12月10日，2023年諾貝爾頒獎(jiǎng)典禮在瑞典首都斯德哥爾摩市政廳舉行。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)主席安德斯·奧爾森致頒獎(jiǎng)詞，高度評(píng)價(jià)了約恩·福瑟的《晨與夜》、“七部曲”及多部戲劇。奧爾森曾在諾獎(jiǎng)網(wǎng)站上公布了自己最喜歡的三部福瑟作品，《晨與夜》與“七部曲”位列其中。

福瑟在晚宴致辭中坦言，他確信自己有一天會(huì)站在這里。

瑞典國王卡爾十六世·古斯塔夫向約恩·福瑟頒發(fā)證書、

獎(jiǎng)?wù)潞酮?jiǎng)金

Photo：Claudio Bresciani/TT News Agency/AP/dpa

近日，譯林社成功競(jìng)得戲劇集的版權(quán)，將于2024年1月首先推出《約恩·福瑟戲劇選》。同年春天，《晨與夜》也將如約出版。

為了滿足讀者的期待，中文版“七部曲”也將分三卷陸續(xù)出版。

“七部曲”原文厚達(dá)1250?，最初是以三卷的形式相繼推出，系列完成后，才以單卷的形式合集出版。

譯林“約恩·福瑟作品”將全部由上海戲劇學(xué)院歐美戲劇研究學(xué)者鄒魯路擔(dān)綱翻譯。福瑟曾公開表示：“她（鄒魯路）是我在中文世界里的聲音。我深懷感激?！?/p>

譯林社最大程度尊重作者福瑟意愿，以追求高水準(zhǔn)的呈現(xiàn)為目標(biāo)，精心打磨譯文，有層次、有節(jié)奏地推廣其作品，使其文學(xué)形象深入中國讀者的內(nèi)心，形成影響力和閱讀風(fēng)潮。

“誰是約恩·福瑟？”

普通人，公眾人物與寫作者

以創(chuàng)新的戲劇與散文賦予生命中那難以言說的一切以聲音。

——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞

瑞典學(xué)院將2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予挪威作家、詩人和戲劇家約恩·福瑟，以表彰他“以創(chuàng)新的戲劇與散文賦予生命中那難以言說的一切以聲音”。

福瑟是繼1928年獲獎(jiǎng)的西格麗德·溫塞特之后，時(shí)隔95年，又一位挪威籍諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)史上第一位用新挪威語（Nynorsk）寫作的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

他同時(shí)是繼哈羅德·品特，彼得·漢德克之后，新世紀(jì)第三次由劇作家斬獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

Ill. Niklas Elmehed ? Nobel Prize Outreach

我們認(rèn)為（福瑟在評(píng)論中也是這么說的），在福瑟完成了他的長篇代表作“七部曲”三卷本——一個(gè)當(dāng)之無愧的成就之后，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)來得正是時(shí)候。這本小說和他更多的散文，還有1990年代開始創(chuàng)作的極具創(chuàng)造性的戲劇，對(duì)我們來說都是決定性的。

——諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)主席

安德斯·奧爾森

約恩·福瑟的諾獎(jiǎng)證書

Photo reproduction: Dan Lepp

Copyright ? The Nobel Foundation 2023

“約恩·福瑟？誰是約恩·福瑟？無論從哪個(gè)角度來審視，約恩·福瑟其人都有三個(gè)層面：他既是一個(gè)普通人，也是一個(gè)公眾人物和寫作者。作為普通人的他與蕓蕓眾生一樣，有著自己卑微的，或快樂或不快樂的人生；作為公眾人物的他，為某些人所知，但也有些人從未耳聞；而寫作，則只屬于寫作本身—— 與其說這是一種身份，毋寧說是一種行為。這種行為既不與作為普通人的他，也不與作為公眾人物的他相重疊?？墒悄敲?，我到底是誰呢？約恩·福瑟，應(yīng)該是怎么樣的一個(gè)人呢？”

這是福瑟曾寫下的一段自述性文字。在他漫長的創(chuàng)作生涯中，作為一個(gè)寫作者的福瑟經(jīng)歷了由詩人，小說家而一躍成為當(dāng)代歐美劇壇最偉大的在世劇作家再到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的奇異旅程。

1983年，福瑟以小說處女作《紅，黑》出道，四十年來主要作品包括戲劇《而我們將永不分離》《有人將至》《吉他男》《一個(gè)夏日》《秋之夢(mèng)》《死亡變奏曲》和《我是風(fēng)》等，小說代表作 “七部曲”（《第二名字：七部曲I－II》《我是另一個(gè)：七部曲III－V》《新的名字：七部曲VI－VII》）、“三部曲”（《醒來》《奧拉夫的夢(mèng)》《疲倦》）、《晨與夜》等。

挪威藝術(shù)家Steffen Kverneland

為福瑟?jiǎng)?chuàng)作的肖像

“她是我在中文世界里的聲音”

