近日，“李繼宏版世界名著新譯”的第八部作品《喧嘩與騷動(dòng)》新譯本由果麥文化和天津人民出版社聯(lián)合推出。

《喧嘩與騷動(dòng)》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主威廉·福克納的代表杰作，小說(shuō)講述了杰弗遜鎮(zhèn)上的名門康普遜家族的沒(méi)落?？灯者d夫婦和三兒一女在1928年4月初的境況和過(guò)去三十幾年的往事，全部濃縮在短短四天之內(nèi)。?？思{應(yīng)用了意識(shí)流、蒙太奇、主體視角等寫作技巧，為小說(shuō)敘事藝術(shù)開辟了全新的境界。

據(jù)悉，李繼宏于2015年夏天專程奔赴加州大學(xué)爾灣分校（UC Irvine）英文系訪問(wèn)，師從該系特聘教授、著名?？思{專家理查德·戈登（Richard Godden），在將近三年的時(shí)間里，查閱了海量的資料，還到福克納的家鄉(xiāng)實(shí)地考察，與其他頂尖福克納專家交流，最終才完成了《喧嘩與騷動(dòng)》的翻譯。

為了讓中國(guó)讀者能夠更好地理解這部小說(shuō)，李繼宏為該書添加了354處注釋，并撰寫了15000字的導(dǎo)讀，全面介紹了?？思{的生平、現(xiàn)代主義文學(xué)的淵源和《喧嘩與騷動(dòng)》的價(jià)值與意義。他認(rèn)為：“《喧嘩與騷動(dòng)》之所以成為舉世公認(rèn)的經(jīng)典，不僅是因?yàn)樗蚱屏酥T多以往敘事藝術(shù)的規(guī)則，也是因?yàn)檫@場(chǎng)敘事藝術(shù)的革命帶來(lái)了全新的閱讀體驗(yàn)?！崩罾^宏說(shuō)，這部小說(shuō)最奇特的地方是它的閱讀是浸入式的，“浸入式閱讀體驗(yàn)?zāi)軌虼嬖?，則是因?yàn)橥じ？思{賦予了《喧嘩與騷動(dòng)》足以和生活本身等量齊觀的復(fù)雜性”。

據(jù)果麥文化總裁瞿洪斌透露，李繼宏譯《小王子》于今年6月突破了300萬(wàn)冊(cè)，“李繼宏世界名著新譯”系列總銷量已突破500萬(wàn)冊(cè)，除了《小王子》以外，《老人與?！?、《了不起的蓋茨比》、《月亮和六便士》、《瓦爾登湖》均銷售數(shù)十萬(wàn)冊(cè)。除此之外，加上《與神對(duì)話》系列、《維納斯的誕生》、《公共人的衰落》等二十幾部作品，李繼宏的譯著銷量已突破2000萬(wàn)冊(cè)。

日前，澎湃新聞?dòng)浾呔汀缎鷩W與騷動(dòng)》的翻譯情況、對(duì)威廉·?？思{的看法等采訪了李繼宏。

澎湃新聞：你在加州大學(xué)爾灣分校英文系訪問(wèn)期間，從包括理查德·戈登在內(nèi)的?？思{專家那里獲得了哪些關(guān)于作家的最前沿研究成果或重要資料？這對(duì)你的翻譯工作有怎樣的幫助？

李繼宏：福克納可能是除了莎士比亞之外，被研究得最多的作家。僅是加州大學(xué)爾灣分校圖書館收藏的福克納專著便多達(dá)近700種；你到著名的論文庫(kù)jstor上以Faulkner為關(guān)鍵詞進(jìn)行全文檢索，返回的結(jié)果是61188個(gè)。

理查德·戈登教授對(duì)我的幫助，首先是起到一個(gè)領(lǐng)路人的作用。他從事美國(guó)文學(xué)研究三十幾年，寫過(guò)兩本影響非常深遠(yuǎn)的福克納專著，知道哪些文獻(xiàn)是最重要的，應(yīng)該先看。這替我節(jié)省了許多摸索的時(shí)間。學(xué)術(shù)專著印數(shù)通常很少，所以有幾部重要專著UCI的圖書館沒(méi)有收藏，也沒(méi)辦法通過(guò)館際互借弄到，但戈登教授個(gè)人藏書里有，他很大方地全給了我。

