棕櫚主日里的帕特里克，路易斯安那州，2000 by Alec Soth

極光photo【江河影像】系列：

Alec Soth，他是一位優(yōu)秀的用紀(jì)實(shí)攝影手法講述故事的人，同時(shí)也是一位靦腆的“網(wǎng)紅”。他的作品往往帶有一種憂郁的氣息，用鏡頭捕捉日常生活中的普通人和場景，展現(xiàn)美國底層社會(huì)發(fā)生的故事。他是馬格南的攝影師，同時(shí)也經(jīng)營自己創(chuàng)辦的獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)“小棕蘑菇”，自出版了大量的攝影集。他還活躍于網(wǎng)絡(luò)上，迅速成為了美國年輕人心目中的 “idol”。

本篇推送分享他關(guān)于密西西比河的作品《Sleeping by the Mississippi》，同時(shí)也分享一篇他的頗有啟發(fā)的文章和訪談。

倫尼，明尼阿波利斯，明尼蘇達(dá)州，2002彼得的船屋，威諾納，明尼蘇達(dá)州，2002查爾斯，瓦薩，明尼蘇達(dá)州，2002查爾斯林德伯格童年的床，利特爾福爾斯，明尼蘇達(dá)州，1999圣心大廳，格林島，愛荷華州，2002希拉，利奇湖印第安人居留地，明尼蘇達(dá)州，2002毛線球，格林島，愛荷華州，2002墓地，方延城，威斯康辛州，2002金莎，波蘭宮，明尼阿波利斯，明尼蘇達(dá)州，2000卡斯卡斯基亞，伊利諾斯州，2002圣吉納維夫，密蘇里州，2002杰佛遜紀(jì)念堂十字架，威克利夫，肯塔基州，2002?？寺?，肯塔基州，2002開普吉拉多，密蘇里州，2002格林島，愛荷華州，2002森夏恩，孟菲斯，田納西州，2000旅館，達(dá)拉斯城，伊利諾斯州，2002海倫娜，阿肯色州，2002孟菲斯，田納西州，2000長椅，愛荷華州，2002沙發(fā)上的母親和女兒，愛荷華州，2002達(dá)拉斯市，伊利諾斯州，2002釣魚者，威克利夫，肯塔基州，2002弗蘭基，費(fèi)里迪，路易斯安那州，2002新奧爾良，路易斯安那州，2002吉米的公寓，孟菲斯，田納西州，2002音樂室里的格爾斯頓，孟菲斯，田納西州，2002盧卡拉，阿肯色州，2002蠟像館，漢尼拔，密蘇里州，2002海港碼頭，孟菲斯，田納西州，2002杰西的祈禱室，孟菲斯，田納西州，2002拿著天使照片的邦妮，吉普森港，密西西比，2000塞西爾牧師和費(fèi)利西亞，圣路易斯，密蘇里州，2002安哥拉州立監(jiān)獄的農(nóng)場，路易斯安那州，2002圣灰星期三里的阿德琳，新奧爾良，路易斯安那州，2000霍爾特公墓，新奧爾良，路易斯安那州，2002圣經(jīng)研習(xí)冊(cè) （荒野先知），維克斯堡，密西西比，2002棕櫚主日里的帕特里克，巴吞魯日，路易斯安那州，2000紀(jì)念館，新奧爾良，路易斯安那州，2000復(fù)活節(jié)上的克里斯特爾，新奧爾良，路易斯安那州，2000 赫爾曼的床，肯納，路易斯安那州，2002

怎樣通過攝影講述故事

圖/文：Alec Soth  來源：Dazed Digital  翻譯：彌心

Alec Soth，這位來自密西西比河岸的攝影師開創(chuàng)性地拍攝了大量個(gè)性鮮明的作品，他是一位優(yōu)秀的用紀(jì)實(shí)攝影手法講述故事的人。他的作品往往帶有一種憂郁的氣息，用鏡頭捕捉日常生活中的普通人和場景，展現(xiàn)美國底層社會(huì)發(fā)生的故事。Alec Soth是馬格南的攝影師，同時(shí)也經(jīng)營自己創(chuàng)辦的獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)小棕蘑菇（Little Brown Mushroom），他喜歡把自己的照片整理成一組有主題的敘述詩似的作品集，并制作出版成書，其中有Sleeping by the Mississippi（2004）；NIAGARA（2006）；Broken Manual（2010）；Songbook（2015）。在這些作品中，他無一例外地把視角放在了紐約和洛杉磯以外的更廣闊的地方，用敏銳的視角捕捉這個(gè)國家紛呈各異的故事。

