另一個可見的事實(shí)是，豆瓣評分的大眾影響力日漸走低?！段矣幸粋€朋友》拿了8.5，《破事精英2》拿了8.6，《古相思曲》得了8.6……但你會發(fā)現(xiàn)它們在大眾層面得到的反饋是有限的。大多數(shù)8分以上的劇集并沒有轉(zhuǎn)化成更大范圍的傳播，最后只是讓宣傳的底氣足了些，主創(chuàng)的履歷更漂亮了些。

倘若在評分的基礎(chǔ)上，再引入打分人數(shù)的參照系，是否能在影響力程度上得出一個相對準(zhǔn)確的結(jié)論呢？也不盡然，把《蓮花樓》和《我有一個朋友》的主演對換，后者的打分人數(shù)估計(jì)也能蹭蹭上漲，粉絲的作用就顯現(xiàn)出來了。

拋開這些談?wù)?，去看豆瓣高分劇的?biāo)準(zhǔn)，會發(fā)現(xiàn)不僅上網(wǎng)的人在換代，打分人的趣味也在迭代，豆瓣評分通貨膨脹背后反映的是作品的長板效應(yīng)。

傳統(tǒng)管理學(xué)中的木桶原理認(rèn)為，一個桶裝水的多少，不取決于木桶的長板，而取決于短板，水最多裝到短板的高度。而長板理論又叫反木桶理論，認(rèn)為不應(yīng)該太關(guān)注木桶的短板，而是要集中注意木桶的長板。

在如今的豆瓣評價里，如果劇集的某一方面比如畫面、情緒甚至演員顏值特別出彩，即便它連最基本的影視敘事都沒搞明白，也有得高分的機(jī)會。

這或許正回答了人們當(dāng)下談?wù)摰牧硪粋€話題：為什么在行業(yè)中鉆研幾十年的老導(dǎo)演的作品在豆瓣評分上經(jīng)常打不過新導(dǎo)演？為什么越來越多的新導(dǎo)演成為了“網(wǎng)紅”？

很少有創(chuàng)作者不在意作品的豆瓣評分，辛爽得知《漫長的季節(jié)》開分9.0的時候不也哭了半個小時嗎？只專注影視制作的常識恐怕很難成為現(xiàn)在觀眾的心頭好，了解人們的打分心理和過程也同樣重要。

在一個更權(quán)威、更受認(rèn)可的打分平臺取代豆瓣之前，我們還得談?wù)撍覀儾环辆鸵越衲甑倪@些高分劇為基礎(chǔ)，看看它們在互聯(lián)網(wǎng)文化眼里的“長板”。

01 互動

這里說的互動，既指劇集和觀眾的互動，更是人物CP間的互動。前者是一種狀態(tài)，后者是一種感覺，其中的關(guān)鍵，我認(rèn)為是自然。

男觀眾鮮少受得了劇集里的同性CP，女觀眾也對批量制造的工業(yè)糖精和主創(chuàng)刻意的設(shè)計(jì)有逆反心理，想讓兩個群體都買賬，最便捷的方式在于消解。

三年前的高分武俠探案劇《俠探簡不知》用沙雕清奇的畫風(fēng)消解了簡不知和趙我還強(qiáng)行互動帶給觀眾的不適感，今年的《蓮花樓》以中二熱血的基調(diào)讓三位男主的互懟有趣好笑，當(dāng)?shù)扬w聲說出“我不需要女人的伺候”這樣極具暗示性的話時，“嗑學(xué)家”瘋了，而不嗑CP的人恐怕也笑出了聲。

為《蓮花樓》打出五星好評的觀眾很多都提到了這種追劇的快樂：三男互動格外有戲、部分情節(jié)實(shí)在搞笑、情緒拿捏出乎意料地好。

《異人之下》的評論區(qū)，偶見觀眾對一些演員人選的不滿，但即便是這樣，他們?nèi)允斋@到了嗑CP的快樂。

王也對諸葛青只說一句“你敗過嗎？”，就讓人們get到了離塵脫俗小道長和入世男明星之間的奇怪羈絆；還有豪門大小姐風(fēng)莎燕給同床共枕的純情少男賈正亮扔下五百塊錢，馮寶寶因?yàn)閺埑闺S口要求的“罰站”便身負(fù)重傷……熱血漫里的少年們走到劇里，身上的中二感有時會讓人看得尷尬違和，但這種中二卻又消解了其他的不自然。