研究?？思{的人特別多，但因?yàn)槊芪魑鞅却髮W(xué)每年7月舉辦“?？思{和約克納帕塔法年會(huì)”，所以包括戈登教授在內(nèi)的十幾個(gè)權(quán)威學(xué)者相互之間都認(rèn)識(shí)。戈登教授把我介紹給其他專家，包括“福克納和約克納帕塔法年會(huì)”前任主席和現(xiàn)任主席，這也是很大的幫助。因?yàn)樗麄冊(cè)谶@個(gè)領(lǐng)域鉆研多年，甚至和福克納的家人很熟，知道許多尚未見(jiàn)諸文獻(xiàn)的軼事，其中有些對(duì)理解?？思{的作品而言挺重要。另外平時(shí)和他們的交流中，也能知道他們正在寫什么論文，或者已經(jīng)寫了什么尚未正式發(fā)表的論文，從而了解他們最新的想法。

第三是理解原文上的幫助，這一點(diǎn)要特別感謝戈登教授。在翻譯過(guò)程中，我遇到疑難處會(huì)給他寫郵件。他因?yàn)榇蜃致?，收到郵件后會(huì)約我見(jiàn)面，然后毫無(wú)保留地分享他的見(jiàn)解。他是英國(guó)人，假期要回國(guó)陪家人，在校期間上課啊、批改學(xué)生作文啊什么的又特別忙，但每次我有問(wèn)題，他總是很快和我約定見(jiàn)面時(shí)間。

最后是情感上的支持。我是2015年8月來(lái)這邊的，剛開始除了戈登教授誰(shuí)也不認(rèn)識(shí)，和我太太兩個(gè)人在一個(gè)陌生地方生活，有過(guò)一段心理適應(yīng)期。戈登教授除了關(guān)心我的研究和翻譯，也非常關(guān)心我們的生活。這對(duì)我們來(lái)說(shuō)特別重要，甚至可以說(shuō)某種程度上促成了我們做出在這里定居的決定。

我翻譯的上一本書是《傲慢與偏見(jiàn)》，整整做了三年；這本《喧嘩與騷動(dòng)》其實(shí)更難，但用的時(shí)間卻更少，離開戈登教授和其他?？思{專家的幫助是不可能的。

澎湃新聞：能談?wù)勀闳ジ？思{家鄉(xiāng)考察的情況嗎？有什么印象特別深的地方？你覺(jué)得他的生平經(jīng)歷對(duì)他小說(shuō)創(chuàng)作的影響主要體現(xiàn)在哪些方面？

李繼宏：福克納的家鄉(xiāng)在密西西比州北部一個(gè)叫牛津的小鎮(zhèn)。這個(gè)地方很偏僻，最近的城市是田納西州的孟菲斯，孟菲斯本身就不是一個(gè)大城市，然后從孟菲斯機(jī)場(chǎng)開車過(guò)去還要一個(gè)多小時(shí)。

與海明威、菲茨杰拉德等同時(shí)代其他大作家不同，?？思{大部分時(shí)間生活在他的家鄉(xiāng)，只是中間有幾年在好萊塢做編劇時(shí)住在洛杉磯。他寫過(guò)19部長(zhǎng)篇小說(shuō)，其中有15部的背景是同一個(gè)地方，也就是虛構(gòu)的約克納帕塔法縣?！缎鷩W與騷動(dòng)》的故事主要發(fā)生在約克納帕塔法縣的縣城杰弗遜鎮(zhèn)，它們的原型就是?？思{的家鄉(xiāng)拉法葉縣和其縣城牛津鎮(zhèn)。

