東京神保町的古書店街，林立著大大小小的古書老店鋪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)能看到一塊巨大的立牌，寫著“中國圖書 內(nèi)山書店”。在東京凡是對中國感興趣的人，大抵都知道有這么一家書店。

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

幾十年來，內(nèi)山書店被視為日本的漢語學(xué)習(xí)者和中國研究者的“御用”書店，以東亞的語言、文化和學(xué)術(shù)書籍為主。正在大學(xué)讀商科的宮田不算是這家書店的目標(biāo)顧客，只因選修了漢語入門課程，他偶爾去逛一圈，翻一翻中國地方旅游手冊。

去年年初，內(nèi)山書店的推薦區(qū)多了一些中文科幻小說和漫畫書，宮田偶然發(fā)現(xiàn)后，一時興起入手了一本漫畫，雖然對話不能完全看懂，但出乎意料地被情節(jié)設(shè)定所吸引。

去年，內(nèi)山書店內(nèi)正在售賣的《羅小黑戰(zhàn)記》漫畫。圖源：內(nèi)山書店

日本作為全球動漫文化的領(lǐng)軍者，半個多世紀(jì)以來誕生了包括圣斗士星矢、美少女戰(zhàn)士、哆啦A夢、蠟筆小新、櫻桃小丸子、名偵探柯南等深受喜愛的經(jīng)典角色。近年，除美國動畫之外，中韓兩國的動漫作品也逐漸在日本嶄露頭角。

“托‘小黑’的福，我發(fā)現(xiàn)中國不只有像《西游記》《三國演義》這樣的古典巨制，也有新鮮、奇幻的動漫角色。”宮田告訴澎湃新聞（www.xinlihui.cn），《羅小黑戰(zhàn)記》是她接觸的第一部中國動漫，在此之后她追起了番外漫畫《藍(lán)溪鎮(zhèn)》，為了關(guān)注漫畫更新和網(wǎng)友畫稿，還注冊了新浪微博賬號。

在許多人看來，中國動漫尚且處于“野蠻生長”的成長階段。實際上，早在上世紀(jì)40年代，《鐵扇公主》作為亞洲第一部長篇動畫就已成功出海日本，之后也誕生過《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返冉?jīng)典作品，在沉寂一段時間后，如今再出發(fā)，陸續(xù)有中國本土作品成功出海動漫強國。

逆風(fēng)翻盤

在日本種類豐富的動漫作品浸潤下的宮田，大約2年前在TikTok（抖音國際版）上看到過《羅小黑戰(zhàn)記》的片段，她最初覺得主角小黑的形象與宮崎駿漫畫《魔女宅急便》中的黑貓吉吉很類似，猜測是類似的故事，便沒有細(xì)究。

直到在內(nèi)山書店又看到這本書。宮田坦言，買《羅小黑戰(zhàn)記》時沒有抱太大的期待，大不了就當(dāng)作中文學(xué)習(xí)教材。但這本書還是給了她驚喜?！氨M管畫風(fēng)不及日本漫畫那么精美，設(shè)定和世界觀卻很新鮮。故事橫跨‘人間’和‘自然’，主角在‘人類文明’和‘妖精世界’游走，與我們當(dāng)代社會現(xiàn)狀有某種聯(lián)結(jié)?！?/p>

在看完漫畫之后，宮田又補看了《羅小黑戰(zhàn)記》的日語版動畫大電影?！皩⒇埡蜕倌陜蓚€形象組合在一起，可愛又中二。電影還請到了著名聲優(yōu)花澤香菜、櫻井孝宏來配音，更容易讓日本人代入到這個故事中?！?/p>

宮田購買的《羅小黑戰(zhàn)記》同人畫集。

《羅小黑戰(zhàn)記》日語字幕版正式登陸日本院線，是影片在中國內(nèi)地公映兩周后的2019年9月。實現(xiàn)這部電影在日發(fā)行的TeamJoy株式會社，起初找不到一家愿意以正常分賬模式來跟他們合作的影院，最終選擇了東京池袋HUMAX影院，以單館展映、全款包場、風(fēng)險自擔(dān)的“硬著陸”模式，邁出了《羅小黑戰(zhàn)記》在日公映征途的第一步。TeamJoy聯(lián)合創(chuàng)始人許曄對澎湃新聞表示，剛開始，華人觀眾和當(dāng)?shù)赜^眾的比例是9：1，后來隨著口碑繼續(xù)發(fā)酵，日本觀眾的人數(shù)就開始反超了。

