光陰行走，是緩緩，亦是如梭。

“小雪封山，大雪封河。”似乎才作別了小雪，今日，又迎來(lái)大雪節(jié)氣。

《月令七十二候集解》說(shuō)：“大雪，十一月節(jié)，至此而雪盛也?！?/p>

到了這個(gè)時(shí)段，雪往往下得大、范圍也廣，故名大雪。

雪花飄飄，冷風(fēng)颯起，時(shí)光染寒。

北有大雪飛揚(yáng)、千里冰封，南雖雪寥，卻也漫天銀色，常淅瀝起一場(chǎng)冬雨。

一年歲暮，至此雪盛。雪如故人，故人如雪。

小復(fù)為你整理了一些關(guān)于雪的唐詩(shī)宋詞，期待與你共品詩(shī)詞之美，同候春風(fēng)萬(wàn)物生！

1

終南望余雪

唐·祖詠

”

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

就應(yīng)試而言，這當(dāng)然不是合格的試帖詩(shī)，然而就四句本身而言，卻成了首上乘的絕句。

《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》評(píng)云：

“詠高山積雪，若從正面著筆，不過(guò)言山之高，雪之色，及空翠與皓素相映發(fā)耳。

此詩(shī)從側(cè)面著想，言遙望雪后南山，如開霽色，而長(zhǎng)安萬(wàn)戶，便覺(jué)生寒，則終南之高寒可想。

用流水對(duì)句，彌見詩(shī)心靈活。

且以霽色為喻，確是積雪，而非飛雪，取譬殊工。”

此論側(cè)面著筆法甚是。

但僅以寫出“高寒”論之，又未得其妙。

按首句“秀”是一詩(shī)主腦，唯終南之秀非江南丘陵之清秀，而是中原名山之秀偉，以下三句用化實(shí)為虛法，均著意于偉中見秀。

“積雪浮云端”，則唯見山頭殘雪，其他部分云遮霧繚，神龍藏首不見尾。

后二句又從“色”、“寒”落墨，使山勢(shì)虛化，“明”字、“暮”字又明暗相映，使人似感到山頭皓素一片浸淫散入城中的動(dòng)勢(shì)，便從高寒中見出秀偉境象來(lái)。

這種營(yíng)構(gòu)又非心造。

雪后，因溶雪吸取熱量，比雪中更寒，這是人人都知的自然現(xiàn)象，詩(shī)人將這現(xiàn)象寫得如此秀偉，便達(dá)到了切而能遠(yuǎn)的高境界。

2

問(wèn)劉十九

唐·白居易

”

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？

在白居易自己的詩(shī)歌分類中，本詩(shī)為閑適詩(shī)。

所謂閑適詩(shī)是與諷諭詩(shī)、感傷詩(shī)相對(duì)待而言的，旨在表現(xiàn)閑居中的怡豫之情，骨子里是儒家的“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”，與道家隨緣任運(yùn)，佛家清靜無(wú)執(zhí)思想的糅合。

因此總是在日常的甚至是瑣細(xì)的事物事件中，表現(xiàn)一種超乎形上的意趣。這是讀閑適詩(shī)必須把握的要領(lǐng)。

本詩(shī)很典型。

“晚來(lái)”是一日將竟，“欲雪”是天氣將寒，這種時(shí)刻，常會(huì)引起文士們的感傷，但居易卻一反常例。

“新醅酒”、“小火爐”內(nèi)含著一種與“晚”、“寒”相反的“新”與“暖”的意味，而“綠蟻”、“紅泥”紅與綠相映，又與“雪”之白形成對(duì)照，更顯得生機(jī)靈動(dòng)。

想這景況，對(duì)于欲雪之晚的劉十九應(yīng)是很有吸引力的吧！

又須細(xì)味“小火爐”的“小”字，“一杯無(wú)”的“一”字，要小，要一杯，才見得是雅士的品味，如果是大火爐，是十杯百杯，寫在詩(shī)中就有都市豪估氣了。

這些加上“晚來(lái)”、“無(wú)”（否）的口語(yǔ)式的舒閑語(yǔ)氣，全詩(shī)便洋溢著一種閑適怡豫之感了。

這就是閑適詩(shī)的真諦，這就是士大夫的情趣。

3

白雪歌送武判官歸京

唐·岑參

”

