《不完美受害人》是一部質(zhì)量上乘的現(xiàn)代國產(chǎn)律政劇，女導(dǎo)演、女編劇、女演員和符合女性審美的男演員，共同繪就了一幅關(guān)于人性、權(quán)力和欲望的社會(huì)圖景。故事的敘述，卻保留著難得一見的清新細(xì)膩。

導(dǎo)演楊陽是國家一級(jí)導(dǎo)演、編劇和制片人，從她近期執(zhí)導(dǎo)的《夢(mèng)華錄》等劇作看，女性角色描摹的立體、有層次感，編劇高璇和任寶茹則是一對(duì)“黃金搭檔”，她們此前還聯(lián)合編劇了《別了，溫哥華》、《我的青春誰做主》等劇作。在《不完美受害人》中，觀眾很少看到國產(chǎn)劇里常見的無意義對(duì)白，我想這個(gè)功勞首歸于編劇。

演員的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，由于故事發(fā)生在疫情期間，口罩和掃健康碼成為劇中反復(fù)出現(xiàn)的道具和場(chǎng)景，這對(duì)于有靈氣的演員來說，反而是一個(gè)“助攻”。有多少次，觀眾都從周迅的眼神中感受到了隱忍、悲憫、不屑、堅(jiān)定等復(fù)雜的情緒。

趙尋不完美，就不值得共情嗎？

故事由一起第三方匿名報(bào)警案展開，講述了律師林闞（周迅飾）接受嫌疑人成功（劉奕君飾）委托，憑借出色的職業(yè)素養(yǎng)和前置調(diào)查，推翻了“不完美”受害人趙尋（林允飾）的刑事指控。但是隨著事態(tài)發(fā)展，法律事實(shí)、社會(huì)道德和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)開始強(qiáng)烈沖撞。最終，林闞超越了個(gè)人利害得失，守住了職業(yè)倫理，幫助趙尋和米芒等女性受害者討回公道，也完成了與自己的和解。

該劇主題明確，近乎直白，呈現(xiàn)方式卻是細(xì)膩的，層層遞進(jìn)。即便是配角也擺脫了臉譜化設(shè)計(jì)，比如趙尋的父母就是普通平凡的父母，他們不會(huì)賣女求榮，但也從實(shí)際出發(fā)勸說趙尋“算了吧”；陳默的父母有知書達(dá)理的一面，也會(huì)勸解兒子不要和趙尋走太近；林闞的師母看上去溫文爾雅，但對(duì)丈夫性騷擾女學(xué)生事件的理解，卻透露了自私刻薄的本性。

在幾位主角身上，觀眾也可以清楚地看到每個(gè)人物的成長與變化：

首先是備受爭(zhēng)議的趙尋。個(gè)人認(rèn)為，林允的表演很精準(zhǔn)，她在成功代表的權(quán)勢(shì)面前，唯唯諾諾，將自己全面包裹，本質(zhì)上是一種拒絕；當(dāng)她獲得林闞、晏明等優(yōu)秀女性的支持，也對(duì)她們產(chǎn)生了信任時(shí)，才恢復(fù)了一個(gè)25歲女孩天然具有的輕盈與美好。

不過社交平臺(tái)對(duì)她多有鞭撻，“為什么大家共情不了受害者趙尋？”引發(fā)了觀眾激烈的爭(zhēng)論。

我個(gè)人的立場(chǎng)，當(dāng)然是同情趙尋的，但我試圖去理解那些批評(píng)的聲音。

彈幕作為一種即時(shí)性的、情緒化的評(píng)價(jià)我能理解，但在社交平臺(tái)上，不少觀眾組織語言“深思熟慮”地譴責(zé)趙尋，多少有點(diǎn)令人意外。

總體看，輿論鞭撻趙尋的理由并沒有超出導(dǎo)演和編劇直給以及演員演繹的范疇：比如趙尋從沒說“不”，貪戀成功送她的禮物，說話出爾反爾，在成功面前是小白兔，在林闞面前卻很“橫”之類。一言以蔽之，輿論認(rèn)為趙尋“既要又要”，憑什么。

但是，因此趙尋就不值得共情了嗎？因此她就活該成為受害者了嗎？更有甚者，一部分輿論將對(duì)趙尋的敵意轉(zhuǎn)化為對(duì)成功的同情——如果這不是一種刻意的標(biāo)新立異，而是內(nèi)心的真實(shí)想法，那不能不讓人憂慮，這真的是社會(huì)主流思想嗎？