1年后，日本索尼旗下Aniplex和Team Joy聯(lián)合發(fā)行的《羅小黑戰(zhàn)記》日語配音版上映，87天票房突破5億日元?！朵撝疅捊鹦g(shù)師》動畫的監(jiān)督入江泰浩在看完這部電影后，在推特發(fā)文稱贊這是部“非常厲害”的作品，呼吁大家觀影。

在宮田的原有認(rèn)知中，中國的經(jīng)濟和技術(shù)發(fā)展很快，但在動漫領(lǐng)域距離日本的水平還很遠(yuǎn)，而《羅小黑戰(zhàn)記》突破了她的想象?！跋矚g中國動漫的日本人或許還是一個小眾群體，但（相比）過去甚至沒聽說過任何來自中國的動畫或漫畫（已經(jīng)是一個進步）?！?/p>

內(nèi)山書店的社長內(nèi)山深告訴澎湃新聞，過去，光顧內(nèi)山書店的讀者中有很多是大學(xué)的研究人員，他們通常會訂購比較艱深難懂的中文書籍，近年來出現(xiàn)了一些變化，訂購小說、漫畫的顧客變多了。尤其是《羅小黑戰(zhàn)記》電影在日本上映后收獲了一大批粉絲，許多人看完電影之后便想購買原版漫畫閱讀。

《羅小黑戰(zhàn)記》大電影在日本的人氣一定程度上提升了中國動漫IP的關(guān)注度，但其成功并非偶然。許曄說，現(xiàn)在的日本動漫市場已經(jīng)細(xì)分得很厲害，而《羅小黑戰(zhàn)記》既有少女漫畫的萌，又有少男漫畫擅長的激烈打斗，從日本業(yè)內(nèi)人士過往的慣性思維來看，會認(rèn)為定位不夠清晰，但這樣的作品正體現(xiàn)了動漫創(chuàng)作者的初心。

日本老牌動畫公司已有成熟IP，導(dǎo)致市場創(chuàng)新動能不足，需要新鮮血液補充，而中國動畫正處于萌芽期，具有很大發(fā)展空間。許曄認(rèn)為，關(guān)鍵是要改變做事的思路，從一部影片成功開始“徐徐滲之”。在《羅小黑戰(zhàn)記》獲得市場成功后，能夠很明顯地感受到市場的變化。

今年暑假，中國國產(chǎn)短片動畫《請吃紅小豆吧！》的日語配音版在日本富士電視臺播出，由TeamJoy和富士電視臺共同制作。過去，要實現(xiàn)國產(chǎn)動漫出海，需要花錢買日本電視臺的時段，而現(xiàn)在日方電視臺則愿意出資、出力，去推動中國動畫片的發(fā)行。

隨著多部國產(chǎn)動畫出海日本，與漫畫原作形成了良性互動。“有一些日本讀者因為想要看更多中國漫畫，開始學(xué)習(xí)中文。而且中國漫畫中有很多與本土文化、歷史、道教思想等相關(guān)的內(nèi)容，他們也在閱讀過程中了解思考方式、生活環(huán)境等?！眱?nèi)山深說道。

宮田看完《羅小黑戰(zhàn)記》之后，在微博發(fā)現(xiàn)很多人討論網(wǎng)絡(luò)小說改編的漫畫《魔道祖師》，于是在日本付費衛(wèi)星頻道WOWOW上收看了同作改編的電視劇《陳情令》日配版，不僅沉迷于磕CP，還喜歡上了劇中的中國古代服飾。她通過劇評又對中國古風(fēng)影視劇產(chǎn)生了興趣，決定抽出更多時間學(xué)習(xí)中文。

《羅小黑戰(zhàn)記》也不完全是國產(chǎn)動漫的代言人。生于平成初年的大阪上班族小笠聰聽說過《羅小黑戰(zhàn)記》，但沒有去看。“我對畫風(fēng)的要求比較高，海外漫畫看起來總覺得奇怪，不夠精細(xì)。”在為數(shù)不多看過的海外漫畫中，小笠聰提到一部中國漫畫，在畫風(fēng)和故事情節(jié)方面能與日漫媲美，叫做《鏢人》。

