龔繼先，當(dāng)代著名書畫家，出生于北京，工作于上海，師承水墨花鳥畫大師李苦禪。曾任上海人民美術(shù)出版社總編輯，主編《藝苑掇英》，是中國美術(shù)出版史的重要見證人。

他的畫，不論是大幅、條屏，還是冊頁，都能盡得自然的流美，而后筆墨靈秀，意境深邃。這些，其實都與他的文化修養(yǎng)有極大的淵源......

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1939年，龔繼先出生于北京的一個書香世家。在紫禁城城門下度過童年的他，自幼浸淫于傳統(tǒng)文化。因為家里跟故宮離得近，偶爾他還會在巷子里，碰見以前給慈禧做餑餑的老太監(jiān)，聽老人們講宮里的舊事......潛移默化中，老北京的鄉(xiāng)土人情、民風(fēng)民俗對他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

兒時與父母合影

到了中學(xué)，癡迷于繪畫的他，連上課都想著畫畫。他的立體幾何、生物、歷史、語文都出奇的好，因為這些學(xué)科都和繪畫有關(guān)聯(lián)，由此可見，龔繼先的繪畫天賦確實非同一般。

1963年在教室作畫

1958年，龔繼先順利考進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。他入學(xué)時，正是中央美院國畫系積極充實師資力量的時候，各個名家齊聚一堂、百花齊放。

當(dāng)時李可染先生教他山水、書法，李苦禪先生教水墨大寫意花鳥，葉淺予先生帶領(lǐng)深入生活教速寫等等，教學(xué)門類與內(nèi)容可謂豐富多彩。

與李可染先生合影

與李苦禪先生合影

在這里，龔繼先勤學(xué)苦練，畫功日益精進(jìn)，對水墨的運用越發(fā)得心應(yīng)手，也進(jìn)一步加深了對傳統(tǒng)藝術(shù)的理解，為日后的工作及進(jìn)一步的學(xué)習(xí)水墨打下了扎實的藝術(shù)基礎(chǔ)。所以龔繼先常說他很幸運，正趕上了好時代，結(jié)識了眾名師。

中央美術(shù)學(xué)院門前與同學(xué)合影（左5為龔繼先）

1963年，24歲的龔繼先從中央美院國畫系畢業(yè)，分配到上海人民美術(shù)出版社擔(dān)任美術(shù)編輯。由此，上海成為了龔繼先的第二個故鄉(xiāng)。之后，在他的作品里開始出現(xiàn)了北派之質(zhì)和南派之文的跨界融合，創(chuàng)造了大氣磅礴又細(xì)致入微的風(fēng)格。

《一夜飛霜染丹砂》 232x106cm

《湖濱即景圖軸》 138x68cm

《年年有余》 137x68cm

《荷塘清趣》232x105cm

多年對水墨的喜愛與探索，龔繼先領(lǐng)會并總結(jié)出許多獨特的藝術(shù)思想。

1.悟性為首

“迷時須假三乘教，悟后方知一字無?！?/p>

從中國畫的特點來說，其目的并非是為了對物質(zhì)的簡單臨寫，而是“緣物寄情”的寫意藝術(shù)，所以講究氣息、韻味、格調(diào)。

而這其中韻味與道理，便都要靠一個“悟”字。龔繼先認(rèn)為，中國畫是一種感覺的藝術(shù)，沒有悟性，有時反而越是用功，效果越不盡人意。

《蘭石小鳥》58x61cm

《映日》230x96cm

《牡丹蛺蝶》148x84cm

《古柏行》 233x106cm

2.陰陽虛實

“一筆下去便分陰陽，兩筆矛盾躍然紙上，三筆落下即生萬物。”

博學(xué)多識的龔繼先對中國傳統(tǒng)文化極為推崇，在水墨創(chuàng)作中，他也遵從陰陽之說。在他看來，中國水墨畫就是一陰一陽，一虛一實不斷運化的“道”。這種筆墨節(jié)奏，陰陽虛實，獨特的空間意識正是“道”所具有的東方精神、審美特征，以及蘊(yùn)含的樸素辯證法。