我以為，在一個(gè)講究人情味的社會(huì)，看到一個(gè)25歲的女孩如何從懦弱走向抗?fàn)?，如何?jīng)過“神人交戰(zhàn)”（諷刺的是，這還是成功對(duì)趙尋的評(píng)價(jià)）選擇忠于內(nèi)心的過程，就算不夠勵(lì)志，也不應(yīng)該遭受如此大的敵意。

當(dāng)然，隨著劇情推進(jìn)，成功步步緊逼反告趙尋，趙尋跳崖以死明志，大結(jié)局時(shí)林闞在法庭上基于事實(shí)又立意深遠(yuǎn)的呈述，讓不少評(píng)論終于“回過神”來，對(duì)趙尋的批評(píng)消減，對(duì)成功的不齒與日俱增。但這種轉(zhuǎn)變發(fā)生在受害人付出進(jìn)一步代價(jià)、加害人的行為受到法律確認(rèn)以后。

換言之，這起權(quán)力上位者對(duì)下位者的性騷擾案件中，公眾的道德審判是落后于法律裁決的，導(dǎo)演和編劇給觀眾開了上帝視角，卻沒有引發(fā)共鳴。

而觀眾缺失的共情，正是戲里林闞和晏明們面向公檢法系統(tǒng)以及社會(huì)所呼吁的理想主義。戲里戲外，觀眾的反應(yīng)和劇情的進(jìn)展產(chǎn)生共振，如同完成了一場(chǎng)社會(huì)思想實(shí)驗(yàn)——只是結(jié)果有些令人沮喪。

我也參與了一些話題討論，但很快就沒興致了，因?yàn)榇蟛糠衷u(píng)論不過是圍繞趙尋的缺陷做道德審判，他們只想發(fā)表意見，卻沒興趣聽別人說什么。很多聲音認(rèn)為自己對(duì)趙尋的鞭撻很“理性”，說她獲得高到離譜的待遇心里就該有數(shù)，甚至拿趙尋和貪污受賄有錢不敢花的趙德漢相提并論，稱至少趙德漢還拿人錢財(cái)替人辦事，種種奇談怪論我就不一一例舉了。

彈幕里還不時(shí)呼喚趙尋的父親趙民“上大號(hào)”（趙民的扮演者鮑大志在《狂飆》中出演了極其猖狂的“趙立冬”一角），實(shí)質(zhì)是希望以一種權(quán)勢(shì)壓倒另一種權(quán)勢(shì)。但這種厚黑學(xué)并不是真正的理性，真正的理性始終包含著真善美的成分，如果沒有這樣一個(gè)基礎(chǔ)的價(jià)值觀共識(shí)，討論便無從談起。

完美的林闞帶不動(dòng)苛責(zé)的輿論

周迅的臺(tái)詞自有其風(fēng)格，不疾不徐，溫和篤定，她讓我們看到一個(gè)瘦瘦小小的職業(yè)女性身體里蘊(yùn)含的巨大能量。因?yàn)殛P(guān)于周迅的報(bào)道實(shí)在太多了，也十分精彩，這里我就不贅述了。

社交話題對(duì)林闞的一致稱贊是沒有疑義的，也沒有人說她“圣母心”。但因此產(chǎn)生了一個(gè)邏輯上的bug——輿論“大體上”贊同林闞的觀點(diǎn)和行為，但林闞“具體”的行為，比如共情趙尋、支持趙尋、為趙尋代理官司等，又是不少觀眾在審判趙尋時(shí)反對(duì)的部分。

另一方面，觀眾對(duì)林闞的“揚(yáng)”和對(duì)趙尋的“抑”，恰恰說明社會(huì)對(duì)女性多么苛責(zé)，你得像林闞一樣聰慧、勇敢、優(yōu)秀、善良，你才值得被尊重；或者像米芒一樣被打到半死才值得被憐憫；如果不幸你像趙尋一樣有過懦弱和貪念，加害者成功看上去又不像包力那么暴力，那么，你就該反省一下為什么是自己成為受害者了，甚至，你需要反思一下，你是不是受害者。

一起性騷擾案件里的女性受害者尚且有如此遭遇，其他場(chǎng)景對(duì)女性的輿論只會(huì)更加不友好。在美輪美奐的《芭比》平行時(shí)空里，美泰員工Gloria有過異曲同工的獨(dú)白：

你要有錢，但是不能張口要錢，否則就是俗。

你要往上爬，但不能靠手腕。要有領(lǐng)導(dǎo)力，但不能壓制別人的想法。

……

你要為男人而美，但不能過度，讓男人有非分之想，或者讓女人有危機(jī)感。

因?yàn)橐肴谌肱巳Γ筒荒苓^于突出。

你必須懂得感恩，但是別忘了系統(tǒng)是受操控的，你要想辦法接受同時(shí)還要心存感激。

你永遠(yuǎn)不能變老， 永遠(yuǎn)不能失態(tài)；永遠(yuǎn)不能炫耀；永遠(yuǎn)不能自私；永遠(yuǎn)不能消沉；不能失??；不能膽怯；永遠(yuǎn)不能離經(jīng)叛道。