橫空出世

如果不是《犬夜叉》作者高橋留美子在社交平臺上的推薦，小笠聰也不會知道《鏢人》。因為相信高橋留美子的判斷力，他在2019年年初下單了《鏢人》單行本第一卷?！肮αΩ邚姷奈浞?，不明緣由地帶著一個可愛的小孩，行走于黑白兩道，護送通緝目標(biāo)，這是令人血脈噴張的冒險故事?！碑?dāng)時，小笠聰一口氣看完第一卷后又在kindle上看了第二卷。

在小笠聰看來，《鏢人》乍一看與日漫《浪客行》的畫風(fēng)很像，但是繼續(xù)看下去就發(fā)覺和日漫的故事展開不一樣，它花了大量筆墨描繪西域風(fēng)土環(huán)境，有電影場景感，又將中國隋朝時期的族群和政治紛爭融入其中，歷史氛圍濃厚。“不足之處是人物臺詞不夠豐富，不知道是不是因為中文翻譯到日文之后變味了?！?/p>

《羅小黑戰(zhàn)記》大電影在日上映后，其動畫和番外漫畫為更多人所知?！赌У雷鎺煛芬蛴耙晞〉牧髁繋恿寺嫷钠毓??！啊剁S人》作為中國漫畫，在無任何前期預(yù)熱的情況下，得到日本讀者的關(guān)注是很厲害的?！毙◇衣斣u價道。

《鏢人》在日本和韓國相繼出版單行本，是國產(chǎn)硬核武俠漫畫出海的典例之一，被許多讀者譽為“國漫之光”。這部漫畫的作者許先哲此前在接受澎湃新聞采訪時表示，他從未接受過正統(tǒng)美術(shù)繪畫訓(xùn)練，26歲才轉(zhuǎn)行畫漫畫，花了4年時間籌備《鏢人》，期間讀了《隋書》和《資治通鑒》，咨詢專家來考證兵器和建筑。在畫風(fēng)方面研究了日本劇畫風(fēng)的技法體系，吸收各個年代的技法特征。

千里馬也需要伯樂，《鏢人》的成功除了本身水平超群之外，也離不開編輯的努力。2016年10月，微博上出現(xiàn)一則“日本人求推廣中國漫畫”的帖子，出自日本漫畫編輯栗原一二。他大學(xué)畢業(yè)便進入誕生了《蠟筆小新》《魯邦三世》等著名漫畫的雙葉社，曾任月刊和周刊總編輯，在退休后受中國漫畫內(nèi)容平臺“新漫畫”的邀請入職，《鏢人》令其眼前一亮。

許先哲曾提到，栗原老師每次看完分鏡稿，都會寫下很長的感想，并且從劇作技法層面上去分析，“這就會讓我自然吸收到很多，并且激發(fā)我的創(chuàng)作激情?！?/p>

“這部漫畫能夠激起讀者的思考和想象，不論誰看都會覺得很有趣?！崩踉欢诮邮芘炫刃侣劜稍L時表示，他曾與許先哲討論漫畫中的戰(zhàn)斗場景，其中所展現(xiàn)的打斗場面并沒有給人單純的兇惡感受，而是能體現(xiàn)出人物之間的情感，在感受到這種變化時驚訝于許先哲的才華。

栗原一二在視頻采訪中展示《鏢人》日文版。

栗原一二提到，《鏢人》有一個很大的特點，就是容易理解，對于學(xué)識豐富的人而言，其中的歷史背景也能滿足閱讀需求。但是他強調(diào)，盡管許多日本人對中國歷史和文化感興趣，但不會因為漫畫作品中包含這些內(nèi)容就喜歡，還是取決于漫畫的有趣程度和質(zhì)量?！安徽撌乾F(xiàn)代、古代或是科幻題材，不論是日本或是其他國家的作品，有趣才是第一位的?！?/p>

文化藝術(shù)不分國界，但國產(chǎn)漫畫如果要出海，所考慮的因素必然是復(fù)雜的。中國漫畫家丁冰曾在2009年10月正式推出她在日本的出道作《學(xué)園GOD！》，該作品在中國漫畫雜志《漫友-可愛100》及日本知名漫畫雜志《Asuka》上同期連載，成為第一部實現(xiàn)中日同步連載作品，但在中日發(fā)行皆遇冷。

在紀(jì)錄片《漫畫一生》中，丁冰說，為了讓日本讀者更有代入感，《學(xué)園GOD！》的女主角是一個中日混血，“故事性不好，只是設(shè)定很整齊，全在吃設(shè)定”，因此得到的反饋也是真實的，日本那邊主要的反映就是“感覺得到文化的隔閡”，“看得出來是個外國作者”。