對(duì)于這些年來鄒魯路女士為我的作品能夠進(jìn)入中文世界所做出的巨大努力，我深懷感激。

她是我在中文世界里的聲音。

沒有她的無私、不懈和執(zhí)著，我的作品就無法進(jìn)入中國。

——約恩·福瑟

鄒魯路是中文世界首度譯介福瑟戲劇的人，也是福瑟戲劇的研究專家，更是福瑟合作時(shí)間最長的中文譯者。

作者福瑟與譯者鄒魯路的合影

福瑟本人也是一位優(yōu)秀的文學(xué)翻譯家，翻譯了多部文學(xué)作品，其英譯者達(dá)米恩·瑟爾斯深受福瑟信賴與肯定。福瑟不僅建議鄒魯路由瑟爾斯英文版轉(zhuǎn)譯，而且《晨與夜》也是他首先為鄒魯路選定的書目。

在整個(gè)對(duì)福瑟作品的研究與譯介過程中，鄒魯路與福瑟始終以郵件形式進(jìn)行著直接交流，對(duì)作品的內(nèi)涵和翻譯的措辭巨細(xì)靡遺地進(jìn)行反復(fù)溝通與討論，特別是當(dāng)譯者對(duì)英譯本的微小字句表示疑惑時(shí)，她均求證了福瑟本人。一些英譯本中偶爾出現(xiàn)的與新挪威語原文的極小出入，在中譯本中將會(huì)得到糾正。

迄今為止，鄒魯路和福瑟的這場(chǎng)文學(xué)對(duì)話數(shù)年不輟，而她對(duì)福瑟的研究也已近二十年時(shí)間。

世界盡頭與冷酷仙境

福瑟的眼光始終投向了戲劇所要呈現(xiàn)和刻畫的終極目標(biāo)——人。

即將于明年率先與讀者們見面的“約恩·福瑟戲劇選”為福瑟自選最佳九部戲?。?/p>

《有人將至》

《秋之夢(mèng)》

《我是風(fēng)》

《死亡變奏曲》

《名字》

《一個(gè)夏日》

《吉他男》

《暗影》

《而我們將永不分離》

（這九部作品曾分別獲得易卜生文學(xué)獎(jiǎng)、北歐劇協(xié)最佳戲劇獎(jiǎng)、《今日戲劇》最佳外國戲劇獎(jiǎng)、北歐國家戲劇獎(jiǎng)等戲劇界的最高殊榮）。

根據(jù)不同時(shí)間、不同版本的舞臺(tái)演出，譯者鄒魯路對(duì)譯文進(jìn)行了反復(fù)的精細(xì)修訂。

選自以上五部戲劇集

盡管福瑟被挪威人驕傲地稱作“新易卜生”，而歐美劇評(píng)界也一致認(rèn)為他是繼“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生之后挪威對(duì)這個(gè)世界最偉大的貢獻(xiàn)，但“真正使福瑟作為一個(gè)戲劇家而不朽的是他具有鮮明個(gè)人烙印的‘福瑟式’美學(xué)與戲劇風(fēng)格—— 蘊(yùn)含著巨大情感張力的極簡主義洗練語言，對(duì)白中強(qiáng)烈的節(jié)奏感與音樂感，并置的時(shí)空，交纏的現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻……”

最令人難忘的，是他的劇作中“那無處不在的詩意的暗涌，是他對(duì)人生的傾聽，是他字里行間對(duì)所有在時(shí)間荒原上相遇的人們所懷有的無限悲憫之情”（鄒魯路）。

《我是風(fēng)》

福瑟作品中所關(guān)注的主題，是“古往今來的戲劇舞臺(tái)上的永恒命題：人類生存的困境——交流的隔閡；人與人之間，人與外部環(huán)境之間的對(duì)抗……他筆下的人物，就是我們?nèi)粘Ｉ钪刑焯焖姷钠胀ㄈ耍踔量赡芫褪俏覀冏约?。福瑟的眼光始終投向了戲劇所要呈現(xiàn)和刻畫的終極目標(biāo)——人”（鄒魯路）。

由此可見，福瑟戲劇世界里的人生是我們每一個(gè)人的人生。他是挪威的，也是世界的。正是因?yàn)樽髌分羞@種直指人心的力量，他打動(dòng)了無數(shù)觀看或閱讀過他劇作的人。

約恩·福瑟與中國有著不解之緣：他的戲劇代表作品《有人將至》《死亡變奏曲》《一個(gè)夏日》等先后在中國上海排練上演，2010年《有人將至》上演時(shí)，約恩·福瑟還特地從挪威趕赴上海來實(shí)地觀演。

《有人將至》公演海報(bào)

這版《有人將至》，劇本由鄒魯路翻譯，由上海戲劇學(xué)院表演系教授何雁排演，那一天，福瑟坐在劇場(chǎng)最后一排觀看了自己作品在中國的首演。

《有人將至》劇照

2021年，福瑟另一部代表作《死亡變奏曲》中文版，以上海戲劇學(xué)院2017級(jí)表演系&舞美系畢業(yè)公演的形式在國內(nèi)首次呈現(xiàn)，由何雁教授執(zhí)導(dǎo)。

《死亡變奏曲》公演海報(bào)

