因?yàn)槿宋镌O(shè)定的荒誕和矛盾，《邪不壓正》空有那種理想主義革命家激情的荷爾蒙，卻少了這類題材本該有的歷史厚重感。

姜文的新片《邪不壓正》，又一次把故事的背景設(shè)定在抗戰(zhàn)爆發(fā)前的民國(guó)，但地點(diǎn)卻從《讓子彈飛》里的西南、《一步之遙》里的上海，變?yōu)榱死媳逼健?/p>

民國(guó)對(duì)于姜文的吸引力是顯而易見的，雖然《邪不壓正》里姜文狠狠地揶揄了一把蔣委員長(zhǎng)，說他的政權(quán)建立在賄賂和收買之上，在日本人面前不堪一擊。不管事實(shí)是否真的是如此，但有一點(diǎn)是可以肯定的：正是因?yàn)閲?guó)民政府的國(guó)家權(quán)力有限，才使得三教九流、各色人等能夠在政權(quán)所未及的角落里自由生長(zhǎng)，他們的風(fēng)云際會(huì)，又恰恰最能制造出電影所需要的矛盾和沖突。從《讓子彈飛》里買官賣官、征稅到21世紀(jì)的西南小城，到《一步之遙》里的搞環(huán)球小姐選美的上海租界，再到《邪不壓正》里抗戰(zhàn)爆發(fā)前各方勢(shì)力暗中角力的北平，你都不難看出姜文在骨子里對(duì)于無政府狀態(tài)的偏愛。

從在建設(shè)中的金門大橋，到老北京的四合院，再到做大衣服的紐扣、請(qǐng)中學(xué)生來演身材矮小的日本兵，為了還原那個(gè)時(shí)代的質(zhì)感，姜文可謂是下足了功夫。但即便如此，看完《邪不壓正》后，筆者最大的感想?yún)s是——不真實(shí)。

這種不真實(shí)，并不是我們常說的“假”——五毛特效、拙劣的演技、粗糙的剪輯和攝影——而是人物邏輯和行為上的經(jīng)不起推敲?！缎安粔赫废褚粋€(gè)絢麗多彩的夢(mèng)。夢(mèng)的特點(diǎn)是什么呢？當(dāng)你醒來，你往往記不起夢(mèng)的開始，你也好奇自己在夢(mèng)中為什么會(huì)有那樣的言談舉止，你或許能記住夢(mèng)的一些片段，但總是無法回想起它的全貌。夢(mèng)也往往是無疾而終，給你一個(gè)模糊的終點(diǎn)。所有這些，都是《邪不壓正》給我的觀感。

凡是寫過劇本、當(dāng)過導(dǎo)演或是做過專業(yè)演員的人，應(yīng)該都在前期做過一件事：寫人物小傳。一篇理想的人物小傳，應(yīng)該包括這個(gè)人物的出身背景、原生家庭狀況、成長(zhǎng)經(jīng)歷、性格特征、與其它角色的親疏關(guān)系等等。人物是故事的靈魂，人物立起來了，故事也就有了。一個(gè)劇組建組的第一件事兒，往往就是導(dǎo)演要求演員寫人物小傳，在這個(gè)一來一往的過程中，演員和導(dǎo)演相互溝通、達(dá)成一致，明白了彼此對(duì)于一個(gè)角色的認(rèn)知，也摸清楚了自己在整部戲中的定位，和其他角色的關(guān)系等等。在這個(gè)基礎(chǔ)上，在進(jìn)行排練和拍攝，往往會(huì)順利很多。

但看完《邪不壓正》，我強(qiáng)烈懷疑姜文和他的演員們，有沒有做這個(gè)工作。畢竟姜文自己也說，他往往在劇本只有五成定型的時(shí)候，就開拍了，片場(chǎng)還時(shí)常改戲。

先要申明一點(diǎn)，筆者沒有看過張北海先生的《俠隱》，在這里所做的人物分析，完全是針對(duì)電影《邪不壓正》里的人物設(shè)定。明確了這一點(diǎn)，我們一個(gè)角色一個(gè)角色地來分析。

先說全片的靈魂人物，李天然，毫無疑問，他是“正”的化身。

李天然是什么人呢？十五年前，他親眼目睹師父一家遭師兄朱潛龍和日本人根本一郎滅門，自己也是死里逃生，還留下了滿身的疤痕。甚至可以說，他活著就是為了復(fù)仇。我們不妨拋開電影，假想一下：一個(gè)這樣的人，應(yīng)該是什么樣的性格呢。

