宋詞可以有多美？

僅僅看詞牌名——“如夢(mèng)令”“蘇幕遮”“長(zhǎng)相思”“醉花陰”“念奴嬌” “聲聲慢”……就意境自攜，令人感念幾多。

隨便翻讀一闕，字里行間，字字珠璣，即使穿越千年，依然讓人傾倒。

在宋詞中，

晏殊這樣形容時(shí)光：

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。

秦觀如此描述愛情：

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

蘇軾這般揮灑豪情：

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

愁緒滿懷的李清照這樣落筆：

只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

別離時(shí)刻，李煜腸斷：

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

那些美好的字句，那些動(dòng)人的情感，讓人迷戀，沉醉不知?dú)w路。

在中國(guó)古代文學(xué)的閬苑里，宋詞以其獨(dú)有的神韻，與唐詩爭(zhēng)奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕。在我國(guó)有著極高的文學(xué)地位。

· 宋詞的歷史定位 ·

國(guó)學(xué)大師陳寅恪先生曾這樣評(píng)價(jià)：“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世?！?/p>

王國(guó)維在1912年所寫的《宋元戲曲史》自序中說：

“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也?！?/p>

指明了各個(gè)朝代文學(xué)的重心所在，也表明了王國(guó)維自己的一種文學(xué)發(fā)展史觀。

在這一見解中，宋詞被指認(rèn)為宋代文學(xué)中最“盛”、最“勝”、最有代表性的文體，被安置在中國(guó)文學(xué)史上極其重要的地位，足以與楚騷、漢賦、六朝駢文、唐詩、元曲并駕齊驅(qū)。這種觀點(diǎn)影響深遠(yuǎn)今天有的學(xué)者進(jìn)一步認(rèn)為，中唐以后的“時(shí)代精神已不在馬上，而在閨房；不在世間，而在心境”。所以宋詞成為“最為成功”的藝術(shù)部門，“時(shí)代心理終于找到了它的最合適的歸宿”，但似需進(jìn)一步辨析。

“一代有一代之文學(xué)”或“一代有一代之所勝”的說法，其含義實(shí)是多重的：一是指“盛”，即繁榮發(fā)達(dá)的程度；二是指“佳”，即文學(xué)成就的高下；三是指“代表性”和“獨(dú)創(chuàng)性”。

這三者當(dāng)然可能發(fā)生交叉，不易截然界劃，但大致的區(qū)分是存在的。例如王國(guó)維在肯定焦循“一代有一代之所勝”為“具眼”后，接著說：

“余謂律詩與詞，固莫盛于唐、宋，然此二者果為二代文學(xué)中最佳之作否，尚屬疑問。”

他認(rèn)為宋詞可算“盛”，但不一定是宋代文學(xué)中的“最佳之作”，即把“盛”與“佳”作了區(qū)別。王國(guó)維的這段“但書”，是針對(duì)焦循下述言論的：

“故論宋宜取其詞，前則秦柳蘇晁，后則周吳姜蔣，足與魏之曹劉，唐之李杜相輝映焉。其詩人之有西昆、江西諸派，不過唐人之緒余，不足評(píng)其乖合矣?！?/p>

他崇尚宋詞貶抑宋詩，但論宋詩不及梅、歐、蘇、黃、陸、范、楊等大家，僅舉西昆、江西相比，明屬偏頗，難怪王國(guó)維要產(chǎn)生“疑問”了。

其實(shí)，單就“盛”而言，也有橫向比較和縱向評(píng)量的不同。宋代文學(xué)的五大文體中，小說、戲曲尚處萌芽時(shí)期，固不足比，但是宋文、宋詩亦處于繁盛時(shí)期，并不比宋詞稍遜；而從今存作品數(shù)量來看，還大大超過宋詞。

據(jù)《全宋詞》的統(tǒng)計(jì)，今存詞人1300多家，作品近2萬首（孔凡禮《全宋詞補(bǔ)輯》又新補(bǔ)詞人100家，增收430多首）。而正在編纂中的《全宋文》（四川大學(xué)編）共收作者逾萬人（其中95%為無集作者），收文約10萬篇，達(dá)5000萬字，為《全唐文》的5倍。正在編纂中的《全宋詩》（北京大學(xué)編），“所收作者和詩篇，據(jù)不完全的初步統(tǒng)計(jì)，作者不下9000人，為《全唐詩》的4倍，詩篇的數(shù)量當(dāng)為更多（按，《全唐詩》所收詩人2200余家，詩48900余首）”。估計(jì)《全宋文》和《全宋詩》兩部總集編成后，實(shí)際數(shù)量還將超過這些預(yù)測(cè)。

