對于全球擁有電影之城身份城市來說，電影和電影節(jié)與城市的文旅、創(chuàng)意產業(yè)，甚至是文化名片有一種相輔相成的關系。今年，是上海國際電影節(jié)誕生30周年，恰巧，英國的謝菲爾德紀錄片電影節(jié)也迎來開辦以來的第三十個年頭。人三十而立，電影節(jié)也正值盛年。作為世界公認排名前三的紀錄片電影節(jié)之一，謝菲爾德紀錄片電影節(jié)的成功與這座以煉鋼聞名的“鋼鐵之城”的自我身份認同、城市轉型過程有著密不可分的關聯。本期回顧，我們以謝菲爾德紀錄片電影節(jié)為例，帶大家了解電影與城市的雙向賦能。

（本期主持：陳姍姍）

售票亭。照片來自電影節(jié)社交媒體，本文圖片均由作者提供

近期回顧

謝菲爾德紀錄片電影節(jié)：文創(chuàng)與城市更新三十年

謝菲爾德紀錄片電影節(jié)1994年首次開幕，最初名為“謝菲爾德國際紀錄片節(jié)”。實際上，從上世紀八十年代起，就有人提議在此籌備一個國際級電影節(jié)。當時，謝菲爾德面臨從工業(yè)城市轉型，而究竟如何轉型、以什么新行業(yè)取代煉鋼業(yè)是一道難題。

所幸，謝菲爾德有不少本地的電影制作團體，熱衷于記錄那個時代的社會和日常生活。比如謝菲爾德電影公社（Sheffield Film Co-op)，為今天的電影和文化研究留下珍貴的影像資料。而謝菲爾德作為一所大學城，學識氛圍濃厚，于是，即便轉型之路依舊在摸索之中，當時電影人和學者的聲音在推進謝菲爾德轉型的過程中起了不可或缺的作用。

“女人和孩子最后”，1971年電影（‘Women and Children Last’, 1971）截圖。圖像中為一位女士接受采訪，敘述她獨自帶著孩子、推著嬰兒車在謝菲爾德城市中心步行的難易程度。照片來自Vimeo影片截圖

謝菲爾德媒體展覽中心的興與衰

陳列室電影院和工作站（Showroom Cinema and Workstation）是如今電影節(jié)的主要放映場地，雖然其貌不揚，它的前身卻是該市大型文創(chuàng)計劃：謝菲爾德媒體展覽中心。

根據最初的計劃，第一屆電影節(jié)正好趕上謝菲爾德媒體展覽中心（Sheffield Media and Exhibition Centre，簡稱為SMEC）竣工，兩者同時開業(yè)。 策劃者對這座建筑賦予了烏托邦式的希望，濃縮了這座“后鋼鐵城市”里的藝術家、電影放映項目策劃者、學者、文化人等眾人的寄托，但是，在經濟不景氣的情況下，迅速發(fā)展媒體和傳媒業(yè)的想法并未如愿。

竣工計劃不幸延期，于是1994年的第一屆電影節(jié)在謝菲爾德市內多個非傳統(tǒng)電影院的場館舉辦。謝菲爾德媒體展覽中心最終在1995年開門，也在多年后重命名為陳列室電影院和工作站?，F在，陳列室電影院和工作站作為場館，名聲比不過市中心的連鎖影院，但在參加者心目中，幾乎成了紀錄片電影節(jié)的代名詞。

陳列室電影院和工作站。照片來自場館官網

打造電影節(jié)品牌

謝菲爾德紀錄片電影節(jié)真正成為國際性的電影節(jié)品牌，還是從2006年開始。21世紀初期，謝菲爾德市政府開展了名為“城市心臟”（The Heart of the City）的復興重建計劃，而當時新上任的電影節(jié)負責人希瑟?克羅爾（Heather Croall）和史蒂芬?惠利特（Steve Hewlett） 看準了城市更新的契機，將電影節(jié)品牌打造為“銳利”、“新鮮”、“驚險”和“創(chuàng)新”。此后，電影節(jié)每年都推出新的主題，皆與新銳掛鉤。節(jié)目手冊和周邊文創(chuàng)用品的設計也用色大膽，極具視覺沖擊力。

電影節(jié)初期的海報和畫冊多使用黑白兩色，但到了2010年后，轉而多用粉色、熒光綠、橘黃、紫色等更跳脫的配色方案和更波普的設計風格。每年電影節(jié)期間，不單放映場館內外被顏色絢麗的海報裝點，在城市周邊灰色的老房子上也能看到跳脫的色彩。由于設計出眾，即使在電影節(jié)之外佩戴謝菲爾德紀錄片電影節(jié)的周邊，都會吸引旁人多問兩句。