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

這是首賦詠體的送別詩(shī)，詠邊地奇麗雪景，抒送別浩蕩之思。

雪景是詩(shī)的明線，別意是詩(shī)的暗線。

寫雪景由外入內(nèi)，至送別中心（中軍），更由內(nèi)向外出轅門、出東門，放眼天山路，極盡變化而富于層次，而雪景的每一變化，都蘊(yùn)含著一個(gè)感情層次，從而加強(qiáng)了抒情的形象性。

“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開”，奇思逸想，最為傳誦。

然而如無(wú)前二句“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”，便會(huì)相應(yīng)減色。

雪花似梨花，春風(fēng)忽吹，萬(wàn)樹競(jìng)發(fā)，孤立地看這二句，會(huì)以為是喜雪之句，唯因前二句寫足胡天寒苦，這二句才切合題意，邊地八月無(wú)花，唯有這雪花為大地妝點(diǎn)，美則美矣，但其中不更有著一種說(shuō)不清、道不明的悲涼況味？

“輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，又是送別的名句。

天山曠杳，雪壓曲曲山徑，似同離人愁腸，而那印落在積雪上的點(diǎn)點(diǎn)馬蹄印，送走了行人，卻牽引著送行人的心。能將離思寫得如此飽滿，確不多見。

人們讀本詩(shī)都注重以上兩組景象，卻忽視了在結(jié)構(gòu)與意蘊(yùn)上都舉足輕重的另外兩組景象：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝”；“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)卷紅旗凍不翻”。

前一組好比是全詩(shī)的主心骨，境界寬大，形象卓拔，雖然是愁苦，卻充滿著大氣；雖然是悱惻，卻透露著強(qiáng)項(xiàng)。

全詩(shī)賴此二句撐柱，才在離思中有一種振拔之感；而轅門前那桿在白雪中凍不翻的“紅旗”，似乎接過(guò)了這種精神，而透入了結(jié)尾的意象，使送別天山路含有浩浩不盡的意態(tài)，表現(xiàn)了盛唐才士與眾不同的離思。

請(qǐng)尤其注意上文提示的四組意象，貫串起來(lái)，再依前所提挈的線索通讀全詩(shī)，仔細(xì)品味，也許你會(huì)讀出些新的感受來(lái)。

4

江雪

唐·柳宗元

”

千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

千山鳥兒不敢飛，萬(wàn)徑行人已絕跡。獨(dú)有老翁披蓑笠，孤舟上，獨(dú)釣寒天一江雪。

此詩(shī)于“千山”、“萬(wàn)徑”極其寥廓的背景中著一孤舟獨(dú)叟，于無(wú)限“絕”、“滅”之中著一“釣”字。

隱隱表現(xiàn)了永貞革新失敗后，流貶的詩(shī)人極度凄獨(dú)而又倔強(qiáng)的心態(tài)。

江雪之中，那孤舟蓑笠翁是否能釣到什么呢？

這并無(wú)關(guān)緊要，他只是這么無(wú)言無(wú)聲地枯坐垂竿，也不知坐了多久多久。

于是我們感到他融入了這天地一色的潔白之中，也更感到了作詩(shī)人的思神融入了無(wú)盡的虛白寂滅，似乎由苦苦思索而進(jìn)入了一種精神的升華。

詩(shī)至結(jié)末方點(diǎn)出“雪”字，其實(shí)前二句已暗含雪意?？赏嫖丁?/p>

5

塞下曲

唐·盧綸

”

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

月沒(méi)天黑，棲雁忽飛高，知單于，夜遁逃。將軍率輕騎，整裝欲追逐：大雪飛，飄飄滿弓刀。

此詩(shī)寫克敵制勝的豪情，卻不對(duì)戰(zhàn)斗作正面描繪，只寫了雪夜聞警，準(zhǔn)備追擊的場(chǎng)面。

詩(shī)勢(shì)如盤鶻蹲虎，威勢(shì)遠(yuǎn)。

本詩(shī)首句前人解作“對(duì)景興起”。

其實(shí)不唯寫景，棲雁高飛，是單于夜遁逃所引起的。

今因果倒裝，使發(fā)唱驚挺，又使以下追敵直接單于夜遁，詩(shī)勢(shì)更為緊湊。

末句前人又解作“不肯邀開邊之功”，更是“固哉！高叟之說(shuō)詩(shī)也”，“大雪滿弓刀”上應(yīng)“月黑雁飛高”，渲染即將追奔的威凜肅殺氣勢(shì)，則后來(lái)之殺敵可想而知。