可能是因?yàn)樘貏e偏僻，這個(gè)鎮(zhèn)和?？思{年輕時(shí)沒(méi)太大變化，他父母的房子和他自己的故居都還在?！缎鷩W與騷動(dòng)》中許多重要的場(chǎng)所，比如說(shuō)康普遜家的大宅、法院廣場(chǎng)、杰森上班的五金店等等，原型都能在今天的牛津找到。當(dāng)然還有第一部分?jǐn)⑹抡咝”境Ｈサ哪沟?，?？思{本人就葬在那個(gè)地方。走在牛津街頭，常常有一種走在《喧嘩與騷動(dòng)》里的錯(cuò)覺(jué)，總覺(jué)得會(huì)在拐角處碰到昆汀、小卡或者狄爾希。這是給我印象特別深的地方。另外一點(diǎn)就是，在去牛津之前，我以為那個(gè)地方很落后，因?yàn)槊芪魑鞅仁敲绹?guó)最窮的州，但去了以后才發(fā)現(xiàn)那里的生活質(zhì)量其實(shí)很高，鎮(zhèn)上有很多好吃的餐廳，甚至有幾家很不錯(cuò)的酒店，哪怕你不是福克納的粉絲，也很值得專門去看看。

至于?？思{的生平經(jīng)歷對(duì)其小說(shuō)創(chuàng)作的影響，那就太復(fù)雜了，很難簡(jiǎn)單地說(shuō)清楚，我在《喧嘩與騷動(dòng)》導(dǎo)讀里談到一部分，你有興趣可以去看看。但在這里可以說(shuō)一點(diǎn)，就是?？思{的人生并不幸福。他的婚姻有欠美滿，所以發(fā)生過(guò)幾次婚外戀；他弟弟在很年輕的時(shí)候駕駛他購(gòu)買的飛機(jī)失事身亡，留下了一個(gè)懷孕的妻子，他為此幾乎內(nèi)疚終生；他第一個(gè)女兒生下來(lái)就夭折了，給他帶來(lái)了很大的痛苦；在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，他的經(jīng)濟(jì)狀況很差，經(jīng)常處在入不敷出的境地。他的作品的基調(diào)十分灰暗，跟這種生活狀態(tài)有極大的關(guān)系。

澎湃新聞：你說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》這部小說(shuō)最奇特的地方是它的閱讀是浸入式的，能具體解釋下這部小說(shuō)的“浸入式閱讀體驗(yàn)”嗎？

李繼宏：《喧嘩與騷動(dòng)》由四個(gè)部分構(gòu)成，前三部分的敘事者小本、昆汀和杰森是康普遜家三兄弟，這三個(gè)部分主要采用了意識(shí)流的寫作技巧，福克納試圖呈現(xiàn)他們兄弟三人在三個(gè)不同日子的意識(shí)活動(dòng)。

普遍而言，一部小說(shuō)哪怕再打動(dòng)人心，讀者也會(huì)清楚地察覺(jué)到那是別人的故事。但是《喧嘩與騷動(dòng)》不同，它讓讀者覺(jué)得康普遜家族的衰敗仿佛就發(fā)生在自己身邊，當(dāng)然前提是在閱讀的過(guò)程中，讀者能夠清空一切期待和急于知道前因后果的迫切需求，依次將自己想象成小本、昆汀和杰森，讓他們的意識(shí)在腦海中流過(guò)。

打個(gè)簡(jiǎn)單的比方，我們?nèi)ル娪霸嚎础蹲冃谓饎偂?，?huì)覺(jué)得拍得很精彩，很好看，但我們處在一個(gè)客觀的視角，我們不知道擎天柱或者大黃蜂的感受是怎么樣的。洛杉磯環(huán)球影城有一個(gè)《變形金剛》游玩項(xiàng)目，游客坐在特制的座位里，然后進(jìn)入極其逼真的虛擬環(huán)境中，以電影中角色的視角去感受一些打斗場(chǎng)面，這是一種和看電影完全不同的浸入式體驗(yàn)?！缎鷩W與騷動(dòng)》帶來(lái)的閱讀體驗(yàn)類似于這種。我在導(dǎo)讀中解釋得更詳細(xì)，有興趣的讀者可以去看看。

澎湃新聞：《喧嘩與騷動(dòng)》之前也有幾種譯本，您有看過(guò)這些譯本嗎？怎么評(píng)價(jià)？您認(rèn)為您的新譯本較之之前的譯本有什么新的特點(diǎn)？