梅麗莎，2005 from NIAGARA

1 在你的領(lǐng)域之外尋找新的靈感源泉

在我最初拿起相機(jī)拍照的時(shí)候，攝影作品給了我很大的啟發(fā)，但是當(dāng)初那種倍受鼓舞的心情現(xiàn)在已經(jīng)逐漸消失了，因?yàn)榭吹浆F(xiàn)在太多作品都是在模仿同一種風(fēng)格，這并不一定是一個(gè)好的選擇。如今我更多的是從詩歌，電影，文學(xué)中得到靈感，這和曾經(jīng)從攝影作品中得到靈感是一樣的。

詩歌對(duì)我來說就像激流，我愿意讓自己沉浸在河流里，但我并沒有發(fā)現(xiàn)讓自己足夠陶醉的詩歌作品。后來我偶然間看到Dean Young的詩，那些混雜著強(qiáng)烈的美國式超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的詩歌讓我產(chǎn)生了共鳴，瞬間就迷戀上了。

喬尼的童年故鄉(xiāng)，迪埃斯，阿肯色州，2002  from Sleeping by the Mississippi

2 讓你的想法自然生長

一般來說，當(dāng)我有了一些拍攝的好點(diǎn)子，我會(huì)逐步去完善他們，在這過程中，這些想法可能會(huì)隨著時(shí)間推移而發(fā)生轉(zhuǎn)變，就拿《Sleeping by the Mississippi》來說 ，拍出第一張照片時(shí)，整個(gè)拍攝計(jì)劃有一個(gè)和現(xiàn)在完全不同的名字，甚至和密西西比河沒有任何關(guān)系。另外最新出版的《Songbook》，原先只是小棕蘑菇快報(bào)的一個(gè)派遣任務(wù)而已。所以在有了一些拍攝點(diǎn)子之后，讓這些好點(diǎn)子自然生長是至關(guān)只要的。

我在拍攝之前會(huì)盡可能地計(jì)劃周全，但是現(xiàn)實(shí)會(huì)改變這一切，這就需要在拍攝過程中根據(jù)新的線索和情況不斷重新調(diào)整原先的計(jì)劃。

比爾，桑達(dá)斯基，俄亥俄州 from Songbook瘋狂腿酒吧，沃特敦，紐約 from Songbook

3 懂得如何接近你的拍攝對(duì)象

正如 Richard Alvedon 總是說起的那樣，攝影師在拍攝中更多地占有主導(dǎo)地位，因?yàn)槭撬麄冞x擇何時(shí)按下快門。我并不會(huì)要求拍攝對(duì)象擺出各種不同的造型，但我肯定也會(huì)指導(dǎo)拍攝對(duì)象擺出合適的姿勢。我更喜歡像拍攝全家福那樣做出一些指導(dǎo)，’向右一點(diǎn)，向左一點(diǎn)，就這樣咧嘴微笑，別動(dòng)，’僅僅只是這些而已，一般情況下，我不會(huì)改變整體的場景。

我也會(huì)帶著強(qiáng)烈情感投入到拍攝當(dāng)中去，但是我終究不是一個(gè)可以和拍攝對(duì)象在一起住幾周，了解他們?nèi)粘Ｉ钊考?xì)節(jié)的攝影師，我喜歡生活中暫時(shí)的美，而照片與生俱來就帶有這種碎片式的特質(zhì)。

如果你和某個(gè)人長時(shí)間深入交談，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)方不同尋常的一面，這是因?yàn)槟悴辉偻Ａ粼谑挛锏谋砻?，愿意深入其中，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)某種有趣的東西在你面前出現(xiàn)了。只是有些人比其他人更愿意公開地表達(dá)這些，所以就更容易了解他們了。

西點(diǎn)軍校，紐約 from The Last Days of W

4 接近陌生人是不容易的

在某種程度上，我從70年代蓬勃的新聞業(yè)中得到了很多靈感，在那時(shí)，記者只是作為旁觀者的身份，不參與到新聞事件當(dāng)中，但是本質(zhì)上，他們也是故事當(dāng)中的一個(gè)人物。我并沒有打算把鏡頭朝向自己，我不想讓作品看起來有某種程度的武斷和權(quán)威，我僅僅想輕輕地感覺到自己身在故事之中。

和陌生人交流的技巧是在實(shí)踐中練習(xí)出來的，剛開始會(huì)很尷尬，就像一位上門推銷員一樣。敲陌生人的家門，設(shè)法和他們搭話，接著向他們解釋你是做什么的，有什么目的，為什么對(duì)他們感興趣，總之必須介紹一些和自己相關(guān)的事情，還有日程安排，讓對(duì)方信任你，整個(gè)過程都會(huì)讓你感到局促不安。

