1918年6月1日，天津各界名流500余人聚集在省議會廳，當(dāng)天，天津博物院正式宣告成立。百年后的6月1日，天津博物館大廳人頭攢動，來自于全國近百家博物館和大學(xué)的同道濟(jì)濟(jì)一堂共同慶祝天津博物館成立100周年。

“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.xinlihui.cn)獲悉，宋代范寬《雪景寒林圖》領(lǐng)銜“耀世奇珍——天津博物館藏文物精品陳列”，這一國寶級文物僅展至6月10日。與《雪景寒林圖》一起展出的還包括北宋張擇端《金明池爭標(biāo)圖》、南宋蘇漢臣《嬰戲圖》（此兩幅展至6月10日），南宋·佚名《中興瑞應(yīng)圖》、南宋·趙孟堅《水仙圖》（此兩幅展至6月24日）等。

同時展出的“守望文明 百年榮光——天津博物館 1918-2018”、 “文海擷珍——天津博物館藏近代文獻(xiàn)展”則講述了天博的百年歷程。

6月1日上午，“天津博物館成立100周年暨中國博物館協(xié)會區(qū)域博物館專業(yè)委員會2018年會”啟動儀式在天津博物館隆重舉行。

從1918年6月1日，到2018年6月1日，天津博物館走過了整整100年的歷史。為紀(jì)念天博百年華誕，天津博物館精心設(shè)計，陸續(xù)推出了紀(jì)念天津博物館成立100周年系列展覽：“守望文明 百年榮光——天津博物館1918-2018”特展、“清代中期繪畫特展”、“文海擷珍——天津博物館藏近代文獻(xiàn)展”、“琉光溢彩——王桐發(fā)梁世平夫婦捐贈西洋玻璃器展”。這四個展覽既有天博百年的發(fā)展歷程，又有珍貴文獻(xiàn)的集中展示，既有館藏清中期繪畫精品，更有捐贈者捐贈的精美玻璃器，加之天博精品廳調(diào)陳，拿出了西周太保鼎、宋范寬雪景寒林圖軸、清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶三大鎮(zhèn)館之寶的真跡真品，將天博百年紀(jì)念活動推向了高潮。

清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞玉壺春瓶

天津博物館成立以來，多位文物收藏和鑒賞家將他們傾注一生收藏的古物慷慨捐贈給國家，為天津博物館的收藏打下基礎(chǔ)。周叔弢捐贈的文物包括910方璽印，256卷敦煌遺書等。捐贈者代表周叔弢的后人向澎湃新聞藝術(shù)評論表示，周家祖輩一直有收藏的傳統(tǒng)，即使在戰(zhàn)亂期間仍在重金購入文物。周叔弢當(dāng)時卻說，等天下太平，要文物捐獻(xiàn)給國家。周家后人也一直重視文化的傳承，同時也呼吁，在民間收藏興盛的當(dāng)下，希望有使命和擔(dān)當(dāng)?shù)牟丶抑v捐贈繼續(xù)。

而在天博百年華誕之際，“王桐發(fā)梁世平夫婦捐贈西洋玻璃器展”展出王桐發(fā)捐贈的西洋玻璃器70件（套），填補了天博西洋玻璃器收藏的空白。

百年沿革，縮影中國近現(xiàn)代歷史

“守望文明 百年榮光——天津博物館 1918-2018”以大量圖片和資料講述了從“天津博物院”到“天津博物館”到百年歷程：

雖然天津博物院成立于1918年，但早在1913年，嚴(yán)修之子嚴(yán)智怡（1882—1935）等人就開始天津博物館的籌備工作：在參觀“巴拿馬—太平洋國際博覽會”期間，專程考察了美國的一些博物館、美術(shù)館等，征集到許多人類學(xué)文物和自然科學(xué)標(biāo)本；回國后的嚴(yán)智怡等人在河北公園內(nèi)的商品陳列所里成立了“天津博物院”籌備處，并向社會征集展品，很快征集到自然標(biāo)本1400種、古代文物2300種。但因為大水，原計劃于1917年10月10日召開博物院成立大會延期。