這句話是什么意思呢？第一部分的敘事者小本患有智力障礙癥，他33歲，卻只有3歲小孩的智商。在《喧嘩與騷動(dòng)》之前，已經(jīng)有不少作品采用了意識(shí)流寫作，但無(wú)論是喬伊斯的《尤利西斯》還是普魯斯特的《追憶逝去的時(shí)光》，它們所呈現(xiàn)的是正常人的思維活動(dòng)。?？思{在《喧嘩與騷動(dòng)》的第一部分試圖將意識(shí)流寫作提高到一個(gè)全新的境界：就是描繪一個(gè)智力障礙癥患者的意識(shí)活動(dòng)。

這句話描寫的是小本的意識(shí)活動(dòng)，背景是他在自己家院子里，隔著圍欄和圍欄外面的忍冬花，在看幾個(gè)人打高爾夫球。但他只有三歲小孩的智力，不懂那些人是在打球，所以他的意識(shí)活動(dòng)是I could see them hitting（我看見(jiàn)他們正在打）。?？思{通過(guò)省略“打”的賓語(yǔ)（“高爾夫球”），來(lái)重現(xiàn)一個(gè)智力障礙癥患者對(duì)世界未經(jīng)解釋的直觀感知。但是有的譯本將這句話翻譯成“透過(guò)柵欄，穿過(guò)攀繞的花枝的空當(dāng)，我看見(jiàn)他們?cè)诖蚯颉?。其?shí)前面8個(gè)單詞處理的也不好，但問(wèn)題還不算太大。最大的問(wèn)題在于那個(gè)譯者把hitting譯成了“打球”，這完全是不對(duì)的，說(shuō)明那個(gè)譯者可能沒(méi)有看懂這本書，不知道?？思{這樣寫的用意是什么。

自從我開始做“李繼宏世界名著新譯”以來(lái)，常常有人問(wèn)我對(duì)以前的譯本怎么看。我知道你和他們提出這些問(wèn)題背后的預(yù)設(shè)，就是我在翻譯前或者翻譯中，會(huì)參考以前的譯本。但這個(gè)預(yù)設(shè)是錯(cuò)的，我沒(méi)有這么做。

首先是沒(méi)必要；這里面有兩個(gè)原因。第一個(gè)原因是在文學(xué)翻譯領(lǐng)域，我不是新手，實(shí)際上很少有人比我更有經(jīng)驗(yàn)，翻譯過(guò)比我更多的作品。翻譯本質(zhì)上是一種匠藝，很難想象一個(gè)成熟的匠人在工作時(shí)會(huì)想到要去咨詢一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不如自己豐富的同行。第二個(gè)原因我曾經(jīng)專門寫文章講過(guò)，以前的譯本受制于時(shí)代，以專業(yè)的眼光看來(lái)，大多數(shù)質(zhì)量是不過(guò)關(guān)的，對(duì)我來(lái)說(shuō)毫無(wú)參考價(jià)值。像有些《喧嘩與騷動(dòng)》的譯本出版于上世紀(jì)80年代，那個(gè)時(shí)代的中國(guó)很封閉，缺乏必要的參考資料，通信手段也很落后，那種生產(chǎn)環(huán)境很難誕生合格的譯著。結(jié)果就像我前面舉例證明的，第一句話就弄錯(cuò)了。當(dāng)然要強(qiáng)調(diào)的是，以前的譯者工作條件和現(xiàn)在不可同日而語(yǔ)，所以我們不能因?yàn)樗麄冏g得不夠好而橫加指責(zé)，還是應(yīng)該肯定他們?cè)谀莻€(gè)時(shí)代盡了努力，為中國(guó)讀者接觸福克納的作品做出了貢獻(xiàn)。