不按著觀眾的頭嗑，但他們卻嗑到了，這才是有效互動。

02 尊重

在原著黨眼里，再好的編劇也無法給自己心目中的“神作”加分，所有原創(chuàng)的情節(jié)都是自以為是的“加戲”，所以他們總是需要一個態(tài)度，這個態(tài)度就是尊重。

《異人之下》評論區(qū)的關(guān)鍵詞是“反復(fù)橫跳”，有人說“前面26集99分，最后一集0分”，有人說“在支棱和拉胯之間反復(fù)橫跳”，有人說“我承認(rèn)之前說話聲音大了點(diǎn)”，還有人講“不瞎編的部分都很好”以此來夸獎它對原著的還原，否定其原創(chuàng)情節(jié)。

同樣，在觀眾眼里，對劇版《三體》的最高評價是“扣書式改編”。這個基礎(chǔ)成立后，才有對角色塑造的進(jìn)一步認(rèn)可（一開始也有吐槽和非議）。

對更廣泛的觀眾來說，他們也需要看到主創(chuàng)對作品、對觀眾的尊重，即“有沒有好好揣摩年輕觀眾的喜好”。

《特工任務(wù)》構(gòu)建的游戲世界比真正的VR游戲要精致、漂亮得多，細(xì)節(jié)處理在熒屏上少見，游戲劇情設(shè)計(jì)令人信服，所以評論區(qū)的那條高贊評論確實(shí)說出了人們的心聲：“寶剛，你潮得讓我害怕。”仿佛只有這種親切的稱呼才能更進(jìn)一步地表達(dá)出觀眾的喜悅和對導(dǎo)演的認(rèn)可。

就連《父輩的榮耀》這種家長里短的家庭劇，那些富有暗示性和鋪墊性的鏡頭語言也被人說了一遍又一遍。

事實(shí)上，我們跟一些創(chuàng)作者對話時，他們也提到了“現(xiàn)在的觀眾讓人害怕，創(chuàng)作者多隱秘的設(shè)計(jì)他們都能發(fā)現(xiàn)”。

所以說，“尊重”二字看上去虛頭八腦，但在高分劇的評論區(qū)，觀眾對它的形容又具體到到了方方面面。

03 懷舊

近兩年，文娛行業(yè)值得關(guān)注的一個現(xiàn)象莫過于大打情懷牌?；蛘哒f，創(chuàng)作風(fēng)潮如此，能讓人短暫忘記現(xiàn)在，回到過去的作品，往往能在市場上贏得青睞。

《父輩的榮耀》《漫長的季節(jié)》《曾少年之小時候》《狂飆》《塵封十三載》……這些看似類型區(qū)別很大的劇集，用同一種懷舊氣質(zhì)征服了一批觀眾。

有人是被《父輩的榮耀》里林業(yè)工人的生活狀態(tài)所打動，有人是為《漫長的季節(jié)》里塑造的年代氛圍感而動容，有人是在《曾少年之小時候》和《追光的日子》等劇回憶青春，還有人是在《狂飆》《塵封十三載》里體味時代的狂飆。

隨手在好評區(qū)摘抄兩句熱評，就能概括這類劇在觀眾心目中的地位了：“就飛仙渡劫晉江文學(xué)那些故事，嚎個百八十集都不如男主高考失利淋雨更讓人共情”；“更適合中國寶寶體質(zhì)的題材和寫法”“喜歡這種節(jié)奏，像一條寬闊的命運(yùn)大河，緩緩地，靜靜地，富有節(jié)奏地流向未來”。

04 設(shè)定

去年，我們在盤點(diǎn)四大視頻平臺片單時得出一個結(jié)論，要現(xiàn)實(shí)還是要超現(xiàn)實(shí)將成為劇集創(chuàng)作者的必答題。前者講求厚重嚴(yán)肅，引人共鳴；后者強(qiáng)調(diào)設(shè)定新穎，拒絕套路乏味。

