丁禹兮、周奇領(lǐng)銜主演的《大理寺少卿游》是一部漫改劇，其改編自漫畫(huà)家RC創(chuàng)作的古風(fēng)漫畫(huà)《大理寺日志》；在改編成真人劇集之前，《大理寺日志》曾被改編成同名動(dòng)漫，并分別于2020年與2022年在B站上播出第一二季，均獲得不錯(cuò)的評(píng)價(jià)，豆瓣評(píng)分8.2分、8.3分。

《大理寺少卿游》海報(bào)

《大理寺日志》是以中國(guó)李唐、武周時(shí)期為背景的懸疑推理類漫畫(huà)作品，圍繞唐朝時(shí)期的大理寺展開(kāi)（負(fù)責(zé)掌管全國(guó)刑獄的最高審判權(quán)，相當(dāng)于現(xiàn)代的最高法院）。

漫畫(huà)《大理寺日志》中的大理寺少卿李餅是一只白貓

《大理寺少卿游》基本保持漫畫(huà)的設(shè)定。前任大理寺卿之子李餅（丁禹兮 飾）在家門(mén)被滅、自己遇刺，并失蹤三年后，以白貓形態(tài)重返神都。他因緣巧合下與鄉(xiāng)下人陳拾（周奇 飾）相遇，并與大理寺王七、阿里巴巴、崔倍和孫豹等人組成判案小分隊(duì)，處理各種日常案件與復(fù)雜的冤假錯(cuò)案，卷入神都眾多謎團(tuán)和危險(xiǎn)中，也卷入政治斗爭(zhēng)的漩渦中。

真人版李餅（丁禹兮 飾）

由于漫畫(huà)是二維紙面上的故事，漫改劇將其拓展至三維現(xiàn)實(shí)空間，由此漫改劇必然面臨“次元壁”的問(wèn)題。劇集開(kāi)播后，豆瓣短評(píng)區(qū)好評(píng)與差評(píng)齊飛，很多觀眾首先關(guān)心的是“次元壁”的問(wèn)題。

一般來(lái)說(shuō)，“次元壁”有幾個(gè)主要層面。角色設(shè)計(jì)上，漫畫(huà)角色形象具有很強(qiáng)的符號(hào)性和象征性，可以通過(guò)各種特殊的造型、動(dòng)作、表情等來(lái)展現(xiàn)角色的性格和情緒；將其轉(zhuǎn)化為真人演員時(shí)，不僅要考慮外形相似度，演員還需要考慮到角色的真實(shí)性、可信度，不能完全模仿漫畫(huà)中的角色形象。

在表現(xiàn)起驚嚇情緒時(shí)，豆子眼的陳拾眼睛和嘴巴夸張化地變大，這是漫畫(huà)語(yǔ)言的特色

視覺(jué)語(yǔ)言上，漫畫(huà)通過(guò)夸張的線條、色彩和動(dòng)態(tài)分鏡展現(xiàn)獨(dú)特的視覺(jué)效果，比如超越物理規(guī)則的人物、動(dòng)作和背景設(shè)計(jì)等；真人影視受限于實(shí)際拍攝條件和現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，無(wú)法完全復(fù)制二次元的視覺(jué)效果。

敘事方式上，漫畫(huà)雖是具象藝術(shù)，但它也是極致簡(jiǎn)約的藝術(shù)，需要依靠讀者的大量聯(lián)想將空間、時(shí)間與音效在腦海中具象化，并自動(dòng)填充一些信息空缺，從而連綴成一個(gè)完整一體的故事。在影視化時(shí)，就需要將寥寥幾筆的漫畫(huà)“化簡(jiǎn)為繁”為豐富飽滿的影像語(yǔ)言。

“次元壁”客觀體現(xiàn)不同媒介之間的差異和挑戰(zhàn)，但不同作品之間的“次元壁”并不相同?，F(xiàn)實(shí)向漫畫(huà)真人化時(shí)“次元壁”會(huì)薄一些，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)向漫畫(huà)基于真實(shí)世界的設(shè)定，其故事背景、人物性格、環(huán)境描繪等更加符合現(xiàn)實(shí)邏輯，改編為真人影視作品時(shí)，創(chuàng)作者很容易找到對(duì)應(yīng)的年代、背景和表演方式，觀眾也更能接受故事邏輯。譬如新世紀(jì)初，諸多改編自日本漫畫(huà)的臺(tái)灣偶像劇大獲成功，《流星花園》《花樣少男少女》《惡魔在身邊》《惡作劇之吻》《公主小妹》等等。這類漫畫(huà)本質(zhì)上是“霸道總裁愛(ài)上我”的類型變體，差別僅在于它們是以漫畫(huà)的形式出現(xiàn)。