城市里的電影海報。陳姍姍 圖

2023年電影節(jié)開幕上，來訪者佩戴周邊產品。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師David Chang

跨界合作

謝菲爾德紀錄片電影節(jié)的成功很大程度上與它敢于試驗、敢于結合了其它藝術形式有關，打破了傳統(tǒng)電影節(jié)的形式。早在1998年，電影節(jié)專門設立了音樂方面的節(jié)目，不光展映音樂紀錄片，更是把現場演出帶到謝菲爾德的音樂場館。比如，2012年夏天，之后獲得奧斯卡最佳紀錄長片《尋找小糖人》作為電影節(jié)開幕影片放映后，請來了主角羅德里格斯（Rodriguez）開了將近一個小時的小型個人演唱會。

2023年電影節(jié)，短片播映后的傳統(tǒng)伊朗樂曲演奏。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Qingmiao Yu

2011年，謝菲爾德紀錄片電影節(jié)為擴增現實（Argumented Reality） 和虛擬現實（Virtual Reality）電影開設了投放平臺。現在，電影節(jié)每年都設有數個觀影場地播放虛擬技術創(chuàng)作的作品，展映影片質量也越來越高，經常場場爆滿。

2023年電影節(jié)虛擬現實展映。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Patrycja Maziarz

藝術連接生活

除了放映之外，謝菲爾德紀錄片電影節(jié)的大師班不僅停留在電影拍攝、投資等方面，更擴展戶外家庭放映、歷史徒步等社群連接等更廣義的文化推進和普及。2023年的電影節(jié)更邀請影片導演與觀眾在放映之余，以工作坊、“徒步”坊（“Walkshop”）等方式互動、交流。

比如，墨西哥影片《關于沉默》（Mira el silencio）記錄了一群聾啞人用手語寫詩的經歷。在放映后，主辦方和導演以及一位手語為母語的舞者，舉辦了面向大眾的工作坊，讓聽者也親身經歷用手語來藝術創(chuàng)作的過程。影片《地天之間》（Between Earth and Sky）更把觀眾帶到了室外，結合了“行走”寫作工作坊，由電影導演帶領觀眾結合影片主旨，在自然中尋找靈感。

手語舞蹈和運動工作坊。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Patrycja Maziarz

行走工作坊。照片來自電影節(jié)社交媒體，攝影師Akinseye Oke

謝菲爾德紀錄片電影節(jié)的成功不單單是播放高質量影片、邀請到大牌導演和制片來談論他們的經歷，而以更接地氣的方式延展，關注到普通人的親身經歷，讓每一個民眾有機會參與到電影藝術的討論中來。

（文/陳姍姍 紀錄片創(chuàng)作者）

本期主題推薦

書｜《小說生活》

這本書看似閑聊的書，內容非常緊實，聊的不光是寫作，更是創(chuàng)作背后作為一個人的故事。創(chuàng)作者的經歷恐怕是難以復制的，而畢飛宇能以非常簡單明了的話語敘述他如何從生活中提煉創(chuàng)作素材——從小說到電影，或許證明了創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者的生活經歷這一點。

書｜《想象現實》

這是一本推薦給紀錄片從業(yè)者的經典之作，由蘇格蘭紀錄片人凱文?麥克唐納（Kevin Macdonald）和紀錄片導演以作家馬克?卡森斯（Mark Cousins）編寫。這本書從各個角度討論了什么是紀錄片，雖然這是一本“教科書”，但讀起那些具有歷史前瞻性的紀錄片人的文字，仿佛親耳聽到他們互相之間的辯論。

影｜《好好拍電影》

這部回顧許鞍華四十年電影創(chuàng)作的紀錄片，是美術指導文念中的首次擔當導演的作品。以許鞍華當時在拍攝的影片為時間主線，敘述了她個人生活和藝術創(chuàng)作中的磕碰和成功。紀錄片拍攝的畫面或許不是最美的，但可以看出初次導演的文念中和拍攝對象的碰撞和共鳴。

影｜《攝影師》

著名紀錄片攝影指導克爾斯滕?約翰遜（Kirsten Johnson）把25年來拍攝的影片片段剪輯成一部98分鐘的紀錄長片。雖然每一個故事和人物都從原本的敘事語境分離出來，但觀眾還是能感到約翰遜鏡頭后充滿人性的凝視。

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