其次是沒(méi)時(shí)間。我翻譯一本書通常要看數(shù)以千計(jì)的原文文獻(xiàn)，除了作者的全集和傳記，還有海量關(guān)于其作品的研究論文及專著，和一些有助于理解其作品的其他文獻(xiàn)。比如我翻譯《喧嘩與騷動(dòng)》，大概有四分之一的時(shí)間是用在研究美國(guó)南方的歷史，那里的種植園經(jīng)濟(jì)是怎么興起的，黑人和白人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，工業(yè)革命對(duì)當(dāng)?shù)卦斐傻挠绊懀绹?guó)南方和北方的矛盾，大蕭條和羅斯福新政帶來(lái)的后果，等等。因?yàn)槿绻蝗パ芯窟@些，《喧嘩與騷動(dòng)》里面有大量段落是難以理解的。然后我跟出版方有合同，編輯雖然不怎么催稿，但我也不能無(wú)限期地拖延，所以不能把時(shí)間耗在一些沒(méi)有用的地方。

因?yàn)闆](méi)有看過(guò)其他譯本，我的譯本和它們有什么區(qū)別，我現(xiàn)在回答不上來(lái)，也不關(guān)心，這些留給以后的研究者去比較吧。

澎湃新聞：在翻譯《喧嘩與騷動(dòng)》的過(guò)程中你覺(jué)得最困難、最費(fèi)力的部分是什么？

李繼宏：《喧嘩與騷動(dòng)》特別難譯。首先要弄清楚作者的寫作意圖，他寫這本書的用意是什么？這本書和當(dāng)時(shí)的小說(shuō)有什么區(qū)別？他想達(dá)到什么樣的效果？要回答這些問(wèn)題，你必須了解當(dāng)時(shí)文壇的風(fēng)氣，歐美那些現(xiàn)代主義小說(shuō)的創(chuàng)新和局限；你還必須了解?？思{在創(chuàng)作這本書時(shí)的處境，是什么因素促使他開始寫這本書；然后你還必須知道《喧嘩與騷動(dòng)》和?？思{前期作品的關(guān)聯(lián)，比如小本這個(gè)角色，雛形早在福克納幾年前寫的短篇小說(shuō)中便出現(xiàn)了，作者經(jīng)過(guò)怎樣的思考，把它寫成書中的樣子。

其次是文本自身的難度。比如說(shuō)在第二部分，?？思{為了表現(xiàn)昆汀思維的急促和混亂，有時(shí)候十幾頁(yè)紙沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)，把兩個(gè)不同人說(shuō)的話揉到了一起之類的，這些需要特別仔細(xì)、特別小心才能弄清楚。又比如書中黑人角色說(shuō)的不是標(biāo)準(zhǔn)英語(yǔ)，而是帶有美國(guó)南方口音，拼寫完全不一樣，理解那些對(duì)白需要耗一些時(shí)間。

但最難、最費(fèi)力的還是隱藏在文本后面的東西。比如說(shuō)第三部分?jǐn)⑹抡呓苌幸徊糠忠庾R(shí)活動(dòng)和沽空棉花期貨有關(guān)，你得先去了解當(dāng)時(shí)的棉花期貨市場(chǎng)；還有大量段落是跟美國(guó)南方的歷史密切相關(guān)的，為了翻譯一句話，可能需要看七八本專著。這些都體現(xiàn)在我的注釋里，同樣地，讀者如果感興趣可以去看看。

澎湃新聞：你為該書所做的三百多處注釋主要涉及哪些方面？出注的大概標(biāo)準(zhǔn)是什么？

李繼宏：注釋主要涉及三個(gè)方面：第一是對(duì)名物的解釋，書中有些不常見(jiàn)的專有名詞，不注釋會(huì)影響理解；第二是對(duì)人物關(guān)系和情節(jié)的補(bǔ)充說(shuō)明，《喧嘩與騷動(dòng)》是一本反情節(jié)的小說(shuō)，讀者理解小本、昆汀和杰森的意識(shí)活動(dòng)，需要知道他們共同經(jīng)歷過(guò)的一些往事；第三是對(duì)作者寫作手法的講解，因?yàn)楦？思{在這本書中采用了一些罕見(jiàn)而新穎的寫作技巧，如果不予以講解，讀者看了會(huì)覺(jué)得莫名其妙。添加注釋的標(biāo)準(zhǔn)和我以前的譯著相同，就是幫助讀者全面地、準(zhǔn)確地理解作品。

