德國(guó)影片《炮彈對(duì)颶風(fēng)的效果》，將幾件看上去毫不相關(guān)的事物擺在一起，通過(guò)舉證和論證的過(guò)程，試圖提取一條探討難民、經(jīng)濟(jì)和國(guó)家政治的隱形線索；《花園城市》通篇彌漫著沉靜而迷惘的氣質(zhì)，訴說(shuō)著屬于后難民時(shí)期的歐洲式寂寥……

伊麗莎白·希爾維羅乘坐跨越歐亞大陸的列車，在下等車廂里完成了《東方號(hào)列車》這部傷感而堅(jiān)毅的影像作品。西班牙影片《內(nèi)陸城市》也同樣悉心關(guān)照著普通人的內(nèi)心困境?；钴S在實(shí)驗(yàn)影像和當(dāng)代藝術(shù)最前沿的影像作者本·拉塞爾和本·里弗斯共同執(zhí)導(dǎo)的影片《稀有事件》，紀(jì)錄了一場(chǎng)真實(shí)發(fā)生的哲學(xué)研討會(huì)；被實(shí)體化的“未知之物”連同真實(shí)人物的談吐舉止間微妙的隱性張力，讓這部影片產(chǎn)生了張弛巨大的想象空間……

動(dòng)畫片《海女》用實(shí)驗(yàn)音樂(lè)和動(dòng)畫相結(jié)合，對(duì)全州沿海的女潛水員進(jìn)行了一場(chǎng)簡(jiǎn)約有力的民俗學(xué)采樣。法國(guó)攝影師弗朗索瓦·弗勒伊重返人類學(xué)者最偏愛(ài)的哥倫比亞沃佩斯省，試圖再次探尋飽受現(xiàn)代侵蝕的古老文明的韌性。巴西導(dǎo)演戴維·普雷托的《一半鬼魂》，紀(jì)錄了一個(gè)莊重而緩慢的消逝過(guò)程，適逢巴西國(guó)家博物館大火，使得這部影片看上去更像是一則現(xiàn)代寓言……

Revue

這部人體運(yùn)動(dòng)學(xué)研究影片拍攝于德國(guó)丹麥交界處。軍樂(lè)節(jié)，射擊俱樂(lè)部活動(dòng)，田徑比賽，游行慶典，馬術(shù)比賽……它試圖展現(xiàn)人們對(duì)集體運(yùn)動(dòng)中完美同步和動(dòng)作精確的瘋狂迷戀。人群是怎樣的，它們又如何導(dǎo)致焦慮？這是對(duì)于我們身體，社會(huì)和過(guò)去的研究。

烏爾特·阿弗斯是一位電影作者，新媒體藝術(shù)家和剪輯師。她就讀于巴貝爾斯貝格電影大學(xué)和科隆媒體藝術(shù)學(xué)院。她以廢棄、回收物件和廣義上的文獻(xiàn)為素材，探索著電影敘事的可能性。她同時(shí)也是女性主義藝術(shù)團(tuán)體CALL的一員。

炮彈對(duì)颶風(fēng)的效果

The Effect of Cannonry on Thunderclouds

每個(gè)人都知道海浪、暴雨和龍卷風(fēng)正在逼近德國(guó)，包括天氣預(yù)報(bào)員、YouTube和游戲開發(fā)商。氣候變化形成了大量熱空氣，類似情景在各處肆虐，如同風(fēng)暴舞或難民潮。到處都是恐懼（或恐懼的欲望）。這是一次在對(duì)流層和隱喻之間反復(fù)求證的電影嘗試。

Stefanie Schroeder 斯蒂芬妮·施羅德

斯蒂芬妮·施羅德曾于德國(guó)格賴夫斯瓦爾德大學(xué)攻讀藝術(shù)教育&藝術(shù)史&傳播學(xué)專業(yè); 格賴夫斯瓦爾德獨(dú)立藝術(shù)中心WBS70的組織者之一；曾于德國(guó)卡爾斯魯厄國(guó)立設(shè)計(jì)學(xué)院媒體藝術(shù)系進(jìn)修學(xué)習(xí); 曾作為交換生在位于尼斯的阿爾松國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)；曾于萊比錫書籍設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)學(xué)院（HGB）學(xué)習(xí)攝影專業(yè)；曾參加Werkleitz Society舉辦的專業(yè)媒體大師班；萊比錫FILZ影像組織（Filmische Initiative Leipzig）成員。

朱莉安妮·雅什瑙曾于德國(guó)萊比錫書籍設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)學(xué)院（HGB）學(xué)習(xí)攝影專業(yè)；獲得德國(guó)萊比錫大學(xué)傳播與媒介研究專業(yè)本科學(xué)位；曾獲德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心獎(jiǎng)學(xué)金，于莫斯科國(guó)立大學(xué)攻讀新聞攝影專業(yè)；曾入讀維也納美術(shù)學(xué)院，師從德國(guó)著名導(dǎo)演托馬斯海澤（Thomas Heise）；曾參加Werkleitz Society舉辦的專業(yè)媒體大師班；萊比錫FILZ影像組織（Filmische Initiative Leipzig）成員。

