Winy Maas是深圳設(shè)計互聯(lián)在海上世界文化藝術(shù)中心主展館開幕展《數(shù)字之維》的展覽設(shè)計者，在他看來，數(shù)字化在如今的建筑設(shè)計中不可或缺，新型技術(shù)與建筑材料的應(yīng)用都需要依賴數(shù)字化。在《數(shù)字之維》的展覽中，Winy Maas利用各種空間來展示藝術(shù)家應(yīng)用數(shù)字化手段而創(chuàng)造的作品以及其中包含的知識，通過不同的展間，讓人們專注于每一件作品。而當(dāng)人們走到二樓，又將對剛才所見的作品擁有全面和全新的感知。

Winy Maas告訴“澎湃新聞·藝術(shù)評論”，這些藝術(shù)作品構(gòu)成了一座數(shù)字化知識的博物館，也構(gòu)建了一座未來之城，而他本人對于未來城市的發(fā)展，則有更多深入的研究。在《Barba》一書中，Winy向人們描述了Barba這種未來的納米建筑材料，它可以改變形狀、縮小變大，它能形成墻壁和屋頂、窗戶和門、樓梯和家具，它能傳輸水和物件、傳導(dǎo)電能，它能清理運送垃圾。人們用手、身體控制這一材料就能做到這一切。Barba的靈感最初來自20世紀(jì)70年代的卡通形象“Barbapapa”，他能改變自己的形狀，模仿各種東西。The Why Factory的研究人員們想知道，隨著機(jī)器人學(xué)、材料科學(xué)與計算機(jī)的發(fā)展，如今的人們是否能夠創(chuàng)造出像Barbapapa那樣可以自我改變的環(huán)境。在一部探討未來城市的短片中，The Why Factory告訴觀眾，Barba能夠讓我們周邊的空間滿足我們的需求，未來甚至不再需要其他建筑材料。

在深港雙年展上，MVRDV帶來了他們的裝置作品“WEGO住宅”，這個由不同顏色的不規(guī)則房間所“拼接”而成的空間是Winy Maas對未來居住空間的一種構(gòu)想。藝術(shù)家、學(xué)生、運動員、書蟲的房間因他們各自生活需求的差異而具有不同的空間構(gòu)造和功能，與此同時，人們能夠方便地進(jìn)入他人的空間，這需要溝通和協(xié)商。Winy告訴澎湃新聞，人們往往用“平方米”來衡量房子的大小，但事實上，你完全可以用“立方米”的思維去思考你真正需要的空間。

個性與靈活滲透于Winy Maas對于未來城市建設(shè)的構(gòu)想，也貫穿于MVRDV建筑作品。而為了實現(xiàn)建筑的個性與靈活性，像素化成為了MVRDV建筑設(shè)計的重要特色。在“多孔之城”研究中，Winy用“樂高塔”重塑了歐洲城市面貌，像素使建筑擁有了各種各樣的開放性。Winy Maas使用最新的技術(shù)和材料來設(shè)想未來城市，而他所探討的問題則同樣適用于今天的城市。比如，在WEGO中，結(jié)構(gòu)各異的房間滿足了人的個性需求，房間之間的緊密關(guān)系則考驗居住者如何與他人溝通和妥協(xié)；同樣，在由Barba所構(gòu)造的空間中，人們能夠根據(jù)自己的需要為自己創(chuàng)建空間，而這種空間并非彼此孤立，材料同樣能形成空間之間的聯(lián)系。又比如，在“多孔之城”的研究中，像素化的建筑模型探討了城市建筑的開放性。在Winy的研究中，如何緩解自由與集體的沖突、如何讓城市的高密度變得積極、如何適應(yīng)環(huán)境的變化、如何改變城市建筑的千篇一律……這些問題或許不僅僅指向未來。

澎湃新聞：像素或者說像素化是MVRDV設(shè)計的一大特色，這代表了什么？

澎湃新聞：您受設(shè)計互聯(lián)委托負(fù)責(zé)了名為“數(shù)字之維”的展覽設(shè)計，數(shù)字化在今天的建筑設(shè)計中是否是不可或缺的？

Winy Mass：是的，完全是這樣。如果我們不這么做的話，我們會錯失良機(jī)，因為其他人會趕上來。每件事物都在變得越來越數(shù)字化，比如我們的建筑業(yè)、設(shè)計業(yè)。通過我們與工程師的交流，數(shù)字化會走得更遠(yuǎn)。在我與The Why Factory的著作《Barba》中，講述了建筑材料走向最小的單位納米。因為在未來，建筑會像橡膠，你可以讓它變硬、把它凍住或是進(jìn)行折疊，也可以進(jìn)行反向操作。這一切只有通過數(shù)字化信息才能進(jìn)行調(diào)動?；谒鼈兊牟牧蠈傩裕磥淼牟牧匣旧鲜强侩娮踊驍?shù)據(jù)驅(qū)動的。如同橡膠一般的核心是由數(shù)字化生成的。所以如果你這么想的話，那就證明了數(shù)字化就是不可或缺的。