首先，性格內(nèi)向，沉默寡言，甚至有幾分孤僻。

心理學(xué)研究早就表明，有童年陰影，兒時(shí)受過心理創(chuàng)傷的人，長(zhǎng)大以后更容易有社交障礙、不合群，內(nèi)向、自閉。

其次，隱忍、內(nèi)斂，喜怒不流于色。

就像被溺愛的孩子容易成為“小皇帝”，以李天然的成長(zhǎng)環(huán)境，他一定要比同齡人更加的世故，更加的圓滑并善于隱藏自己的感情。

最后，他甚至可能是變態(tài)的。

根據(jù)能量守恒的心理學(xué)原則，一個(gè)人兒時(shí)遭遇了巨大的傷害和重創(chuàng)，這種感情又不能排解和外露，那只能被內(nèi)化，長(zhǎng)此以往，很難不被扭曲。片中也提到，說他有應(yīng)激反應(yīng)障礙。說直白點(diǎn)，你見過哪個(gè)苦大仇深的人，會(huì)有那種發(fā)自內(nèi)心的陽光燦爛的笑容？

好了，讓我們看回彭于晏飾演的李天然。彭于晏不是不能演陰森壓抑的人格，《寒戰(zhàn)2》里他飾演的李家俊就讓人不寒而栗?？傻搅恕缎安粔赫防?，他是陽光的硬朗的天真無邪的。他上房揭瓦，私會(huì)小裁縫關(guān)巧紅，與其說是一個(gè)苦大仇深的復(fù)仇者，倒不如說像極了《陽光燦爛的日子》里青春期荷爾蒙無處發(fā)泄的馬小軍，在屋頂上等著他的米蘭；屢次不聽勸阻肆意妄為，偷根本一郎的印章，蓋在唐鳳儀的屁股上，這哪里像是一個(gè)隱忍的刺客，簡(jiǎn)直就是受了委屈沉不住氣的大少爺。

反倒是廖凡飾演的朱潛龍，很符合這樣一個(gè)復(fù)仇者的人設(shè)。所有人都只是他的棋子和工具，殘酷無情，為達(dá)目的不擇手段。毫無疑問，漢奸朱潛龍和日本侵略者，是這部電影的“邪”。

但問題又來了，做事得有動(dòng)機(jī)呀。朱潛龍欺師滅祖，做了漢奸，原因呢？

反清復(fù)明、光復(fù)漢室！反正在電影里，朱潛龍是這么對(duì)藍(lán)青峰解釋自己的行為，為自己找合法性的。但明眼人都知道，這就是為自己辯護(hù)的一個(gè)幌子。

那么，真實(shí)的原因呢？朱潛龍是如何從大師兄的身份背道，進(jìn)而滅了師門、死心塌地地當(dāng)日本人的走狗的？

電影里沒交代，我們也不得而知。

你或許會(huì)說，問這么多干嘛？看的爽就行了，有的人就是壞，朱潛龍就是邪惡的化身！

但世界上還有一句話叫作：“沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。”如果朱潛龍這個(gè)全片最大的反派，就這樣被標(biāo)簽化地看作一種惡，那這個(gè)人物形象是平面的。

好的故事最打動(dòng)我們的，往往就是人的轉(zhuǎn)變，最讓我們惋惜和扼腕的，也是人的悖逆和墮落。扯遠(yuǎn)一點(diǎn)，《我不是藥神》的大獲成功，最重要的一點(diǎn)，不就是描繪了一個(gè)市井小人物的轉(zhuǎn)變和救贖么？在姜文的電影里，我們從來都看不到這種人性的轉(zhuǎn)變，正邪不兩立，就像白天不懂夜的黑。

姜文本人飾演的藍(lán)青峰，可謂是《邪不壓正》里最大的一個(gè)謎團(tuán)。和《一步之遙》里的馬走日一樣，藍(lán)青峰也宣稱自己是推翻了滿清的革命元?jiǎng)住Ｋ闯隽巳毡救说睦亲右靶?，又覺得蔣介石靠不住，于是毅然決然地將國(guó)家的前途和民族的命運(yùn)扛在了自己的肩上，下了一盤二十年的大棋。那么問題來了：他到底是誰？他背后的組織在哪里？他的上級(jí)是誰？他不惜一切代價(jià)要救出來的張將軍又是誰？所有這些問題都不堪細(xì)想，我們只看出了這個(gè)角色作為老派人的講究（居住的深宅大院，為了一瓶好醋包餃子），除此以外，關(guān)于這個(gè)角色，我們一無所知。

