2分鐘內(nèi)售罄加場(chǎng)！鋼琴家王羽佳在上海的獨(dú)奏音樂會(huì)創(chuàng)下驚人記錄。

12月5日，王羽佳將在上海東方藝術(shù)中心舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，開票便秒空。為回應(yīng)樂迷熱情，東藝爭(zhēng)取到一場(chǎng)加場(chǎng)（12月4日），上海樂迷再次迎來“拼手速”時(shí)刻——11月24日上午11點(diǎn)，加場(chǎng)正式開票，創(chuàng)下2分鐘內(nèi)售罄的紀(jì)錄。

音樂會(huì)海報(bào)

音樂會(huì)選曲涵蓋了古典、浪漫、現(xiàn)代時(shí)期，六個(gè)鋼琴作品分別是梅西安《圣嬰之吻》《歡悅的圣靈》、斯克里亞賓《第七號(hào)鋼琴奏鳴曲》、德彪西《歡樂島》、肖邦《第四敘事曲》、貝多芬《第三十二鋼琴奏鳴曲》。

“我堅(jiān)信每一首作品都應(yīng)該有自己的生命，都應(yīng)該代表我此刻的感受。”王羽佳說。這份曲目單并不大眾化，音樂的內(nèi)容和情感各具特色，且都很難演奏。

《圣嬰之吻》是梅西安最偉大的鋼琴作品之一，表達(dá)了他作為虔誠的宗教信徒，對(duì)于信仰的贊美和尊敬，是現(xiàn)代人在內(nèi)心世界與神的對(duì)質(zhì)。在《歡悅的圣靈》中，梅西安用一種圣歌式的旋律總結(jié)了他關(guān)于宗教的一系列問題。

德彪西的《歡樂島》靈感來源于法國畫家華托畫作《登船前往基西拉島》，具有幻想的風(fēng)格，在琴鍵上架構(gòu)起朦朧與縹緲的音響色彩。斯克里亞賓《第七號(hào)鋼琴奏鳴曲》被稱為“白色彌撒”，只有一個(gè)樂章，以高度半音化的方式構(gòu)成，聽起來游離在無調(diào)性中。

《第四敘事曲》是肖邦四首敘事曲中的最后一首，結(jié)構(gòu)宏大、氣勢(shì)恢宏、極富敘事性和交響性。《第三十二鋼琴奏鳴曲》是貝多芬晚期作品，作曲家早期創(chuàng)作中對(duì)情感強(qiáng)烈宣泄的表達(dá)，已然轉(zhuǎn)變成對(duì)人生的回望和思考。

王羽佳

這也是疫情三年之后，王羽佳首次現(xiàn)身上海觀眾面前。

今年1月，王羽佳用炫目的琴技“點(diǎn)燃”了美國卡內(nèi)基音樂廳。她與雅尼克·涅杰-瑟貢執(zhí)棒的費(fèi)城交響樂團(tuán)完成了一場(chǎng)馬拉松式的演出——耗時(shí)4個(gè)小時(shí)，演完拉赫瑪尼諾夫的五部鋼琴與樂隊(duì)作品，包括四部鋼琴協(xié)奏曲和《帕格尼尼主題狂想曲》。

在此之前，還沒有藝術(shù)家在卡內(nèi)基完成這樣的壯舉，劇院用超級(jí)巨星來形容王羽佳，并將其稱為“一生只有一次”的體驗(yàn)，雅尼克更是將難度比作攀登珠穆朗瑪峰。

在王羽佳敲下最后一個(gè)音符后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾沸騰了，雅尼克更是夸張地“跪服”在地——這一畫面很快傳遍了社交網(wǎng)絡(luò)，也傳到了中國。樂迷被鎮(zhèn)住了，直呼其為“超級(jí)賽亞人”“鋼鐵女戰(zhàn)士”。

緊隨其后，2月14日情人節(jié)當(dāng)天，王羽佳在社交平臺(tái)官宣了與芬蘭指揮家克勞斯·麥凱萊的戀情，并配文寫道：“情人節(jié)快樂！給大家分享愛！”

這個(gè)消息在音樂圈炸了鍋，這對(duì)戀人很快收到樂迷們排山倒海的祝福，“天作之合的神仙愛情！”“天才配大師！”官宣之后，二人有多場(chǎng)合作演出，被網(wǎng)友稱為“古典音樂界最強(qiáng)CP”。

性格開朗，為人陽光，英語地道，加之深得格拉夫曼的真?zhèn)?，王羽佳自美國柯蒂斯音樂學(xué)院畢業(yè)后，便無縫融入西方社會(huì)。

王羽佳

2007年，王羽佳代替“鋼琴女祭司”瑪塔·阿格里奇，與波士頓交響樂團(tuán)共演柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》，名聲大噪。2022年，王羽佳被英國權(quán)威雜志《留聲機(jī)》評(píng)為“有史以來50位最偉大的鋼琴家”，她也是唯一一個(gè)上榜的華人。

疫情三年期間，王羽佳長(zhǎng)居海外，頻繁現(xiàn)身國際舞臺(tái)，合作對(duì)象從不缺國際天團(tuán)。如今，王羽佳與郎朗在影響力上平分秋色，都是鋼琴界“頂流”。

王羽佳