建筑一度是“男性的職業(yè)”，如今，這一情況在不斷改變。從《紐約時(shí)報(bào)》近日評選出的2018年14個(gè)重要建筑來看，由女性主持或所有的建筑事務(wù)所正在用新的方式對待建筑和都市化的概念，拓寬著公共建筑的邊界與可能。

長久以來建筑都被稱為是“男士的職業(yè)”。如果將其解釋為建筑存在的大多時(shí)間內(nèi)都系統(tǒng)性地排除了女性的參與，那么這一稱呼可能確實(shí)是準(zhǔn)確的。二戰(zhàn)以前，女性建筑師的數(shù)量用一只手就能數(shù)得過來。到了1990年代的美國，女性所有的建筑公司所占百分比仍然是個(gè)位數(shù)。

現(xiàn)在，美國建筑師協(xié)會（AIA）的成員中女性占比少于三分之一。而建筑設(shè)計(jì)雜志Dezeen的一項(xiàng)針對全球最大的100家建筑公司的調(diào)查顯示，最高等級的職位中女性占比只有10%。第一次有女性獲得美國建筑師協(xié)會最高榮譽(yù)的金獎是在2014年，而獲獎人朱莉亞·摩根（Julia Morgan）都已經(jīng)去世57年了。

不過情況也還是有改善的跡象的。根據(jù)美國國家建筑注冊委員會（NCARB）和建筑學(xué)院聯(lián)合會（ACSA）的數(shù)據(jù)，建筑行業(yè)中女性的數(shù)量在持續(xù)上升：現(xiàn)在美國建筑學(xué)校中幾乎一半的學(xué)生都是女性；參加資格證考試的人數(shù)中大約40%是女性——這一數(shù)字與20年前相比上漲了幾乎50%。

在本文將展示的14個(gè)項(xiàng)目中你會看到，由女性主持或所有的事務(wù)所正在用令人振奮的新方式對待建筑和都市化的概念，拓寬著公共建筑的邊界與可能。

1999年，當(dāng)伊麗莎白·迪勒（Elizabeth Diller）和她的丈夫兼搭檔里卡多·斯科菲迪奧（Ricardo Scofidio）第一次為建筑師贏得“麥克阿瑟天才獎”的時(shí)候，他們的出版物和藝術(shù)裝置比他們的建筑出名得多——他們那時(shí)根本沒有建筑作品。現(xiàn)在，迪勒女士的事務(wù)所已經(jīng)是高雅文化的巨頭，負(fù)責(zé)了過去十年中許多最著名的建筑項(xiàng)目，包括紐約的高線公園、波士頓的當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會和洛杉磯的布羅德現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

隨著紐約曼哈頓哈德遜碼頭上新的文化中心The Shed（“棚屋”）的建造，著名建筑公司Diller Scofidio + Renfro和他們的設(shè)計(jì)合作伙伴羅克韋爾集團(tuán)（Rockwell Group）在曼哈頓西區(qū)創(chuàng)造了一個(gè)占地約18000平方米、史無前例的可伸縮活動空間。這棟建筑的標(biāo)志性元素就是它大約36米高的可伸縮玻璃以及底下可以根據(jù)不同活動和人數(shù)的需求伸出或退回的巨大輪子。建筑主體預(yù)計(jì)今年冬天完工。

雖然都是文化中心，位于紐黑文的由德博拉·伯克（Deborah Berke）設(shè)計(jì)的NXTHVN藝術(shù)中心卻與The Shed（“棚屋”）分處于完全不同的兩個(gè)世界。伯克女士在建筑界憑借自己要做“日常建筑”的宣言而聞名，她一直在避免花哨的設(shè)計(jì)風(fēng)格?，F(xiàn)在，她是耶魯建筑學(xué)院的第一位女性院長。將在12月開放的NXTHVN藝術(shù)中心是由兩個(gè)工廠改造而來，改造后是工作室和一個(gè)由藝術(shù)家Titus Kaphar和Jonathan Brand設(shè)立的社區(qū)中心。一座新建的塔會連接起兩棟分離的建筑，塔身被玻璃和荷葉邊水泥板覆蓋。這座塔也成了這個(gè)廢棄的街區(qū)的“燈塔”，指引著它的重生。

