山若屏風(fēng)翠壁橫-240cm×192cm-紙本設(shè)色-2022年

《山若屏風(fēng)翠壁橫》局部

《山若屏風(fēng)翠壁橫》局部

《山若屏風(fēng)翠壁橫》局部

江山萬里  龍年賀歲——石峰中國山水畫作品

石峰，1969年生，山東人?，F(xiàn)為中國國家博物館書畫院主題創(chuàng)作研究所所長、研究員、國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、民族美術(shù)藝委會(huì)委員，中國國家畫院研究員、石峰山水畫工作室導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院國畫院研究員，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國友誼促進(jìn)會(huì)理事，國家藝術(shù)基金評(píng)審委員會(huì)專家。

古槐高柳夏日清-紙本青綠-136x68cm-2023

何處林泉似此間-紙本青綠-68x68cm-2023

眾家評(píng)說

節(jié)選自《信彼南山——石峰山水畫作品展研討會(huì)》

石峰的青綠山水在畫法上有自己的特點(diǎn)，在水墨的基礎(chǔ)上再畫青綠，這樣他的墨色和青綠能夠有一個(gè)很好的鋪墊和呼應(yīng)；用色上，石峰用色非常雅正，傳統(tǒng)上的青綠，裝飾性比較強(qiáng)，會(huì)讓畫面感覺上有一點(diǎn)俗。但石峰的青綠，注重與筆墨節(jié)奏的呼應(yīng)，注重色彩本身的寫意性，這讓他的青綠一下子就與傳統(tǒng)上的青綠拉開了距離；石峰是北方人，長于山東，學(xué)習(xí)工作在北京，他的藝術(shù)既有追求雄強(qiáng)的一面，他的筆墨又有南方的文雅細(xì)膩，他的山水既能夠遠(yuǎn)觀有大氣勢，近看也有筆墨的意趣，這是跟其他山水畫家有一些獨(dú)特的區(qū)別。

——王平

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長

石峰對傳統(tǒng)研究很深，研究傳統(tǒng)的過程其實(shí)是一個(gè)對話古人的過程，我們總說繼承傳統(tǒng)，其實(shí)不是一個(gè)簡簡單單模仿的過程，而是一個(gè)參道的過程，“如人飲水，冷暖自知”。在石峰的作品中，我們能明顯感受到這一點(diǎn)，我們能看到王蒙、董巨的影子，也能看到一些其他的筆墨傳承，但石峰能出而化之，參悟之后，他還是他自己，沒有泥古不化也沒有亦步亦趨，這就是藝術(shù)家在參道過程中的個(gè)人修為。

——何加林

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國國家畫院美術(shù)館原館長

石峰的繪畫你看不出哪些是南方的北方的，哪些是古代的現(xiàn)代的，但都被他經(jīng)營安排的，非常妥帖非常舒服；無論是章法，還是筆墨的經(jīng)營，石峰都很講究。尤其是對筆墨的體悟，他有自己的獨(dú)到的理解和感受，他線條的質(zhì)量非常高，無論用筆尖、筆肚還是筆根，筆筆生發(fā)，在筆線中有一種內(nèi)蘊(yùn)的力量感。

——李偉

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心常務(wù)副主任

溪上青松秀色開-紙本青綠-68x136cm-2023年

《溪上青松秀色開》局部

《溪上青松秀色開》局部

石峰嘗試將水墨與青綠結(jié)合起來，在實(shí)踐中，他的顏色是半透明的，石綠并不是純石綠，他是善于用水的，在水的作用下，即使重重的染色，這樣的處理方法也會(huì)讓以水墨為底的皴法，使他的畫面更加清透，使他的青綠山水有一種秀潤的成分。在這種處理下，石峰水墨技法的積淀可以有效的轉(zhuǎn)化到青綠的畫面中來，包括煙云處理、山石細(xì)節(jié)，還保留了水墨山水用筆的方法，石峰巧妙的將水墨與青綠結(jié)合，形成了自己青綠山水的面貌，既有水墨氤氳感也有青綠的裝飾趣味。

——尚輝

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任

從時(shí)間性的一種關(guān)系來看，石峰作品有一種“行云流水”的屬性，在他的畫面之中，水非常重要，飛流、瀑布都是他作品的畫眼。所以，對于一個(gè)不斷積墨積色的過程當(dāng)中，不斷豐厚華滋的過程當(dāng)中，到最后止于行云流水，充滿了時(shí)間性和流動(dòng)性，也正是這種時(shí)間性，讓整幅作品的“盡而不盡”之意，形成一種“心若流水”全新意象。

——鄭工

中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師

石峰先生堅(jiān)守中國山水畫的傳統(tǒng)審美，他的作品以元人筆墨追求宋人丘壑，筆法取象元人，特別有王蒙的那種寫意性的意筆，又加入了宋人那種硬朗的中鋒用筆，在蕭散中兼有一種雄渾壯健的意味，我認(rèn)為抓住了中國山水畫最核心的本質(zhì)。

——岳黔山

中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

春色靜含千嶂雨-紙本青綠-136x68cm-2023

飛瀑正拖千嶂雨-紙本青綠-180x97cm-2022

石峰是注重筆墨，也是注重寫生的。我們一般來說，山水不是默寫也不是臨摹，如果過分的注重筆墨，不去面對實(shí)景，慢慢就會(huì)成為了固定程式化的東西。石峰繪畫里面，注重寫生時(shí)的現(xiàn)場感，所以，會(huì)有一些生機(jī)勃勃的東西，不僅僅是在做筆墨本身的功夫，也注意到真山真水的真實(shí)情感，給大家一種親切感，這是非常難得的。