這種寫法最宜于絕句短小的特點(diǎn)，可稱神來(lái)之筆。

6

暗香

宋·姜夔

”

辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肄習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。 江國(guó)，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？

從前，曾有過(guò)多少次月光照著我在梅花的旁邊吹笛啊！

笛聲喚起美麗的姑娘，她不顧寒冷，就為我去將那梅花攀摘了下來(lái)。

如今我這個(gè)寫過(guò)梅詩(shī)的何遜已漸漸地老了，把吟詠春風(fēng)綻梅的詩(shī)情雅興都給淡忘了。

只是怪那一枝伸出在竹子外的疏花，竟又將它的芳香和寒意送到室中雅致的座席上來(lái)。

此刻，江南水鄉(xiāng)正寂寂無(wú)聲。

我真想寄一枝梅花給她，唉！可惜路途太遙遠(yuǎn)了，而且夜雪又開始積了起來(lái)。

舉杯消愁，容易流淚，紅梅也默默無(wú)言，我心里總是割不斷對(duì)她的思念。

我永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記曾經(jīng)與她手拉手相親相伴的地方，那千百株梅樹啊，真足以壓倒寒風(fēng)碧波中西湖孤山上的梅花。

可眼前只見它一片又一片地快要被風(fēng)吹光了，什么時(shí)候才能再重見那美好的光景呢？

《暗香》是頗能代表姜夔藝術(shù)技巧、風(fēng)格的名篇佳作。

好的詠物詞，固然要善于狀物，還往往必不可少的要用事，但通過(guò)詠物來(lái)寄情寓興，仍是作品的靈魂。

以白石的生活經(jīng)歷而論，他早年在合肥有過(guò)一段難忘的戀情，是最宜于借詠梅題材來(lái)寄寓和發(fā)揮的，因?yàn)槊?、柳與那段經(jīng)歷有特殊的聯(lián)系。

這一年白石最后一次去合肥，所眷戀之人已遠(yuǎn)移他地，斷絕了重逢的可能。

白石辭別石湖南歸前，范成大以青衣小紅相贈(zèng)，就有慰其寂寥之意。從這兩首詞中所表露的情緒來(lái)印證，是完全能夠契合的。

當(dāng)然，詞是應(yīng)范成大“索句”而作的，其寓意自然不比也不要像直接寫懷人詞那樣明顯。

起筆明點(diǎn)，前五句是對(duì)“舊時(shí)”情景的追憶。

月、梅、笛三者，在傳統(tǒng)意象中彼此相關(guān)，笛曲有《梅花落》之名，故李白有“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”的詩(shī)。

此笛曲多述離情，正合追念之意。又賀鑄《浣溪沙》詞有“玉人和月摘梅花”之句，都是構(gòu)想前事的依據(jù)。

月下梅邊吹笛，說(shuō)自己當(dāng)時(shí)興致之高；玉人冒寒攀折，寫伊人對(duì)自己用情之深，都景象歷歷而愁思惘然。

“何遜”四句，轉(zhuǎn)到“而今”境況。以何遜自比，是因杜甫曾說(shuō)過(guò)自己像何遜那樣見官梅而“動(dòng)詩(shī)興”，但這里是反其意而用，說(shuō)自己漸老，“都忘卻春風(fēng)詞筆”，已無(wú)昔日詠春風(fēng)早梅的心情了。

何遜不但寫過(guò)《詠春風(fēng)詩(shī)》、《詠早梅詩(shī)》，傳說(shuō)中還提到他“后居洛（此大誤，洛陽(yáng)當(dāng)時(shí)屬北朝，是不可能去居住的），思梅花”，老想著要再往揚(yáng)州。

這樣，白石用以自況，就更切合其懷念舊游的心情了?！暗值谩本o承“都忘卻”，說(shuō)時(shí)間本已使自己的心境漸趨平淡，不料梅香入席，又勾起我欲忘卻之往事，此所以“怪”梅多事，又所以再操春風(fēng)詞筆作此詠梅詞也。

