今年是一代白描大家、連環(huán)畫泰斗賀友直先生（1922年-2016年）100周年誕辰。

《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》近日由文匯出版社正式出版，這也是第一部賀友直先生的紀(jì)念文集。12月3日下午，由《澎湃新聞·藝術(shù)評論》、文匯出版社、大滬社聯(lián)合主辦的《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》首發(fā)式暨追憶賀老座談會在上海大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉行。

活動現(xiàn)場，90多歲的賀友直夫人謝慧劍、賀友直先生生前好友謝春彥、毛時安、丁和及該書編者、作者等參加，現(xiàn)場同時展示了賀老好友收藏的賀老作品或物品，互相觀摩，從細(xì)小處緬懷賀友直先生。

賀友直夫人謝慧劍在《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》首發(fā)揭幕現(xiàn)場

賀友直夫人謝慧劍（左4）、謝春彥、周伯軍、雍景、李天揚(yáng)等為《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》首發(fā)揭幕

《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》  文匯出版社

謝慧劍（賀友直先生的夫人）：

《百年友直》這本書終于首發(fā)了，非常感謝大家來到現(xiàn)場，我想老頭子如果知道，也一定是非常高興的，非常感謝大家！

謝春彥(知名藝術(shù)評論家、畫家）

賀老走了六年了，他留下了那么多作品，我們之間有著極深的友誼。記得有一年冬天，老太太和老爺子到我山東老家的鄉(xiāng)下過年，雖然條件不怎么樣，但老爺子感到非常開心。我們老家是山東東營大王鎮(zhèn)，大王鎮(zhèn)的領(lǐng)導(dǎo)也對賀老非常尊敬，我還記得那年冬天很冷，但賀老在我的家鄉(xiāng)讓我們感到溫暖，賀老當(dāng)時也非常高興。

這一幕幕常常在夜晚醒來的時候會出現(xiàn)在我的腦子里。賀老師是中國這一百年文化史、藝術(shù)史中不可忽略、也不會被人民和藝術(shù)界忘了的真正大師級的人物。我想人和人之間的關(guān)系除了血緣關(guān)系以外，有很多志同道合，或者他身上有我們敬仰的這種人，就像賀老師，我們永遠(yuǎn)不會忘記，這種感情是其他東西無法置換，也是不可再生的。他生前，有時候我心里面想不通的事情就打電話給他，他還沒感覺，他也是了解，有時候他會自己打電話來，怎么辦，有時就一起搓一頓，就是到他家里吃一頓，常常賀師母親手做飯，還有很多其他的菜。我還吃過賀老師自己圍一個短圍裙炒的菜，特別的香。我還記得丁聰和華君武先生到上海來，總會說：“春彥，創(chuàng)造一個機(jī)會去（賀老家）搓一頓?！?/p>

我想老一代的風(fēng)范、這種感情與傳承是我們不大會忘記的，這也就是一種傳統(tǒng)，一種文化的傳統(tǒng)和道德的傳統(tǒng)。比如說葉淺予老師對賀友直先生是十分賞識的，那個時候賀老師在師母的陪同下去中央美術(shù)學(xué)院做教授，葉老師到門口迎接他，說：“終于來了，終于來了！”這種感情是無法復(fù)制的，雖然隨著歷史過去了，但是有時候我中夜醒來，還是覺得非常感受頗深。一個人最多也就是百年，比如像賀老師，他留給我們的恐怕不只是一本《山鄉(xiāng)巨變》，他的精神，他對中國底層百姓的了解和心心相通，用他獨(dú)特的藝術(shù)，獨(dú)特的畫筆，為老百姓做史做傳，這是我們不可企及的，也是不能忘記的。今天在座的人很多，首先我把賀老師這張照片帶來了，這是我們家供在供桌上，和爺爺奶奶并排，每天我太太會去燒香禮拜的。

謝春彥展示的賀友直在寧波北侖紀(jì)念館前肖像。丁和 攝

另外，我今天還帶了一本賀老師送給我的冊頁，有一次在中華藝術(shù)宮我也拿來給大家觀賞過，這本冊頁很有意思的，其中有《點(diǎn)石難成金》、《問酒圖》等。

 賀老師真是一個性情中人，他的性情是干干凈凈，但他又不是一個故作高深的人。他生前到法國去，法國人非常喜歡他的作品，法國人對藝術(shù)的鑒賞是很挑剔的。賀老師是一個永遠(yuǎn)值得我們懷念的師長、前輩，我相信再過一百年，幾百年，賀友直先生用他從民間走出來的，他自己所錘煉和創(chuàng)造出的白描藝術(shù)，還可以雄踞中國、雄踞天下，溫暖人心。

活動現(xiàn)場，謝春彥展示賀友直贈送的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁  點(diǎn)石難成金

賀友直贈送謝春彥的冊頁。問酒圖

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

賀友直贈送謝春彥的冊頁

毛時安（文藝評論家、原中國文藝評論家協(xié)會副主席）：

先說明一下，我來遲了，因?yàn)樵庥鲆馔獾姆饪?，我與居委會進(jìn)行了交涉，而且拿出《人民日報》要求不許層層加碼的文件報道。好在終于來到現(xiàn)場。

剛才春彥已經(jīng)講得非常非常到位，我肯定是沒有春彥講得那么口吐蓮花，那么生動、精彩、貼切，應(yīng)該說春彥講的，凡是春彥吩咐我為賀先生做的事，我都盡心盡力，特別是那天賀先生送醫(yī)院的事情。

說起賀先生，想起師母在賀老走時握著他的手，說，“多好的一雙手！”我才發(fā)現(xiàn)先生的手，非同凡響的，非常柔軟的，這就是一雙一輩子握筆，從來沒離開過筆的手，這雙手養(yǎng)活了一家人家，靠這雙手為我們貢獻(xiàn)那么多的藝術(shù)精品，我真的非常感動。