周韻飾演的小裁縫關(guān)巧紅，于筆者看來，是全片最大的敗筆。還是先從人物分析的角度來看，全片對(duì)她的背景交代也非常含糊，看到最后我們才知道，裁縫的身份只是一個(gè)幌子，為了能夠使她接近仇人，然而當(dāng)仇人站在面前的時(shí)候，她卻又因種種原因放棄了，給人感覺不明所以。其次，這個(gè)角色對(duì)于劇情基本沒有任何推動(dòng)?？赐辍缎安粔赫返挠^眾不妨回想一下，關(guān)于這個(gè)角色，除了周韻很美，你還能想起什么呢？我們可以試著刪掉這個(gè)角色，不難發(fā)現(xiàn)幾乎完全不影響劇情。也正是如此，關(guān)巧紅的戲份節(jié)奏非常拖沓，我只能理解為姜文太愛他老婆，并借著李天然和關(guān)巧紅相遇的戲份，表現(xiàn)一下英雄的兒女情長(zhǎng)。作為對(duì)比，我們不妨看看真正偉大的關(guān)于俠者的描繪。司馬遷在《刺客列傳》中寫專諸、聶政、豫讓、荊軻這些刺客，他們的義舉同樣是發(fā)生在兩國(guó)交戰(zhàn)，弱國(guó)對(duì)強(qiáng)國(guó)，正面戰(zhàn)場(chǎng)毫無勝算，故而出此下策，舍身取義、破釜沉舟、擒賊擒王。格局、氣魄、俠義、報(bào)恩，一目了然。在《刺客列傳》面前，《邪不壓正》只能算是一部滑稽的鬧劇。

同樣是俠義，同樣有武林，同樣發(fā)生在抗戰(zhàn)爆發(fā)之前，拿《一代宗師》和《邪不壓正》來做個(gè)對(duì)比，或許再合適不過。同是欺師滅祖進(jìn)而投靠日本人，馬三的行事邏輯比朱潛龍清晰得多。同為身懷大恨復(fù)仇心切的女俠，宮二的苦楚、堅(jiān)韌和決絕，也都比關(guān)巧紅深沉的多。即便是大仇已了之后的自我放逐，《一代宗師》也比《邪不壓正》處理得高明得多：宮二像是一朵怒放后凋零的紅玫瑰，而關(guān)巧紅呢，像是藏在墻角里的白玫瑰，還來不及綻放，就已經(jīng)隨風(fēng)飄逝。同是練家子，葉問則要比李天然醇厚得多，李天然在葉問面前，簡(jiǎn)直就像鮮啤之于窖藏紅酒。李天然好似一掠而過的流星，而葉問則是一顆恒星，《一代宗師》把葉問“一條腰帶一口氣，一生經(jīng)歷光緒、宣統(tǒng)、民國(guó)、北伐、抗日、內(nèi)戰(zhàn)，最后來到香港”的身世浮沉刻畫得淋漓盡致，這種滄桑感，撐起了電影的深度，卻也是姜文的電影所最缺乏的質(zhì)感。

正是因?yàn)槿宋镌O(shè)定的荒誕和矛盾，《邪不壓正》空有那種理想主義革命家激情的荷爾蒙，卻少了這類題材本該有的歷史厚重感。幾聲槍響、曲終人散之后驀然回首，你或許還能記起個(gè)別靈光一現(xiàn)的橋段、幾處舞臺(tái)感極強(qiáng)、或是令人哄堂大笑的對(duì)白，但終究無法激起你更進(jìn)一步的思考，即便有，也是極其模糊和曖昧的。往好里說，你可以把《邪不壓正》看作是19世紀(jì)70年代最早出現(xiàn)的印象派油畫，自負(fù)的姜文顯然不滿學(xué)院派那規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的畫風(fēng)，天馬行空地將剎那變成永恒，激情澎湃地勾勒出自己夢(mèng)中的景象。至于我們這個(gè)時(shí)代的觀眾們買不買賬，那就是見仁見智了。