澎湃新聞：你之前翻譯《傲慢與偏見(jiàn)》時(shí)，諸如“四驅(qū)翠軾”這類譯法引起了一些異議，在《喧嘩與騷動(dòng)》的翻譯中你還維持這種風(fēng)格嗎？有沒(méi)有類似的例子？

李繼宏：由于歷史、文化和生活環(huán)境不同，外國(guó)人使用的東西，在中國(guó)未必能找到準(zhǔn)確對(duì)應(yīng)的物件，這個(gè)時(shí)候就需要進(jìn)行音譯，或者音譯和意譯相結(jié)合。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，男主角之一賓格利乘坐的馬車叫chaise and four，中國(guó)沒(méi)有相同的馬車，我根據(jù)音譯和意譯結(jié)合的原則，將其翻譯成“四驅(qū)翠軾”，并添加了注釋予以說(shuō)明。提出異議的人應(yīng)該沒(méi)有看過(guò)我的譯本，或者不懂翻譯原理，否則他們應(yīng)該抗議為什么要將本田汽車公司生產(chǎn)的Accord譯成“雅閣”。比如我在美國(guó)開的車是一輛Audi wagon，通用譯法是奧迪旅行車，也是音譯和意譯相結(jié)合的例子。這種譯法有兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)，一是能夠更準(zhǔn)確地傳達(dá)原文的含義，二是能夠?yàn)闈h語(yǔ)增添一些新詞匯，像我們現(xiàn)在習(xí)以為常的“電腦”、“軟件”、“手機(jī)”其實(shí)都是這樣來(lái)的。《喧嘩與騷動(dòng)》中也有類似的例子，比如里面提到一種大熨斗，英文叫Tailor’s goose，我譯為“裁縫的大鵝”，通過(guò)注釋告訴讀者，這種熨斗叫這個(gè)名字，是因?yàn)樗陌咽窒聩Z脖子。

這種異議在我看來(lái)是很可笑的，有些人不知道文學(xué)翻譯其實(shí)是特別專業(yè)的事情，看到一個(gè)譯法和他們理解的有出入，第一時(shí)間不是去想譯者為什么要這樣譯，而是先罵了再說(shuō)。說(shuō)實(shí)話我不是很明白這些人哪來(lái)的自信，他們可能讀一份原文報(bào)紙都困難，卻敢于謾罵一個(gè)出版過(guò)幾十部廣受讀者歡迎和學(xué)界好評(píng)的譯著的專業(yè)譯者，殊不知他們想到的譯法，譯者其實(shí)早就想到了，只是出于更深層的考慮才采用了別的譯法。

澎湃新聞：你的“名著新譯”系列是如何選擇的？主要是憑個(gè)人對(duì)作品的喜好嗎？《喧嘩與騷動(dòng)》之后你選了哪一部名著？

李繼宏：我希望通過(guò)“李繼宏世界名著新譯”，讓讀者對(duì)歐美文學(xué)史有全面的了解，所以選目兼顧了不同時(shí)代、不同國(guó)家和不同風(fēng)格的作品，但總的原則有三個(gè)：首先必須是具備很高藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典作品；其次必須是對(duì)當(dāng)代中國(guó)讀者——尤其是年輕讀者——有益的作品，要么能幫助他們養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣，要么能幫助他們樹立積極向上的人生觀，要么能增進(jìn)他們對(duì)小說(shuō)藝術(shù)的理解；最后必須是我自己十分熱愛(ài)的，因?yàn)榉g一本書，短則幾個(gè)月，長(zhǎng)則幾年，如果不是十分熱愛(ài)，翻譯的過(guò)程會(huì)特別痛苦。

《喧嘩與騷動(dòng)》是“李繼宏世界名著新譯”第八部作品，我目前正在翻譯《簡(jiǎn)·愛(ài)》，一切順利的話，我的譯本將在2019年元旦前后和讀者見(jiàn)面。

《喧嘩與騷動(dòng)》，【美】威廉·?？思{/著 李繼宏/譯，天津人民出版社 2018年7月版。