借用音樂上的例子來說的話，就像“為什么你把這個(gè)音符放在這里？” 攝影是關(guān)于感覺到的藝術(shù)， 你偏愛的是，“我把這個(gè)音符放在那里，因?yàn)槲倚枰谶@里放下另外一個(gè)音符與之抗衡?！?教學(xué)攝影是一件極其困難的事情，因?yàn)樵跀z影中，感受的重要性，和概念理論不分上下的。

from The Last Days of Wfrom NIAGARA

5 你的作品是有價(jià)值的，即使沒有被太多人看到

很難說科技是怎樣影響攝影的——我觀察到一些微觀的趨勢正在發(fā)生，但我堅(jiān)信，更多的攝影作品出現(xiàn)，會(huì)讓更多攝影師捍衛(wèi)自己那些擁有獨(dú)特視角的作品，那些擁有某個(gè)主題的攝影作品集會(huì)比零碎的個(gè)人照片有分量的多。

事實(shí)上每個(gè)人都在拍照，甚至在Instagram出現(xiàn)之前就如此了，每個(gè)人都在不停地拍照。我想說的是，如今專業(yè)攝影師們正在受到挑戰(zhàn)，就像每個(gè)人可以自由寫作文學(xué)作品給小說家?guī)淼奶魬?zhàn)一樣。但不同的是，作者本身的素質(zhì)非常關(guān)鍵，如果你在攝影上投入了很多心思，做了很多事情，你就不必?fù)?dān)心是否受到人人都在拍照的挑戰(zhàn)了。

很多故事都會(huì)被遺忘在時(shí)間里，我的作品也只會(huì)被人群當(dāng)中極小一部分觀眾看到，這種情況就像，閱讀文學(xué)作品的人數(shù)和翻看通俗小報(bào)的相比，要少的可憐。但是這并不意味著，這樣的作品就沒有價(jià)值。

無題，波哥大 from Dog Days, Bogotá

     訪談  選自《How You Living?》

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采訪：Dan Abbe

Dan：讓我們從你大學(xué)剛剛畢業(yè)的那個(gè)時(shí)段開始談。當(dāng)時(shí)你的計(jì)劃是怎樣的？

Soth：我離開學(xué)校就去了明尼蘇達(dá)——離藝術(shù)界很遠(yuǎn)。我心里也想著：“我怎樣才能生存下來??？”我之前曾經(jīng)給商業(yè)攝影師做助理，這個(gè)經(jīng)歷讓我發(fā)覺商業(yè)不是我的路線，那整個(gè)過程都是一種對(duì)靈魂的碾壓。我一直都很焦慮通過攝影來謀生。我是說，要做婚紗攝影這類工作來賺錢，只會(huì)讓我憎恨攝影。

后來，我在一個(gè)藝術(shù)博物館的暗房里得到一份工作，這工作相當(dāng)不錯(cuò)，朝九晚五——與我而言，這太重要了。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)走到了一個(gè)岔路口，我或者努力工作放棄藝術(shù)，或者就承受這種低薪但不是那么繁忙緊張的工作，從而能夠讓大腦在周末時(shí)間和夜晚解放。后者就是我要的。我并非特別滿意自己的工作——所以這也很重要——它促使我在攝影上非常努力。

每個(gè)周末我都要做一些事情，假如沒有做，我就會(huì)特別沮喪。我所居住的城市對(duì)藝術(shù)有很多資助和基金項(xiàng)目，每年我都申請(qǐng)，并且每年我都能得到一個(gè)。利用這些基金，我能夠有一段時(shí)間不工作，去完成自己的長期項(xiàng)目。最終這種滾雪球的效果就讓我的境況變得好起來。我在明尼蘇達(dá)也有了小型的展覽，當(dāng)然我知道這不是我職業(yè)生涯中的決定性的展覽，我也知道，這不是我最重要的作品。

巴黎大皇宮 from Paris

Dan：我想知道更多關(guān)于你的工作和你個(gè)人作品之間的平衡，你每周都去拍照么？最后怎樣產(chǎn)生了“密西西比”這部作品。

Soth：是的，我差不多每個(gè)周末都去拍照。一開始的時(shí)候，剛離開學(xué)校，我不知道怎樣去拍其他人。我是一個(gè)超級(jí)害羞的人，我非常害怕，但是我也知道這是我必須經(jīng)過的階段，所以就不斷出去練習(xí)。那時(shí)候，當(dāng)我做這些事情的時(shí)候，我自己真的很不開心，我自己的第一份工作也很可怕，我出去拍攝的這些東西，我知道它們也都不是自己真正的項(xiàng)目——就是練習(xí)而已。我拍攝黑白，這樣我在自己工作的地方也可以沖印這些照片。你可以想象這些作品——不是很理想，但這些局限同時(shí)也有益處。