重生和公眾認(rèn)同也是另一個(gè)建筑項(xiàng)目的目標(biāo)。這個(gè)建筑項(xiàng)目位于意大利港口小鎮(zhèn)梅斯特雷，一座長期在鄰居威尼斯魅力籠罩之下的小城。今年12月，一個(gè)棱角分明、色彩繽紛的博物館和文化綜合體就將開放。這座建筑叫作M9，由柏林的紹爾布魯赫·胡頓建筑事務(wù)所（Sauerbruch Hutton）設(shè)計(jì)，占地面積約23000平方米，位于城市的中心。公司的合伙創(chuàng)始人路易莎·胡頓（Louisa Hutton）說：“這里最成功的一點(diǎn)就是把關(guān)閉了數(shù)十年來的步行道重新復(fù)原開放了。這使得整個(gè)建筑融入了城市，并且為城市居民提供了一個(gè)屬于他們自己的聚集地?！?/p>

巴黎建筑師曼紐爾·戈特朗（Manuelle Gautrand）也以建造一個(gè)城市中的聚集地為目標(biāo)。她的新作品Belaroia酒店就是這樣一幢多功能的建筑，位于法國南部城市蒙彼利埃。戈特朗把會議中心、酒店、餐廳、商店和公寓糅合在了一個(gè)俯視著整個(gè)城市的五層公共露臺周圍。戈特朗說：“如何讓我們的城市能吸引新人群是首要的問題，這棟建筑就在解決這個(gè)問題。”

建筑師阿曼達(dá)·萊維特（Amanda Levete）和藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）為意大利那不勒斯的一個(gè)被市政忽略的街區(qū)設(shè)計(jì)了十分壯觀的地鐵進(jìn)入廣場。兩座巨大的、相對立的雕塑——一個(gè)用的是反光鋁，一個(gè)用的是耐候鋼——如今標(biāo)志著蒙泰圣安杰洛地鐵站的兩個(gè)入口。在地面之下，萊維特將之前廢棄的運(yùn)輸站納入了她的設(shè)計(jì)之中。這個(gè)占地約7400平方米的項(xiàng)目開始于萊維特還在她之前的公司未來系統(tǒng)（Future Systems）做合伙人之時(shí)，計(jì)劃在2019年早期對外開放。

下個(gè)月，當(dāng)紐約建筑師森俊子（Toshiko Mori）為遙遠(yuǎn)的塞內(nèi)加爾村莊Fass無償設(shè)計(jì)的學(xué)校開幕時(shí)，它將會成為在功能和建筑本身都具有里程碑式重大意義的作品。它是這個(gè)有著3萬名學(xué)齡兒童的地區(qū)的第一所學(xué)校，并且會同時(shí)招收男孩和女孩。森俊子的橢圓形設(shè)計(jì)、灰泥覆蓋的泥磚墻和茅草屋頂是打破當(dāng)?shù)胤课萁ㄔ靷鹘y(tǒng)的一次現(xiàn)代性的嘗試——這種設(shè)計(jì)也為了使這座建筑可以被它將要接收的200名6至10歲的學(xué)生所喜歡。

“如何能用現(xiàn)代設(shè)備促進(jìn)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)村的發(fā)展，這樣的問題讓我感到著迷?！鄙∽诱f。2015年，她在這所學(xué)校向北約1個(gè)小時(shí)路程的Sinthian村子里建造了Thread文化中心。

馬吉·佩雷杜（Magui Peredo）和她的搭檔薩爾瓦多·馬賽亞（Salvador Maci?as）是墨西哥瓜達(dá)拉哈拉的Maci?as Peredo事務(wù)所的負(fù)責(zé)人，也是今年“密斯皇冠廳美洲獎”（MCHAP）新興建筑獎的決賽入圍者。他們優(yōu)雅的重新詮釋了墨西哥建筑厚墻與庭院混合的建筑傳統(tǒng)——將公寓建于商業(yè)體之上——構(gòu)成了Gonza?lez Luna樓。

佩雷杜說：“墻壁一般都是墨西哥建筑中最經(jīng)久不衰的一部分，尤其是在我們的作品中。路易斯·巴拉干（Luis Barragan，墨西哥著名建筑師）使用墻壁去批判玻璃材質(zhì)的輕薄而不持久。對我們來說，最重要的問題是怎么在一棟垂直的建筑中去展示墻。”他們的解決方式是在外層結(jié)構(gòu)上設(shè)計(jì)一個(gè)凹口，制造出視覺上的深度，并且為公寓創(chuàng)造出了私密的入口和遮擋。

傳統(tǒng)也激發(fā)了郭錫恩和胡如珊的靈感，他們在揚(yáng)州建造了一個(gè)磚塊覆蓋的酒店，酒店有17個(gè)房間，上周正式對外開放。這兩位來自上海的建筑師曾經(jīng)經(jīng)營過一個(gè)興旺的設(shè)計(jì)商店，還有他們自己的一系列家具和物品。他們著重于用中國城市和居住環(huán)境的代表性物品來創(chuàng)造出一座現(xiàn)代的“圍城”——一組由窄窄的網(wǎng)格狀的小路連接起來的寧靜庭院和封閉空間。