3.氣韻生動

“中國畫的最高境界，便是——氣韻生動。”

這一效果的達(dá)成，不僅是要憑借創(chuàng)作者與欣賞者的心靈溝通，更重要的，是依托于作畫者的筆墨。并且，有筆墨技巧的同時，更要有思想指導(dǎo)。

繪畫中的筆墨，不僅僅是技法，它其實是帶著一個人的思想、感情、帶著生命力的，這樣才能夠賦予一個生動的形象。

《瑞鶴圖》217x139cm

《萬里雄風(fēng)》175x103cm

4.自然而為

“我畫畫可以說是以大寫意花鳥為主、以水墨為主，這是我最喜歡的?！?/p>

在提及水墨，龔繼先難掩喜愛之情，并聲稱這一生，都在不斷追逐自己心中熱愛。用他的話來說，畫畫最好的狀態(tài)，就是順其自然。不打草稿、不設(shè)腹稿，一切跟隨著筆墨和線條，走到哪里，便是心到了哪里。這樣的畫，就已經(jīng)代表了自己。

回顧龔繼先的藝術(shù)創(chuàng)作過程，“指畫”也是相當(dāng)重要的一部分。

所謂“指畫”，就是用手指畫在紙上，蘸上墨汁直接作畫。

《指墨荷花圖軸》135x68cm

1989年，龔繼先前往新加坡舉辦畫展。在展覽開幕前夕，興之所至，龔繼先便想即興繪上幾幅。也就在這時，剛好參展的作品與常用的筆墨工具，都還在托運的途中，未到場。由于不想讓眾賓客失望，于是他便用手指，開始畫起了指畫。這些“順手隨心”而作的指畫便“臨危受命”上展了。

令龔繼先沒想到的是，一經(jīng)展出，指畫大受歡迎！觀眾看得興高采烈，夸贊指畫別有韻味特色，并且全部作品，均被前來參展的藝術(shù)愛好者們一一訂購。

《碩果》

《荷鄉(xiāng)》

《嫁軒詞意》

《詠荷》

回憶到這里，雖然幾十年過去，但仍可見龔繼先的興奮與感慨之情。之后，他的指畫創(chuàng)作，一直延續(xù)至今。

龔繼先的指畫開卷墨氣渾潤，大膽灑脫。每一幅的構(gòu)畫，剛?cè)岵?jì)，樸素淡雅而韻味無窮。

《禪友》

《丹柿鳴蟬》

其實，指畫創(chuàng)作的難度系數(shù)非常高，因為手指不像毛筆可以涵養(yǎng)水分，令墨的顏色能夠舒緩釋放。但一經(jīng)領(lǐng)會，指畫的妙處更是有筆墨達(dá)不到的效果，兼具筆墨的味道，氣質(zhì)又別具一格。

《大富貴》指墨 68x67cm

盡管大眾對龔繼先的指畫，滿懷好奇，但他坦言，并不會接受在任何鏡頭前表演指畫創(chuàng)作。其中緣由也十分簡單，他只想讓本該扎根中國傳統(tǒng)筆墨創(chuàng)作的年輕一代，仍然腳踏實地，潛心繼承最為重要的創(chuàng)作形式與技法，絕不可跨越基礎(chǔ)。其用心良苦，憂心后輩，也著實為大家風(fēng)范！

《瓶菊》指墨 65x66cm

“我現(xiàn)在做的全部，處處都是順其自然，從不強(qiáng)求些什么東西，心里很開心就是了?！?/p>

——龔繼先

1993年，龔繼先請辭了出版社總編輯職務(wù)，開始了“半閑”的退休生活，也有了更多時間可以繼續(xù)鉆研他所熱愛的繪畫藝術(shù)。在創(chuàng)作中，龔繼先越來越傾向于用減法，追求“清水出芙蓉，天然去雕飾”的境界。