中日之間的動漫差異或差距是多層面的。許先哲說，日本漫畫發(fā)展了七十年，產(chǎn)業(yè)非常成熟，漫畫家們創(chuàng)作一輩子的漫畫，一步步成長達(dá)到了大師的境界，而中國國內(nèi)大多數(shù)作品都是新作，如果這樣做比較是很不公平的。

日本東京，動漫天堂秋葉原。  視覺中國 圖

實際上，最初娛樂性漫畫是從美國的《超人》、《蜘蛛俠》開始的，日本的《鐵臂阿童木》也是模仿美國漫畫，沿襲超級英雄打怪的模式，只是角色不同。之后，日本漫畫獨自發(fā)展出了自己的道路，逐漸將主人公設(shè)定為普通人，之后這種漫畫成為了主流。而像近幾年的《蜘蛛俠》系列電影，也融入了普通人的糾葛，吸取了日本漫畫中的優(yōu)點，不再是簡單的善惡對決。

過去，中日動畫界之間也曾相互啟發(fā)和密切交流，1958年日本首部彩色長篇動畫《白蛇傳》講的就是中國故事。上海美術(shù)電影制片廠廠長速達(dá)曾在接受采訪時介紹，1979年日本的五大電影公司到上海美影廠來交流，隨后美影廠的專家也去回訪，跟日本的導(dǎo)演討論中日動畫的藝術(shù)。被譽為日本“漫畫之神”的手冢治蟲曾被中國動畫《鐵扇公主》深深觸動，他在上世紀(jì)80年代到上海拜訪中國動畫電影創(chuàng)始人萬籟鳴，在此之前還畫下孫悟空和阿童木的“合影”。

在相互學(xué)習(xí)中，全球動漫產(chǎn)業(yè)不斷向前發(fā)展。栗原一二認(rèn)為，“討論不同國家漫畫之間的區(qū)別是沒有意義的”，重要的是漫畫中融入新的視角，并發(fā)揮作者的想象力。他看好《鏢人》的前景，希望能夠盡快實現(xiàn)動畫化，在世界范圍內(nèi)推廣。

小笠聰期待《鏢人》的更新，他說，“作為新人作品，更新斷檔太久很快就會被人遺忘?！碑?dāng)下電子漫畫平臺興起，讀者可以在上面接觸到海量漫畫，韓國網(wǎng)絡(luò)漫畫的勢頭很猛，對日本傳統(tǒng)頁漫（主要以紙媒為閱讀載體，左右翻頁閱讀的黑白漫畫）形成了沖擊。

手機作為漫畫閱讀的新載體，正在顛覆擁有悠久歷史的日漫產(chǎn)業(yè)格局。在此契機下，中國“條漫”也開始輸入日本市場。

另辟蹊徑

每天早晚各40分鐘的電車通勤時間，小笠聰基本都在手機上看漫畫，切換于多個漫畫閱讀平臺，包括Piccoma、Line manga、Webtoon、Booklive fun等，其中多數(shù)為韓國開發(fā)的應(yīng)用程序。

網(wǎng)絡(luò)漫畫興起于韓國，20世紀(jì)初韓國開始流行不用翻頁、可垂直滾動閱讀的在線漫畫，之后傳入日本和其他國家，在中國被稱為“條漫”。隨著智能手機的普及，有觀點認(rèn)為“垂直滾動的網(wǎng)絡(luò)漫畫會成為全球化漫畫閱讀標(biāo)準(zhǔn)”。

“如果‘頁漫’是一頓法式大餐，那網(wǎng)絡(luò)漫畫就是一盒便當(dāng)。從小讀頁漫長大的一些日本人可能還在堅持自己對質(zhì)量的追求?！毙◇衣斦f，頁漫和條漫他都看，隨著手機屏幕越來越大，近兩年條漫看得更多，權(quán)當(dāng)通勤消遣?！敖?jīng)常能看到很新鮮的題材和故事，但真正的精品不多?！?/p>

當(dāng)問及看過多少國外的條漫時，小笠聰說，“沒有注意過漫畫的出處，對日本人來說，網(wǎng)絡(luò)漫畫本身就是一種外來文化。日本在這個領(lǐng)域可能落后了一些，很多資深漫畫家非常重視敘事節(jié)奏和分鏡，不愿意畫網(wǎng)絡(luò)漫畫，雖然會落后于潮流，但值得尊敬?！?/p>

