作者：吳佩悅

在越來越繁復(fù)的媒介場景下，人對于影像的認(rèn)知發(fā)生了什么樣的內(nèi)在變化？

今年四月在芝加哥藝博會（Expo Chicago 2023）上，藝術(shù)家賈一瑞通過她題為“超強(qiáng)粘合”的個人展位對此進(jìn)行了回應(yīng)。這個展覽由一系列魔幻而充滿戲謔感的作品組成，被Galerie Magazine評為該屆藝博會的最佳展位之一。

芝加哥藝博會（Expo Chicago 2023）上，賈一瑞的個人展位“超強(qiáng)粘合”

賈一瑞(b.1997)作為Mitchell-Innes & Nash Gallery代理的最年輕的藝術(shù)家，同時也是畫廊代理的唯一亞洲藝術(shù)家。賈一瑞的作品在洛杉磯、邁阿密、臺北、悉尼、首爾、上海等地展出，并參加了韓國Frieze博覽會和邁阿密Basel博覽會。她還是FST 2022年工作室贊助獎金的獲得者之一。

《World Class Player》是賈一瑞為此次個展創(chuàng)作的第一幅作品，也標(biāo)志著她敘事方法的轉(zhuǎn)變。她不想再講一個電影般完整的故事，像布置一系列“舞臺道具”般去安排畫面里那些各含具體意味的物件之間的關(guān)系。相反地，她開始拋開單個事物的意義，嘗試一種更快覺知的通向抽象的繪畫體驗(yàn)。

World Class Player，2023

這幅作品刻畫了一個帶著VR眼鏡，同時置身于混亂的城市場景的金發(fā)女郎。她藍(lán)色的裙擺肆意地向她大步邁出的方向飛舞著，帶給畫面一個很強(qiáng)的向右的動勢。背景中，形似于一個環(huán)形高架的軌道從她腿間穿過，螺旋向上盤繞至畫面中部女子的腰際線。在那里，我們的視線又被再次聚焦到一只巨大的紅唇，一個弧形的橙白相間的路障，彎彎曲曲的遙感線，最后再到女子被纏繞住的左手。

賈一瑞說她在畫面中加入了一些看似無意義卻又相互關(guān)聯(lián)的線條。

“我在探索如何讓畫面中紛繁的節(jié)奏引導(dǎo)觀眾的觀看并且可以與之互動，”她說。 

藝術(shù)家意在描述當(dāng)代生活快節(jié)奏生活里那些一晃而過的瞬間，那種像在多個平行宇宙間不停穿梭的感覺。她希望這件作品最后給觀眾帶來的體驗(yàn)，會讓人聯(lián)想到電影《瞬息全宇宙（Everything Everywhere All At Once）》。

“我試圖在捕捉更接近生命的一種狀態(tài)，當(dāng)我們比較真實(shí)地行走在這個世界上的時候，也會接收到外面一些欲望性、廣告性的東西，可能我最近的這些畫面是在處理人和周圍這些噪音之間的關(guān)系吧，”她說。

Super Glue，2023

賈一瑞在澳大利亞的個展“Inviting Me to Me”

本次展覽呈現(xiàn)的另一幅新作《Super Glue》則延續(xù)了藝術(shù)家早前在澳大利亞的個展“Inviting Me to Me”中的探索。藝術(shù)家在兩個橫拼成階梯狀的畫板上開展并行的繪畫創(chuàng)作，最終兩邊的畫面在畫板的銜接處得以自然融合，創(chuàng)造出一種具有勢能的方向感。

在這件作品中，畫面左側(cè)的飛行員戴著白色頭盔和藍(lán)色墨鏡，右側(cè)是一個接著超長假睫毛的金發(fā)女人，兩人的頭朝對方所在方位的另一側(cè)仰倒著，身體越過畫板和畫板之間的間隙，在一堆復(fù)雜混亂的線條的掩蓋之下，放肆地朝彼此伸展。

“這種拼接會帶來一種方向感，無論是遞增，還是說形成一種類似于重力的下墜感，它都讓觀眾在觀看時可以更自由任意的去感受，”她說。

Egyptian Time, 2023

展覽中的女性形象，戴著黑色眼罩的“獨(dú)眼新娘，”貫穿了賈一瑞一直以來的創(chuàng)作。這一帶有自畫像性質(zhì)的形象起源于她對昆汀·塔倫蒂諾電影“殺死比爾”里新娘角色和一個戴眼罩的殺手形象的雜糅。

“大家會默認(rèn)說新娘會有一個相對完美女性的設(shè)定和行為，或者一種美好的結(jié)局吧，”賈一瑞說?！暗强赡芪視胱屵@個女性的形象更加反叛，有豐富和熱烈的生命性?！?/p>

Fire A Yawn,2022 (在澳大利亞個展“Inviting Me to Me”中展出)

相比于今年一月在澳大利亞的個展，畫面中的形象在此次展覽中的狀態(tài)更加的超現(xiàn)實(shí)和松弛，似乎是逐漸打破語義層面的禁錮，踏上了一段更加隨風(fēng)而動的旅程。

“我希望她可以更加自由地穿梭在不同宇宙之間，或者說在她自己的這種混沌風(fēng)暴里面，去主導(dǎo)自己的生命，或者甘愿完全失去控制，”賈一瑞說。

賈一瑞在個人工作室