對中國曲藝愛好者來說，9月是悲傷的月份。11日，我們失去了評書藝術(shù)家單田芳；在月初月尾，我們又分別失去了相聲表演藝術(shù)家常寶華和師勝杰。 

66歲師勝杰的去世特別讓人惋惜，不僅因為他年紀并不算大，更由于他的獨特地位。此前，他任中國曲藝家協(xié)會相聲藝術(shù)委員會主任，對普通人來說，這不是什么高級職務(wù)，但是業(yè)內(nèi)人知道，他既能協(xié)助中國曲藝家協(xié)會主席姜昆工作，又能利用這個職務(wù)把相聲界團結(jié)在一起。

具體點來說，他和姜昆與郭德綱的關(guān)系都很好——從這一點就能看出他溫和的性格。如今的相聲界看似平靜，觀眾心目中卻也各有喜好。姜昆曾公開指責郭德綱的相聲“三俗”，而郭德綱卻又是相聲界具有市場號召力和原創(chuàng)性的人物。

郭德綱不久前去看望了師勝杰。他當年跟隨侯耀文學習時，師勝杰也教了他很多。師勝杰是侯寶林的學生，和侯耀文關(guān)系好不難理解。但是更重要的是，10年前郭德綱剛起步面臨困難的時候，師勝杰毫無保留地支持了他，甚至說愿意“向郭德綱學習”。在門派林立的相聲界，這種提攜后輩的態(tài)度尤其難得。 

每一個有分量的相聲演員去世，都會引發(fā)一些人際關(guān)系的猜測。師勝杰的去世，可能意味著在相聲界，再沒有如他這樣有親和力的人物充當粘合劑。

撇開相聲演員，單就現(xiàn)在的相聲而言，如果說80年代相聲面臨“如何適應(yīng)電視時代”的問題，那么，今天相聲界的主要問題則是如何面臨“后電視時代”和互聯(lián)網(wǎng)文化。

昨晚，我特意看了師勝杰1998年春晚作品《同桌的你》，這被視為他的代表作之一。這個當年還覺得不錯的作品，如今看顯得相當簡陋。它的時間太短，只有幾分鐘；它的標題來自于當年的流行歌曲，當初的時尚現(xiàn)在看來正好是過時；它的包袱“小時候說話都不利索的女同學，現(xiàn)在你猜干嘛呢？……她是BP機的話務(wù)員?！睂裉斓挠^眾來說，也很難找到笑點。

時間似乎以一種加速度的狀態(tài)前進，讓人嘆息。但由此也能看出“聯(lián)歡晚會”這種獨特形式，對相聲表演造就的缺陷。要在極其短暫的時間里討好觀眾，演員往往喜歡拿當年的熱點開涮，可熱點多是轉(zhuǎn)瞬即逝的。 

更重要的是，晚會演出的形式某種程度上決定了相聲演員的思維。能夠上春晚是一種誘惑，也是實實在在的榮譽和利益。相聲演員的日常創(chuàng)作和練習，如果都圍繞春晚的邏輯進行，時間久了，就會逐漸失去了在劇場演出的能力，也失去了深度創(chuàng)作力。這一點郭德綱正好相反，他在春晚上的表現(xiàn)總是很一般，但卻多少實現(xiàn)了相聲的復(fù)興，能夠在劇場賣票演出。 

互聯(lián)網(wǎng)時代對相聲又是一個沖擊。2000年前后互聯(lián)網(wǎng)剛興起時，相聲演員可以利用信息時間差，從網(wǎng)上看段子來取悅還不經(jīng)常上網(wǎng)的觀眾。今天，觀眾已經(jīng)掌握了比相聲演員更多的段子，也更有幽默能力。當在電視上看到相聲演員一本正經(jīng)地說著早已在朋友圈傳遍的段子，人們感受到就不是幽默，而是尷尬。 

這是相聲界面臨的新形勢，也是相聲創(chuàng)作和繁榮的障礙。長達40年的晚會型相聲給了人們歡樂，但也削弱了演員的創(chuàng)作力。而在網(wǎng)絡(luò)時代，觀眾的見識和欣賞閾值大大提高，相聲界不但需要演員有更好的說學逗唱功力，也需要真正的原創(chuàng)，需要真正的幽默能力，通過思維力來給觀眾驚喜。 

老一輩相聲演員的離去，讓人感嘆曲藝傳承的困局。某種程度上講，如何應(yīng)對互聯(lián)時代，是比技藝的傳承更難的事。這當然不是師勝杰一個人能夠解決的問題，但是他的離去，卻讓人更加感受到了這種現(xiàn)實。