我五十多歲時十分癡迷《白光》，但由于這本書當(dāng)時賣得脫銷，根本無法在市面上買到，最后只能通過關(guān)系從出版社的倉庫中找到最后兩本，拿到了一本。我當(dāng)時在書上題：“賀先生之《白光》，意境高妙，數(shù)年尋購而不得，今得人美所贈，夙愿足矣?！焙髞?，賀友直在此書上題：“《白光》雖說是金牌制作，然將人物心面的暗角畫成看得見的真實(shí)光圈，說明畫者的低能。時安先生作題，此拔之不笑笑。

對于賀友直為什么多次畫《小二黑結(jié)婚》，我覺得《小二黑結(jié)婚》是最能夠激起賀先生內(nèi)心騷動、沖動、激動、創(chuàng)作欲望的一部作品。第一，它有民間性；第二，它有民間的幽默感。

活動現(xiàn)場，毛時安展示自己收藏的《白光》

此外，我們要非常重視賀先生自己對自己作品的評價。為什么他自己說《朝陽溝》比《山鄉(xiāng)巨變》好？在《山鄉(xiāng)巨變》中，賀先生非常認(rèn)真地探索了如何用白描表現(xiàn)人物，如何用白描構(gòu)架空間，第一次用白描和中國當(dāng)代農(nóng)村生活結(jié)合起來。但是他在《山鄉(xiāng)巨變》里的藝術(shù)語言探索還沒達(dá)到完美的程度，這一完美程度最后是在《朝陽溝》里完成的。

賀友直的美學(xué)思想是什么？就是謝赫繪畫就是謝赫繪畫六法中講的氣韻生動?，F(xiàn)在很多著名的畫家在處理人物群像時，筆下的人物表情都差不多。但是賀先生筆下的人物無以復(fù)加，一人一面，千人千面。他不光是連環(huán)畫家，他還是中國民間風(fēng)俗的歷史學(xué)家，也是導(dǎo)演藝術(shù)家，這些人物經(jīng)過他的導(dǎo)演后，每個人都各司其職，各在其位，各有其貌。他是一位偉大的人民教師，他用他的藝術(shù)滋養(yǎng)了我們前前后后的幾代藝術(shù)家?！泵珪r安說。

丁和（賀友直生前好友，攝影師）：

我與賀老很有緣，認(rèn)識了有近二十年了。

剛才謝老展示的賀老照片，是我拍的，這張照片上的動作是一霎那的，但卻不是第一次做出來。在寧波北侖的賀友直工作室成立時，他就做了這個動作?，F(xiàn)在，這個動作也成為了賀友直先生的標(biāo)志性動作。這么多年，我為賀老拍了不少照片，我也能預(yù)知他的下一步動作。

丁和講述拍攝賀友直的歷程

丁和拍攝的賀友直肖像

上面這一張賀友直先生的肖像攝影，那是在一次訪談中抓拍到的。賀友直先生討厭擺拍。這張照片是我?guī)兔烤€文匯報青年女記者采訪他時拍下的。那位記者的外公也是寧波人，所以他們當(dāng)時聊得真起勁時，老先生的表情非常自然。

文匯報記者采訪賀友直后，賀友直寫給丁和的書信

徐建華（賀友直友人，書畫收藏家）：

我與賀老在很早就認(rèn)識了。由于工作的關(guān)系，平時見面較少，但一年總要見幾次面。在八十年代底、九十年代初，每年春節(jié)前我都要請我熟悉的老先生吃頓飯。賀老賀師母都來，我為他們拍了不少聚會照片。遺憾的是，因?yàn)槭俏覟樗麄兣恼眨揖蜎]有與賀老單獨(dú)合照的機(jī)會了。

徐建華拍攝的賀友直與劉旦宅

賀友直先生不光是一位連環(huán)畫家，其國畫也畫得非常好。對于賀友直等老一輩藝術(shù)家，徐建華的評價是“認(rèn)真”，從信封掛號開寄到書籍簽名包裝都從不假手于人。

2010年的8月，我攜女兒前往知白堂探望劉旦宅先生。劉旦宅先生將賀友直先生剛寄給他的《弄堂里的老上海人》和《賀友直畫老上海人》轉(zhuǎn)贈給我。在《弄堂里的老上海人》扉頁上有賀友直先生親筆：“旦宅兄雅正，賀友直，2010年八月，時年八十有九。”劉先生隨即在扉頁左上角的空白處題：“賀友直厚愛惠及犬子，因有復(fù)本，故轉(zhuǎn)奉建華一分(份)，皆大歡喜。庚寅劉旦宅記。”正在題時，家中電話鈴響，師母接起電話正是賀老打來，詢問我的新址，要寄書給我。沒幾天，我收到掛號信寄出的同樣兩本書，不光有上款，且與寄給劉先生的書一樣，扉頁上有賀老工整的姓名黃色簽條紙?！?/p>

賀友直贈徐建華《弄堂里的老上海人》

活動現(xiàn)場，徐建華展示賀友直贈《弄堂里的老上海人》

賀老對鄰居、小輩是很關(guān)心的。當(dāng)時我在農(nóng)村上班。賀老鄰居岳美緹的侄女的工作還沒著落，賀老就特地寫信托我?guī)兔鉀Q岳美緹侄女的工作問題。

大家在這里懷念賀老，不光是因?yàn)樗乃囆g(shù)，還有他的人品。

陸灝（文匯報編輯）：

我沒有前面幾位與賀老那么熟悉，直接接觸只有三次。2008年，我協(xié)助創(chuàng)辦《東方早報上海書評》時，謝春彥先生陪著我們?nèi)ベR老家采訪，寫的是他的所謂’一室四廳’的書房。當(dāng)時帶了一本《賀友直說畫》請賀老簽了名。”