過(guò)片緊承前闋結(jié)語(yǔ)而下，“江國(guó)”，即指“瑤席”之所在地。

其時(shí)，“夜雪”初飛，故四圍“寂寂”對(duì)此景況，本易興懷人之思，況寒香襲室，又令人念及當(dāng)年吹笛攀梅情事，故擬效古時(shí)陸凱寄范曄詩(shī)所謂“折梅逢驛使，寄與隴頭人”，無(wú)奈“路遙”雪積，此情難托，唯“嘆”息而已。

這又是古詩(shī)“道路阻且長(zhǎng)，會(huì)面安可知”的意思?！按渥鹨灼保小艾幭?，所謂“酒入愁腸化作相思淚”也；“紅萼無(wú)言”，切“疏花”，所謂“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)”也?！肮⑾鄳洝比?，點(diǎn)明寄托。

“長(zhǎng)記”二句，再追憶當(dāng)年賞梅事，以應(yīng)發(fā)端。

或以為“曾攜手處”即接著說(shuō)出的“西湖”，這是誤會(huì)；同時(shí)也是有人以為說(shuō)此詞是懷念合肥舊游不免“穿鑿”的緣故。

關(guān)鍵是對(duì)“千樹壓、西湖澄碧”的解說(shuō)。

這七個(gè)字不是說(shuō)孤山的千樹梅花映照在寒碧的西湖水面上，而是說(shuō)“曾攜手處”的“千樹”梅花足可“壓”倒聞名于世的西湖之梅。合肥多梅，所謂“古城陰，有官梅幾許”（《一萼紅》）。

這“壓”字，是技?jí)喝悍嫉摹皦骸保慌c前面“竹外疏花”用蘇軾《和秦太虛梅花》詩(shī)“竹外一枝斜更好”句一樣，這里的“壓”字用法也取意于該詩(shī)：“西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩(shī)君壓倒?！?/p>

所以它只是對(duì)舊游處梅花盛景的贊美，而不是回憶與人在西湖上攜手賞梅。

末兩句，又再回到今天，見眼前梅花“片片吹盡”而嘆息“幾時(shí)見得”當(dāng)年所見之景象；也即對(duì)玉人已去、良辰難再的悲觀。

句法擬周邦彥《六丑》：“恐?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見得？”

7

青門飲

宋·時(shí)彥

”

胡馬嘶風(fēng)，漢旗翻雪，彤云又吐，一竿殘照。古木連空，亂山無(wú)數(shù)，行盡暮沙衰草。星斗橫幽館，夜無(wú)眠、燈花空老。霧濃香鴨，冰凝淚燭，霜天難曉。 長(zhǎng)記小妝才了，一杯未盡，離懷多少！醉里秋波，夢(mèng)中朝雨，都是醒時(shí)煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道：甚時(shí)躍馬歸來(lái)，認(rèn)得迎門輕笑？

征夫思家題材，在北宋詞壇上范仲淹《漁家傲》（塞下秋來(lái)）開了先河。

但范詞只是泛泛地說(shuō)：“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)?！?/p>

此詞寫征戍者與妻子相思牽情處，卻委婉曲折，詳盡細(xì)致，充分發(fā)揮了詞體的婉約傳統(tǒng)。

上片分兩層，先寫征者遠(yuǎn)行邊地所處的艱苦環(huán)境，北風(fēng)、積雪、戰(zhàn)馬、旌旗、彤云、殘照、古木、亂山、暮沙、衰草，共同構(gòu)成一幅“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”的畫面。

然后寫旅宿幽館的不寐情景：星斗橫，燈花老，爐噴霧，燭凝蠟，長(zhǎng)夜漫漫，霜天難曉。見征夫有所思而“夜無(wú)眠”，以引起下片思家情懷。

下片由“長(zhǎng)記”領(lǐng)起，先回憶匆匆離別的情景?！靶y”，并不太費(fèi)時(shí)；“一杯”，餞行剛開頭，都是極短的時(shí)間，而已是離恨滿懷了。

“醉里秋波”，別宴間留下的印象，“夢(mèng)中朝雨”，分手后的思念所致，現(xiàn)在都成了酒醒夢(mèng)回后的煩惱；應(yīng)合了上片中的“無(wú)眠”。

