跳刀紋，一種源于原始陶瓷刻印劃裝飾技法的紋飾樣式。

▲宋 黑釉跳刀碗 日本出光美術(shù)館藏

跳刀紋中，或短或長的線，層層疊疊，疏密排列，看似簡單原始，卻給人一種很奇妙的韻律感，仿佛線條于瓷體表面躍動。

其律動感的形成，很大程度與刀“跳”的過程有關(guān)。

▲金代 磁州窯系黑地跳刀紋罐 英國大維德基金會藏

所謂跳刀，即刀體與高速轉(zhuǎn)動的坯體接觸時，由于摩擦力和速度產(chǎn)生有規(guī)律的跳動，繼而在器身留下跳動的痕跡。

這種痕跡在器身呈放射狀分布，點線組合，依器形漸變，組成自然流暢的圖案，從而形成節(jié)奏感十足的裝飾紋飾。

用于瓷器裝飾時，跳刀次序的選擇略有不同。有的是器物半干時，用刀體直接在胎上跳出連續(xù)有規(guī)律的痕跡，然后上釉；有的則是在上過化妝土的器物上跳刀，然后鋪一層釉面；還有的是在上過化妝土和釉面的器物上跳刀，最后再上一層透明釉。

跳刀紋的制作工藝雖不復雜，但想形成流暢且節(jié)奏感強的紋飾絕非易事，速度和力道是要攻克的一大難點，十分考驗匠人對刀的把控程度。

下刀力度的輕重、緩急，都反映在跳刀痕跡的深淺、疏密，線條的長短、虛實間。

為了得到自然流暢一氣呵成的圖案，注意力需高度集中，手腕對刀片的控制要沉穩(wěn)而輕松，手法要輕快而準確。

▲宋 褐釉跳刀罐 明尼阿波利斯藝術(shù)博物館藏

▲北宋 磁州窯白釉褐彩小蓋罐 觀復博物館藏

跳刀紋簡單原始，卻有一種不同于其他紋飾的韻律感。游走于坯體的跳刀痕跡自由、流暢，打破了光素的坯面，并賦予器物隨性動感的線條美，樸拙又不失趣味。這種紋飾在宋代一度頗為盛行。

▲北宋當陽峪窯跳刀瓷片標本

▲宋 黑釉跳刀小罐一對 波士頓博物館藏

后來，因為跳刀紋猶如書法作品中的飛白一樣斷斷續(xù)續(xù)，中間夾雜著絲絲點點的白痕，給人以飛動的感覺，也被稱為“飛刀紋”“飛白紋”。

▲白釉篦劃花跳刀紋碗 北宋 河北磁州窯博物館藏

跳刀紋整體風格簡潔樸素而富有動感，給人自由、隨性的韻律美?？上У氖牵彼我院?，跳刀紋裝飾技法逐漸衰落。明末清初偶有閃現(xiàn)，但那時的跳刀紋與唐宋時期流行的跳刀紋相差過大，甚至已經(jīng)不能算作同一種技法。

▲清代瓷器底部的“跳刀紋”

直到上世紀五六十年代，各地窯口才響應號召開始對古代陶瓷技藝進行研究與效仿，跳刀技藝也在此背景下得以復蘇。

于躍動中形成的跳刀紋，亦動亦靜，將古樸與靈動結(jié)合得恰到好處。