與之相對(duì)，奇幻向漫畫(huà)的“次元壁”較厚。它涉及比較復(fù)雜的世界觀設(shè)定，在轉(zhuǎn)譯成真人影視時(shí)，要求編劇有較高的改編能力，以保證故事邏輯清晰且吸引觀眾；奇幻故事包含各種虛構(gòu)元素，需要大量借助視覺(jué)特效、化妝技術(shù)、道具制作等方面的力量，這對(duì)影視劇的制作提出更大挑戰(zhàn)。

《大理寺日志》真人化不易，因?yàn)樗菐в袧夂衿婊迷氐墓叛b懸疑漫畫(huà)。漫畫(huà)中，李餅雖是人，但他長(zhǎng)著一張貓臉。在二次元世界，將一個(gè)官職顯赫的大理寺少卿設(shè)定為動(dòng)物形態(tài)，突破傳統(tǒng)的歷史人物塑造方式，增加奇幻色彩，也讓人物的深度得到拓展——在保持人的智慧與正直的同時(shí)，又增添動(dòng)物的孤獨(dú)、敏銳與萌態(tài)；李餅需要依賴藥物才能維持人形，否則會(huì)變成不可控的貓，不穩(wěn)定因素大大增強(qiáng)故事的緊張性和戲劇性。

漫畫(huà)中李餅沒(méi)吃藥，就會(huì)變成搗蛋的貓

作為真人影視劇，《大理寺少卿游》實(shí)在不可能真的讓李餅以“貓臉”的形態(tài)出現(xiàn)，絕大多少時(shí)候，李餅以“丁禹兮”的面孔出現(xiàn)，但他具有變幻成貓的形態(tài)的“能力”。

不少原著黨無(wú)法接受丁禹兮版李餅，這是漫改劇必須承受的爭(zhēng)議——真人不可能與漫畫(huà)中的人物做到100%還原，雖然真人版通過(guò)賦予李餅一些與貓的共同點(diǎn)、讓人物顯得“貓里貓氣”，希望壓縮二者之間的“次元壁”——但漫畫(huà)中的李餅終究是貓臉，相似度理論上是0。

李餅保留一些貓的喜好

《大理寺日志》總體上是很放飛的漫畫(huà)，動(dòng)漫版很貼近原漫畫(huà)的風(fēng)格。在對(duì)推理探案的呈現(xiàn)上，《大理寺日志》并不以精細(xì)的布局、縝密的邏輯、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评砣?，更多地，它有一個(gè)不錯(cuò)的構(gòu)思，先通過(guò)豐富的色彩搭配、奇幻的畫(huà)面構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果制造懸疑，再通過(guò)夸張的肢體動(dòng)作、面部表情和色彩運(yùn)用渲染緊張，有關(guān)案件的太多細(xì)節(jié)與肌理訴諸于留白，讓讀者自己去填空。

這是漫畫(huà)“務(wù)虛”（無(wú)所拘束的想象力、天馬行空的視覺(jué)效果）所帶來(lái)的“弊端”——有時(shí)沒(méi)能做到太“務(wù)實(shí)”，比如并未嚴(yán)格遵循現(xiàn)實(shí)世界的規(guī)則，缺乏物理意義上的真實(shí)感；又如單幅畫(huà)面或整個(gè)故事情節(jié)的信息傳遞量太少，劇情進(jìn)展往往只有關(guān)鍵內(nèi)容缺乏具體細(xì)節(jié)支撐。

《大理寺少卿游》要想成功突破“次元壁”，倒不是亦步亦趨復(fù)刻原作（這也不可能做到），而是在忠于原作精神內(nèi)核的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適度改編與創(chuàng)新，將“務(wù)虛”的部分“務(wù)實(shí)”。前者是將不適合真人化或影視表現(xiàn)的內(nèi)容合理轉(zhuǎn)化——將白貓李餅真人化，雖然效果見(jiàn)仁見(jiàn)智；更重要的是后者：補(bǔ)齊漫畫(huà)中的“短板”——充分完善漫畫(huà)中比較薄弱的探案部分。

換句話說(shuō)，《大理寺少卿游》要成功，就是回歸到古裝探案劇的本分，把探案故事講好。武周背景的古典探案劇，或讓人想到《神探狄仁杰》《唐朝詭事錄》：少年群像的探案劇，則讓人聯(lián)想到《少年包青天》《大宋少年志》?！洞罄硭律偾溆巍窡o(wú)論向哪一邊靠攏，口碑大概率會(huì)不錯(cuò)——古裝探案劇的觀眾基礎(chǔ)頗為龐大。