直至1918年6月1日，天津博物院正式舉行成立展覽會，會期兩個月，觀眾達(dá)2.8萬余人。會后，博物院遷入北寧公園東側(cè)的舊勸業(yè)道署。此后幾年，天津博物院繼續(xù)征集文物、標(biāo)本，修繕館舍，布置陳列。在此期間，學(xué)校和機(jī)關(guān)團(tuán)體可隨時參觀。1923年2月25日，天津博物院再次開館，而后1928年11月，天津博物院更名為河北第一博物院；1935年1月又改名為河北博物院。

天津淪陷后，1937年8月，日軍強占河北博物院院址，并將文物洗劫一空。剩余的極少部分文物由院長姚彤章等人運至市立美術(shù)館，并在美術(shù)館內(nèi)成立辦事處。1941年1月，河北博物院又更名為天津特別市立博物院。日本投降后，1945年12月，天津特別市立博物院改名為河北省立天津博物館。

但新中國成立后，天津市政府接收博物館時，博物館只是一座有四五間房子的兩層小樓，斷壁殘垣，除了一間平房辦公室外，其余都是陳列室，每間陳列室大約有十五六平方，放著六七個舊展柜，幾乎沒有像樣的文物。

此后，天津博物館的名字館址幾經(jīng)變革，1957年，郭沫若為它題寫?zhàn)^名；1963年，劉伯承前來參觀并題字：“今日參觀觸目皆琳瑯珠玉”……直至“文革”后期天津市博物館分為歷史博物館、藝術(shù)博物館、自然博物館和彩塑工作室四個獨立單位。

其中“藝術(shù)博物館”組建于1957年12月10日，以古代、近代、現(xiàn)代藝術(shù)品和地方民間藝術(shù)品為主要內(nèi)容，普及藝術(shù)知識、為科學(xué)研究服務(wù)。后又幾經(jīng)變遷，最終于2004年與天津市歷史博物館合并成為如今的天津博物館。

值得一提的是，天津市藝術(shù)博物館的繪畫收藏極為豐富，約有近萬件藏品。除了部分宋元時期的堪稱國寶的繪畫精品外，以明清時期繪畫作品為收藏大宗。宋代范寬、趙孟堅、明代沈周、朱耷等的作品均具有極高的藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)價值和文物價值?，F(xiàn)天津博物館館藏《北宋·范寬雪景寒林圖》、《元·邊魯起居平安圖》等都是原天津市藝術(shù)博物館的館藏。在注重傳統(tǒng)文物收集的同時，天津市藝術(shù)博物館征集了一百余件天津地方民間藝術(shù)品。“楊柳青”年畫、“泥人張”彩塑、“風(fēng)箏魏”風(fēng)箏、“伊德元”剪紙等這些過去博物館認(rèn)為無藝術(shù)價值、不收藏的民間藝術(shù)藏品成為了天津市藝術(shù)博物館的特別之處。

陳列方法上，天津市藝術(shù)博物館建館沒有沿用垂直的、按歷代順序組織陳列的方法，而是采用橫向斷代，以專題、專室方法進(jìn)行陳列。這種陳列方法曾在國內(nèi)公認(rèn)是獨特的，至今也仍在沿用。而專室、專題陳列、地方性、時代性構(gòu)成了天津市藝術(shù)博物館又一獨特風(fēng)格。

2004年12月20日，天津市歷史博物館與天津市藝術(shù)博物館合并為天津博物館（館址位于河西區(qū)友誼路31號），2012年5月，天津博物館新館建成開館，與天津美術(shù)館、天津圖書館和天津自然博物館等毗鄰，構(gòu)成天津文化中心，天津博物館也是天津地區(qū)規(guī)模最大、種類最齊全的博物館，收藏各類文物近20萬件，圖書資料20萬冊。

