4月25日，《正紅旗下》再登首都劇場。該劇原著老舍，編劇李龍?jiān)疲杀本┤怂囋洪L馮遠(yuǎn)征、青年導(dǎo)演閆銳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，人藝?yán)现星嗳囆g(shù)家全梁上壩，聯(lián)袂演繹。本輪演出將持續(xù)至5月12日。

《正紅旗下》作為北京人藝在度過七十周年大慶后，面對新起點(diǎn)，向廣大觀眾展現(xiàn)新面貌的新創(chuàng)京味兒大戲，曾在今年年初作為“開年之作”首度亮相——疫情三年后，首都劇場第一次迎來百分百“滿座”的盛況，也令院長馮遠(yuǎn)征在答謝觀眾時(shí)一度哽咽。此次為了滿足觀眾觀演需求，特別安排“五一檔”再次上演。首演載譽(yù)，二輪回歸，作為今年“大戲看北京”的重點(diǎn)劇目，《正紅旗下》在短短三個(gè)月的時(shí)間里，重又打磨提升，回饋觀眾。

劇照 本文攝影/李春光

“演出不做大幅調(diào)整”，深挖細(xì)節(jié)、調(diào)整調(diào)度

“這次的演出不會做大幅度的調(diào)整?！睂?dǎo)演馮遠(yuǎn)征強(qiáng)調(diào)說，“細(xì)節(jié)展現(xiàn)人物性格，因此在二輪演出中，要豐富演員表演的細(xì)節(jié)，調(diào)整一些小的調(diào)度，讓整個(gè)演出精益求精，在塑造人物方面再下功夫。”

“比如這輪由于震（頭十場）、濮存昕（由于近期正在執(zhí)導(dǎo)《海鷗》排練，他將參加后五場的演出）兩位演員飾演的老舍，我們會增強(qiáng)一些人物‘參與感’的調(diào)度，讓這個(gè)角色在舞臺上穿針引線。老舍先生在用筆跟那個(gè)時(shí)代的人對話?！瘪T遠(yuǎn)征介紹說，“表演上是現(xiàn)實(shí)主義的，但有一些調(diào)度是抽離出來的?！?/p>

于震飾演老舍

馮遠(yuǎn)征告訴澎湃新聞?dòng)浾撸谡?、濮存昕都在如何神似原型上下功夫?！澳挲g上來講，濮哥現(xiàn)在的年紀(jì)更接近1961年時(shí)的老舍。于震相對來說更年輕些，他這次在琢磨老舍的語氣上做了很多功課。按照劇院的慣例，一部新戲的推出，一般首輪演出要演足20場，但當(dāng)時(shí)由于受疫情影響，《正紅旗下》完了后馬上就要上《茶館》，不得不壓縮了首輪演出場次。既然觀眾反響十分強(qiáng)烈，趁現(xiàn)在這個(gè)空當(dāng)，我們就再度安排了二輪演出?！?/p>

馮遠(yuǎn)征還表示，在二輪排練過程中如果遇到什么問題，自己都會讓聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)閆銳去同演員溝通?！斑@是我在有意鍛煉他，也有利于他盡快在演員當(dāng)中樹立自己的威信。這部戲里畢竟還有不少比他資歷老的表演藝術(shù)家，作為一名人藝的青年導(dǎo)演，閆銳當(dāng)然也是很優(yōu)秀的演員，不免也會怵頭。但我告訴他，尊重歸尊重，該說戲還是要說戲，在一些細(xì)節(jié)的調(diào)整上要有自己的判斷和堅(jiān)持?！?/p>

“在藝術(shù)上要以最高的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作，所以這部戲未來也會不斷調(diào)整，持續(xù)打磨。”馮遠(yuǎn)征說，“北京人藝一直是一個(gè)守正創(chuàng)新的劇院。這只是一個(gè)開端，未來我們還會有更多新的探索，會讓觀眾永遠(yuǎn)抱有期待?！?nbsp;

劇照

展現(xiàn)人物鮮明性格，于震聽錄音找原型聲音特質(zhì)

對于此次飾演老舍，于震告訴澎湃新聞?dòng)浾?，“演員就是要塑造活生生的人物形象。《正紅旗下》的布景相對簡潔、寫意，如此你在舞臺上就沒有那么多的抓撓（方言，指對付事情的辦法），這對演員的舞臺表演就提出了更高的要求。好在我和遠(yuǎn)征院長也比較熟悉，合作起來并不陌生。從我剛到劇院時(shí)參演《足球俱樂部》，再到之后的《司馬遷》《杜甫》《日出》一路下來，他知道不用怎么要求我，我就會很用功。閆銳導(dǎo)演戲曲功底非常扎實(shí)，在舞臺表演的板眼上，他會給我提出很多具體的指導(dǎo)?！?/p>

劇照

在于震看來，《正紅旗下》中的老舍并不是在冷眼旁觀世情冷暖?！八歇?dú)白、旁白，甚至還有對白，所以他不僅是有在場感，也有參與感。而且這部戲本身就是他的自傳性質(zhì)，人嘛，都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)，但作家此次筆下的人物都很可愛，老舍先生對每個(gè)人物的塑造都投入了很大的熱情?！睘榱烁玫刈哌M(jìn)人物，于震還專門找來另一本老舍的傳記《沉浮人生》，加深對其生平的了解。而在追求神似上，他找來了大量過往老舍的發(fā)言、講話的歷史錄音，反復(fù)揣摩原型的聲音特質(zhì)。

作為一部群像戲，鮮活立體的人物群象是這部作品的亮點(diǎn)，同時(shí)也是對演員的挑戰(zhàn)。由于出場人物眾多，所以需要演員在短時(shí)間內(nèi)迅速展現(xiàn)人物鮮明的性格。濮存昕認(rèn)為自己是帶著對老舍先生的理解和想象，帶給觀眾一個(gè)真誠、樸素的老舍形象。

劇照  楊立新（左）飾演老舍父親

楊立新飾演的老舍父親，既慈愛可親又承載著不屈的民族精神。這背后是他對老北京生活文化的熟悉和對歷史背景的深入研究。作為劇中出場并不太多的女性角色，梁丹妮飾演的姑媽以可愛靈動(dòng)讓人印象深刻，本輪演出中，她會為人物增加動(dòng)作細(xì)節(jié)，使人物“出場就有彩兒”。王茜華飾演的大姐婆婆，會更加張揚(yáng)和詼諧，讓觀眾笑著去反思。

梁丹妮（左2）飾演姑媽、王茜華（右2）飾演大姐婆婆

寫意式的舞美呈現(xiàn)依舊是本劇的亮點(diǎn)。舞臺上，充滿象征意義的紅色屋頂成為視覺中心，演員在其中自由穿梭，改變了傳統(tǒng)印象中的京味兒戲?qū)嵕?。移?dòng)的屋頂和琉璃瓦構(gòu)建起不同空間，讓人物自由穿梭其中，打破現(xiàn)實(shí)與想象的邊界。除了舞美形式上的創(chuàng)新，整個(gè)作品的表達(dá)方式都與傳統(tǒng)京味兒戲有所不同，“敘述者和人物之間有交流，敘述者和觀眾之間有交流，多空間和多維度的變化，是一種新的嘗試?！鼻嗄陮?dǎo)演閆銳介紹稱。