂已經(jīng)足以讓英國(guó)社會(huì)為之傾倒。于是協(xié)會(huì)董事局?jǐn)M邀請(qǐng)貝多芬于1817年到倫敦指揮自己創(chuàng)作的兩首交響曲，可惜談判沒有成功，計(jì)劃破產(chǎn)。盡管如此，為了向協(xié)會(huì)支付的50英鎊委約費(fèi)表示感謝，貝多芬于1824年將第九交響曲的一疊手稿寄給協(xié)會(huì)，并在封面親筆題詞“為倫敦的皇家愛樂協(xié)會(huì)而寫”。

貝多芬獻(xiàn)給英國(guó)皇家愛樂協(xié)會(huì)的第九交響曲封面題詞

這份手稿如今珍藏在大英圖書館。

算上通貨膨脹，1824年的50英鎊大致相當(dāng)于如今的人民幣五十萬(wàn)元。

1826年，當(dāng)協(xié)會(huì)得知貝多芬臥床不起，急需用錢時(shí)，又匯了一百英鎊給作曲家“以用做不時(shí)之需”。匯款一路輾轉(zhuǎn)，作曲家辭世前兩天才收到款項(xiàng)，他在病榻上讓自己學(xué)生代為轉(zhuǎn)達(dá)，對(duì)慷慨的協(xié)會(huì)表達(dá)了感謝。

委約和接濟(jì)貝多芬成了英國(guó)皇家愛樂協(xié)會(huì)成立兩百多年來最大的KPI。

辭舊迎新

貝九是一部開天辟地的作品，它終結(jié)了維也納古典樂派，叩開了音樂史通往浪漫主義的大門。作品辭舊迎新的意味后來被人們以一種更為簡(jiǎn)單易懂的形式發(fā)揚(yáng)光大，那就是：辭舊迎新。

每年的新年音樂會(huì)，人們總是習(xí)慣于在三拍子的圓舞曲中度過。通過電視轉(zhuǎn)播，擁有全球數(shù)億觀眾的維也納新年音樂會(huì)是個(gè)中先進(jìn)。

與此同時(shí)，有一種與圓舞曲分庭抗禮的新年音樂會(huì)傳統(tǒng)，那是演出貝九。每年當(dāng)維也納愛樂樂團(tuán)在金色大廳奏響“蹦擦擦”時(shí)，維也納交響樂團(tuán)都會(huì)在維也納音樂廳演出貝九。于是，貝九作為對(duì)舞曲的正面硬杠，宣告著新年音樂會(huì)的另一種聲音，既嚴(yán)肅又莊重。

日本樂團(tuán)慣以演出貝九迎接新年

這種做法在日本更為流行。新年檔期演貝九在日本廣受吹捧的傳統(tǒng)可以追溯到1918年，由德國(guó)戰(zhàn)俘在德島市的戰(zhàn)俘營(yíng)演出此曲。決定性的時(shí)刻在1940年12月31日。那一天，指揮家約瑟夫·羅森斯托克指揮日本新交響樂團(tuán)演出了“貝九”，一方面是慶祝日本建國(guó)2600周年，也無(wú)心插柳地奠定了此曲在日本迎新必演的地位。日本將“貝九”尊稱為“大工”（意為大祭）。

辭舊迎新的意義還體現(xiàn)在貝九在重大歷史節(jié)點(diǎn)，在重要音樂場(chǎng)合的出鏡率。

埃斯特班·布赫的著作《“貝九”政治史》，精妙講述了自1824年首演以來這部作品在關(guān)鍵時(shí)刻頻頻現(xiàn)身。從1989年的柏林墻倒塌音樂會(huì)，到2014年的紀(jì)念柏林墻倒塌25周年音樂會(huì)；從1872年瓦格納為拜羅伊特節(jié)慶劇院壘下奠基石音樂會(huì)，到1951年拜羅伊特音樂節(jié)在戰(zhàn)后的廢墟中浴火重生的開幕音樂會(huì)，都有此曲身影。