再?gòu)膯蝹€(gè)作家詩、詞創(chuàng)作的數(shù)量來分析。據(jù)《全宋詞》和《全宋詞補(bǔ)輯》的統(tǒng)計(jì)，宋代詞人中作品數(shù)量最多的前十名是：

（一） 辛棄疾，629首；

（二） 蘇軾，362首；

（三） 劉辰翁，354首；

（四） 吳文英，341首；

（五） 趙長(zhǎng)卿，339首；

（六） 張炎，302首；

（七） 賀鑄，283首；

（八） 劉克莊，269首；

（九） 晏幾道，260首；

（十） 吳潛，256首。

而詩歌創(chuàng)作的數(shù)量則成倍地超過。如現(xiàn)存蘇軾詩2700多首，楊萬里4000多首，陸游近萬首，不僅遠(yuǎn)比唐代李白、杜甫為多（李詩近千首，杜詩1400多首），比之他們的詞作，多寡相距亦甚遠(yuǎn)，說明作者們對(duì)詩歌創(chuàng)作的投入和專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了詞的創(chuàng)作。至于文，因其內(nèi)容龐雜，不宜作數(shù)量的比較，但日本學(xué)者吉川幸次郎說得好：“在中國(guó)人的意識(shí)里，做文章——即把想用語言表現(xiàn)出來的東西用文字寫下來——是人間諸生活中最重要的事情?！恼伦鳛槿烁竦闹苯酉笳?，在中國(guó)人的生活中，至少在已往的生活中，占有著極其重要的位置。”這在宋代士人中也是如此，作文是比吟詩填詞更受重視的。

若從文學(xué)成就看，宋詞與宋詩、宋文也頗難強(qiáng)分高下，硬作軒輊。如清李漁《閑情偶寄》卷1《詞曲部·結(jié)構(gòu)第一》中即言：

“歷朝文字之盛，其名有所歸，漢史、唐詩、宋文、元曲，此世人口頭語也?！稘h書》《史記》，千古不磨，尚矣，唐則詩人濟(jì)濟(jì)，宋有文士蹌蹌，宜其鼎足文壇，為三代后之‘三代’也?！?/p>

認(rèn)為“宋文”為宋代文學(xué)中之杰出者，與兩漢史傳、唐代詩歌并為“后三代”；他還指明此乃“世人口頭語也”，并非一己私見而是一般輿論。其實(shí)，從宋人開始，已把本朝文章比擬追攀“三代”了。

北宋歐陽修《集古錄跋尾》卷4《范文度模本蘭亭序》云：

“圣宋興，百余年間，雄文碩學(xué)之士相繼不絕，文章之盛，遂追三代之隆?！?/p>

南宋王十朋《策問》云：

“我國(guó)朝四葉文章最盛，議者皆歸功于仁祖文德之治與大宗伯歐陽公救弊之力，沉浸至今，文益粹美，遠(yuǎn)出乎正（貞）元、元和之上，而進(jìn)乎成周之郁郁矣?！?/p>

陸游《尤延之尚書哀辭》亦云：

“吾宋之文抗?jié)h唐而出其上兮，震耀無窮?！?/p>

事實(shí)上，無論從體裁的完備、流派的眾多、藝術(shù)技巧的成熟等方面來衡量，宋代散文確處于我國(guó)古代散文發(fā)展的一個(gè)巔峰階段，是不應(yīng)該被輕忽的。至于對(duì)宋詩藝術(shù)質(zhì)量的評(píng)判，見仁見智，褒貶反差懸殊，崇之者譽(yù)為“宋詩豈惟不愧于唐，蓋過之矣”，抑之者竟謂宋“一代無詩”，形成聚訟紛紜的“唐宋詩之爭(zhēng)”。然而，這一紛爭(zhēng)的實(shí)質(zhì)已不在于唐宋詩之孰優(yōu)孰劣，而是兩種不同藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文學(xué)價(jià)值觀念之爭(zhēng)。這一論爭(zhēng)久而未決的事實(shí)本身，已說明宋詩完全有資格成為與唐詩抗衡的一個(gè)具有某種獨(dú)立性的藝術(shù)系統(tǒng)。盡管它有各種各樣的缺失并日益陷入無法克服的創(chuàng)作危機(jī)，但其變唐入宋、推陳出新的業(yè)績(jī)?nèi)宰阋栽谥袊?guó)詩歌史上占據(jù)一個(gè)重要的地位。

