12月1日，北京人藝小劇場新作——莫言編劇的《霸王別姬》召開媒體見面會。這部由林叢導(dǎo)演，孫翌琳、陸璐、王俊淇、張瀚生、魏嘉誠等主演的作品，將作為北京國際戲劇中心的跨年作品，于2023年12月20日和首都劇場的新排大戲《張居正》同期上演。北京人藝院長馮遠(yuǎn)征、副院長秦新春出席了發(fā)布會?！澳岳蠋熡矛F(xiàn)代精神創(chuàng)作這部歷史劇，我們用更現(xiàn)代的精神去解讀莫言老師的作品。希望為年末年初的話劇舞臺再帶來一縷‘春風(fēng)。’”馮遠(yuǎn)征表示。

《霸王別姬》海報

《霸王別姬》是繼《我們的荊軻》之后，作家莫言被搬上北京人藝舞臺的又一部話劇作品。《霸王別姬》初創(chuàng)于1997年，借由項羽、虞姬和呂雉等人物的古典故事架構(gòu)，講述了一個關(guān)于人的自我認(rèn)知與選擇的故事。劇組建組之初，莫言專程來到人藝，為青年演員做講座，與導(dǎo)演溝通創(chuàng)作思路，并專門為此次創(chuàng)排重新潤色了劇本。發(fā)布會上，播放了莫言專門發(fā)來的視頻，他表示，相信北京人藝的二度創(chuàng)作一定能為這部戲“帶來新意”?！栋酝鮿e姬》不同于傳統(tǒng)的歷史戲，作品中詩化的語言、充滿想象力的人物塑造和新穎的戲劇結(jié)構(gòu)，帶有作者莫言的鮮明風(fēng)格，也為舞臺呈現(xiàn)提供了空間與挑戰(zhàn)。

“我們在劇中展現(xiàn)的是人?！痹搫?dǎo)演林叢表示，莫言作品最擅長的是刻畫人，這種對于人深刻的認(rèn)識，讓作品從誕生到現(xiàn)在都具有一種“先鋒性”。作為一名女性導(dǎo)演，林叢以更為細(xì)膩的視角去審視劇中兩個女性角色的不同側(cè)面，從而賦予作品新的闡釋?！拔覀冊趪L試把劇中兩位女性角色推到更前面的位置?！绷謪步榻B道，“呂雉的真實勇敢堅定，虞姬對于理想的追求，是女性的不同側(cè)面，我們想提煉出來。同時，霸王項羽的定位也會與觀眾的習(xí)慣認(rèn)知不同?！?/p>

導(dǎo)演林叢。本文照片均由李春光拍攝。

在導(dǎo)演林叢看來，“莫言老師只是借用一個大家都熟悉的歷史故事背景，架構(gòu)了人物關(guān)系，來探討一個困擾人的問題。它使用的是當(dāng)代視角?！薄拔覀儾皇窃谥v一個歷史故事，不是在講三個人的情感糾葛，而是在講個體自身的抗?fàn)幣c糾結(jié)，認(rèn)識與選擇，困擾與出路?！闭缒运f：“其實所有的戲劇都是歷史劇，所有的歷史戲都是現(xiàn)代戲。”

說起來，莫言最初的文學(xué)創(chuàng)作其實是從寫劇本開始的，他甚至認(rèn)為自己的小說寫作也受戲劇影響很大。莫言曾回憶自己真正的文學(xué)“處女作”是一部在1978年創(chuàng)作的名為《離婚》的六幕話劇，這部沒有被搬上舞臺的作品后來被他付之一炬?！峨x婚》之后，莫言在近二十年的時間里都未碰戲劇。直到1996年，莫言應(yīng)編劇王樹增和導(dǎo)演王向明之邀，才又開始了話劇創(chuàng)作。但這部名為《霸王別姬》的作品直到2000年才被搬上舞臺，既有市場的原因，也有劇作家自己的審慎。

主創(chuàng)現(xiàn)場合影

林叢告訴澎湃新聞記者，《霸王別姬》在2000年時曾登上北京人藝的舞臺，“但當(dāng)時是空政主創(chuàng)，吳京安和肖雄主演，這一次則是完全由北京人藝主創(chuàng)。在劇作結(jié)構(gòu)上，我們這一次把六場戲做了順次上的調(diào)整，一上來就是垓下之圍。莫言老師寫歷史戲有自己的視角，里面對呂后的塑造尤其大膽。此次在舞美設(shè)計上我們采用中心舞臺的形式，把觀眾席和表演空間包裹在一起，提升沉浸感。我們希望能讓觀眾融進(jìn)來，把他們的感受也參與演出當(dāng)中來，讓他們和人物對話，然后再跟自己內(nèi)心去對話?！?/p>

王俊淇（右）飾演項羽

陸璐（右前）飾演虞姬

作為北京人藝又一部青春班底的作品，孫翌琳、陸璐、王俊淇、張瀚生、魏嘉誠幾位演員在排練過程中不僅給作品帶來了富有活力的豐富想象，同時也不停地幫助對手一起尋找最佳表達(dá)?！懊總€人把自己的想法放進(jìn)來，人物就豐富了?！绷謪舱f道?！斑@個戲看似給演員難題，實際上每一句對話都有著現(xiàn)實主義的心理依據(jù)?！睂?dǎo)演和演員們將以現(xiàn)實主義為基礎(chǔ)，從作品詩化的表達(dá)中找到了現(xiàn)代感的語言形式。