這太困難了，處處都是矛盾， 而且絕對(duì)不會(huì)有人獎(jiǎng)勵(lì)你或感謝。

你到了最后，你不但做錯(cuò)了所有事，而且所有的錯(cuò)都怪在你頭上。

還是以林闞的話總結(jié)這一部分吧：從什么時(shí)候開始，我們要求受害人解釋為什么會(huì)受害，而加害人為何加害卻無人問責(zé)？視為理所當(dāng)然？

有血性的晏明，成了“感情用事”

鐘楚曦扮演的晏明我也很喜歡。以往，這樣的人物設(shè)定都有些“男人婆”氣質(zhì)，思維比較直線條，易沖動(dòng)，脾氣犟，幸運(yùn)的話，身邊還有個(gè)情商極高、脾氣不錯(cuò)的師兄或男友幫襯著。

在《不完美受害人》里，晏明卻是孤獨(dú)的，也是剛中帶柔的。在派出所這一男性主宰的世界里，她人微言輕，言行常常被男上司和男前輩貶低為“意氣用事”或是“女性視角”。事實(shí)上，晏明的堅(jiān)持才體現(xiàn)了司法體系理性的光輝。

第11集，眼看成功的案件由于證據(jù)不足要被撤訴了，晏明為了爭(zhēng)取時(shí)間，做了一段基于事實(shí)又有法律依據(jù)的闡述：

嫌疑人與受害人，總裁和助理，高位對(duì)低位，豪華寫字樓里面的私人臥室，封閉空間，符合強(qiáng)勢(shì)一方利用教養(yǎng)、從屬、職權(quán)及孤立無援的環(huán)境條件進(jìn)行挾制，迫使弱勢(shì)一方被迫屈從、不敢抗拒的強(qiáng)奸定罪，當(dāng)權(quán)力關(guān)系發(fā)生作用時(shí)，處于弱勢(shì)一方的女性，她忌憚的不只是對(duì)方的身體力量，還有社會(huì)對(duì)她名譽(yù)、貞操嚴(yán)苛的道德審查，以及強(qiáng)者手中的權(quán)力，能夠操縱她的一切方面，職場(chǎng)升遷，人際關(guān)系，戀愛婚姻，受害人不敢反抗不敢拒絕，不是被有形的力量束縛，而是困于無形卻無處不在的權(quán)力，這種情況下發(fā)生了性侵，即使是溫柔的，它也是強(qiáng)奸……時(shí)代在進(jìn)步，是否違背女性意志，不再以是否有肢體動(dòng)作的反抗為構(gòu)成要件，我們不能像古人要求烈婦烈女那樣去要求當(dāng)代女性，而且刑法理論也沒有將受害人的反抗視為違背受害人意志的構(gòu)成要件，對(duì)吧？

看看她說到這里，小師妹的眼睛都亮了。

遺憾的是，我在彈幕和社交評(píng)論里沒有看到更多的賞識(shí)，他們反倒將晏明的女性視角和程序不正義混為一談，認(rèn)為晏明這是在濫用權(quán)力，而且言之鑿鑿：成功這樣的成功人士，都被女警搞成這樣了，普通人豈不更慘？

這時(shí)候，同理心和代入感倒是挺強(qiáng)。

法理上的爭(zhēng)辯我不想多說，只想提醒一下在以男性為主角的警匪片、掃黑劇中，比如張譯主演的《狂飆》，《重生》等，當(dāng)他們展現(xiàn)血性的時(shí)刻，當(dāng)他們對(duì)不幸的人產(chǎn)生共情時(shí)，為何沒有觀眾說他感情用事，不講法理？（PS：張譯我也很喜歡。）

再退一步，女性視角怎么了？女性視角就是感性？感性就是不理性？這其中每一條，其實(shí)都沒有邏輯關(guān)系，但大家天然畫了等號(hào)。而實(shí)際上，和晏明探討的延隊(duì)，無意中道出一個(gè)事實(shí)：

“站在男性的角度來說啊，成功對(duì)于這句話的理解，更符合男性思維和世俗邏輯?！?/p>

在男性思維和世俗邏輯，世俗邏輯和正確之間，所有人，都不自覺地畫了等號(hào)。

不會(huì)自省的成功永遠(yuǎn)不會(huì)獲得真體面

成功這一形象的塑造很成功。首先，他不是一個(gè)絕對(duì)意義上的反派，以我們現(xiàn)實(shí)的眼光看，他甚至算是男人中還不錯(cuò)的那一部分。

