“宋韻今輝”藝術(shù)特展（3月18日－4月16日）正在坐落于西子湖畔的中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館對外展出，這一特展因集中呈現(xiàn)大量南宋名家真跡而備受關(guān)注。事實上，“宋韻今輝”藝術(shù)特展是一個展覽集群，呈現(xiàn)的并不僅僅是古代繪畫部分，也包括“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”等一系列特展，其中“夜山鉤古”這一展覽以其學(xué)術(shù)性思考展現(xiàn)了一代山水畫大家黃賓虹的藝術(shù)體悟之路。

澎湃新聞在現(xiàn)場看到，此次展覽展出了來自浙江省博物館、中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏黃賓虹《夜山圖》等近六十件的書畫精品。“從‘宋韻今輝’整個展覽集群來看，展廳的一樓是‘湖山攬勝——宋韻江南書畫藝術(shù)’，展出包括南宋四家的書畫名跡，‘夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承’所在二樓展廳，則是以個案研究的方式來回望樓下宋韻江南書畫藝術(shù)延續(xù)千年的文脈傳承?！敝袊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、此次展覽總策展人余旭紅說。

黃賓虹(1865—1955年）

“夜山勾古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”展覽現(xiàn)場

黃賓虹 設(shè)色夜山坐雨  紙本水墨設(shè)色 縱一〇二點四厘米 橫四〇點二厘米 年代不詳 浙江省博物館藏

“我看到這件作品馬上想到南宋畫家李唐。這件作品神似李唐藏在臺北故宮博物院的《萬壑松風(fēng)圖》，密而透，疏而不散。從中可以看出，黃賓虹的師古人、師造化的藝術(shù)精神?！闭憬〔┪镳^副館長許洪流在展廳面對黃賓虹的《夜山圖》時，對《澎湃新聞藝術(shù)評論》介紹說，“黃賓虹的畫，你走進(jìn)仔細(xì)看看，就能體會到畫面的滋潤，極其滋潤。這種滋潤從哪里來的呢？一個是材料，黃賓虹用的紙和墨都是很好的，新紙新墨他不用的。當(dāng)然材料之外，起決定性作用的還是他的筆墨水平?！?/p>

宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖 軸 臺北故宮博物院藏 非此次展品

 黃賓虹，名質(zhì)，字樸存。1865年生于浙江金華，卒于1955年。黃賓虹是一位畫家，又是一位學(xué)者。繪畫是他運思和用心的方法?！爱嬌剿藢懽匀恢砸鄬懳崛酥?。”先生師古人與師造化雙向用功，在仿古畫稿中，追問古人的胸襟和情趣；常在寫生畫稿中，追尋自然精神的生機(jī)生意。

黃賓虹 蜀中山水圖 紙本水墨設(shè)色 縱八二厘米 橫三二厘米 一九五二年 浙江省博物館藏

黃賓虹始終在追尋自然山水，北至燕趙、南至閩粵、西至川蜀，又江浙名山，無不遍其足跡。古稀之年，黃賓虹有巴蜀之游，在那里他真正看到的是那淋漓飛動中北宋繪畫的神韻，那“宋畫多晦冥”的山水面目。大自然活潑潑的生命，如大雨滂沱，搖蕩彌漫而為“生氣遠(yuǎn)出”的意象，畫家的生命亦陶然醉酡，與自然生命浩然同流。黃賓虹真正被開啟的是一種深蘊在北宋全景山水繪畫之中，同時又潛匿在他自己的本性之中的品質(zhì)，一種筆墨攢簇、層層積染卻又淋璃滂沱、純?nèi)惶斐傻摹皽啞币狻?/p>

中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、此次展覽總策展人余旭紅現(xiàn)場導(dǎo)覽“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”

“不同于以往黃賓虹的展覽策劃，此次特展我們以‘夜山’‘鉤古’為主題作為切入點，展現(xiàn)這位大家的藝術(shù)體悟之路，即始于傳模鉤古，以登臨紀(jì)游為常態(tài)，從而得以澄懷觀化，開啟了一種深蘊在北宋全景山水繪畫之中，同時又潛匿在他自己的本性之中的品質(zhì)，一種筆墨攢簇、層層積染卻又淋璃滂沱、純?nèi)惶斐傻摹股健?。”中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、此次展覽總策展人余旭紅對澎湃新聞介紹說。

黃賓虹 仿古山水  紙本水墨 縱二六點七厘米 橫四一點七厘米 年代不詳 浙江省博物館藏

黃賓虹畫稿展示現(xiàn)場

展覽分為“傳模鉤古 ”“登臨紀(jì)游”“澄懷觀化”三個板塊。黃賓虹一生臨古不輟，曾言“觀古名畫，必鉤其丘壑輪廓，至于設(shè)色皴法，不甚留意”。黃賓虹大量存世臨古畫稿，逸筆草草勾勒山水輪廓，即其所謂“鉤古畫法”，不在于形象的逼似，而在于繪畫內(nèi)在關(guān)系的提取及意韻的生發(fā)，追求“有以不似原跡為佳者，蓋亦遺貌取神之意”?！般^古”是黃賓虹融通古今的重要途徑，也是理解黃賓虹晚年變法的一個重要契入點。這些畫稿大部分完成于1925至1948年這二十多年間。“傳模鉤古 ”板塊即是精選黃賓虹臨仿北宋“董、巨”、李成、范寬，南宋“劉、李、馬、夏”等畫稿，展示黃賓虹是如何以其特殊的“鉤古畫法”參悟宋畫精義。