再進(jìn)一層，用“料”字領(lǐng)起，寫家中妻子“有牽情處”，實(shí)即寫自己的牽情，“忍”，即不忍也。愛妻曾盼丈夫“躍馬歸來(lái)”，有“認(rèn)得迎門輕笑”之耳語(yǔ)，將內(nèi)心的愿望和憧憬，通過(guò)細(xì)細(xì)回味夫妻間臨別私語(yǔ)來(lái)表現(xiàn)，生動(dòng)而巧妙，寫彼此相思情懷，有一擊兩鳴的效果。

“躍馬歸來(lái)”與“迎門輕笑”，又自然回應(yīng)上片，為“行盡暮沙衰草”離家遠(yuǎn)征的困苦情景作反照。如此一結(jié)，全詞無(wú)衰颯之氣。

8

南浦

宋·魯逸仲

”

風(fēng)悲畫角，聽《單于》、三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。 好在半朧溪月，到如今、無(wú)處不消魂。故國(guó)梅花歸夢(mèng)。愁損綠羅裙。為問(wèn)暗香閑艷，也相思、萬(wàn)點(diǎn)付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。

李攀龍概括此詞詞意云：“上是旅思凄涼之景況，下是故鄉(xiāng)懷望之神情。”（《草堂詩(shī)余雋》）大致上是不錯(cuò)的。

《旅懷》之題，在不同的本子里，或無(wú)或有。

至于黃蓼園云：“細(xì)玩詞意，似亦經(jīng)靖康亂后作也。”（《蓼園詞選》）這話就很靠不住了。

因?yàn)閾?jù)《宋詩(shī)紀(jì)事》說(shuō)，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，他是否能活到那時(shí)候還很難說(shuō)，何況詞意中也根本看不出宋室南渡的痕跡來(lái)。

唐李益有《聽曉角》詩(shī)云：“邊霜昨夜墮關(guān)榆，吹角當(dāng)城漢月孤。無(wú)限塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》?！?/p>

此詞上片之頭尾數(shù)句。似從李詩(shī)詩(shī)意化出，但化得極其高明，可以說(shuō)達(dá)到了“羚羊掛角，無(wú)跡可求”的地步。

比如寫“吹角當(dāng)城”，不說(shuō)“畫角起城頭”，而說(shuō)“三弄落譙門”，這“落”字，就清新矯健。

再如寫鴻雁驚飛數(shù)句，也有聲有色。

不說(shuō)“聽”而說(shuō)“送”，作者的歸心追逐著雁聲“嘹唳”入云的神情境界，就全都表現(xiàn)出來(lái)了。

又如中段寫策騎投宿，雪滿孤村，酒市燈闌，亂葉敲窗，羈旅之勞碌辛苦，寂寞孤單，也盡在不言之中。

難怪陳廷焯贊之云：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛?！保ā栋子挲S詞話》）

下片由羈旅景況轉(zhuǎn)入思鄉(xiāng)情懷，用“好在”二句過(guò)片，最為靈巧。

“半朧溪月”之景，是眼前所見，也是昔日曾見，因?yàn)椤跋隆碧幪幎加小?/p>

由今而思昔，從旅途所見而聯(lián)想到在家鄉(xiāng)也曾見過(guò)，所以用“好在”（依舊）二字。

景物彼此足以引起聯(lián)想者甚多，故又說(shuō)“到如今、無(wú)處不消魂”。

“半朧溪月”還為寫梅作引，因林逋詩(shī)有“水清淺”、“月黃昏”之語(yǔ)。

從前，趙師雄在羅浮山夢(mèng)見與白衣美女歡會(huì)，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)睡在梅樹下，見“月落參橫，但惆悵而已”。

故鄉(xiāng)之歸夢(mèng)亦復(fù)如此。

因用了梅花典故，索性就問(wèn)起梅來(lái)，借梅花的風(fēng)飄“萬(wàn)點(diǎn)”，來(lái)寫自己的相思情懷。

這又成了空靈妙筆，故陳廷焯又云：“‘好在’二語(yǔ)真好筆仗?！疄閱?wèn)’二語(yǔ)淋漓痛快，筆仗亦佳。”