但是，當(dāng)我看到很多評(píng)論將有限的同情心放在成功身上而不是趙尋身上時(shí)，還是大吃一驚。

觀眾對(duì)成功和趙尋的同情值，仿佛一個(gè)零和博弈，鞭撻趙尋的，多半覺得成功“倒霉”，是啊，畢竟他不會(huì)像包力一樣家暴，對(duì)女人出手大方（雖然用的也是上市公司的錢）；他身材管理得當(dāng)，愛干凈；在看守所里還記掛著員工的利益；和妻子離婚時(shí)也沒有使出幺蛾子；他耐心狩獵了三個(gè)月，才將醉酒的趙尋半強(qiáng)制的帶上床......

讀著讀著，你是不是也覺得不太對(duì)勁？一個(gè)不算太壞的成功男士，就值得同情了？

隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)成功的自身利益失去了保障，事態(tài)超出了他的掌控范圍，成功也變得“不體面”了：首先他重新召開董事會(huì)，試圖取消妻子擔(dān)任董事長的決議，未果，忍不住毆打相熟多年的董事；然后他授意情人李怡釋放趙尋醉酒視頻，因?yàn)檎嫦嘀挥兴挖w尋最清楚，當(dāng)趙尋因?yàn)椤捌沸小鄙系蔫Υ檬ス娦湃螘r(shí)，事實(shí)就變成了成功任意塑造的泥塑。

看上去，李怡比成功更“下作”，而且她對(duì)趙尋有著雙重惡意。但位高權(quán)重者作惡向來不需要自己親自動(dòng)手，他只需設(shè)置一套獎(jiǎng)懲機(jī)制即可，自有人前仆后繼。

當(dāng)趙尋跳崖自殺以后，成功有一剎那的惻隱之心，但想到自己名譽(yù)掃地，兒子也對(duì)他充滿厭棄時(shí)，成功及時(shí)掐滅了善念，反而變本加厲，決定起訴趙尋“污他名譽(yù)”。

直到最后，當(dāng)法庭判決性騷擾成立，成功需要當(dāng)面向趙尋道歉并賠償1元精神損失費(fèi)時(shí)，他才決定銷聲匿跡，帶著兒子去英國陪讀，這時(shí)的他，后悔了嗎？真的感到歉意了嗎？我想未必，但也不重要了。

在成功一步一步撕去體面的外衣過程中，我們看到了人性的很多側(cè)面，他在看守所里脫光衣服接受檢查時(shí)，體面人同樣覺得屈辱，但他沒有同理心意識(shí)到，趙尋，一個(gè)風(fēng)華正茂的年輕人，被當(dāng)作獵物一樣放倒在床上時(shí)，同樣會(huì)覺得屈辱。

可是我們?cè)诔晒ι砩峡床坏竭@種自省意識(shí)，他所有的策略和選擇，都是基于外界或他想操控的對(duì)象的反應(yīng)而反應(yīng)。成功就像蕓蕓眾生里的一個(gè)，不算壞，但也只是不算壞而已。只有當(dāng)他的兒子厭棄他時(shí)，他對(duì)自身存在的意義和所作所為，才撕開了一點(diǎn)自省的口子，但對(duì)此，我不報(bào)有更多期待。

在劇中女性身上，我們卻能看到這種自省，晏明后悔自己辦第一起強(qiáng)奸案時(shí)的教條；米芒自知不該一時(shí)貪心，跟了“中山狼”，倘若不是包力威脅到她的生命安全，大約也是準(zhǔn)備吞下苦果了；被人詬病的趙尋，只能以死明志，最后像秋菊打官司一樣為自己爭(zhēng)得名譽(yù)；李怡是一個(gè)活在過去的人，她的人格和精神都被自以為是的愛情封印了；辛路自出場(chǎng)就找到了新路，她殘存著對(duì)丈夫的憐憫之心、夫妻之義，但她對(duì)今后要走的路從未猶疑。

最令人心疼的是林闞，她覺得自己十年前應(yīng)該更勇敢，不應(yīng)該順應(yīng)導(dǎo)師的安排進(jìn)大成律所，她對(duì)她今日所取得的成就始終有一些自我懷疑。我認(rèn)為這種懷疑是一種非常高級(jí)的人格特質(zhì)，但大部分所謂的成功人士，其實(shí)并不會(huì)陷入這種自證的漩渦。