——丁寧

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

由水墨轉(zhuǎn)向青綠，并不容易，難就在秀潤要兼逸氣，對雅逸有高要求。董其昌認(rèn)為趙伯駒的畫“精工之極，又有士氣”，也是講雅逸和書卷氣、文人氣，認(rèn)為“后人仿之者，得其工，不得其雅”。青綠就是“富麗精工易，秀潤雅意難”，石峰老師的山水畫能夠做到秀而逸，工而雅，這是非常難得的，不僅僅是色彩上的修養(yǎng)，而且是一種很高的審美修養(yǎng)，這種修養(yǎng)跟他本人的品位境界都是分不開的。

——裔萼

中國美術(shù)館研究部主任、研究館員，中國美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師

石峰先生水墨青綠均擅長，尤其在墨、色結(jié)合這塊，應(yīng)該說是兼具了清雅虛和的筆墨精神在里面，既有非常肯定的筆意，又有濕染干皴以及色度的微妙結(jié)合，這讓他的作品呈現(xiàn)出一種豐富的意象。

——于洋

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中央美術(shù)學(xué)院科研處處長

南山瀑水長-紙本設(shè)色-180x180cm-2022年

《南山瀑水長》局部

《南山瀑水長》局部

《南山瀑水長》局部

石峰山水的意境是充滿傳統(tǒng)詩意的，他的山水帶著一種鄉(xiāng)愁，給現(xiàn)代化都市的浮躁和喧囂一種寧靜。但他的山水是他自己的山水，是他心目中的山水，是往復(fù)了歷史和當(dāng)代數(shù)次之后，升華了傳統(tǒng)結(jié)果和審美，帶有時(shí)代氣息、時(shí)代感覺、高度辨識(shí)度的以及他自己獨(dú)特體悟的山水。

——張桐瑀

中國國家畫院國畫專業(yè)委員會(huì)副秘書長，中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長

石峰在繪畫中充分彰顯了筆墨的力量，強(qiáng)化了筆線的作用，用筆的沉著厚樸形成了畫面的骨架，青綠的運(yùn)用是在這個(gè)整體下進(jìn)行的，色彩不能掩蓋墨色的作用，筆線構(gòu)成了作品的骨架，用色是次要的，或者說用色是在筆墨框架之下的一個(gè)拓展，這樣，畫面就做到了一個(gè)宏闊厚重的空間結(jié)構(gòu)，做到了色不礙墨的這樣的一個(gè)逸韻。

——陳明

中國國家畫院理論研究所負(fù)責(zé)人，研究員

剛開始認(rèn)識(shí)石峰的時(shí)候，就挺奇怪他的畫，畫的很有南方的意味，用清淡的宿墨寫生，有點(diǎn)小品化的雅致。后來交往多了，發(fā)現(xiàn)他并不滿足那種細(xì)膩的表達(dá)方式，一直試圖突圍、改變。從“信彼南山”展覽開始，明顯可見這種改變，寫生性的點(diǎn)景雖然還存在，卻被放置在主觀構(gòu)想的雄闊山川中，加之青綠敷色，原先那種水墨小品的狀態(tài)一掃而盡。這種努力，在我看來正是石峰兄從內(nèi)斂秀氣向“國字方臉”的回溯，是一種自我氣息的重新定位。

——杭春曉

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國藝術(shù)研究所研究員，美術(shù)研究所副所長（主持工作）、博導(dǎo)，《美術(shù)觀察》雜志社社長

瀑布松風(fēng)常帶雨-紙本青綠-136x68cm-2022

安得置身圖畫里-紙本青綠-180x97cm-2021

石峰老師作品的特點(diǎn)，我認(rèn)為可總結(jié)為四個(gè)字：中正有變。大山大水，取法古人的雄奇一派，無取巧嫵媚之態(tài)，同時(shí)又能在穩(wěn)健里藏靈變，在統(tǒng)一的氣質(zhì)品格內(nèi)開出一道活水，的確難得。他的青綠山水以筆墨為骨架，溫潤蒼茫，改變了我們對青綠山水有時(shí)過為璀璨而造成的浮夸之病。

——吳洪亮

北京畫院院長，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京美協(xié)副主席

石峰的青綠山水，是在傳統(tǒng)山水基礎(chǔ)上的創(chuàng)新?？吹贸鰜?，他吸收了包括王希孟、趙伯駒、仇英、董其昌等前賢在內(nèi)的傳統(tǒng)青綠山水元素，融合了現(xiàn)代的繪畫語言，在大自然中找尋靈感，堅(jiān)持寫生，搜盡奇峰成畫稿，因而形成了自己特有的圖式與語言。

——朱萬章

中國國家博物館書畫院古代繪畫研究所所長，研究員

對傳統(tǒng)的深入研習(xí)與繼承是石峰山水畫最突出的特征，血戰(zhàn)古人的經(jīng)歷賦予了他扎實(shí)的筆墨功底和對中國畫本質(zhì)特征的深刻理解，所作格法森嚴(yán)，筆無妄下。他的觀察方法也是純粹的古人“游戲”，他極少采用當(dāng)下流行的對景寫生，追求景隨步移，目識(shí)心記，是“師造化”而非西式“寫生”，所以他的山水畫在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母穹ㄖ?，傳達(dá)出純正的山水意趣與筆墨精神。

——楊惠東

天津人民美術(shù)出版社社長，《國畫家》雜志主編，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長

四面層泉落-紙本設(shè)色-136x68cm-2021年

《四面層泉落》局部

《四面層泉落》局部

嘉木繁蔭-紙本青綠-67x67cm-2019

—— END ——

學(xué)術(shù)顧問：陰澍雨

學(xué)術(shù)主持：劉大石

出品人·主編：王成業(yè)

特邀編輯：楊公拓 責(zé)編：劉慧

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