陸灝發(fā)言

兩年后，我又拿了一套人美新出的《山鄉(xiāng)巨變》，去賀老家請他簽名（事先也請謝春彥先生電話約好的）。賀老應(yīng)該是看在謝先生的面子上，用毛筆在書名頁上題寫了：“陸灝先生雅正。賀友直 五十余年前之作。庚寅歲尾時年八十九。”并鈐“友直”朱文印。這是上一個虎年年末，正好十二年前。

幾年后，上海書評計劃一組有關(guān)連環(huán)畫的系列采訪，訪問了黎魯、王亦秋、韓和平等老連環(huán)畫家，賀先生當(dāng)然也在采訪名單里。有一天，我在陜西南路，正巧邂逅賀老，拎著一個塑料袋篤悠悠走著，我上前去打招呼，并說了我們想采訪他談?wù)勥B環(huán)畫。賀老馬上說：“連環(huán)畫不談！一談一包氣！連環(huán)畫只有人收藏沒有人看！”說罷，搖搖頭，拎著塑料袋繼續(xù)篤悠悠走了。

所以那次連環(huán)畫專題系列里，沒有賀老，很遺憾。

前些天，村言兄邀請我參加今天的活動，我想起了賀老在陜西路邊的那句話，忽然發(fā)現(xiàn)，盡管賀老畫的《山鄉(xiāng)巨變》我翻閱過多次，畫面已非常熟悉，但是，我真的沒有對著文字一頁一頁讀過這本連環(huán)畫。于是就取下書來讀了一遍。我不知道今天在座的嘉賓和讀者，有多少人對著文字讀過這本連環(huán)畫，感想如何。但我讀下來的感覺是，沒人讀是有原因的；或者可以說，這書不值得讀。

《山鄉(xiāng)巨變》

賀友直連環(huán)畫經(jīng)典《山鄉(xiāng)巨變》

賀老創(chuàng)作連環(huán)畫的時期，正是連環(huán)畫最受重視的年代，看他的回憶，當(dāng)年派他去農(nóng)村體驗(yàn)生活，又專門有人負(fù)責(zé)這個選題，還否定了兩次初稿，最后成就了現(xiàn)在的樣子，被譽(yù)為白描連環(huán)畫的巔峰之作。這是賀老的幸運(yùn)。但同時，他的才華用在了這么一本現(xiàn)在除了研究者已經(jīng)沒人愿意讀的作品上，難免“只有人收藏沒有人讀”。這是賀老的不幸。我有時想，如果賀老能畫《繁花》，那是賀老最熟悉的市井場景題材，一定是圖文并茂，相得益彰，肯定是人人樂意收藏也樂意讀。

陸灝臨賀友直白描作品，謝春彥題跋

村言事前讓我們每人帶一件與賀老相關(guān)的物品，我只有兩本賀老的簽名本，不稀奇。還有一件好玩的東西可以說說。某年某日晚上，中國美院的王犁兄光臨寒舍，有點(diǎn)微醺，說是剛與賀老喝了酒吃了飯過來，我說我不久前臨摹了一張賀老的白描風(fēng)俗畫，犁兄看了青眼又加，我當(dāng)然也就雙手奉送，但提了一個要求，讓他請賀老題一句話：“這不是我畫的?！崩缧之?dāng)即表示沒問題。誰知事不如愿，賀老不久就去世了（今天這本《百年友直》中王犁的回憶文章提到了這件事）。犁兄后來把畫給我，讓我自己題，我意興闌珊，一直沒寫，今天帶過來，一則也是一個連環(huán)畫愛好者對賀老表示的敬意，再者請賀老的知交謝春彥先生題幾個字吧。

王震坤（設(shè)計師、畫家）

比起在座的朋友，我和賀老師的交往不算多。因?yàn)槲乙伯嬤^連環(huán)畫，所有很崇拜他。機(jī)緣巧合也是因?yàn)橐恍┕ぷ麝P(guān)系，把我們聯(lián)系起來。賀老師住在我工作的作家協(xié)會大院隔壁兩條弄堂，作協(xié)是675號，賀老師家是695弄，是鄰居。前幾天我和謝春彥、潘順祺老師幾個在巨鹿路上喝咖啡，謝老師突然站起來：給賀老師磕頭去。我把這一段拜訪的照片做了一個小視頻，結(jié)果是我歷史上播放量最高的，可見賀老師在上海人民心中分量是很重的。

我跟毛老師原來是同事，他是我的領(lǐng)導(dǎo)，我們在一個院子里工作，我們院子里有很多知名的作家，他們都知道這條路上的有一個著名的大師就住在隔壁。有一位著名評論家跟我說隔壁的賀老師，經(jīng)常在門口碰到，但我不認(rèn)識，你什么時候介紹我認(rèn)識一下，我說這個方便， 他經(jīng)常在門口走過。這個作家是位著名的評論家，在評論界影響很大，這樣一個人他也非常崇拜賀老，可見賀老的影響力不得了。沒多長時間，他們倆在路上又碰見了， 一經(jīng)交流自己認(rèn)識了，不用我?guī)Я恕?/p>

我也知道賀師母，她曾做過居委會工作，因?yàn)槲覀冏骷覅f(xié)會大院和和賀老師家同屬一個居委會，某種程度也歸居委會領(lǐng)導(dǎo)。這個歷史講起來非常有意思的，因?yàn)樵谖母镌旆吹臅r候，組織幾乎是癱瘓的，作協(xié)也是癱瘓的，能夠維持基本上秩序其實(shí)是居委會，不然的話作家協(xié)會早被造反派砸的一塌糊涂，所以有些故事需要挖掘的。我知道巴金和花匠有一段故事，怎么把作家協(xié)會的裸體女神雕塑保存下來，怎么隱藏到地下室防空洞。我知道像賀師母她是一個 居委會的普通工作人員，也管過防空洞的事，她其實(shí)也做了許多保護(hù)工作，維護(hù)了這座院子最基本的體面。作家協(xié)會大院被破壞的不是很厲害， 其實(shí)是暗地里有人做一些保護(hù)工作。就像有很多善良的人，包括賀師母、賀老師這樣的人，都在默默做著事情，維持著最基本的道德良知。

