韓國JTBC電視臺(tái)最近弄了一部劇，叫《迷霧》。

《迷霧》海報(bào)

《迷霧》是講一個(gè)名為高慧蘭的女人一路摸爬滾打，靠自己的實(shí)力坐上了News9的主播臺(tái)，因?yàn)閳?jiān)持只報(bào)道真相，所以得到觀眾的喜愛和信任，她本人也連續(xù)5年得獎(jiǎng)，還讓青瓦臺(tái)看中，叫她去做政府發(fā)言人，但高慧蘭卻在關(guān)鍵時(shí)刻卷入了一宗謀殺案，為了擺脫嫌疑，她鼓起勇氣，開始跟政府的幕后黑手周旋對抗。

高慧蘭這個(gè)人物形象，用上海話說是“煞根”，她強(qiáng)勢、精明，但是又保有新聞人的底線。

《迷霧》就是通過高慧蘭這個(gè)女人，為我們科普了一下我國電視劇從業(yè)者忽悠了觀眾兩三年了的，所謂的“大女主”，到底應(yīng)該長什么樣。

首先，大女主肯定要牛的。

一般來說，專業(yè)能力到位，人人都想把她擠下去，但沒人真的能把她擠下去，一旦沒了她，業(yè)務(wù)馬上推進(jìn)不下去。

生活里，周身散發(fā)著昂貴的氣息，愛馬仕的包，不但要背，還要天天換不同系列的背；挺闊的職業(yè)套裝，不但要穿，還要翻行頭穿；送人禮物，要體面，不是表就是車。

有人要說了， 這么講wuli楚喬寶寶一定是大女主了，你看，她一開始就是個(gè)女奴，后來不是成了特別牛的女戰(zhàn)神？

但這不叫大女主，叫瑪麗蘇。為什么呢？因?yàn)榕Ｊ墙Y(jié)果，怎么牛起來的，是大女主劇和瑪麗蘇劇的分水嶺。

這就要講到第二點(diǎn)，大女主的牛要靠自己。

《迷霧》里的高慧蘭從一個(gè)普通的新聞?dòng)浾叩絿裰鞑ィ俚将@得青瓦臺(tái)認(rèn)可，靠的都是自己，沒有男人幫忙，也沒有天降奇兵。

所謂“靠自己”具體又是指什么呢？我們可以在戲里清楚看到，高慧蘭出道時(shí)，為了獲得更多新聞信息，不惜在政府發(fā)布會(huì)上瘋狂提問，被人當(dāng)成二百五新人；為了得到做主播的機(jī)會(huì)，打掉了剛剛懷上的孩子；為了保住自己的主播位置，下套讓本來就有道德瑕疵的對手陷入丑聞；為了報(bào)沒人敢報(bào)的官商勾結(jié)新聞，不惜與權(quán)勢對抗。

確實(shí)，高慧蘭嫁給丈夫的原因之一是看上他的身家背景，希望能借力助自己更上一層樓。但結(jié)合劇情細(xì)想，高慧蘭真的一切靠老公，從此一馬平川了嗎？不，高慧蘭的名譽(yù)、地位和財(cái)富是自己硬碰硬打下來的，高慧蘭碰到小人陷害，也是自己動(dòng)腦筋，出錢出力正面迎戰(zhàn)的。

但是瑪麗蘇劇的女主角實(shí)現(xiàn)人生三級跳，基本就真的是靠男人，總會(huì)有個(gè)倒霉孩子替女主擦屁股收拾殘局，再不濟(jì)，送個(gè)人頭，讓女主踩著男人尸體過就是了。

第三點(diǎn)，大女主必須要經(jīng)歷大風(fēng)大浪后依然牛。

就像《迷霧》，高慧蘭一朝人上人，一朝階下囚，但她從沒有放棄過爭取和抵抗，用她自己的話說就是，每當(dāng)不能前進(jìn)也不能后退的時(shí)候，她總是選擇正面突破，并且最后總是會(huì)贏。命運(yùn)足夠多舛，人物的行動(dòng)性才會(huì)加強(qiáng)，就像一個(gè)彈簧，給人物施加越多壓力，人物才會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)有力的反彈和弧光。

再想想經(jīng)典大女主劇《大長今》，李英愛在里面是不是歷經(jīng)大起大落？這就對了。

而瑪麗蘇劇的大女主一般會(huì)象征性地經(jīng)歷一些小打小鬧，在男一男二男三直至男N的齊心協(xié)力下逃出險(xiǎn)境，女主一個(gè)人陷入“自救”的自我妄想和自我感動(dòng)中。

以上三點(diǎn)是《迷霧》成功建立起高慧蘭這個(gè)大女主形象的制勝法寶。

另外，我還想替《迷霧》的劇情說幾句。有可能是國產(chǎn)劇的小打小鬧看多了，不少觀眾評價(jià)《迷霧》的時(shí)候用了“狗血”二字。但是，把邏輯通順的強(qiáng)情節(jié)戲和緊密的人物關(guān)系稱為狗血真的挺無知的。所謂狗血，是指那些毫無邏輯，狗屁不通，為強(qiáng)而強(qiáng)的情節(jié)。莎士比亞的戲劇，大熱的美劇，如果去分析里面的情節(jié)，換個(gè)人寫很可能都是“狗血”，但莎士比亞寫好了，美劇編劇寫好了，這些就是經(jīng)典戲劇結(jié)構(gòu)。

因?yàn)榉植磺鍙?qiáng)情節(jié)和“狗血”的區(qū)別，才導(dǎo)致國產(chǎn)劇矯枉過正，劇情設(shè)計(jì)上縮手縮腳，平淡無聊，這也是目前國產(chǎn)劇的又一大缺陷。最可怕的是這觀念已經(jīng)一路從無知的影視公司傳染到了觀眾，實(shí)在害人不淺。所以，隨便給《迷霧》這種強(qiáng)情節(jié)劇貼一張“狗血”的狗皮膏藥，真是太低估人家了。

