2月24日，元宵節(jié)當(dāng)天，上海芭蕾舞團(tuán)對外發(fā)布了原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》的創(chuàng)排消息，并展示了階段性排演成果。

主創(chuàng)和演員合影

《百合花》根據(jù)作家茹志鵑1958年發(fā)表的同名小說改編，由作家王安憶擔(dān)任編劇，編導(dǎo)王舸執(zhí)導(dǎo)，是上海芭蕾舞團(tuán)為慶祝中華人民共和國成立75周年全新創(chuàng)作的紅色題材作品。

舞劇在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行戲劇性擴(kuò)充，通過通訊員、新媳婦、文工團(tuán)女戰(zhàn)士三個不同身份、不同性格、不同生活背景的人物因“借被子”這件小事而產(chǎn)生的交集，將三人之間如百合花般質(zhì)樸、真摯、美好的情感娓娓道來。

小說里的戰(zhàn)斗，正是發(fā)生于1946年的蘇中七戰(zhàn)七捷，而指揮部所在地就是現(xiàn)在的江蘇海安。當(dāng)時，茹志鵑在總攻團(tuán)的前線包扎所做戰(zhàn)勤工作，她接到的第一個工作，正是去借被子。無數(shù)以“新媳婦”為代表的當(dāng)?shù)匕傩?，將自己所能提供的一切物資都奉獻(xiàn)了出來。

茹志鵑也是作家王安憶的母親?！斑@是母親三十歲出頭寫的，是青春寫作。”王安憶在發(fā)布現(xiàn)場回憶，母親創(chuàng)作小說的1958年，其家庭正在經(jīng)歷嚴(yán)重的挫折，小說后來得到茅盾的肯定，拯救了全家。

王安憶接受采訪

“母親1998年去世，沒想到大家還記得這篇小說，能做這么一個排演，特別感動！”王安憶說，小說存在于紙面，很難變成直觀的舞蹈，需要很多人共同努力、共同協(xié)作，“我是寫小說的，習(xí)慣于個人勞動，現(xiàn)在看到這么多人一起完成一項(xiàng)工作，挺有信心的，不像一個人那么寂寞?！?/p>

“小說很簡單，需要大量內(nèi)容去填充，工作量很大?！钡谝淮螢槲璧缸鼍巹。醢矐浱寡允抢щy的，作家、編劇陳白塵曾經(jīng)想把這篇小說改成電影劇本，她在編劇時也參考了電影劇本的草稿本。

王安憶（中）在通氣會現(xiàn)場

“小說靠文字傳遞，文字更自由，但也有局限，不能直接看到?，F(xiàn)在是用舞蹈、用人體來表現(xiàn)，更生動，更感性?！蓖醢矐浾f，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將舞劇作為“青春劇”來打造，這個定位讓人眼前一亮， “‘借被子’很難處理，因?yàn)樘粘Ａ?，動作很寫?shí)，但是導(dǎo)演有招，處理得很生動、很明白，讓人意外?！毙孪眿D和丈夫在新婚夜的那場戲，也讓王安憶感動，“現(xiàn)場處理得很大膽，我認(rèn)為這一段應(yīng)該反復(fù)出現(xiàn)，以強(qiáng)調(diào)這床被子對新媳婦的重要。”

“王安憶老師做編劇，給了我們特別大的幫助！”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長辛麗麗回憶，當(dāng)初向王安憶發(fā)出創(chuàng)作邀請時，“她一口就答應(yīng)了，我們沒有理由不做好，大家對作品的探討至今已有十幾次。”

辛麗麗和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

王舸曾經(jīng)創(chuàng)排《天路》《五星出東方》《旗幟》《歌唱祖國》等舞劇，多次榮獲五個一工程獎、文華獎、荷花獎等各類大獎，如今又以編導(dǎo)身份來到《百合花》?！艾F(xiàn)在是一個小階段的開始，我希望留一部好戲在團(tuán)里。”發(fā)布現(xiàn)場，王舸對自己也對主創(chuàng)提出要求，一起把這部戲做好做強(qiáng)。

曾經(jīng)為《永不消逝的電波》作曲的楊帆，擔(dān)任《百合花》作曲，音樂上已有階段性的成果。楊帆還記得，少年時代讀書時，課本里就有《百合花》，“當(dāng)王導(dǎo)跟我說要做《百合花》時，我第一時間把它翻了出來，非常喜歡?！睏罘睦霞以谔┲萁?，離故事發(fā)生地很近，他本人也有軍人情結(jié)，“收到邀請后，我立刻去翻家里的相冊，找到了爺爺奶奶穿軍裝的黑白照片。軍人題材、紅色題材，我們永遠(yuǎn)不應(yīng)該忘記，這是嚴(yán)肅的命題?！?/p>

“這不是簡單的歷史題材創(chuàng)作，需要定位于海派芭蕾的基礎(chǔ)上。”負(fù)責(zé)導(dǎo)演臺本的張萍介紹，小說《百合花》借用茅盾的評價，是“簡單又豐富”，“情節(jié)很簡單，但人物形象非常豐富。茹志鵑老師提供了小說文本，王安憶老師又把小說轉(zhuǎn)換成了特別好的戲劇文本，我們需要做好發(fā)現(xiàn)工作、連接工作?！?/p>

負(fù)責(zé)人物造型設(shè)計(jì)的孫曉紅也來到現(xiàn)場，觀察導(dǎo)演、演員對這部戲的詮釋，“我們必須走近人物、走近角色，才能把人物塑造好，既緊張又有壓力?！必?fù)責(zé)服裝設(shè)計(jì)的崔曉東說，海派芭蕾需要融入當(dāng)代審美，“當(dāng)時的革命風(fēng)格比較寫實(shí)、比較樸實(shí)，但我們要突破寫實(shí)，做得更浪漫。”