今天，我也帶了兩件東西，我覺得非常有意義，我知道賀老師幫人畫漫畫頭像，沒多少個，這是我其中幸運(yùn)的一個。我很喜歡賀老師的畫，我不敢跟他要畫，也不敢跟他提出要求，賀老師他也知道我心里的想法，于是他用送我賀卡的方法來謝我，還特地畫了我的漫畫頭像。我?guī)唾R老師做過一些設(shè)計，其中有一個版本的《小二黑結(jié)婚》畫冊設(shè)計是我做的，《小浦東買房記》也是我做的編輯設(shè)計，文字編輯是現(xiàn)在的銀行博物館館長黃沂海，他是賀老師這部作品的主編。 還有一個，明年是兔年，24年之前，1999年他送給我的是一個賀卡，我現(xiàn)在手里等于有兩個賀卡。賀老師非常懂得人心，我也非常懷念賀老師，非常感激賀老師，賀老師是一個非常純真的人，是一個純粹的人，一個脫離低級趣味的人，是一個真正偉大的人。

我用賀老師24年前畫的兔年賀卡，祝大家兔年好！

王震坤展示20多年前賀友直贈送的兔年賀卡

謝奕青（資深媒體人）：

賀老等于是我爺爺輩的長輩，雖然她和老爸稱兄道弟。剛才聽幾位老師說的，就覺得我是非常幸運(yùn)的，我在很小的時候就遇見了不少大師級的藝術(shù)家，像張樂平、葉淺予、華君武、黃永玉這些爺爺們，感覺自己當(dāng)初就是個懵懂的小孩子，不曉得天高地厚。我和賀公公的感情是非常親近的，說幾件小事情吧。記得很久以前，賀公公到東南亞開畫展，他家里的孩子都沒有去，而還在讀書的我跟著一起去了，先在新加坡開畫展，再到馬來西亞旅行。我記得當(dāng)時有一幅照片，賀老在很認(rèn)真地教我畫畫的學(xué)問，因?yàn)槲夷菚r候要讀美院，照片上的我并沒有很用心地在聽，雖然站得必恭必敬，但我的眼睛是看向另外一方的，我那時候心里在想，等下要出去玩兒，逛街買東西啦。真的是太不懂事兒，辜負(fù)了老人家的教育，現(xiàn)在覺得這是一個遺憾。

謝奕青現(xiàn)場展示賀友直贈送的插圖

我爺爺去世很早，我沒怎么見過爺爺，賀公公和賀阿婆就像自己的爺爺奶奶一樣愛護(hù)我。賀老把我當(dāng)自家的小孩子一樣，非常關(guān)照我，好像我說什么，他都會答應(yīng)。賀老的外孫“小龍花”薛穎峰是一個獨(dú)特的年輕藝術(shù)家，十年前吧，他那時候還不認(rèn)識我，通過我的同事輾轉(zhuǎn)找到我請我吃飯，他說其實(shí)他很想跟他外公合辦一個畫展，但他們家的家教是特別嚴(yán)格的，他不敢對外公提起，他希望我可以和賀公公說說。小龍花特別有才華，我為賀老有這樣優(yōu)秀的孫輩高興激動。第二天我就去賀公公家跟他說了，沒想到他欣然應(yīng)允，還提議我做這個聯(lián)合展的策展人。能夠?yàn)橘R老祖孫兩人策劃展覽，真的特別有意義。

賀友直贈送的插圖

很多年前，上海人美社有一本《大美術(shù)》雜志，我在上面有一個專欄，需要采訪一些藝術(shù)收藏大家。當(dāng)時也是，我跟賀公公一提，他就說采訪儂隨時來，順便屋里吃飯。因?yàn)槲覄偛怕牬蠹艺f，包括像吳亮、天揚(yáng)、文匯報的記者都有被他婉拒的經(jīng)歷，而我何德何能備受呵護(hù)，所以我真的非常感激。

我今天帶了一幅賀老送我的畫。我在2009年的時候出版了一本小書《行走的書房》，當(dāng)時請幾位熟悉的叔叔伯伯幫我寫幾句鼓勵的話，像白樺、陳鋼、陳村等前輩。因?yàn)槲夷菚r候在做旅游雜志，經(jīng)常出國采訪拍攝，這是本集合歷年旅行散記和藝術(shù)評論的小冊子。賀公公就根據(jù)我的背影，直接給我畫了一幅畫，后來我就收到我的小書里面去了，上面題著“慧眼攝美景，心靈表美境，情感出美文”，讓我很感動。

一直以來，賀公公在我心里就是和藹可親的爺爺?shù)臉幼?，對我來說，他是一位偉大的藝術(shù)家，又是我最親近的家人。

錢建國（企業(yè)經(jīng)營者）

我跟賀老接觸不多，但因?yàn)槲业睦蠋熓琴R老的學(xué)生，有幸有的時候會跟賀老非常近的接觸。最近的時間段，我清晰的記得是2016年1月7號，也就是賀老辭世前兩個月，印象中我在上班，我老師打電話給我約聚餐，說賀老要來，記得那一天是非常開心非常放松的，在這個聚餐的過程中，賀老師反映出的興趣和他的喜怒，讓我印象深刻。我記得說到當(dāng)時寧波要給陳逸飛建一個藝術(shù)館，就跟陳逸飛說了，他說你要給我建藝術(shù)館之前，你必須要給賀友直先生先建，賀友直先生沒有建，我怎么有資格建？我就親歷了這么一個過程。這次聚餐我都用視頻紀(jì)錄下來了，現(xiàn)在看來，真是彌足珍貴。