日本許多老一輩漫畫家和讀者對待條漫的態(tài)度，似乎就像是日本面對數(shù)字化轉(zhuǎn)型的一個微小縮影，執(zhí)著于堅守傳統(tǒng)，對數(shù)字化服務(wù)謹(jǐn)慎有加。直到新冠疫情到來后，更多人才被迫開始接受數(shù)字化的改變，例如線上教育、遠(yuǎn)程辦公等。

栗原一二指出，漫畫周刊如果不推進電子化就很難繼續(xù)生存下去，網(wǎng)絡(luò)上的漫畫作品多達(dá)數(shù)萬部，讀者很難選擇，往往就會去看人氣比較高的作品，這樣容易導(dǎo)致很多作品被埋沒。從這個角度來說，并不是一個對漫畫發(fā)展非常有益的環(huán)境。

不過，漫畫電子化已然是大勢所趨，就像小笠聰不知不覺下載了許多電子漫畫應(yīng)用。今年8月他剛下載的Booklive fun，屬于日本電子書平臺Booklive旗下漫畫平臺，由于每天可以免費閱讀一部漫畫的一個章節(jié)，吸引了很多新用戶。11月初的數(shù)據(jù)顯示，Booklive平臺上共有900部漫畫，其中中國漫畫約有110部。

“大量引進中國條漫的契機大概是在2020年，那時候許多漫畫讀者尤其是年輕人，不再在意漫畫出品的國家?！盉ooklive版權(quán)業(yè)務(wù)部長梁俊明對澎湃新聞?wù)f，從中國引進哪些條漫是與中國版權(quán)方交涉決定的，本地化的工作不僅是語言翻譯，有時還要進行文化習(xí)俗表現(xiàn)上的轉(zhuǎn)換。中國授權(quán)的條漫中，架空世界和戀愛向的作品居多，其中“大女主”類型在日本很受歡迎，此前這種類型在日本幾乎沒有。

Booklive fun平臺上的國漫粉碎星辰日文版。

日本漫畫市場中不論是本土還是引進作品，即使走向電子化，大多數(shù)還是付費閱讀產(chǎn)品。而在中國，很多情況下漫畫是和商業(yè)廣告聯(lián)系在一起的，當(dāng)一個電子閱讀平臺聚集很多會員之后，便投放大量漫畫作品，水平參差不齊，用戶基本可以免費閱讀這些漫畫。栗原一二指出，“免費”會削弱人們的熱愛程度，而且容易讓人習(xí)慣性認(rèn)為漫畫是可以一直免費閱讀的東西，一旦需要付費就放棄了，因為還能有許多替代選擇，這是一個很大的問題。

梁俊明在對比多國漫畫產(chǎn)業(yè)后發(fā)現(xiàn)，中國漫畫正在經(jīng)歷獨特的演進過程，漫畫短視頻正在流行。將漫畫轉(zhuǎn)移到不同的平臺進行呈現(xiàn)，就會有新的發(fā)展，滲透到此前未涉及的市場，能夠強化漫畫作品的認(rèn)知度。不過值得一提的是，韓國漫畫更具現(xiàn)代性，也就更容易實現(xiàn)動畫化，從而良性循環(huán)帶動原作人氣上升。

去年，根據(jù)韓國奇幻網(wǎng)絡(luò)漫畫《奇奇怪怪》改編而成的國產(chǎn)動畫電影《奇奇怪怪：整容液》，在波士頓科幻電影節(jié)中獲得最佳動畫片獎，已成功出海至日本、新加坡、新西蘭等國，也帶動原作漫畫又火了一把。故事圍繞一款能讓人輕易改變?nèi)菝才c身材的“整容液”產(chǎn)品，女主在使用整容液后成了受歡迎的“女神”，而副作用卻讓一切走向失控。正是這種基于當(dāng)代社會風(fēng)氣針砭時弊的創(chuàng)作，引發(fā)了巨大的話題討論度。

“劇本創(chuàng)新和故事創(chuàng)新至關(guān)重要?！痹S曄認(rèn)為，中國動漫創(chuàng)作要更貼近當(dāng)今時代，而不僅僅是強調(diào)一些古代經(jīng)典。日本人也很想知道一些貼合當(dāng)今中國年輕人生活的一些東西。