最后用一“算”字勾轉(zhuǎn)，揣想“翠屏”中人正倚門而望。說(shuō)“相思”“淚痕”，是問(wèn)“暗香”；說(shuō)“兩眉余恨”，又結(jié)以“黃昏”二字，不知是否有意把“暗香浮動(dòng)月黃昏”句栝其中，使梅花與人竟難以辨別。

9

高陽(yáng)臺(tái)

宋·周密

”

照野旌旗，朝天車馬，平沙萬(wàn)里天低。寶帶金章，尊前茸帽風(fēng)欹。秦關(guān)汴水經(jīng)行地，想登臨、都付新詩(shī)?？v英游、疊鼓清笳，駿馬名姬。 酒酣應(yīng)對(duì)燕山雪，正冰河月凍，曉隴云飛。投老殘年，江南誰(shuí)念方回？東風(fēng)漸綠西湖岸，雁已還、人未南歸。最關(guān)情、折盡梅花，難寄相思。

當(dāng)您被朝廷召宴酒半醉時(shí)，該是面對(duì)著燕山的白雪吧！這正是大河冰封，水中月影凍結(jié)，曉色來(lái)臨，隴上白云飛渡的時(shí)節(jié)。

我已是垂老暮年之人了，還有誰(shuí)會(huì)想念著我這個(gè)好詠斷腸詞句的江南賀方回呢？

東風(fēng)漸漸把西湖的堤岸吹綠，大雁已經(jīng)飛回，而北去的人卻未見南歸。

最令我關(guān)切的是，我縱然把梅花全攀折盡了，怕也難以寄托相思之情啊！

詞是作者送陳君衡應(yīng)召所作。

其時(shí)，宋亡，已是元朝統(tǒng)治。

周密是一位有愛國(guó)思想的詞人，所以改朝后，便隱居不仕；而陳君衡則被召至大都（今北京）為官，替元廷效力。

周與陳原有交誼，臨行相送，心情自然相當(dāng)復(fù)雜。

因而這首送別詞的表面，雖似在為友人的前途慶幸，實(shí)則字里行間都頗有微詞，我們不難從中體會(huì)到作者的譏誚和不滿。

送別詞而不寫送，回避了為行客餞行、勸酒、揮手、佇望之類的表示，這是很特殊的，很可能根本就不曾有這些事，也許作者唯一的表示，就是寫了這首耐人尋味的詞。

上闋，全寫想象中陳君衡奉召出發(fā)北行的情景，寫得他威風(fēng)顯赫，躊躇滿志，一派風(fēng)流?！罢找办浩欤燔囻R”，已夠風(fēng)光的了，再經(jīng)“平沙萬(wàn)里天低”句一襯托，更顯得氣勢(shì)非凡，而此去北行的意思已在其中。

“寶帶金章”，顯示他地位之尊貴，“茸帽風(fēng)欹”，愈增添風(fēng)度之瀟灑?！扒仃P(guān)汴水”，本大宋淪喪之國(guó)土，今“登臨”而不流涕，反將觀賞山河之游興“都付新詩(shī)”，這不是微詞是什么？又伴隨有“疊鼓清笳，駿馬名姬”而縱其“英游”，供其逸樂(lè)。

這與其說(shuō)是作者在羨慕他的幸運(yùn)，倒不如說(shuō)是在隱曲地罵他是何心肝。

下闋過(guò)片先承上，繼寫其到達(dá)大都后參加朝廷的召宴，故點(diǎn)“燕山”，自然也是想象中的情景。

“冰河月凍，曉隴云飛”，突出北國(guó)嚴(yán)寒荒漠氣氛，令人聯(lián)想到蒙古貴族統(tǒng)治者，絕非是行“王道”之輩。

“投老”二句，轉(zhuǎn)入寫自身境遇，藉此略申“送”意。為什么要以賀方回自比呢？

除了彼此都是“江南”詞人外，主要還因?yàn)樗安使P新題斷腸句”（《青玉案》），寫過(guò)形容愁的絕妙詞。

這樣，自己寫斷腸句就與陳君衡春風(fēng)得意賦新詩(shī)更形成了強(qiáng)烈的對(duì)照。

然后又以春綠湖岸點(diǎn)江南時(shí)令，也對(duì)照著燕山冰雪世界，或藉以寓人情之不同。薛道衡以“人歸落雁后”（《人日思?xì)w》）句著名，今又賦予其新的含義，此“人未南歸”，當(dāng)是譏陳氏不能安貧守志，戀榮華而不歸也。