賀小珠（賀友直女兒）：

賀小珠與父母

看到現(xiàn)場那么多嘉賓拿出那么多與父親相關(guān)的寶貝。我們子女是沒有父親的作品。我們家的第三代結(jié)婚，我父親都給他們畫《小二黑結(jié)婚》。遺憾的是，我兒子沒有結(jié)婚，所以沒能拿到《小二黑結(jié)婚》。父親離世前，母親想讓父親把《小二黑結(jié)婚》畫出來給我兒子。我父親畫了一遍，又覺得不滿意，重畫。2016年2月，我父親身體已經(jīng)很不好了。妹妹與我通過氣后，我從鄉(xiāng)下給父親打了電話，勸他不要畫了，說：“我要爹，不要畫?！蔽腋赣H說，“你曉得伐，一個畫人物畫的人，如果自己都沒精神，如何能畫出有精神的人。我不希望未來有人指著畫說，怎么這樣的畫也拿得出手?！蔽腋赣H想的是，如果我兒子沒拿到畫，他會不開心。他說：“沒有畫，一種可能是怪父親，另一種是理解父親畫不動，我想是第二種，理解我。”后來，我從妹妹拍的視頻中得知，父親又趴在桌子上畫了起來。在他過世前，我才知道他撕掉過兩張不滿意的作品。直至最后，我兒子沒能拿到父親的《小二黑結(jié)婚》。

賀友直的畫案

父親曾經(jīng)說：“大師是大家相互吹捧出來的。不要迷信大師。大師是要過200年，讓后人說的。”

目前《山鄉(xiāng)巨變》的作者周立波先生的家鄉(xiāng)湖南益陽已成為5A級景區(qū)，景區(qū)里有用賀友直筆下的人物形象制作的雕塑，以及臨摹《山鄉(xiāng)巨變》所做的裝飾繪畫。去年開始，那里又開始熱鬧了，電影協(xié)會、作家協(xié)會都在那里舉辦了活動。

座談會現(xiàn)場

李天揚(yáng)（《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》編輯）：

這是我出席的第二次紀(jì)念賀友直先生百歲誕辰的座談會，上一個是在中華藝術(shù)宮。我跟賀老見過數(shù)面，也曾登門約稿，但失敗了，并沒有個人交往。所以中華藝術(shù)宮那個座談會，我沒有發(fā)言，我覺得我不夠格，沒有交往，說不出什么細(xì)節(jié)。今天這個座談，是《百年友直——賀友直先生紀(jì)念文集》首發(fā)，我作為這本書的編輯，應(yīng)該向各位報告一下我的心得。

編輯這本書的過程，其實(shí)是一個學(xué)習(xí)的過程，學(xué)習(xí)賀先生的高尚人格。千言萬語，匯成兩個字：感謝！首先，要感謝賀友直先生家人的信任。委托我編這本書。今天鮐背之年的賀師母謝慧劍女士也親臨現(xiàn)場，我們都很感動。用賀師母的訪談作為書的代序，是我的出意，由澎湃新聞的同仁村言和林漢完成，訪談時我也在“一室四廳”聆聽，很受教益。我跟賀治平大哥比較熟悉，他寬厚、平和，是極可信賴的朋友，他的公子賀信是我的同事，很有才華，書里有賀信的文章。小珠老師是在編書的過程中認(rèn)識的，她親切、率真，不能不讓人聯(lián)想到她的爸爸。他們放手讓我干，從來不干涉我的工作，讓我擁有“編輯自由”，這也是我很感動并感激的。

其次，要感謝本書的各位作者。這些稿子，由我組稿的，大約三分之一左右，其余是治平大哥和小珠老師約的。好幾位作者今天都在座，比如謝春彥先生、毛時安先生等。各位的大作，既有豐富的細(xì)節(jié)，又有思考深度。有了這些高水平的文章，保障了這本書的品質(zhì)。我編過老先生的紀(jì)念文集，讀過的同類書，就更多了，我可以負(fù)責(zé)任地說，《百年友直》里的文章水平，是出類拔萃的。

再次，要感謝姚偉延老師和他的設(shè)計團(tuán)隊?？梢哉f，姚老師是世界上最了解賀友直先生的設(shè)計師，他的電腦里有幾乎所有出版過的賀先生作品。他們的設(shè)計，使得這本書不僅做到了圖文并茂，并且典雅、大氣。

最后，要感謝文匯出版社。周伯軍社長對這本書的編輯出版工作相當(dāng)重視，早在去年就把這本書列為今年度的重點(diǎn)項(xiàng)目，并安排了周全的工作計劃。但是，計劃趕不上變化，因?yàn)楸娝苤脑?，后來工作時間大為縮短，出版社的相關(guān)工作人員加緊工作，使得書終于及時印制出來，趕上了賀先生百年誕辰的各項(xiàng)紀(jì)念活動。

在此，我向大家報告一下這本書的結(jié)構(gòu)，剛剛講了，把賀師母訪談作為代序。這篇訪談飽含真情，值得細(xì)讀。第一輯，是家人；第二輯，是學(xué)生；第三輯，是朋友，其中既有同輩朋友馮其庸、汪觀清等老先生，也有賀老的忘年交；第四輯，是粉絲；第五輯，我們破例收錄了陳燮君先生的近六萬字長文，這篇文章比較全面、深入地闡述了賀老的一生。附錄部分的訪談，也是很精彩的，主要是賀老談得精彩，讀來如見其人，如聞其聲。

雍景在發(fā)言

雍景（知名設(shè)計師、大滬社創(chuàng)始人）：

在此場合，若不是村言點(diǎn)我名，我是不敢發(fā)言。真的，在我心目中，賀老是神一樣的存在。先跟各位匯報一下，大滬社是我們一幫上海設(shè)計師的社團(tuán)沙龍空間。我們私下交流時，發(fā)現(xiàn)彼此都有個情結(jié)，就是小時候都喜歡畫連環(huán)畫。我們辦的第一個社團(tuán)藝術(shù)展，恰巧也是關(guān)于連環(huán)畫的交流展覽，社員李捍源還是連環(huán)畫協(xié)會的理事。

