《許村故事》劇照

很久沒有看到一部國(guó)內(nèi)的戲劇作品是關(guān)注普通人真實(shí)生活的。從這個(gè)角度而言，《許村故事》實(shí)在是最近原創(chuàng)劇中最值得關(guān)注的和嘉許的。

而更讓人意外的是，這部接地氣的作品，既是一部主旋律作品，也是一部當(dāng)代喜劇，它很正能量，很幽默，看戲的過(guò)程讓人愉快，也很親切。

聚集了上海市劇本創(chuàng)作中心翟新華、上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂等主創(chuàng)陣容的《許村故事》，是由閔行區(qū)文廣局、上海上藝戲劇社、上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系共同出品的主旋律大戲。日前，這部劇在藝海劇院進(jìn)行了首輪演出。聚焦的是當(dāng)下城市發(fā)展中最為典型的“城中村”改造與建設(shè)的問(wèn)題，同時(shí)又直面了老百姓的生存現(xiàn)狀。

演出取得了十分好的反響。恰巧有幾位國(guó)外戲劇專家在上海看了此劇，第一次接觸這部中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的他們，很由衷地給這部劇點(diǎn)了贊。

加州大學(xué)洛杉磯分校導(dǎo)演系主任 何塞·路易斯·巴倫蘇埃拉說(shuō)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事十分有趣，它使我想要更進(jìn)一步的了解中國(guó)社會(huì)，這也是我第一次看到中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的戲劇?！?/p>

英國(guó)皇家戲劇學(xué)院前院長(zhǎng)尼古拉斯·巴特爾看了很感動(dòng)?！斑@部戲令我哽咽，我們都看到了非常真實(shí)化的、本土化的、真摯的表達(dá)?！?/p>

全劇的故事發(fā)生在一處叫“許村”的典型城中村，它緊靠機(jī)場(chǎng)，看得見飛機(jī)起降的獨(dú)特風(fēng)景。曾經(jīng)大量外來(lái)人口的聚集，加上毫無(wú)章法的管理，使得違建現(xiàn)象大行其道，環(huán)境污染日趨嚴(yán)重。由于違建房屋的出租能夠獲得額外的收益，村民們面對(duì)“拆違”具有本能的抗拒。

軍隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)干部高鶴亭臨危受命，就任許村黨支部書記。面對(duì)重重阻力，開始了“拆違”的艱巨工作，而這一次城中村的治理行動(dòng)，同時(shí)也是一個(gè)滌清人心“違建”的救贖故事。

整出劇基于真實(shí)故事改編，許村原型正是上海市閔行區(qū)許浦村。這個(gè)曾經(jīng)違法建筑泛濫、環(huán)境極其惡劣、治安形勢(shì)嚴(yán)峻的城中村，通過(guò)兩個(gè)月的攻堅(jiān)戰(zhàn)，得以煥然一新。

劇組在實(shí)地考察許村原型通過(guò)照片、視頻等資料，深入了解許浦村拆違發(fā)展之前的實(shí)際情況后，高度還原了許浦村的實(shí)地場(chǎng)景及人物原型，展現(xiàn)了一幅嬉笑怒罵中人氣十足的生活畫卷。

對(duì)于執(zhí)導(dǎo)這部劇，導(dǎo)演盧昂說(shuō)是題材吸引了他：“我之所以感興趣，是因?yàn)檫@個(gè)題材本身非常好，它所講述的是中國(guó)最現(xiàn)代化的都市——上海，并將目標(biāo)聚焦在國(guó)際化大都市中最繁華的機(jī)場(chǎng)旁邊的‘城中村’改造上。”

“‘城中村’其實(shí)是中國(guó)社會(huì)的一個(gè)縮影，是在中國(guó)社會(huì)走向現(xiàn)代化的進(jìn)程當(dāng)中所獨(dú)有的現(xiàn)象。 表層的故事是寫拆違、治理這種臟亂差的環(huán)境，其實(shí)更深層的，是表現(xiàn)人性的一種方式，表現(xiàn)中國(guó)走進(jìn)現(xiàn)代化的艱難過(guò)程。因?yàn)樵S村的每家每戶都有巨大的利益，讓他們將直接的利益轉(zhuǎn)化為更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的‘利益’，這是非常困難的事。所以拆違拆了很多年，越拆越多，越拆越難，到劇中最終拆除了人性的藩籬，共建一個(gè)美好的家園。”

作品的主題涉及到基層干部執(zhí)政能力、生態(tài)文明建設(shè)、新農(nóng)村建設(shè)、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展等很多話題。但最成功之處，還是在于它直面老百姓生存現(xiàn)狀和現(xiàn)實(shí)矛盾，聚焦于普通百姓生活中的酸甜苦辣，展現(xiàn)了許村各色人等的無(wú)奈、糾葛、痛苦、矛盾，描繪了一幅極具生活氣息的市井畫卷。從這個(gè)角度而言，這部劇是很有“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作理想的。

該劇無(wú)論是舞美、服裝還是表演都盡力還原生活，始終貫穿寫實(shí)之風(fēng)。高樓下破敗的許村，似曾相識(shí)，同一片天空下，是兩個(gè)不同的世界。

劇中的人物都非常生動(dòng)鮮活，栩栩如生。無(wú)論是“力主拆違”和“反對(duì)拆違”，都有其合理性，人物也都不是扁平的。支書高鶴亭和村委會(huì)主任許松風(fēng)是兩種不同的基層干部，卻都顯得頗為真實(shí)。而“釘子戶代表”許小花、創(chuàng)業(yè)者朱建光、民營(yíng)企業(yè)家金萬(wàn)青等也都體現(xiàn)出人性的復(fù)雜性與多義性。

演員們的表演追求一種真實(shí)性和趣味性，因此這部劇在大部分時(shí)間都是一部生活喜劇，很多幽默喜劇的段落，看著讓人會(huì)心一笑。

劇中扮演高鶴亭的是曾獲“白玉蘭獎(jiǎng)”、“佐臨戲劇獎(jiǎng)”的演員田蕤，對(duì)于這次扮演一個(gè)容易帶有固有印象的基層干部，田蕤表示，“最大的難點(diǎn)是如何把他演的更加真實(shí)”：“我也會(huì)在里面找一點(diǎn)人物的殘缺美，它會(huì)讓人很立體，在大家相信他是一名盡職守則的干部的同時(shí)，還相信他是一個(gè)有血有肉的人。如果真實(shí)、真誠(chéng)地把他詮釋出來(lái)，我覺得觀眾們會(huì)相信的?！?/p>

劇組在創(chuàng)作此劇時(shí)進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的采風(fēng)和素材整理，這也是全劇真實(shí)感的基礎(chǔ)。田蕤說(shuō)，“為了演這個(gè)戲，我們特意去實(shí)地去采風(fēng)，畢竟藝術(shù)來(lái)源于生活，一定要走入生活當(dāng)中去，了解生活當(dāng)中平凡的人、偉大的人?！?p>

對(duì)于當(dāng)下的舞臺(tái)創(chuàng)作而言，“扎根人民，扎根生活”是一種普遍要求，但做到這幾個(gè)字的戲，依舊屈指可數(shù)?！对S村故事》，至少很努力地在實(shí)踐這幾個(gè)字。也因此，這部劇值得一看。