《特工任務(wù)》不走特情題材常見的生活流，引入VR游戲構(gòu)建了前所未見的反諜斗爭，除了“虛擬游戲+現(xiàn)實(shí)”的表象特征，我們更應(yīng)該看到它創(chuàng)造的哪些成果被觀眾認(rèn)可和接受了。

有人說，在一部如此嚴(yán)肅的題材里，因?yàn)槿谌肓擞螒颍娘L(fēng)格也歡快了起來?？袋S子誠在游戲中玩各種變裝，開奇異豪車，都產(chǎn)生了一種奇異的視覺美感，尤其是那段變身女裝藝伎大佬的情節(jié)笑死人。

還有人說，在觀眾已經(jīng)對中國各地影視城的景物如數(shù)家珍，產(chǎn)生視覺疲勞的情況下，《特工任務(wù)》提供了另外一種方案，即把演員拉進(jìn)游戲，裝上夸張怪異的裝飾，形成賽博朋克風(fēng)，同樣能給觀眾帶來新鮮感。

《古相思曲》是如此的不走尋常路，讓觀眾看到了古偶劇還能有更多創(chuàng)新，還能有更多追求。他們說，“在仙俠、古偶劇無論外觀還是內(nèi)涵都越來越同質(zhì)化的情況下，《古相思曲》是一股清流，服化道精美，色調(diào)、構(gòu)圖、運(yùn)鏡皆有古風(fēng)古韻，逆時空穿越的設(shè)定更是一大突破，不落俗套?！?/p>

另外，把第一集標(biāo)注成“第十四集：這就是第一集”，把最后一集標(biāo)注成“第一集：大結(jié)局”的形式也讓人眼前一亮——這種巧思和大膽設(shè)計(jì)才是網(wǎng)劇該有的玩法。

《九義人》將女性懸疑劇的時空拉回到古代，讓這類題材的尺度得到了新的突破，而上下闋各自并行的書寫方式，既讓人們感受到了超越以往的徹骨疼痛，又提供了即時爽感。評論區(qū)里的一句話可體現(xiàn)觀眾的用情至深：敬如蘭，敬宛宛，敬薪火點(diǎn)起的那一燈，敬百千萬盞燈。

更不用說《異人之下》這般穿著時裝的奇幻劇，反差感和代入感是古裝奇幻劇所無法提供的。

05 本質(zhì)

當(dāng)人們談?wù)撘徊坑耙曌髌返臅r候，最常見的是討論它的故事、情境以及演員的表演是否真實(shí)，彷佛“真實(shí)”是一個不言自明、永恒的評判標(biāo)準(zhǔn)。然而，文藝作品本就不應(yīng)該只停留在表層的真實(shí)上，而應(yīng)該建立在對世界本質(zhì)的描述和對社會的思考上。

就如同，《漫長的季節(jié)》是一部懸疑劇，但人們給它留下了“好看的不是命案，是命運(yùn)。大廠的命，東北的運(yùn)”這樣的評語；《破事精英2》是一部情景喜劇，觀眾卻說它“充滿了對現(xiàn)實(shí)和對未來的反思”，說它是“少見的敢說真話的劇”；《三體》沒有生硬地向近幾年流行的大國敘事和家國情懷上貼，而是充滿了嚴(yán)肅的歷史回望和現(xiàn)實(shí)反思。

這讓它們在嚴(yán)肅性和思想性上超越了一般的劇集，也正是它們不斷提醒著每個打分人，揭示出作品的書寫行為及意義所在，才是我們打分和評論的意義所在。

不到一年的時間，就產(chǎn)出了21部8分以上的劇集，7分以上的更是達(dá)到了60多部，這在國劇市場中確實(shí)是個罕見的現(xiàn)象。有人說這是豆瓣商業(yè)化運(yùn)營的結(jié)果，但如果排除干擾，排除抵觸心理，去各個高分劇的評論區(qū)走一圈，還是能發(fā)現(xiàn)它們的“長板”價值，無論是從服務(wù)觀眾，還是勉勵自身的角度來說，都有啟示意義。