2018，天津博物館的百年，她展示的是歷史，而她?本身也是可謂是中國近現(xiàn)代史的縮影，與時代的變化與國運的興衰息息相關(guān)。

范寬《雪景寒林圖》領(lǐng)銜精品陳列

為迎接天博百年華誕，“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”調(diào)整了部分展陳，其中最引人注目的是范寬《雪景寒林圖》真跡時隔6年再次展出（僅展至6月10日）。

宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。該圖為三拼絹的大幅畫作。全畫布置嚴(yán)整，筆墨濃重潤澤，層次分明而渾然一體，皴擦、渲染并用，盡顯山石和枯木銳枝的質(zhì)感，被公認(rèn)為范寬的杰作。與臺北故宮《溪山行旅圖》相似，《雪景寒林圖》的署款也需要一番找尋，在畫面前景的樹干中，隱約可見“臣范寬制”四字，《宣和畫譜》中記《雪景寒林圖》曾收于宮廷御府，這很可能是范寬專為宮廷所作（也有專家認(rèn)為《溪山行旅圖》最符合范寬的風(fēng)格，而《雪景寒林圖》上的簽名為后人添加，可能是與范寬年代相近的北派其他畫家的作品）。

歷經(jīng)清代收藏家梁清標(biāo)、安岐鑒藏，乾隆時收入內(nèi)府，存于圓明園。1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時流落民間，后被工部右侍郎張翼購得，從此由張翼、張叔誠父子兩代收藏。經(jīng)過近千年的流轉(zhuǎn)，《雪景寒林圖》是現(xiàn)存于大陸唯一的范寬作品，張翼、張叔誠父子更是對其倍加真愛，連自己的家人都秘不展示，有幸能目睹其精彩的人更是寥寥可數(shù)。在張氏父子的悉心保管下，《雪景寒林圖》保存完好，除畫絹自然變色外，幾乎沒有破損殘缺。1981年，張叔誠先生懷著滿腔愛國熱情，毅然將其捐獻(xiàn)國家，成為天津博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。

自唐“安史之亂”后，王維的山水詩（山水畫）把人從現(xiàn)實領(lǐng)域的絕望（行到水窮處），帶到了山水世界的領(lǐng)悟（坐看云起時），“山水”成為了中國文人尋找生命本質(zhì)和價值的一種方式。五代十國因政體分立，加之地理環(huán)境各異，孕育出不同繪畫面貌，而山水畫也與此多元發(fā)展，其中尤以“荊關(guān)董巨”為代表。

到了北宋，軍事孱弱，但文化活動興盛，趙匡胤在建國之初就設(shè)置臨時性畫院，宋太宗則于984年正式設(shè)立“翰林圖畫院”，吸收西蜀（黃荃父子）、南唐（董源、巨然）等地優(yōu)秀的宮廷畫家，并尋訪民間畫藝精湛的畫師。在山水畫方面，延續(xù)五代荊浩（10世紀(jì)前半葉）、關(guān)仝（約907-960年）華北畫風(fēng)的李成（916-967年）、范寬（約950年－1032年后）成為多數(shù)畫院畫家遵循的典范。

范寬，字中立，華原人（今陜西銅川市耀州區(qū)），初學(xué)荊浩、李成，后自成一家。范寬的“寬”和“中立”，并非他的名和字，而是他山水作品的品格和向往。范寬的山水畫，初學(xué)李成，又師荊浩，后有所領(lǐng)悟，感嘆道：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師諸物者，未若師諸心。”這是他的心得體會，也是中國山水創(chuàng)作的重要論點。

相比臺北故宮所藏的《溪山行旅圖》205.5x103厘米的尺寸，天博的《雪景寒林圖》193.5 x 160.3厘米，寬度上略勝一籌，站在這幅宋代的雪景面前，瞬間忘了天津的高溫，像是一頭扎進(jìn)北宋的雪天。白雪皚皚中，雪峰屏立，山勢高聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千，表現(xiàn)了秦隴山川雪后的磅礴氣象。