大滬藝術(shù)空間正在舉辦的《村言筆墨志》畫展中，部分作品是關(guān)于“封控期”的紀(jì)實(shí)性書畫創(chuàng)作。而我那時閑在家中，也很自然地拿出賀老的作品來臨摹，煩悶心境隨之安靜下來。我覺得現(xiàn)場展出的《村言筆墨志》中的顧村言畫作和賀老那時候的民俗畫，都有一個共同的特征，那就是他們都在記錄歷史，對未來而言是一份寶貴的文獻(xiàn)。

可以說，賀老連環(huán)畫對與美術(shù)相關(guān)的各行各業(yè)都有參考價值。比如我招聘到電影廠做美工，導(dǎo)演就會要求我把劇本先用連環(huán)畫的形式描繪出來。追根溯源，從小臨摹賀老連環(huán)畫經(jīng)歷，對我后來的工作一直發(fā)揮著效用。今有幸能近距離跟賀師母及賀老的親朋好友一起追思，我感到非常榮幸。剛才看到賀老師給丁老師信函落款簽名，“賀友直”三個字，認(rèn)認(rèn)真真，一筆一劃。我在想，世上畫家很多，但像賀老這樣，畫了一輩子市井百態(tài)，蕓蕓眾生，能做到每一筆都‘算數(shù)’，這才叫大師啊！

周伯軍（文匯出版社總編）：

周伯軍發(fā)言

在座的各位都是和賀友直先生很熟悉的朋友，我跟賀老不太熟，只見過一次，還是我在文匯讀書周報工作的時候，當(dāng)時大概也是在一位畫家的一個畫展上，賀老對這位畫家的畫作有非常直接的評價。我當(dāng)時就想，賀友直就像他的名字，講話真的是“直”！在《百年友直》這本書中，很多朋友很多專家回憶他的時候，都講到他性格里耿直的一面，照寧波話來說，就是“石骨鐵硬”。我老家是寧波，賀老很多話是用寧波話來講的，比如他講自己家房子很小，他說“屋寬不如心寬”。所以做這本書的過程中感到很親切，做書的過程也是進(jìn)一步走近他、了解他，并對他肅然起敬的過程。包括今天的活動，我也很受感動。我覺得在座的各位都很不容易的，一直在圍著賀友直先生用不同的方式不遺余力的介紹他，推廣他的藝術(shù)，介紹他的為人。尤其是像《東方早報藝術(shù)評論》，之前做了一個16版的藝術(shù)專輯，也是空前絕后的，我想這也是超乎常規(guī)的。像今天組織這樣一場紀(jì)念活動，我本來想這么冷的天氣，應(yīng)該沒多少人來，沒想到到這里一看這么多人冒雨前來，真不容易。

借此機(jī)會，我也想特別感謝一下這本書的編者李天揚(yáng)老師，沒有他的熱心推薦，我可能沒有這個緣分來出版這本書。為此，我也感到非常榮幸。雖然整個出版過程，沒有預(yù)想的那么順利，主要是因?yàn)橐咔樵?，我們原先想著時間充裕可以定定心心地做，因?yàn)檫@個項(xiàng)目有將近一年的時間來準(zhǔn)備，沒想到疫情一來，整個節(jié)奏都亂了。等到重新討論啟動這本書的出版，已是6月解封之后，書稿全部收齊要到8月初了。許多作者很認(rèn)真，都是為本書新寫的稿子，不是拿老的文章重新發(fā)表，整個出版過程花了三個半月時間。天揚(yáng)組稿熱情高，人脈又廣，因此原定這本書稿是35萬字，最終達(dá)到了50多萬字。在這三個半月的時間，出這樣一本書確實(shí)比較辛苦?，F(xiàn)在呈現(xiàn)在大家面前的這本書，整體還是相當(dāng)不錯的，這是大家的功勞；里面有一些小的缺陷在所難免，主要是我們很多工作沒做好。在這里也一并向大家表示感謝。

路燕（資深媒體人、原朵云軒集團(tuán)副總經(jīng)理）：

感謝有這么一個活動、一個場合見到在座的各位老朋友。記得2012年3月，賀老90歲生日的時候，上海城市規(guī)劃院做了一個《率真賀友直，經(jīng)典老上?！返恼褂[。我記得當(dāng)時最重要的一個場景是賀老的一室四廳，一進(jìn)入展廳，賀老一掀門簾對著大家笑瞇瞇地打招呼，當(dāng)時那個人像裝置跟賀老的身高等高的，他笑瞇瞇的讓每個入場者覺得特別親切、溫暖。

路燕

那天開幕式賀老特別開心，他講的幾句話我還大概記得，賀老師聲音洪亮，妙語連珠，他說：“率真”這兩個字真是不敢當(dāng)，有的時候人需要率真，有的場合不可以率真的；有的時候?qū)θ艘收娴模械臅r候?qū)τ械娜艘膊恍枰敲绰收?。賀老一席話我一直記得，清晰、睿智，未曾磨滅。2016年，我在朵云軒參與策劃“江南百工——首屆長三角非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博覽會”的時候，上海的展廳就是以石庫門的場景作為主視覺元素，主展廳背景和主體裝置用的全是賀老的連環(huán)畫作品，把看連環(huán)畫、聽老弄堂故事作為上海石庫門人家的亮點(diǎn)，掃碼就能聽到濃濃的寧波話在跟大家講老弄堂里發(fā)生的趣事、故事。展期內(nèi)，還把很多兒童玩樂的游戲，像滾鋼圈、跳房子，看小人書等場景引入石庫門空間，增添了濃厚的市井氣息。