Dan：那么從何時(shí)開始，你意識(shí)到自己在創(chuàng)作一部特別的作品？

Soth：我獲得了一個(gè)非常好的基金，在其支持下，我有了一次旅行。當(dāng)時(shí)的項(xiàng)目叫做：《從這里到那里》（From Here to There）。因?yàn)橛绣X，我就做了一個(gè)展覽，照片打印得很大。我一直用8×10，但通常沒有錢做大照片，這一次得經(jīng)歷讓我發(fā)現(xiàn)：“哇，照片掛在墻上，真的很棒?！?從概念上，這個(gè)項(xiàng)目并不完全對(duì)路，我后來做了調(diào)整，開始沿著密西西比河拍攝，我之后也有了一次沿密西西比河的旅行，事情開始發(fā)生變化，我知道自己已經(jīng)進(jìn)入另一個(gè)階段。不能說是完美，但是我就是感到，好了，我已經(jīng)突破到了另外一個(gè)層面。

Sleeping by the Mississippi 攝影書封面

NIAGARA 攝影書封面

Dan：你究竟怎樣謀生？

Soth：我對(duì)藝術(shù)世界很憂心，所以我一開始做的都是雜志報(bào)道。這些年來，我做的事情更多元化，我有大概通過五條不同的路線來賺錢。

Dan：你是說你能做不同類型的攝影？

Soth：是不同的活動(dòng)。我的收入應(yīng)該主要來自藝術(shù)品銷售，但是這些錢不固定，時(shí)有時(shí)無。報(bào)道攝影也是收入來源之一。然后我做很多公開講座、教書以及訪問藝術(shù)家的工作，這也是收入來源之一。我每個(gè)夏天做一周的老師，也有其他一些微型的教書工作。然后就是我的自出版機(jī)構(gòu)Little Brown Mushroom（小棕蘑菇）, 這基本不會(huì)產(chǎn)生真正的收入，但是通過一種奇怪的方式，它的確對(duì)我的工作有推廣作用。

我從去年開始做全新的工作（LBM Dispatch系列）我直到最近都還沒有賣任何其中的作品，但是為了讓這個(gè)非常花錢的工作繼續(xù)，我正和一些資助者簽署協(xié)議，我也和教育機(jī)構(gòu)合作，也通過訂閱銷售——一種網(wǎng)絡(luò)眾籌的思路。這都是我控制生產(chǎn)過程的方法，在接下來的一兩年里，我會(huì)開始賣作品，但是最大的賭注是我是否能夠從中獲取收入，因?yàn)檫@是一個(gè)非常不同的工作。

Dan：能夠有這樣的平衡真好。

Soth：我要說的是，假如你想當(dāng)一名藝術(shù)家，假如你要做一個(gè)有想象力的人，你就要在構(gòu)建自己的職業(yè)生涯上也要有創(chuàng)意。并非只有一條路走，你的創(chuàng)意就是你道路的一部分。

看更多How You Living的訪談?wù)埖卿洠篽ttps://www.americanphotomag.com/tags/how-you-living

編輯：章文

極光photo近期推出“江河影像”系列，精選國內(nèi)外優(yōu)秀攝影師們關(guān)于江河的作品。此系列正合極光視覺將要推出的“江河影像?個(gè)人記憶”影像征集與資助計(jì)劃，激發(fā)和資助年輕攝影師關(guān)注身邊的“江河”，如果你也有關(guān)于江河的作品，歡迎聯(lián)系我們投稿！

關(guān)于攝影師

艾克·索斯（Alec Soth），1969年出生于美國密西西比河畔明尼蘇達(dá)州的明尼阿波利斯。

2004年，35歲的他出版了第一部作品集《眠于密西西比》（Sleeping By The Mississippi），這部作品讓他在紐約惠特尼雙年展（Whitney Biennial）上大獲成功。他一舉成名，同年6月獲得馬格南圖片社的準(zhǔn)會(huì)員提名，從此登上世界知名攝影師的舞臺(tái)，也成為重要的當(dāng)代攝影藝術(shù)家。

艾克·索斯經(jīng)常使用大畫幅膠片相機(jī)（8x10）進(jìn)行創(chuàng)作，拍攝過很多不同系列的風(fēng)景和人物肖像，他的作品也被各個(gè)國家的眾多知名美術(shù)館收藏和展覽。

個(gè)人網(wǎng)站：http://alecsoth.com/photography/

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