火嘴

Fire Mouth

薩爾蓋魯城在巴西伯南布哥州的腹地。

熱浪侵襲著看臺(tái)，而“火嘴”引爆了廣播。

沒(méi)有任何人能像“火嘴”一樣解說(shuō)比賽。

盧西亞諾·佩雷茲·費(fèi)爾南德斯出生于巴西里約熱內(nèi)盧，是一位攝影師和制片人。他主修新聞和電影，并且取得了紀(jì)錄片碩士學(xué)位。他的短紀(jì)錄片《農(nóng)場(chǎng)工人足球隊(duì)》曾經(jīng)在Cinefoot電影節(jié)和澳大利亞足球電影節(jié)獲獎(jiǎng)，《火嘴》是他的第一部紀(jì)錄電影。

稀有事件

The Rare Event

在巴黎一家老舊的、木地板的錄音室，有一場(chǎng)為期三天的“思想論壇”，聚焦于“抵抗力”（瓊-弗朗索瓦·利奧塔爾為其1983年的“非物質(zhì)”未完成后續(xù)展覽而起的名稱）的多種可能性，本·里弗斯和本·拉塞爾的偶然合作，產(chǎn)生了一個(gè)最初看起來(lái)像是全面探討哲學(xué)的結(jié)構(gòu)主義文檔。這一“外在衡量標(biāo)準(zhǔn)”自然具有欺騙性，在沉浸式5.1混響、綠人、綠人形的無(wú)限空間、動(dòng)態(tài)數(shù)字特效（由美國(guó)藝術(shù)家彼得·波爾提供）和一群杰出的的思想家、評(píng)論家、策展人、藝術(shù)家的幫助下，一個(gè)有抵抗力的文檔慢慢變成稀有事件——一個(gè)整合了所有維度的接口。

本·里弗斯出生于1972年，是一位屢獲殊榮的藝術(shù)家和電影人。他的作品在世界各地多個(gè)畫廊和電影/藝術(shù)節(jié)展出。1995年至2005年，他擔(dān)任布萊頓電影資料館聯(lián)合策展人。目前，他是哈佛大學(xué)-拉德克利夫?qū)W院擔(dān)任研究員。繼2013年的《驅(qū)除黑暗的魔咒》之后，《稀有事件》是他與本·拉塞爾的第二次合作。

本·拉塞爾1976年出生于美國(guó)，是一位藝術(shù)家和電影人，目前居住在洛杉磯。他曾獲多項(xiàng)藝術(shù)基金支持，作品致力于探索民族志與迷幻文化的交界領(lǐng)域，在全球各地的藝術(shù)展和電影節(jié)上廣受好評(píng)。同時(shí)，他也是羅德島普羅維登斯魔術(shù)燈電影節(jié)的聯(lián)合創(chuàng)始人和策展人。

CittàGiardino

西西里的荒郊之夏，擠壓在山區(qū)和工廠之間的“城市花園”難民救助中心搖搖欲墜，里面只住著六個(gè)14到18歲之間的孩子。奧馬爾忙碌在自創(chuàng)健身房里，亞龍?zhí)颖茉谄桨咫娔X里，亞利馬坎則選擇祈禱，只有薩義德，作為一個(gè)新來(lái)者，決心對(duì)抗這種平靜，策劃一場(chǎng)逃離。就連記者的到訪都沒(méi)辦法打破乏味，因?yàn)闆](méi)有任何孩子愿意傾吐自己。

Marco Piccarreda 馬可·皮卡雷達(dá)

馬可·皮卡雷達(dá)出生于1976年，1998年畢業(yè)于米蘭電視電影學(xué)院剪輯專業(yè)，2003年作為助理導(dǎo)演和助理剪輯師參與《你就是惡狼》（意大利金像獎(jiǎng)提名）；2005年，他同導(dǎo)演維多利奧·摩洛創(chuàng)立了“50夜曲”制片與發(fā)行公司。

東方號(hào)列車

Vostok N°20

在橫穿西伯利亞“東方號(hào)”的三等車廂上，坐立難安的人們分享食物，百無(wú)聊賴，對(duì)著陌生人告解來(lái)打發(fā)時(shí)間。伴著法國(guó)女演員范妮·亞當(dāng)朗誦的茨維塔耶娃的詩(shī)歌，影片以一種文學(xué)對(duì)位的形式描繪著他們的孤獨(dú)，以及他們對(duì)愛(ài)和自由的渴望。

伊麗莎白·希爾維羅有著俄羅斯和古巴血統(tǒng)，她2011年畢業(yè)于比利時(shí)電影學(xué)院，是一位法國(guó)電影作者，熱衷于探討私密空間，自我探索和老齡生活。