我今天來，還帶來了賀老的弟子北京時代華文書局陳濤總經(jīng)理對賀老的心意表達(dá)。陳濤是中央美術(shù)學(xué)院85級連環(huán)畫專業(yè)本科班學(xué)生。今天我代老朋友陳濤到場，轉(zhuǎn)達(dá)一個中央美院的弟子對恩師的懷念。

陳濤（北京時代華文書局執(zhí)行董事、總經(jīng)理，中央美院連環(huán)畫專業(yè)85級學(xué)生，賀友直先生弟子）：

我是中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫專業(yè)85屆的學(xué)生。1984年，賀友直先生、楊先讓先生、葉毓中先生來安徽輔導(dǎo)全國美展重點(diǎn)連環(huán)畫創(chuàng)作，期間有幸經(jīng)安徽省美協(xié)老師的引薦，拜見了崇拜已久的賀友直先生等各位大家。在黃山大廈的房間里賀先生沒有名家大家的架子，談吐睿智、風(fēng)趣且率真，經(jīng)常俯下身子悉心指導(dǎo)本人連環(huán)畫創(chuàng)造，要求我多觀察和體驗(yàn)生活，多汲取各方面有機(jī)營養(yǎng)，并鼓勵我立志考取美院繼續(xù)深造。其后賀先生的勉勵時刻激勵著我，經(jīng)過一年多的刻苦努力，天遂人愿，1985年終于成為了央美連環(huán)畫專業(yè)本科第五屆的一名新生。在美院學(xué)習(xí)期間，賀先生直接教過我們85級的課并不多，主要集中在前兩年--技法和期末的創(chuàng)造課。賀先生主要負(fù)責(zé)研究生班、80級、83級、84級的教學(xué)和創(chuàng)造，我和其他4位同學(xué)經(jīng)常去其它年級蹭賀先生的課，賀先生常笑瞇瞇地應(yīng)許的我們的行為。賀先生常結(jié)合教學(xué)以及創(chuàng)造《山鄉(xiāng)巨變》《十五貫》《朝陽溝》等名篇創(chuàng)作實(shí)踐，教會了我們?nèi)绾蝿?chuàng)作、如何做人、如何熱愛生活。

賀友直在央美講課（上世紀(jì)八十年代）

工作以后特別是到出版社工作以后，有機(jī)會到上海出差，每每最怕見到先生，最怕賀先生問起個人藝術(shù)創(chuàng)作方面的事情。由于工作和自身環(huán)境等問題，多年也無大型創(chuàng)作了，雖然有點(diǎn)小創(chuàng)作，也不是十分滿意，也不敢拿給先生看，自感十分汗顏，經(jīng)常躲著不敢見先生。

轉(zhuǎn)眼先生離開我們已經(jīng)6年多，我仍時常想起先生的音容笑貌，笑瞇瞇而銳利的眼神，略帶寧波腔的上海話，瞇著老酒吃著寧波菜…………。先生，我想念您！

潘大明（文化學(xué)者）：

我是一個繪畫愛好者，孩提時臨摹過很多連環(huán)畫，那時候連環(huán)畫就類似于現(xiàn)在的連續(xù)動畫片，令人著迷，也是一種文化啟蒙。陰錯陽差，那時卻沒有臨摹過賀先生的畫，但一直喜歡他的作品，他早期創(chuàng)作的連環(huán)畫，之后創(chuàng)作的反映老上海市井生活的作品和他后期創(chuàng)作的小品，讓人耳目一新。

潘大明發(fā)言

前一段時間，在微信朋友圈里看到紀(jì)念賀先生100周年的活動，包括畫展和有關(guān)出版物很有感觸。我覺得網(wǎng)上簡介里用簡單的“連環(huán)畫家”介紹他，是有偏頗的，并不能涵蓋他一生。我讀賀先生的畫作，尤其晚年的小品創(chuàng)作，很是優(yōu)秀，從某種角度來說成就甚至超過他的連環(huán)畫創(chuàng)作，睿智、自嘲、充滿對人生的思考和哲理，藝術(shù)手法上把漫畫、連環(huán)畫、水墨畫和傳統(tǒng)繪畫中的文人畫特點(diǎn)都融合在一起了，表現(xiàn)出他對人生的感悟和通透，尤其，我看到謝春彥先生帶來的一個小冊頁，相當(dāng)精彩，包括他的筆法、用墨，也不是一般的現(xiàn)在流行的畫家可以做到的，功底相當(dāng)深厚。他對連環(huán)畫的創(chuàng)作，在相當(dāng)長的時期里，受到歷史環(huán)境的制約，有的連環(huán)畫不一定能表達(dá)他的真情實(shí)感，但他在構(gòu)圖、人物造型、線條處理上，把中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和西方繪畫原理融合在一起?，F(xiàn)在，再來讀這些早期的連環(huán)畫，我覺得他后期的小品創(chuàng)作是相當(dāng)精彩的，與他同輩的同類著名畫家，并駕齊驅(qū)，他的成就并不僅局限于連環(huán)畫。

王犁（畫家、中國美術(shù)學(xué)院副教授）：

上海的前輩和同仁下午好，很遺憾因最近有課，杭州還是外省落地“三天三檢三不”的政策，不能自己來滬參加。請代為向師母問好！祝師母健康長壽！

我是沾賀小珠老師的光，讓我在賀老的最后兩年有機(jī)會接觸到老爺子，有來杭參加美院活動的陪待，有書信往返，也有電話嘻哈擠兌，鮮活的形象始終沒有離開我們，這些我都寫在這次李天楊老師編輯紀(jì)念集的文章里了。