繼而，2009年7月杭州愛樂樂團(tuán)成立，2019年8月基里爾·別特連科上任柏林愛樂樂團(tuán)的就任音樂會(huì)，上演的曲目都是貝九，象征著繼往開來，砥礪前行。

貝九馬拉松

日本可以說把在新年檔期演出貝九做到了極致。人們?cè)跂|京的三得利音樂廳，可以從圣誕節(jié)開始聽貝九現(xiàn)場(chǎng)，一路聽到除夕夜。

從三得利音樂廳的檔案有記載起，這種傳統(tǒng)就顯而易見。1995年12月25日，吉拉德·波塞指揮新日本愛樂樂團(tuán)演出了此曲；次日，讓·富尼埃指揮東京都交響樂團(tuán)接過接力棒；28日，十束尚宏指揮東京市愛樂樂團(tuán)再下一城；29日，秋山和慶指揮東京交響樂團(tuán)為當(dāng)年的貝九馬拉松畫下句號(hào)。

更為夸張的是2018年12月22-27日，指揮家馬略克·雅諾夫斯基一連指揮樂團(tuán)上演了五場(chǎng)新年音樂會(huì)，曲目清一色全是“貝九”，足見人氣。

如果想一口氣把貝九聽爽聽飽聽撐的樂迷，不妨在圣誕節(jié)前后去一趟東京，相信會(huì)是一番終生難忘的經(jīng)歷。

激光唱片

貝九對(duì)現(xiàn)世的意義絕不僅僅是正能量爆表的寓意，也體現(xiàn)在人們熟知的激光唱片格式中。

當(dāng)錄音工業(yè)從模擬格式的磁帶向數(shù)碼格式的激光唱片轉(zhuǎn)型時(shí)，一個(gè)重點(diǎn)就是建立標(biāo)準(zhǔn)，比如激光唱片的大小，厚度，最關(guān)鍵的是容量。

上世紀(jì)八十年代，由索尼和菲利普發(fā)起的激光唱片直徑為11.5厘米到12厘米。但兩家廠商都知道，想要讓自己的產(chǎn)品被業(yè)界接受，最重要的是被當(dāng)時(shí)樂迷追捧有加的指揮家卡拉揚(yáng)認(rèn)可。卡拉揚(yáng)開出的條件，便是激光唱片需要讓樂迷一口氣聽完當(dāng)時(shí)演奏時(shí)間最長(zhǎng)的貝九。一查下來是富特文格勒1951年指揮的版本，播放時(shí)長(zhǎng)為74分鐘。

由此，激光唱片的“額定”容量便為74分鐘播放時(shí)長(zhǎng)。

唱片里的貝九

在這一為貝九應(yīng)運(yùn)而生的錄音載體上，樂迷能找到成百上千的錄音，繼而進(jìn)行版本比較從而選出的最愛。

然而我們?cè)跄芎雎詠碜灾袊?guó)的貝九錄音？

至少有四套錄音可供感興趣的樂迷鑒別收藏，他們都來自中國(guó)指揮家和樂團(tuán)。中央樂團(tuán)曾經(jīng)在五位指揮家執(zhí)棒下錄制過一套貝多芬交響曲全集，包括貝九。錄音以磁帶的方式發(fā)行。

指揮家陳燮陽(yáng)是推廣貝多芬的功臣，他有兩套貝多芬交響曲全集錄音。第一套于上世紀(jì)八十年代在上海唱片廠錄制；第二套源自上海星期廣播音樂會(huì)，為指揮上海交響樂團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)錄音，有激光唱片問世。

上海愛樂樂團(tuán)亦有一套貝多芬交響曲全集錄音，由張亮指揮，均為現(xiàn)場(chǎng)錄音，時(shí)逢貝多芬誕辰250周年之際在上海以激光唱片和黑膠的形式發(fā)行。