公司的另一個(gè)項(xiàng)目是在上海占地約2300平方米的阿那亞藝術(shù)中心。就像在中國許多現(xiàn)代大都市的城郊開發(fā)中一樣，藝術(shù)中心所在的區(qū)域就是一個(gè)匆忙建起的、文化內(nèi)容匱乏的地區(qū)。阿那亞藝術(shù)中心的建造期望是成為這樣的地區(qū)里能夠吸引城市人流的目的地?！斑@些地區(qū)開發(fā)的情況遠(yuǎn)達(dá)不到理想狀況，我們正在嘗試去創(chuàng)造出不存在的環(huán)境。”公司的聯(lián)合創(chuàng)始人胡如珊說。

創(chuàng)造環(huán)境對于北京Open建筑事務(wù)所的負(fù)責(zé)人黃文菁和李虎來說不是問題，他們在上海建造了油罐藝術(shù)公園，9月對外開放。這個(gè)項(xiàng)目將前軍用機(jī)場的油罐改造成了正蓬勃發(fā)展的西岸藝術(shù)區(qū)中的一個(gè)藝術(shù)博物館和文化中心。一個(gè)罐子中有個(gè)博物館，各個(gè)罐子里還有餐廳、夜總會和活動場所。這個(gè)占地達(dá)1萬平方米的項(xiàng)目也包括一個(gè)有著露天“天眼”的油罐用于展覽大型藝術(shù)、裝置作品。

另一個(gè)規(guī)模更小但是同樣震撼的項(xiàng)目就是位于秦皇島的占地約740平方米的沙丘美術(shù)館，將于10月開放。它的名字來源于其不同尋常的位置：雕刻進(jìn)入沙丘之中，又幾乎完全藏于沙丘之下。這樣的建造方案實(shí)際上為這個(gè)被急速的發(fā)展剝奪了曾經(jīng)原生態(tài)的沙灘的地區(qū)，保留下了最后小小的一部分空曠的沙灘。

在芝加哥，建筑師珍妮·甘（Jeanne Gang）用她2010年“水樓”（Aqua Tower）的波浪陽臺設(shè)計(jì)第一次吸引了廣泛的關(guān)注。由各個(gè)單元共享的陽臺為本沒有任何保護(hù)的玻璃外墻提供了遮擋。Solstice on the Park，一幢新建的芝加哥公寓大樓，則更進(jìn)一步。其朝南的塊面可以傾斜，從而為下一層遮擋住陽光（無需遮擋的北面則是平的）。對于甘來說，這些都是在探索更宏大的秩序問題——社會的、自然的、機(jī)械的。“玻璃的角度會提供一個(gè)科學(xué)的或者數(shù)學(xué)的秩序，當(dāng)然還會有一個(gè)美學(xué)的秩序，但是更重要的是也會有一個(gè)行為的秩序。”她說。

超越幾乎任何人，扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）就是那個(gè)改變了當(dāng)代建筑追求標(biāo)準(zhǔn)的角度和受到男性的統(tǒng)治這兩大特點(diǎn)的人。她是第一個(gè)獲得普利茲克獎（2004年）的女性。她在2016年正值事業(yè)巔峰時(shí)不幸去世。她留下的兩個(gè)項(xiàng)目將在今年年底完成主體的建造，進(jìn)一步擴(kuò)展她遺留下的版圖。第一個(gè)項(xiàng)目，“一千博物館”，是一幢位于邁阿密市中心面積超過8萬平方米的公寓樓，其暴露在外的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)貫穿全部62層，好像是巨人的卷須，又像是童話故事里的豆莖。

哈迪德為位于阿聯(lián)酋沙迦的環(huán)境與廢物管理公司Bee’ah公司設(shè)計(jì)的占地6500平方米的總部在設(shè)計(jì)上更加貼近自然：約21米高的沙丘般的建筑看上去好像是被沙漠中的一陣風(fēng)吹到這里來的一樣。

1979年，當(dāng)哈迪德創(chuàng)辦了她的事務(wù)所時(shí)，有人質(zhì)疑：是她的作品足夠偉大而成就了她的事業(yè)，還是“一個(gè)女人可以領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)成功的事務(wù)所”的概念本身所具有的突破性意義成就了她的作品？

如今這些質(zhì)疑都已經(jīng)煙消云散，只有她的作品還在繼續(xù)震驚著世人。