今天發(fā)言我想聊聊對賀老藝術(shù)的思考。很多藝術(shù)家一輩子都有一個線性變化的過程，賀老怎么會在《山鄉(xiāng)巨變》后就進(jìn)入藝術(shù)的“平流層”？在談?wù)撡R老的藝術(shù)時，千萬不要用討論大氣層變化的方式討論平流層，這是賀老特殊的地方，也是留給我們思考的地方。賀老《山鄉(xiāng)巨變》《朝陽溝》《胖嫂回家》《小二黑結(jié)婚》《白光》等，白描、民間藝術(shù)、青綠工筆、寫意人物，民間藝術(shù)里有皮影、剪紙等，藝術(shù)上學(xué)什么已經(jīng)很難了，賀老面前仿佛沒有這個漫長的學(xué)習(xí)過程，現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，拿起來就用，就是自己的?？此淖髌?，并沒有神秘的技術(shù)，甚至像小學(xué)生一樣留有可以看到的一板一眼沒有擦干凈的鉛筆痕跡，這也是賀老留給我們思考的地方。在現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用上，賀老仿佛有上海灘二、三十年代那些商業(yè)美術(shù)出身的人物的軌跡，比如吳友如、丁悚、張光宇等，但賀老別具特色。與他們不同的是那種貼近自己生活的感受，要市井味有市井味，要泥土味有泥土味?；蛟S吳、丁、張等代表了晚清到二三十年代的味道，賀老每個時期的代表作都抵達(dá)二十世紀(jì)下半葉的高地。在回應(yīng)時代的文藝政策中賀老的作品要什么有什么，還保留超越那個時代氣息的藝術(shù)上的純粹性，這也是賀老厲害的地方。

賀友直作品《朝陽溝》

藝術(shù)創(chuàng)作上要回避連環(huán)畫味，繪畫創(chuàng)作處理人物造型上要回避漫畫味，就是很多連環(huán)畫創(chuàng)作上藝術(shù)格調(diào)不高，漫畫處置的造型太夸張，放進(jìn)繪畫創(chuàng)作里，失之粗鄙。但賀老的實(shí)踐就是不信這個邪，“小人書”作出永恒的大文章，這也是賀老要我們這些學(xué)院“二傳手”命的地方。

在賀老的藝術(shù)上留給我們思考的命題有很多，還有賀老在他所處時代快速變化中作出的選擇，特別是生活中的選擇和拒絕的力量，都是擊中后來人的光芒。所以只有超越時代的人，才有超越時代的藝術(shù)。接觸到他真是福氣，滬杭的距離正好是思念的距離，本來就接觸少，反而更覺得他一直沒有離開，心里一直覺得來上海就可以見到他了。

占用大家寶貴的時間，向老爺子致敬！

劉驊（大滬聯(lián)合藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人）

我與賀友直先生沒有什么交往，但這次在大滬聯(lián)合藝術(shù)空間舉辦紀(jì)念賀老的座談會與《百年友直》首發(fā)式，就是最大的緣份，我們感到非常榮幸，賀友直先生對中國藝術(shù)影響深遠(yuǎn)，對很多年輕一輩的畫家也影響深遠(yuǎn)，尤其是他樸素真誠的人格魅力。

這次座談會的四周是大滬聯(lián)合藝術(shù)空間呈現(xiàn)的“村言筆墨志”作品，我認(rèn)為是與賀友直先生關(guān)注民間關(guān)注現(xiàn)實(shí)關(guān)注民生的風(fēng)格是相通的，其中有不少反映疫情封控時期的畫作，讓人感動。我每天都會在展廳，好幾次看到有女性觀展后在展廳大哭，就是崩潰型的哭，而且抱頭痛哭，這是令我非常意外的。

我想，賀友直先生樸素率真的人格，樸素真誠的藝術(shù)風(fēng)格，一定會有越來越大的影響。

座談會現(xiàn)場

顧村言（澎湃新聞藝術(shù)主編）

感謝大家的發(fā)言，很感動?！栋倌暧阎薄愤@本書的緣起是去年底的一次討論，可以說完全來自熱愛賀老的同道中人，記得去年策劃時包括謝春彥、賀治平、丁和、姚偉延、王震坤、錢建國、李天揚(yáng)與我，還有幾位前輩，一起參與了討論。前些天在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）參加賀老百年研討會時是第一次拿這本書，非常開心，因?yàn)樘厥獾脑?，這本書在上海書展期間也沒有做一些活動，這本書其實(shí)凝聚著賀老的很多友人、晚輩對賀老的敬愛與懷念，以及巨大的緣分，我覺得特別不容易，所以我們想還是要舉辦一次這本書的首發(fā)式，這里同時也在舉辦“村言筆墨志”展覽，我自己喜愛繪畫與兒時讀連環(huán)畫是有非常大的關(guān)系的。我記得小時候臨摹過賀老的畫作。

我這次除了帶來了十多年前與賀老對話后的簽名書——這上面也有賀老辭世第二天與謝春彥先生長夜深談時的題跋，其后我們在《東方早報藝術(shù)評論》推出了16版的賀友直先生紀(jì)念特刊。

2016年，《東方早報藝術(shù)評論》16版賀友直先生紀(jì)念特刊

顧村言臨賀友直《我自民間來》白描作品

這次我也帶來了幾幅臨摹的賀老白描。

其實(shí)如果從百年歷史巨變中看賀公的白描，從一位知識分子安身立命的方式看賀公白描里的寄托，或許更有意義，樸素而簡凈的白描，正如黃賓虹所言的“畫之民學(xué)”，里面有著一種樸素的人文情懷，由顧愷之、李伯時直至陳老蓮一脈，其實(shí)都在傳承并寄寓著中國知識分子對人性深處的把握與思考，對社會人生的洞察，這里面，亮出的是人性與人本。

感謝大家參與對賀老的紀(jì)念與座談，尤其是這些與賀老相關(guān)的記憶與收藏，讓人溫暖，就像賀師母所說的，“老頭子好象一直沒有走，就在我們身邊?！?/p>

《百年友直》