黃賓虹 漁梁冊  紙本水墨 縱一五點八厘米 橫二一點八厘米 年代不詳 浙江省博物館藏

黃賓虹 金華萬羅山居圖 紙本水墨設(shè)色 縱一一七厘米 橫四〇點三厘米 一九四九年 浙江省博物館藏

黃賓虹 桂游寫景圖  紙本水墨設(shè)色 縱七一厘米 橫四一厘米 年代不詳 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

“知師古人，不知師造化，終無以得山川之靈秀也”。黃賓虹一生南來北往，登山臨水，遍賞祖國名山大川，所到之處盡收畫中。這些師造化作品并非全是當(dāng)時游覽觀察所作，有的是多年之后的回憶重寫，有的甚至是在當(dāng)年創(chuàng)作基礎(chǔ)上的重畫?！暗桥R紀(jì)游”板塊則選取黃賓虹登臨黃山、雁蕩山、金華萬羅山、武夷山、終南山、歙縣漁梁等地的紀(jì)游之作，他將自身拋入真山真水之中，體悟宋畫傳統(tǒng)，并得以開啟繪畫的生長。

黃賓虹 平遠(yuǎn)山景寫意  紙本水墨 縱八一點〇厘米 橫三一點五厘米 一九五三年 浙江省博物館藏

黃賓虹 黃山松谷五龍?zhí)? 紙本水墨設(shè)色 縱一六八點五厘米 橫一二〇厘米 一九五三年 中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

“畫不欲明，如行夜山中，為范中立、郭河陽遺矩”。黃賓虹是近代對宋畫意韻最重大的發(fā)掘者與出新者，他揭示了宋畫的特殊意象——“夜山”，如其題跋“余觀北宋人畫跡，如行夜山，昏黑中層層深厚，運實于虛，無虛非實”，重現(xiàn)了宋畫“深沉雄大、渾厚華滋”的意韻。黃賓虹在臨、摹、仿、擬的“鉤古”中面對繪畫傳統(tǒng)，在“青城坐雨”與“瞿塘夜游”中切近自然，又中得心源，澄懷觀化。

據(jù)余旭紅介紹，此次特展，他們在選擇作品的時候還有一個原則，就是看畫上的題跋，“黃賓虹的畫學(xué)思想經(jīng)常體現(xiàn)在他的題跋中，所以我們在選作品的時候，其題跋也是作為一個很重要的依據(jù)?！?/p>

黃賓虹 設(shè)色夜山圖 紙本水墨設(shè)色 縱八六點六厘米 橫四一點一厘米 一九五二年 浙江省博物館藏

如此次展出的《設(shè)色夜山圖》，黃賓虹題識：黃大癡墨中藏筆，倪迂老筆中藏墨，正是北宋人渾厚華滋，層層深密，如行夜山之妙，倪黃極能磅礴以此。壬辰，賓虹年八十九。

黃賓虹 黃山寫景圖 紙本水墨設(shè)色 縱一二三點六厘米 橫五五厘米 一九五二年 浙江省博物館藏

《黃山寫景圖》中，黃賓虹題識：“前人論畫，謂‘實處易、 虛處難’。 唐畫刻劃、 吳裝時習(xí)，皆蘇、 米所不取。北宋畫云中山頂， 始知用虛；元季黃大癡墨中藏筆、倪迂筆中藏墨，運實于虛，虛中有實，并冕古今。明初吳偉、張路、郭詡、蔣三松輩入野狐禪；文、沈力追元人， 挽救流弊，失之枯硬；虞山、婁東鄰于浮靡。及道、咸中，金石學(xué)盛，畫亦復(fù)明，近法啓，禎諸賢，遠(yuǎn)師北宋，若吳侃叔、張叔憲、包慎伯、齊玉溪，得數(shù)十人，均以學(xué)識閎博，不蹈時趨，蹠實翔虛，由繁而簡。茲以黃山朱砂泉寫之。壬辰，八十九叟賓虹，時次西泠。 ”

黃賓虹 山水 紙本水墨設(shè)色 縱六〇點七厘米 橫三二點七厘米 一九五三年 浙江省博物館藏

《山水》，黃賓虹題識：“北宋人畫法簡而意繁，不在形之疏密，其變化在意，元人寫意亦用。癸巳，賓虹年九十?！?/span>

黃賓虹 深山閑眺  紙本水墨設(shè)色 縱七一點九厘米 橫三一點二厘米 一九五二年重題 浙江省博物館藏

黃賓虹 仲夏夜山圖  紙本水墨設(shè)色 浙江省博物館藏

黃賓虹 西溪幽境 紙本水墨設(shè)色 縱九五點二厘米 橫四三點四厘米 一九五二年 浙江省博物

1948年黃賓虹回到杭州，度過生命的最后七年，也完成了他藝術(shù)創(chuàng)作上的又一次“變法”。特別在他90歲前后白內(nèi)障手術(shù)之后，其筆墨呈現(xiàn)出新的語言形式，深蘊于北宋全景山水畫又潛匿于畫家的本性之中，有著筆墨攢簇、層層積染，形成淋璃滂沱、純?nèi)惶斐傻摹耙股健敝?。黃賓虹這一晚年變法，不僅深化了中國傳統(tǒng)繪畫的情感表達(dá)方式，也拓展了筆墨的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)，更使得中國畫的語言系統(tǒng)具有了近代史的特征。

“夜山鉤古——黃賓虹的宋畫研究及其傳承”展廳現(xiàn)場

據(jù)悉，此次特展將持續(xù)至4月16日。