可惜，至少目前劇情看來(lái)，《大理寺少卿游》的探案部分哪邊都沒(méi)靠上，探案一般。

一方面，《大理寺少卿游》犯了很多探案劇的共同毛病：無(wú)效情節(jié)堆疊，配角人物瞎忙，關(guān)鍵信息偶然獲得，最終破案靠臺(tái)詞說(shuō)。

比如第一個(gè)大案妖貓案，神都的虞候被“妖貓”所殺，上頭要求十天破案，大理寺一幫人愣是十天無(wú)所作為，后來(lái)又延長(zhǎng)三天，任敏飾演的大理寺少卿就是天天背著手走來(lái)走去、看著不慌不慌，理由是“這案子也不是能破就能破的”“走一步看一步吧”……固然是要凸顯李餅的作用，卻有點(diǎn)將群像“草包化”的意味，圍繞配角的諸多情節(jié)大多插科打諢，這就造成劇情較水、節(jié)奏拖沓。

任敏客串的這個(gè)原創(chuàng)角色，功能是什么？

最終案件的破解基本靠人物一一道來(lái)，大抵就像劇中一個(gè)小插曲：李餅去吃一碗澆拌肉，僅僅憑借肉湯的味道變了、老板昨夜消失至今，便斷定老板遇害，然后一段臺(tái)詞巴拉巴拉分析老板為何遇害。通過(guò)大量臺(tái)詞來(lái)闡述推理邏輯，而不是通過(guò)嚴(yán)密的邏輯鏈條、細(xì)致入微的觀察、科學(xué)取證以及心理分析等方式展現(xiàn)，觀眾只能被動(dòng)接受信息，大大減少觀眾的參與感和沉浸式體驗(yàn)，也讓?xiě)乙山視缘母叱睒蚨物@得平淡無(wú)波瀾。

推理斷案基本就是李餅一個(gè)人的事，靠嘴說(shuō)，觀眾被動(dòng)接收信息

另一方面，漫畫(huà)借助“貓”的屬性為李餅賦能、提升他的能力，讀者是可接受的，凸顯的是漫畫(huà)的奇幻色彩和想象力，與二次元的世界觀相契合；但在更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)感和邏輯性的真人影視版中，編劇卻不該反復(fù)將李餅“貓”的屬性作為“特異功能”使用。劇中，關(guān)鍵證據(jù)的獲得，屢次三番是因?yàn)槔铒炗胸埖摹疤禺惞δ堋保核梢曰頌樨?，飛檐走壁、登堂入室去獲得關(guān)鍵信息；以人的形態(tài)出現(xiàn)時(shí)，只要變幻眼球顏色，就具備貓的一些特點(diǎn)，比如超級(jí)敏銳的嗅覺(jué)，經(jīng)由人或物的味道殘留追蹤行動(dòng)軌跡……

眼睛一變色，就仿佛開(kāi)啟“特異功能”，能憑借氣味看到人物此前的蹤跡

偶爾用之有新鮮感，一直靠“特異功能”就是偷工減料。比如妖貓案中，當(dāng)陳拾在大路上被擄走，如果李餅沒(méi)有特異功能，他只能老老實(shí)實(shí)去推理：誰(shuí)擄走的，為什么擄走，擄到哪里去?，F(xiàn)在李餅可以憑借氣味追蹤，三下五除二就找到陳拾被擄走的地方、這也是整個(gè)案件中最重要的案發(fā)地……當(dāng)那些原本需要通過(guò)勘查現(xiàn)場(chǎng)、發(fā)現(xiàn)線索、解讀線索等來(lái)揭示的事實(shí)，直接由“特異功能”揭示，破案過(guò)程被簡(jiǎn)化，案件的推理趣味大減，劇情進(jìn)展太過(guò)直接迅速而讓節(jié)奏失衡，高潮變得太“短平快”。

對(duì)于奇幻屬性鮮明的漫畫(huà)而言，漫改的過(guò)程，本質(zhì)上就是得處理好“虛”與“實(shí)”的關(guān)系?！洞罄硭律偾溆巍吩诮巧坍?huà)上棄“虛”務(wù)“實(shí)”，情有可原，也要做好承受爭(zhēng)議的準(zhǔn)備；但在推理斷案過(guò)程中該“實(shí)”的部分既不夠踏實(shí)也不扎實(shí)，便讓人“食之無(wú)味”。它的失利，也為其他奇幻類型漫改劇（尤其是后面將播的大IP《狐妖小紅娘》系列）做了提醒。