2023年4月28日—5月1日，上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷期間，由上戲表演系、舞美系、創(chuàng)意學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)師生共同構(gòu)成的團(tuán)隊(duì)，再度共創(chuàng)改編約恩·福瑟的同名經(jīng)典作品《死亡變奏曲》，由何雁教授執(zhí)導(dǎo)。

《死亡變奏曲》劇照

2019年，由鄒魯路擔(dān)任文學(xué)顧問及劇本翻譯的福瑟?jiǎng)∽鳌兑粋€(gè)夏日》被上海話劇藝術(shù)中心搬上話劇舞臺(tái)；2023年，上海話劇藝術(shù)中心·后浪新潮演出季期間，再次上演《一個(gè)夏日》，仍由鄒魯路擔(dān)任文學(xué)顧問及劇本翻譯。

《一個(gè)夏日》公演海報(bào)（2019年，2023年）

《晨與夜》

福瑟最愛的作品

我推薦從《晨與夜》開始，這是我最滿意的小說之一。

——約恩·福瑟

《晨與夜》是約恩·福瑟最愛的作品。

在這部“用閃亮和極其敏感的散文寫成的關(guān)于生命來臨和逝去的短篇小說”（諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)委員會(huì)主席安德斯·奧爾森）中，福瑟探尋生命本身的意義，如詩，亦如寓言。

在晨與夜的兩端，福瑟以117頁的精悍篇幅呈現(xiàn)兩代漁夫漫長一生的重要事件：以小孩約翰尼斯的父親奧拉敘述自己兒子的出生開始，以老人約翰尼斯注視自己的棺材緩緩下葬結(jié)束。

這本書曾獲得“新挪威語文學(xué)大獎(jiǎng)”、“北歐理事會(huì)文學(xué)大獎(jiǎng)”提名、“挪威文學(xué)評(píng)論大獎(jiǎng)”提名。

福瑟坦言，《晨與夜》是他“最好的小說之一”，所以最希望看到它的中譯本“誕生”。

約恩·福瑟的挪威出版社Samlaget

“七部曲”：迄今為止

無可比擬的首要“慢散文”代表作

完成“七部曲”之后，（諾獎(jiǎng)）這一宣布，在一定程度上是意料之中的。

——約恩·福瑟

“七部曲”（Septologien）由三卷組成：《第二名字：七部曲I－II》《我是另一個(gè)：七部曲III－V》《新的名字：七部曲VI－VII》。三個(gè)“命名”出自法國詩人蘭波的句子：“我是另一個(gè)”（Je est un autre)。

“七部曲”大致的故事梗概是：阿斯勒是獨(dú)居的畫家，妻子和妹妹均已離世，他戒了酒，信了教，年年辦展，事業(yè)有成，獨(dú)自住在俯瞰峽灣的老屋，與世隔絕，只與鄰居、獨(dú)身漁夫和比約格文城里的畫商來往。

阿斯勒二號(hào)，同為畫家，住在比約格文，生活艱難，因酗酒而住院，時(shí)日無多。

兩位阿斯勒，面目酷肖（doppelg?ngers），是同一人的不同分身，亦是同一人生的不同版本。

在福瑟綿長流動(dòng)的敘述中，角色悄然轉(zhuǎn)變。他自己甚至也進(jìn)入故事，完成了化身為兩位阿斯勒的一段旅途。

“七部曲”以傳記形式呈現(xiàn)虛構(gòu)的人生。福瑟將這種寫作命名為“神秘的現(xiàn)實(shí)主義”，或者可以理解為“關(guān)于普通生活的神秘主義”。它是史詩的千頁篇幅，卻講述的是圣誕節(jié)前普通人的七日生活，關(guān)乎恒久不變的人生命題：生與死，藝術(shù)，友誼，愛情，宗教……

當(dāng)“一個(gè)人站在窗邊往外看”，遠(yuǎn)眺潮生潮落的大海，遙想不再擁有的童年，時(shí)空并置，記憶閃回；而生活往復(fù)，不斷遇到相同名字的人，經(jīng)歷命運(yùn)交叉的事件，無休無止，恰如一個(gè)沒有句號(hào)的長句。

“七部曲”是自成一體的“宇宙”，福瑟以“慢散文”的筆法，融合自己過往的生活與寫作材料創(chuàng)造而成。

曾斬獲“2021年布拉吉獎(jiǎng)”和“2021年挪威評(píng)論家獎(jiǎng)”，也入圍了“2022年國際布克獎(jiǎng)決選名單”，“2022年美國全國圖書獎(jiǎng)文學(xué)翻譯獎(jiǎng)決選名單”等。

約恩·福瑟在Norli書店簽售“七部曲”

我們期待在不遠(yuǎn)的未來，通過鄒老師譯筆接觸到福瑟的中國讀者們，也可以與我們一起，沉浸于這片自成一體的“宇宙”，感受遙遠(yuǎn)國度傳來并不遙遠(yuǎn)的戲劇感和詩意。讓文學(xué)連綴生活的更多可能，讓福瑟筆下那份“關(guān)于普通生活的神秘主義”，浸潤當(dāng)代中國讀者的心。

原標(biāo)題：《2023年諾獎(jiǎng)得主約恩·福瑟戲劇集，譯林社2024年1月出版！》

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