揚帆遠(yuǎn)航

“目前在日本，TikTok、中國動漫《羅小黑戰(zhàn)記》、小說《三體》、手游《原神》，以及遍布各地的中國奶茶店，風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的中式美女妝和國潮化妝品等，正活躍在許多日本年輕人的文化生活中，同時也成為日本媒體和專家學(xué)者觀察當(dāng)下中國和今后發(fā)展方向的重要風(fēng)向標(biāo)?！比罩杏押脮^文化事業(yè)部負(fù)責(zé)人楊建興對澎湃新聞?wù)f道。

內(nèi)山書店內(nèi)的中國圖書。   圖片來源：網(wǎng)絡(luò)

其實，隨著經(jīng)濟與科技的發(fā)展，中國的流行文化也在輸入包括日本在內(nèi)的許多國家。在與日本年輕人接觸過程中可以發(fā)現(xiàn)，以TikTok為首的社交平臺是他們了解中國最新鮮動態(tài)的主要窗口之一。TikTok在日本的用戶數(shù)已逾1000萬，用戶平均年齡34歲。就像宮田正是在TikTok上接觸到《羅小黑戰(zhàn)記》，繼而加入中國國內(nèi)社交平臺微博，觸及更加豐富的信息，這種文化交流是自然而然發(fā)生的。

全球年輕一代在互聯(lián)互通的信息網(wǎng)絡(luò)中成長，擁有接受異域文化的基礎(chǔ)，尤其是在動漫、游戲、流行音樂、影視劇等娛樂領(lǐng)域的愛好往往是共通的，交流越來越無國界。宮田說，她作為中文學(xué)習(xí)者經(jīng)常會聽到“日中友好”或是“促進日中文化交流”這樣的口號，“年輕人不希望被強行賦予某些任務(wù)和使命，也不一定要去對方國家走一走、看一看才能了解對方，一部電影、一本書都可以成為通向海對面的隧道。”

不過，推動中國文化產(chǎn)品打入日本市場并非易事，作為推動中國文化出海的公司，TeamJoy觀察到日本市場比較慢熱，當(dāng)?shù)匾恍﹤鹘y(tǒng)的大型娛樂公司在某些領(lǐng)域擁有較大發(fā)言權(quán)，想要分一塊蛋糕是有難度的，所以要盡量選擇優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，尋找著眼于全球市場的合作伙伴，一點點扭轉(zhuǎn)日本市場的氛圍。該公司接下來致力于把中國網(wǎng)絡(luò)小說、漫畫開發(fā)成日本劇目，現(xiàn)在正集中精力將中國IP《隱秘的角落》開發(fā)成一部日本電影。

將中國IP在日本進行本土化，遠(yuǎn)不止語言翻譯的問題。楊建興表示，中國文化要走出去，在以我為主、保持中華文化元素內(nèi)核與精神實質(zhì)不變的情況下，要敢于放開讓對象國人員深度參與到產(chǎn)品開發(fā)與宣傳推廣中去，重視發(fā)揮他們的智慧與創(chuàng)造力，只有這樣才能讓中國流行文化軟著陸。

中日共同的鄰居韓國則用“韓流”攪動世界文化競爭。在卡塔爾世界杯的開幕式上，韓國男團成員柾國出現(xiàn)在舞臺上，與卡塔爾本土歌手庫拜斯一起演唱世界杯官方主題曲，讓許多人驚詫于“韓流”的影響力。

取得此番成效源于韓國政府20多年來對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的投入。自1998年韓國時任總統(tǒng)金大中提出，將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展確立為21世紀(jì)支柱產(chǎn)業(yè)的“文化立國”戰(zhàn)略，由政府推動“文娛出口”的方式?jīng)]有因政權(quán)更迭而改變，文化軟實力快速提升。

就中國的文化出口來說，動漫絕非強項，出海尚在起步階段，尤其是在進入日本市場面臨挑戰(zhàn)。但栗原一二認(rèn)為，如果中國能將漫畫視為一種文化去發(fā)展，對漫畫的關(guān)注度越來越高，形成一股熱潮，將是一個數(shù)以千億的市場。當(dāng)漫畫的經(jīng)濟效應(yīng)提升，漫畫家的收入增加，就會有更好的作品產(chǎn)出。

當(dāng)然，除了動漫之外，面向海外出口的文化內(nèi)容是多姿多彩的。11月，內(nèi)山書店又進新書了，既有《魔道祖師4》等漫畫讀物，也有《山東武術(shù)螳螂拳》這樣的小眾領(lǐng)域研究書籍，還有像《春秋左氏傳》《中國全史》等歷史大部頭。

在這間不大的日本書店里，中國文化的多個切面正揚起風(fēng)帆。