“澎湃新聞·藝術(shù)評論”記者發(fā)現(xiàn)，《雪景寒林圖》的展出暫無需排隊觀看，看觀眾似乎都有備而來，面對這難得一見、僅展10余天的《雪景寒林圖》，不少觀眾趴著玻璃希望能看得更清晰，被配有各種工具輔助觀看。討論北宋山水的筆法，尋找樹干上的范寬款識。一輪輪的討論和觀看玻璃指印模糊，觀眾拿出紙巾擦拭之后，再繼續(xù)品讀。

與《雪景寒林圖》一起入駐“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”共有15件書畫作品，其中包括北宋·張擇端《金明池爭標(biāo)圖》、南宋·蘇漢臣《嬰戲圖》（此兩幅展至6月10日），南宋·佚名《中興瑞應(yīng)圖》、南宋·趙孟堅《水仙圖》（此兩幅展至6月24日），元代·錢選《花鳥圖》、元代·邊魯《起居平安圖》等。

《清明上河圖》作者張擇端所作《金明池爭標(biāo)圖》成為當(dāng)下領(lǐng)略北宋東京汴梁順天門外三月時節(jié)龍舟爭標(biāo)，郊游賞玩繁華勝境的最直觀方法。畫中描繪的景物、活動與孟元老所撰《東京夢華錄》中《三月一日開金明池瓊林苑》、《駕幸臨水殿觀爭標(biāo)賜宴》記載基本吻合，因此又具有較高的歷史文獻(xiàn)價值。

北朝至唐的經(jīng)卷，宋代范寬、張擇端、蘇漢臣、趙孟堅，元代趙孟頫、吳鎮(zhèn)，明代沈周，直至同期在博物館五樓展出的“清代中期繪畫作品特展”，勾勒中國繪畫的發(fā)展歷程。

而在天博的眾多珍品文物中，西周太保鼎可以說是最具有代表性的文物之一了，作為天津博物館的館標(biāo)的設(shè)計參照。百年之際也在“精品館”展出。

據(jù)傳，此鼎為清道光、咸豐年間山東省壽張縣梁山出土。器型端莊厚重，紋飾華麗繁縟。自出土之日，便受到收藏家的青睞，歷經(jīng)李宗岱、丁麐（麟）年、徐世昌等名家收藏。太保鼎最后一位私人收藏者徐世昌， 1917年冬，經(jīng)柯劭忞介紹，徐世昌將太保鼎同太師鼎、小克鼎及克鐘共四件重器一并收入自己的弢齋中，同時還請柯劭忞的兒子柯昌泗對這幾件青銅器考釋著錄，更進(jìn)一步了解到了它們非凡的歷史價值。1958年，徐世昌孫媳張秉慧將此鼎與太師鼎、小克鼎、克鐘一同捐獻(xiàn)國家，收藏于天津博物館。

西周太保鼎（局部）

從創(chuàng)始人嚴(yán)智怡、到張叔誠等捐贈人，一個個人物勾勒出天津博物館的百年，也勾勒出天津的歷史。

一座博物館就是一座大學(xué)，在新一個百年伊始，天津博物館還在館區(qū)部署多個無線網(wǎng)絡(luò)接入點，為觀眾搭建迅速、優(yōu)質(zhì)的無線網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，并設(shè)置了智能語音導(dǎo)覽機(jī)，為觀眾提供有別于以往的全新體驗，也借此開啟互聯(lián)網(wǎng)?的時代。

此外，天津博物館百年慶典的同時，中國博物館協(xié)會區(qū)域博物館專業(yè)委員會2018年會召開，今年的主題是“傳承與發(fā)展”。來自全國120家博物館、紀(jì)念館以及文博界知名專家學(xué)者150名代表，通過講座報告、分組研討，就當(dāng)今中國博物館發(fā)展走勢、博物館發(fā)展理念及實踐、博物館人才需求及建設(shè)、中國博物館的現(xiàn)狀及未來等闡述觀點、發(fā)表意見。