故結(jié)語(yǔ)借陸凱自江南折梅花“寄與隴頭人”事，反其意而用之，說(shuō)“折盡梅花，難寄相思”。

之所以“難寄”，不是因?yàn)槁吠具b遠(yuǎn)，信息不通，不是因?yàn)榕霾坏健绑A使”捎帶，說(shuō)穿了，無(wú)非是因?yàn)椤暗啦煌?，不相為謀”罷了。

作者仿佛在說(shuō)，你此去北庭做官，也是人各有志，看來(lái)老朋友的情誼也就盡于此了，從此以后，大家還是各自分道揚(yáng)鑣吧！

10

八聲甘州

宋·張炎

”

辛卯歲，沈堯道同余北歸，各處杭、越。逾歲，堯道來(lái)問(wèn)寂寞，語(yǔ)笑數(shù)日，又復(fù)別去。賦此曲，并寄趙學(xué)舟。

記玉關(guān)踏雪事清游，寒氣脆貂裘。傍枯林古道，長(zhǎng)河飲馬，此意悠悠。短夢(mèng)依然江表，老淚灑西州。一字無(wú)題處，落葉都愁。 載取白云歸去，問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲？折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋。向?qū)こ！⒁皹蛄魉?，待招?lái)、不是舊沙鷗?？諔迅校行标?yáng)處，卻怕登樓。

記得前年在遙遠(yuǎn)的北方，我們踏著積雪，曾作過(guò)一次很有意思的游歷。

那邊寒氣襲人，幾乎把皮袍都凍裂了。

我們沿著一片光禿禿的樹林，行走在古老的道路上，又讓馬兒在黃河邊飲水憩息，這番情景，總會(huì)讓我常常想起。

夢(mèng)是短暫的，我們終于依舊回到了江南，在經(jīng)過(guò)故國(guó)臨安時(shí)，不免悲從中來(lái)，使我為之老淚橫流。

此后，我雖無(wú)一字題詠，但我的心情，倒使落葉也為我發(fā)愁了。

你要回臨安去過(guò)那坐看白云的高人生活了，請(qǐng)問(wèn)是誰(shuí)在眷念著你，為你弄影等待于湖上呢？

我只能折一枝蘆花贈(zèng)給你這遠(yuǎn)去的貴客，我這個(gè)倒霉的人哪，也像蘆花一樣只有秋天的蕭索衰頹之氣了。

日后，我想要隨意找?guī)讉€(gè)人來(lái)作伴，能來(lái)的也都不是故交老友了。

我徒然心存感慨，卻怕在夕陽(yáng)即將西下時(shí)去登樓眺望。

元世祖至元二十七年（1290）六月，朝廷征集了一批文人來(lái)到燕都繕寫金字《藏經(jīng)》，張炎等數(shù)人結(jié)伴前去應(yīng)征。

對(duì)于張炎的北行，說(shuō)他是想去謀求官職，是沒(méi)有根據(jù)的；說(shuō)他可能是被迫而去，似乎也不必，且從詞中稱此行為“清游”看，也不像。