詞家千余、詞作二萬的宋詞是中國(guó)文學(xué)中一叢絢麗奪目的奇葩，將其當(dāng)作宋代文學(xué)的代表，置于“一代有一代之文學(xué)”系列，只有在下述意義上是正確的：即從中國(guó)文學(xué)諸文體發(fā)展的角度來看，作為詞體文學(xué)，宋代無疑已臻頂巔。元、明兩代固無更多名家名作可以稱述，清代的詞學(xué)中興，成就不應(yīng)低估，但清詞之于宋詞，略與宋詩之于唐詩相埒，總落第二位。宋詞以我國(guó)詞體文學(xué)之冠的資格，憑借這一文體的全部創(chuàng)造性與開拓性，為宋代文學(xué)爭(zhēng)得與前代并駕齊驅(qū)的歷史地位。在這一意義上，它與楚騷、漢賦、六朝駢文、唐詩、元曲并列才是當(dāng)之無愧的。若認(rèn)為宋詞的成就超過同時(shí)代的宋詩、宋文，則就不很確當(dāng)。

| 內(nèi)容節(jié)選自《宋代文學(xué)通論（增訂本）》

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《宋代文學(xué)通論（增訂本）》

王水照 著

復(fù)旦大學(xué)出版社后記

作為中國(guó)古代文學(xué)研究的一個(gè)分支，宋代文學(xué)研究近年來取得了不少成績(jī)和進(jìn)展，但從總體水平來看，似乎仍顯薄弱。與鄰近的唐代文學(xué)研究相比，所得成果較少，投入人力不多，研究力量頗弱；與宋史研究相比，在專題的開拓、理論的探討乃至基礎(chǔ)文獻(xiàn)的整理等方面，也難望其項(xiàng)背。從宋代文學(xué)自身的研究格局而言，也有一些不平衡或?qū)W術(shù)空白之處，如時(shí)代上的重北宋輕南宋，文體上的重詞輕詩、文，課題上的重大作家、輕中小作家，以及對(duì)文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)事實(shí)的研究上也存在一些不足和空缺。這些情況，對(duì)宋代文學(xué)研究者是一種巨大的鞭策。

改變這種不盡如人意的現(xiàn)狀的辦法之一，是調(diào)整研究觀念，更新視角，開拓思路，以期有新的突破。我們的寫作即是就此作些力所能及的努力。本書以專題的方式組織整體框架，用以較為全面系統(tǒng)地論述兩宋文學(xué)的概貌、特點(diǎn)、發(fā)展進(jìn)程、歷史地位和影響。這一條塊明晰、各部分相對(duì)獨(dú)立而又互為參證的有序結(jié)構(gòu)，或可在現(xiàn)有通常流行的“以時(shí)代為序、以作家為中心”的教科書體例之外，更便于集中探討一些文學(xué)現(xiàn)象的底蘊(yùn)，便于從理論上總結(jié)某些規(guī)律性的問題，也便于表達(dá)我們學(xué)習(xí)宋代文學(xué)的一些基本認(rèn)識(shí)和體會(huì)。探討文學(xué)史的發(fā)展結(jié)構(gòu)和歷史脈絡(luò)，是一個(gè)頭緒繁多、包涵龐雜的任務(wù)。任何一部文學(xué)史，即便是最理想的文學(xué)史，都不可能代替文學(xué)史的全部研究工作，這就決定了文學(xué)史的編寫體例和方式必然是多種多樣的，各種編寫方法總是各有長(zhǎng)處和優(yōu)點(diǎn)，也都不可避免地各有其局限和盲點(diǎn)（如分體合編、上論下史以及最流行的以時(shí)代為序的編寫體例等），我們需要各種體例的文學(xué)史，以收互補(bǔ)交參、相得益彰之效。本書還不是一部宋代文學(xué)的斷代史，但也希望能在用各種方式編寫文學(xué)史方面積累一些經(jīng)驗(yàn)。

我們的寫作集體是個(gè)師生結(jié)合體。除我本人外，參加者都是復(fù)旦大學(xué)中文系的研究生，從我攻讀唐宋文學(xué)的博士或碩士學(xué)位。雖然全書的宗旨要求、設(shè)計(jì)構(gòu)思是我擬定的，并由我統(tǒng)稿、定稿，但本書也是教學(xué)相長(zhǎng)的產(chǎn)物。這一二年來，他們每每來到我的堆放雜亂、色調(diào)沉重的書房，傾心暢談，切磋琢磨，似乎忘掉外面商業(yè)浪潮的煩躁，重新體驗(yàn)一下讀書人作為學(xué)術(shù)文化傳承者的社會(huì)角色，總覺得有無窮的樂趣。愿此書的出版，當(dāng)作這段共同筆耕讀寫生活的溫馨紀(jì)念。

王水照

原標(biāo)題：《絕美宋詞獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷？宋詩表示不服！》

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