今天，全球化的浪潮讓無數(shù)人選擇了在他鄉(xiāng)求學(xué)工作、生存生活，異鄉(xiāng)的體驗(yàn)在人們眼前或許是那臨時(shí)的出租屋、一杯孤獨(dú)的美酒，也可能是一次與新朋友們即將的出游，以及愈發(fā)變得安穩(wěn)的日子。它往往與漂泊聯(lián)系在一起，但也可能包含更多的情緒。對(duì)于以下幾位攝影師而言，他們便把這樣的情緒和體驗(yàn)放在了照片里。

2023年10月15日，展覽“異鄉(xiāng)的脈搏”在上海榕異美術(shù)館開幕。該展由林葉策劃，展覽中，五位年輕攝影師——馮依倫、六尾兒、王露、崔善生和宛超凡各自有著獨(dú)特且深厚的異鄉(xiāng)經(jīng)驗(yàn)與情感，攝影是他們與異鄉(xiāng)建立連接、理解自我與異地的重要媒介，而這些作品也成了體驗(yàn)的獨(dú)特載體。

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由榕異美術(shù)館提供

馮依倫在意大利游學(xué)期間拍攝了系列《迷途列車》，他在各個(gè)小鎮(zhèn)之間火車旅行，嘗試以這種漫步的方式感受真正的亞平寧半島。展覽中他的作品由黑白和彩色照片組成。粗糲的黑白影像仿佛是剎那間的凝視，動(dòng)蕩中散發(fā)著不穩(wěn)定的青春氣息。被排列成陣的彩色照片里面，黯淡的風(fēng)景和閃光燈讓它給出的反饋在夜幕里無言劃過，有些孤獨(dú)憂郁，在迷茫里帶著些許嬉皮。

《迷途列車》系列之一，馮依倫作品

《迷途列車》系列之一，馮依倫作品

《迷途列車》系列之一，馮依倫作品

《迷途列車》系列之一，馮依倫作品

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)，馮依倫作品。圖片由榕異美術(shù)館提供

六尾兒長(zhǎng)期工作生活于上海。日常生活中容易被人忽視的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)經(jīng)他之手都能煥發(fā)出動(dòng)人的光芒。他的攝影作品《原諒我》在墻上散布開來，每張單獨(dú)的照片如同河流里泛出的一點(diǎn)微光，細(xì)細(xì)流淌又沒有定型。他的作品具有詩(shī)性，不為什么已成的體系或者規(guī)則代言，它們不被訴諸意義，只是攝影師說出的一些片段，詞語，展覽則把這些他通過相機(jī)曾經(jīng)看到過的東西連在了一起。

《原諒我》系列之一，六尾兒作品

《原諒我》系列之一，六尾兒作品

《原諒我》系列之一，六尾兒作品

《原諒我》系列之一，六尾兒作品

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)，六尾兒作品。圖片由榕異美術(shù)館提供

在東北出生、在廣東成長(zhǎng)的崔善生多年之后重新回到自己的故鄉(xiāng)東北，用相機(jī)回看這個(gè)陌生的故土。他的照片被放得很大，乍一眼，藍(lán)色占據(jù)了畫面，跨越了季節(jié)，冬季的冰寒與春夏那種氣爽天高都從藍(lán)里透露了出來。很多無人的照片里卻處處有人跡，在冬日里，這樣的點(diǎn)綴消解了寒冷的不近人情，但在春夏中，破碎殘破的建筑遺跡卻是一段段更迭的歲月。末尾處，一張燒火的照片被放得更大，在一排連續(xù)的藍(lán)的最后燃燒著，冷與熱形成了一種情緒，包容了他鄉(xiāng)的自我和再次介入故鄉(xiāng)間的情感碰撞。

崔善生作品

崔善生作品

崔善生作品

崔善生作品

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)，崔善生作品。圖片由榕異美術(shù)館提供

與很多留學(xué)生一樣，如何在另一個(gè)國(guó)度找到自己與當(dāng)?shù)匚幕倪B接，是不得不面對(duì)的問題。在日本留學(xué)、生活多年的王露使用大畫幅相機(jī)，拍下了那些與她同樣在日本生活多年的同胞和他們?cè)谌毡镜募?，還包括一些在各種空間里生長(zhǎng)的植物。在這個(gè)名為《幫》的系列中，異鄉(xiāng)的文化在時(shí)間的作用下潛移默化地改變了他們，這種改變不只出現(xiàn)在被攝者的表情、衣著和舉止上，也隱含在各自家中的陳設(shè)細(xì)節(jié)里。王露邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入這些不同個(gè)體的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)，思考其與外部環(huán)境交織誕生的形象，并將其理解為某種如植物一般的生命體，逐漸在異鄉(xiāng)成長(zhǎng)。

《幫》系列之一，王露作品

《幫》系列之一，王露作品

《幫》系列之一，王露作品

《幫》系列之一，王露作品

《幫》系列之一，王露作品

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)，王露作品。圖片由榕異美術(shù)館提供

同樣留學(xué)日本的宛超凡拍下了日本關(guān)東的“母親河”荒川。他沿河順流而下，觀察河兩岸的自然、都市與人。系列《河流全都知道—荒川》以寬幅的畫面呈現(xiàn)在觀者眼前。宛超凡的目的看起來像是要拍攝一幕幕“有人存在”的風(fēng)景照片，而細(xì)看畫面，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)人在風(fēng)景里的狀態(tài)實(shí)際并非無所指向，他們各自有所事事，攝影師甚至在這種慢節(jié)奏的拍攝中刻意捕捉下了人類的行為瞬間?？雌饋恚鳛橐粋€(gè)異鄉(xiāng)人，他想要用這種抓拍式的風(fēng)景長(zhǎng)卷去探知這條河流與人那細(xì)微處的具體聯(lián)結(jié)，并將自己的情感投身其中。

《河流全都知道—荒川》系列之一，宛超凡作品

《河流全都知道—荒川》系列之一，宛超凡作品

《河流全都知道—荒川》系列之一，宛超凡作品

《河流全都知道—荒川》系列之一，宛超凡作品

《河流全都知道—荒川》系列之一，宛超凡作品

“異鄉(xiāng)的脈搏”展覽現(xiàn)場(chǎng)，宛超凡作品。圖片由榕異美術(shù)館提供

五位攝影師的創(chuàng)作呈現(xiàn)了五種不同的與異鄉(xiāng)共處的方式與狀態(tài)。在策展人林葉看來，他更希望這些攝影圖像能喚起視覺上“看”的感知，而非去傳遞某種概念上的“理解”?！斑@些作品所表現(xiàn)出來的情感與經(jīng)驗(yàn)雖然各不相同，但并不意味著這些異鄉(xiāng)狀態(tài)是個(gè)別的、離散的、斷裂的，恰恰相反，這些情感與經(jīng)驗(yàn)很可能是共同存在于我們的生命經(jīng)驗(yàn)之中，共同構(gòu)成一種豐富且完整的異鄉(xiāng)性?！绷秩~說。

展覽信息

展覽時(shí)間：2023年10月15日—2024年2月28日

展覽地點(diǎn)：上海高境路371號(hào)4F，榕異美術(shù)館