有亡國(guó)之痛的人并不都是文天祥。

張炎不仕新朝，也“深隱”過(guò)，但要吃飯，也還得尋找謀生的機(jī)會(huì)。

他北歸后，東游山陰、四明、天臺(tái)，也為此。后來(lái)再至鄞時(shí)，甚至不惜“設(shè)肆賣卜”，為的是能活下去。

這就是現(xiàn)實(shí)。

文人憑藝去為政府寫經(jīng)，這實(shí)在與賣字畫差不多，所以應(yīng)該說(shuō)是自愿的。

藉此行去碰碰運(yùn)氣，再另尋出路的想法也會(huì)有，這并不丟人。

事實(shí)上，他們次年也就“北歸”回江南了。

此詞是再“逾歲”所作，即至元二十九年（1292）秋，作者客居山陰之時(shí)。

前四句追溯與友同往燕都情景。

冰天雪地，枯林古道，寒襲貂裘，馬飲長(zhǎng)河，敘來(lái)詞氣甚壯。

“此意悠悠”，謂此行想起來(lái)令人久久神往，或此番情景常令人遐想。

“悠悠”，久遠(yuǎn)之義，本常語(yǔ)，如“思悠悠”、“恨悠悠”、“水悠悠”等皆是。

有人大概以為入燕都不該情緒這么高，便與《詩(shī)經(jīng)》中“悠悠蒼天”一詩(shī)掛鉤，說(shuō)是寫“黍離之悲”，這怕是看走了眼。

其實(shí)他們此行目標(biāo)、至燕都如何，詞中只字未提，而只是寫北地風(fēng)光奇異、經(jīng)歷很不平常（對(duì)初次去的南方人來(lái)說(shuō)，更是如此），這就已經(jīng)表明他們關(guān)注的是什么，也就是態(tài)度了。

倘真一路憂心忡忡，就不會(huì)把此行當(dāng)作“清游”，也不會(huì)寫得如此氣勢(shì)豪邁了。

“短夢(mèng)”兩句，轉(zhuǎn)入“北歸”正題。

此行雖增見聞，但并不像預(yù)期的可能有找到出路的機(jī)遇，次年即已重返江南，故比之為“短夢(mèng)”（以為是“惡夢(mèng)”則太過(guò)）。

“老淚灑西州”，其時(shí)，張炎已四十四歲。

西州，當(dāng)借指路過(guò)的臨安（張炎正居山陰）。此地棖觸之多，自不待言。

“一字無(wú)題處，落葉都愁”，是至越后閑居狀況，因寂寂無(wú)聞，故明年有老友來(lái)問(wèn)。

無(wú)一字題詠，非不愁也，正愁之甚也。

“落葉都愁”與前詞新愁“也到鷗邊”寫法同。

換頭“載取白云歸去”，即申序文“又復(fù)別去”意。

王維《送別》詩(shī)云：“但去莫復(fù)問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)?！?/p>

作者謂沈堯道此去歸臥西湖，得坐看白云起，正高人之大好去處。

然數(shù)日語(yǔ)笑，能不留戀？

故又作諧語(yǔ)“問(wèn)誰(shuí)留楚佩，弄影中洲？”

意思說(shuō)，是否湖上有人眷念，正在等待著你啊？

若說(shuō)是指作者自己，則與“問(wèn)誰(shuí)”語(yǔ)氣不合。

人們折柳以贈(zèng)別，折梅以寄相思，此則“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)”，亦別出心裁，然凄涼無(wú)慰之心情，也只有蘆花足以表達(dá)。

“零落一身秋”雙綰人與花。

“向?qū)こ！倍?，嘆別后已無(wú)舊交故人可傾吐心曲的了。

“野橋流水”，所客居的山陰環(huán)境，從“蘆花”想來(lái)，也為“舊沙鷗”（比喻老友）而設(shè)，其實(shí)也就是指附近的尋常百姓人家。

末用怕登樓見夕陽(yáng)西下的斷腸景象收束，悲涼之意，與發(fā)端之壯詞相對(duì)應(yīng)，形成了頗有幾分像稼軒的風(fēng)格。

以上文本主要來(lái)源：《唐詩(shī)三百首全解》（典藏版）（趙昌平 解 蘅塘退士 編）、《宋詞三百首全解》（典藏版）（蔡義江 解 上彊村民 編 ），點(diǎn)擊書影即可優(yōu)惠購(gòu)買。

古人將大雪分為三候：“一候鵑鷗不嗚；二候虎始交；三候荔挺出。”

此時(shí)因天氣寒冷，寒號(hào)鳥也不再嗚叫了；

又屬陰氣最盛時(shí)期，正所謂盛極而衰，陽(yáng)氣已有所萌動(dòng)，老虎開始求偶；

蘭草荔挺，也感到陽(yáng)氣的萌動(dòng)而抽出新芽，一幅欣欣然的意趣。

大雪已至，愿你我在歲暮的煙火里，無(wú)憂無(wú)懼，冬來(lái)無(wú)恙！

更愿你我在這最冷的時(shí)節(jié)，依舊心懷熱忱，心中理想依舊如雪之純潔浩亮，不被寒風(fēng)吹走。

靜待寒去，萬(wàn)物生

初心如雪，見天地

原標(biāo)題：《今日大雪，愿你深冬安暖，流年無(wú)恙》

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