在龔繼先看來，水墨欣賞十分小眾。人們對藝術(shù)的欣賞評鑒，其實也并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。所以，做自己，就是最重要的事情。一切，只要覺得快樂就好。他說，能自娛，方能娛人。

1939年3月

出生于北京市崇文門內(nèi)無量大人胡同3號。

1943年(4歲)

入讀孔德學(xué)校，在該校完成三年幼稚園和四年初小階段學(xué)習(xí)，期間歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭勝利、北平和平解放。同年，搬家至東華門北河沿58號居住。

1949年(10歲)

入讀育英學(xué)校，在該校完成兩年高小和三年初中學(xué)習(xí)，初中期間對繪畫產(chǎn)生濃厚興趣，打算退學(xué)拜師學(xué)畫。

1954年(15歲)

入讀大同高中，完成高中階段學(xué)習(xí)。

1958年9月(19歲)

中央美術(shù)學(xué)院中國畫系首次通過高考面向普通高中招生。參加全國統(tǒng)一高考后，考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系。

1958-1963年(19至24歲)

在中央美術(shù)學(xué)院中國畫系學(xué)習(xí)，師承李苦禪、李可染、蔣兆和、葉淺予、郭味蕖、俞致貞、田世光、張其翼、劉凌滄等國畫名師。就讀期間曾去雁翅青白口、南呂村、石景山鋼鐵廠體驗生活；參與人民大會堂等首都建設(shè)項目的美術(shù)協(xié)助工作；到明清古寺進(jìn)行美術(shù)調(diào)查。

1959年(20歲)

為李苦禪先生60歲生日祝壽，并正式向苦禪先生行拜師禮。

1961年9月(22歲)

中央美術(shù)學(xué)院國畫系分科，進(jìn)入花鳥工作室，主要跟隨李苦禪、郭味蕖、田世光、俞致貞幾位先生學(xué)習(xí)，業(yè)余時間受教于王雪濤先生學(xué)習(xí)小寫意。

1962年5月(23歲)

隨郭味蕖先生赴黃山寫生。同年11月，為畢業(yè)創(chuàng)作，赴成都寫生一個月。

1963年7月(24歲)

在人民大會堂聆聽周恩來總理歷時四個小時的給首都藝術(shù)院校畢業(yè)生的講話。同年9月，畢業(yè)分配至上海人民美術(shù)出版社任美術(shù)編輯。

1966年4月(27歲)

赴蘭考采訪焦裕祿先進(jìn)事跡。

1967年(28歲)

與張逸弘女士結(jié)為伉儷。

1968年1月(29歲)

女兒龔磊出生。

1969-1971年(30至32歲)

在奉賢新聞出版干校勞動學(xué)習(xí)，業(yè)余時間與一些藝術(shù)家堅持作畫。

1971-1973年(32至34歲)

被安排至上海美術(shù)館參與美術(shù)館重新開放工作。并籌辦工農(nóng)兵畫展，發(fā)掘數(shù)位基層美術(shù)人才，其中不少人后來成為美術(shù)名家。

1973年(39歲)

重回上海人民美術(shù)出版社工作。同年，陪同王朝聞先生赴黃山、雁蕩山及浙江多地采風(fēng)。

1978年之后(39歲后)

結(jié)識謝稚柳、陳佩秋、唐云、朱屺瞻、程十發(fā)、蔣玄怡等海派名家，并與楊仁愷、翁萬戈等先生成為摯友。

1979年(40歲)

接手《藝苑掇英》雜志。為接手后的第一期雜志(總第七期)組稿前往四川。

1980年(41歲)

與富華、黃宗英一起為趙丹舉辦生前唯一一次公開畫展。同年，中國臺北舉辦“龔繼先水墨畫展”。

1984年(45歲)

參加在日本東鄉(xiāng)青兒美術(shù)館舉辦的“寫意花鳥巨匠李苦禪父子及弟子畫展”。

1986年11月(47歲)