▍第三組 IF-3

The Women of The Sea

影片聚焦韓國(guó)全州的潛水女性——“海女”身上。影片用速寫動(dòng)畫的手法展示了島上的七種常用表達(dá)，也著重強(qiáng)調(diào)了口語(yǔ)發(fā)音的音樂(lè)性。

埃羅伊克·吉莫內(nèi)茲在六歲開始接觸鋼琴，在伊厄爾音樂(lè)學(xué)院首教授指點(diǎn)開始進(jìn)行即興音樂(lè)創(chuàng)作，后畢業(yè)于瓦倫斯炮提葉動(dòng)畫學(xué)校，成為一名動(dòng)畫師。2016年他與尹珠米聯(lián)合指導(dǎo)了動(dòng)畫短片《博內(nèi)的地平線》。吉莫內(nèi)茲致力于拉進(jìn)動(dòng)畫和即興音樂(lè)的關(guān)系。

內(nèi)陸城市

The Interior City

人們是否會(huì)在工作場(chǎng)所沉思，冥想并抒發(fā)感情呢？看門人在行人穿梭的地方數(shù)日子，他們自己仍能對(duì)自己保持審慎和自省。當(dāng)受限于狹窄的工作空間時(shí)，他們也會(huì)同我們分享他們的懺悔。

Jorge Moneo Quintana 豪爾赫·莫內(nèi)歐·昆塔納

Andrea Ballesteros Beato 安德雷亞·巴勒斯泰羅斯·伊·比亞托

伊索·盧恩戈于2015年獲得西班牙馬德里康普頓斯大學(xué)美術(shù)專業(yè)學(xué)位，并完成了她在英國(guó)倫敦中央圣馬丁學(xué)院的學(xué)習(xí)。她的創(chuàng)作圍繞居住空間的運(yùn)動(dòng)而展開，來(lái)探尋其中公共與私人空間的界限議題；她擅長(zhǎng)運(yùn)用行為藝術(shù)、表演藝術(shù)、修復(fù)影像資料，以及視聽藝術(shù)作為表達(dá)媒介。

豪爾赫·莫內(nèi)歐·昆塔納于1988年出生于西班牙阿拉瓦省維多利亞。本科畢業(yè)于西班牙巴斯克大學(xué)，也曾就讀于羅馬尼亞克盧日納波卡藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)和西班牙維戈大學(xué)。在過(guò)去的幾年中，他同時(shí)作為作者和攝像進(jìn)行個(gè)人項(xiàng)目開展，藝術(shù)生涯的創(chuàng)作以視覺(jué)藝術(shù)和視聽媒介為主。

安德雷亞·巴勒斯泰羅斯·伊·比亞托1992年出生并成長(zhǎng)于西班牙巴塞羅那，于2014年美術(shù)專業(yè)畢業(yè)的她，主攻裝置藝術(shù)和雕塑。Andrea的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于她對(duì)兼具敘事記錄和感官體驗(yàn)功能的延伸性空間的建構(gòu)熱情。

魚人

Waimaha

哥倫比亞沃佩斯省從1970年代就開始源源不斷地吸引著人類學(xué)家。影片將薩滿講述的三個(gè)亞馬遜的古老傳說(shuō)關(guān)聯(lián)起來(lái)，凸顯了族群里的智者們的口語(yǔ)表達(dá)，他們守護(hù)著自己的文化，又將其適用于新的年代。 瓦馬哈人語(yǔ)言所具有的音樂(lè)感，敘述的非線性，同深沉的場(chǎng)景表達(dá)混同起來(lái)， 為觀者提供了一個(gè)重疊且不斷翻新的現(xiàn)實(shí)。

出生于1977年的他，是一位生活在法國(guó)巴黎的攝影師。從2003年于巴黎凡爾賽美術(shù)學(xué)院畢業(yè)之后，他在阿富汗、烏干達(dá)和巴西定居多年，進(jìn)行攝影項(xiàng)目的拍攝。這一經(jīng)歷也引發(fā)了他的電影《Waimaha》和攝影作品集《A river's tale》和《Negative forest》的創(chuàng)作。

一半鬼魂

Half Man, Half Ghost

人的一生，時(shí)間的一點(diǎn)。

大衛(wèi)·普雷托展示了一位老人連同他古老的存在方式，在遙遠(yuǎn)偏僻的巴西南部緩慢消失的過(guò)程。這是一部介乎人類學(xué)紀(jì)錄片和幻想作品之間的影片，一段通向黑暗和遺忘的旅程。

戴維·普雷托1988年出生于巴黎阿雷格里港，畢業(yè)于南大河州天主教大學(xué)電影專業(yè)。數(shù)年間他制作了數(shù)部短片，并以策展人身份活躍著。2014年他的長(zhǎng)片《巴西腰果》進(jìn)入柏林影展“論壇”單元，2016年第二部長(zhǎng)片《步槍》獲得韓國(guó)全州電影節(jié)大獎(jiǎng)。