沒錯(cuò)，在評論《迷霧》的時(shí)候，我實(shí)在繞不開國產(chǎn)劇。因?yàn)檫@就像是你絞盡腦汁解不出的一道題，隔壁同桌卻已經(jīng)給出了正確答案，讓你不得不反思，你的解題過程中到底哪一步出了錯(cuò)？

在豆瓣評論中，占據(jù)熱評第一位的觀眾提出了一個(gè)振聾發(fā)聵的問題，“韓劇怎么可以進(jìn)步得那么迅速？”這句話讓我很有感觸。這位觀眾在比較的，可能是韓劇的前世今生。確實(shí)，韓劇早就不是我們印象里“車禍癌癥原來是兄妹”的套路了，從《Signal》到《秘密森林》再到《迷霧》，韓劇以火箭升空的速度在前進(jìn)，這都要?dú)w功于從業(yè)人員對于人性認(rèn)識(shí)的深度和對常識(shí)把握的準(zhǔn)確度。

那么縱向比較國產(chǎn)劇的前世今生呢？大量資金涌入，看似風(fēng)生水起的我國影視行業(yè)，制造的產(chǎn)品的進(jìn)步速度呢？再橫向跟韓劇比較看看呢？

韓劇贏了?！睹造F》贏了。主要還是贏在觀念上?！睹造F》，為我們科普了什么才是影視行業(yè)應(yīng)有的覺悟。

《迷霧》的全體主創(chuàng)都非常誠實(shí)地面對了“女人的自我意識(shí)”這回事，并誠實(shí)書寫了“女人也有欲望”這回事，這是非常了不起的。

而我國的電視劇，除了一些古裝和年代劇還稍微有一些硬氣的女主角，一到時(shí)裝劇就成了白兔天下，仿佛建國后，中國女性都被集體下了藥，她們看上去天真善良，無欲無求，從身體到頭腦都受到閹割，最大的心愿就是在三十歲以前嫁掉，并且房產(chǎn)證上有自己的名字。她們的職業(yè)生活是不重要的，個(gè)人追求也是不重要的。

為什么女主角必須要這樣呢？因?yàn)橹挥羞@樣才能被財(cái)大氣粗、完美無瑕的男主角拯救啊，女人不弱，怎么滿足廉價(jià)而男權(quán)的英雄主義幻想呢？

這兩年，搞影視的人變得精明了一些，懂得給角色套上職業(yè)的外衣，比如“精品劇”《翻譯官》、《談判官》之類的，你看你看，現(xiàn)在女主不是弱雞了喲，人家是翻譯，是談判高手了喲，但那又怎么樣？喬菲能不能進(jìn)高翻院的生殺大權(quán)還不是掌握在程家陽手里？謝曉飛還不是可以在童薇的上班時(shí)間隨意調(diào)戲她，就因?yàn)橥笔撬呐耍?/p>

而《迷霧》才不跟你來這套，高慧蘭的命運(yùn)始終由自己掌握，人家的欲望可是建立正義社會(huì)啊。

但非常悲哀的是，我們要在自己的影視作品里看到高慧蘭這種女性形象很難，當(dāng)一個(gè)編劇，對影視公司說出，“我想寫一個(gè)為了自己事業(yè)拼命奮斗的女主角”時(shí)，所有人都會(huì)對這種合理要求別過臉去。

更多時(shí)候，大部分觀眾不會(huì)知道的行業(yè)內(nèi)幕是，編劇會(huì)聽到一個(gè)又一個(gè)的影視公司或者播出平臺(tái)對他說——

“戲嘛，還是要甜，就讓女主角負(fù)責(zé)被男主角寵！”

“劇里惹麻煩的戲都給女主吧，男主就負(fù)責(zé)幫她解決，幫她擦屁股！”

“男主破產(chǎn)以后靠女主接濟(jì)？這不行，這男主形象坍塌了！”

“女主可以強(qiáng)勢，但在男主面前必須低頭，男主永遠(yuǎn)得壓過女主一頭！”

“女主也別太強(qiáng)勢了，人設(shè)不討喜！”

所以，為什么《迷霧》出現(xiàn)在韓國而不是中國，這不是劇作層面的問題，中國編劇完全有能力寫出一個(gè)一模一樣的故事，這完完全全，就是觀念層面上的問題。

在我國影視行業(yè)中，所有人都習(xí)慣了對女主角視若無睹，當(dāng)然他們假裝很在意，為她編織了各種苦難的身世，體面的外表，高大上的生活。但是，沒有人在乎女主角的內(nèi)心，更不在乎女主角和自我的關(guān)系。所以，我們才會(huì)在電視里，看到一個(gè)又一個(gè)瑪麗蘇，瘋狂跑過一片荒蕪的內(nèi)心高地，在生活的風(fēng)暴中等待一個(gè)虐待狂式的暴君拯救自己，她們甚至不知道，自己也是有權(quán)利的，她們有權(quán)利去追求自我價(jià)值，有權(quán)利不再等待一個(gè)暴君。

所以，國產(chǎn)劇才會(huì)一次又一次地輸了，輸在了觀念上，輸在了既搞錯(cuò)了“狗血”的意思，也搞錯(cuò)了“大女主”的意思上。

然后，國內(nèi)這些影視制作公司，繼續(xù)自以為是地，拼命制作一坨又一坨童話色的屎來喂養(yǎng)我們。

影視公司們，播出平臺(tái)們，還有看劇觀眾們，大家都是心智成熟的成年人，我們，能不能有一點(diǎn)格調(diào)呢？