成為中國美術(shù)家協(xié)會會員，任上海人民美術(shù)出版社副總編輯。同年，任國家重點出版工程《中國美術(shù)全集》編委會委員及《中國美術(shù)分類全集》編委會副總編輯。

1987年(48歲)

上海書畫出版社出版龔繼先的《怎樣畫荷花》。同年，《汝窯的發(fā)現(xiàn)》由上海人民美術(shù)出版社出版。

1989年(50歲)

任上海人民美術(shù)出版社總編輯、編審。同年，參加遼寧省博物館舉辦的“古代繪畫國際學(xué)術(shù)研討會”，新加坡舉辦“龔繼先水墨畫大展”。

1990年(51歲)

應(yīng)日本水墨交流協(xié)會之邀參加“中國書畫精粹展”。同年，參加中國香港舉辦的“上海書畫院畫展”；應(yīng)邀參加“全國花鳥畫邀請展”；參加中國臺北舉辦的壺展，展出自繪紫砂壺七十件；應(yīng)邀參加在山東臨沂王羲之故里舉辦的國際書畫邀請展。

1991年(52歲)

新華出版社出版《龔繼先畫集》，日本大阪舉辦“龔繼先水墨畫展”，參加日本三越百貨公司舉辦的“中國畫院畫展”。同年,楊仁愷《國寶沉浮錄》由上海人民美術(shù)出版社出版。

1992年(53歲)

應(yīng)新加坡美術(shù)總會、緣齋之邀舉辦“龔繼先指畫展”，并講學(xué)、出版畫冊；應(yīng)美國洛杉磯藝術(shù)展覽館之邀，參加“中國當(dāng)代名家畫展”；應(yīng)邀參加無錫市博物館舉辦的“倪云林繪畫國際研討會”。

1993年(54歲)

辭去上海人民美術(shù)出版社總編輯職務(wù)，潛心作畫，并代審社內(nèi)部分稿件。同年，任全國首屆國家圖書獎評審委員會委員，任上海市出版系列高級專業(yè)技術(shù)職務(wù)任職資格評審委員會委員，應(yīng)邀參加韓國首爾“中國書畫藝術(shù)展”。

1995年(56歲)

應(yīng)新加坡美術(shù)總會、緣齋之邀舉辦“龔繼先畫展”。

1999年10月(60歲)

上海電視臺教育頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片，應(yīng)加拿大方面邀請赴加寫生、展出、交流。同年，歷時十年籌備的《陳老蓮》一套三本畫冊由上海人民美術(shù)出版社出版。

2000年(61歲)

受聘為上海市文史研究館館員。

2001年12月(62歲)

上海市電視臺《詩與畫》攝制組拍攝龔繼先藝術(shù)專題片并播放。

2003年(64歲)

上海人民美術(shù)出版社出版《龔繼先作品選》。

2004年(65歲)

參加在中國澳門舉辦的“上海書畫院作品展”。同年，應(yīng)浙江金華黃賓虹藝術(shù)館之邀舉辦“龔繼先作品邀請展”。

2005年(66歲)

中央電視臺《中國一絕》攝制組拍攝《龔繼先指畫專輯》并播放。同年，參加中國臺灣新竹舉辦的“上海市文史館書畫展”。

2006年(67歲)

上海電視臺教育頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。上海電視臺新聞頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。

2007年(68歲)

參加上海市文史研究館在日本東京舉辦的“海派丹青——上海文史館書畫展”。同年，上海電視臺藝術(shù)人文頻道拍攝并播放龔繼先個人專題片。

2009年(70歲)

浙江電視臺《收藏》欄目拍攝龔繼先專題片上、下兩集并播放。同年11月，上海中國畫院主辦《墨海精神》龔繼先從藝50周年水墨畫大展，并出版?zhèn)€人畫集。

2015年(76歲)

上海市文史研究館、上海中國畫院在上海圖書館舉辦“墨海精神：龔繼先從藝六十年回顧展”，并出版?zhèn)€人畫集。

2021年(82歲)

《龔繼先口述歷史》出版。

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