澎湃新聞：在設(shè)計互聯(lián)的“數(shù)字之維”展覽中，您說過希望人們走上二樓后，會回顧剛剛看過的作品，甚至超越樓下的藝術(shù)家們，如何讓人們更好地理解您的這一用意？

Winy Maas：我們對展覽做了一些改進(jìn)，我們列出了一系列能夠讓人產(chǎn)生這些感受的元素，第一項是展覽的路線，在展覽開始處你就應(yīng)該看到一張清晰的地圖，上面標(biāo)出了展間的序列，你可以根據(jù)這個排序來看展，最后會走到二樓，感到一切都變得更加明了。而在每個展間里，也清楚地標(biāo)識了作品號碼，從而讓人能夠輕松地了解展品。第二項是通過不同的光線來加強(qiáng)人們的理解。我們在展廳里加了更多不一樣的燈光，也許一個展間的燈光是橙色的，另一間則是紫色的，這樣一來，你就能更好地理解每個房間不同的特征。而當(dāng)你走上二樓，你會感覺樓下如同一個舞池一般。第三項重要的改進(jìn)是對藝術(shù)作品中的知識以及整體進(jìn)行參數(shù)化，但這一點也許暫時不可行。每件作品或多或少都是經(jīng)參數(shù)化創(chuàng)作的，它們是數(shù)字化的，這些作品能夠感知你的移動，然后將其轉(zhuǎn)化為聲音等等。這基本上一種公式算法。所以如果我在每個展間都這么做的話，將所有展間的算法集合起來，你能形成某種對藝術(shù)作品的整體感知。你可以以此為基礎(chǔ)，進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)作。這是我們的夢想。但是眼下，這非常難，，一些藝術(shù)家對此也很猶豫，因為沒有時間和金錢，策展方也未能將其實現(xiàn)。但是如果能夠?qū)崿F(xiàn)的話，對于觀眾、尤其是在數(shù)字化世界中已經(jīng)得到一定訓(xùn)練的孩子來說，將會創(chuàng)造更多的知識，并帶來更好的理解。

澎湃新聞：您在之前接受Dezeen采訪時表示，亞洲的一些城市在規(guī)劃上已經(jīng)比紐約、倫敦表現(xiàn)得更好，這一點體現(xiàn)在什么地方？

Winy Maas：確實，這是我在接受Dezeen采訪時談到的一個重要話題。根據(jù)我的觀察，亞洲城市比歐美的不少老城都表現(xiàn)得更好。近年來，亞洲城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展為它們帶來了優(yōu)勢，這帶來了世界上最好的機(jī)場，以及相較過去而言更好的酒店、更好的地鐵系統(tǒng)、更好的道路等等。所以從技術(shù)上來說，亞洲的一些城市達(dá)到了領(lǐng)先。但是像香港這樣的城市，它之所以具有代表性，不只在于它世界領(lǐng)先的基礎(chǔ)設(shè)施，更在于它的綠色環(huán)境。香港的人均綠化率是世界上最高的，你會看到那里有很多的優(yōu)點。當(dāng)然也有有待完善的地方。但我覺得這一點非常值得思考，因為像紐約這樣的城市認(rèn)為，自己是世界上最好的，倫敦也這么認(rèn)為。我們應(yīng)該指出他們的缺點，比如曼哈頓的地鐵系統(tǒng)是世界上最糟糕的，那里的建筑質(zhì)量也并不好，所以，我想說，在這些方面，這些城市應(yīng)該向亞洲學(xué)習(xí)。

澎湃新聞： 您說過，如今的建筑師和設(shè)計師往往太過沉迷于所謂的原創(chuàng)性，深受“原創(chuàng)綜合征”的影響，他們應(yīng)該進(jìn)行更多的“復(fù)制”（copy），對此怎么理解？

Winy Maas：我不是反對原創(chuàng)，但是比起嘲笑別人抄襲，設(shè)計師們應(yīng)該學(xué)會如何更好地“復(fù)制”。在《Copy Paste》一書中，我主要探討的是，在教育、在我們的客戶當(dāng)中，確實存在著對于新穎的狂熱追求。而事實上，大多數(shù)新的建筑，并不是真的那么“新”，因為他們幾乎都有參考，有前人的影子在那里。在這本書中，我想說的是，過去的記憶存在于那里，我們有時可以使用它們，但是需要進(jìn)行改進(jìn)。如果我是化學(xué)系教授，我必須在我的文章里參考前人的知識，但是建筑師卻不這么做，他們往往認(rèn)為自己是“神”。我認(rèn)為這樣是愚蠢的，因為通過了解他人，你能得到大量的積累。當(dāng)然，我們還需要更進(jìn)一步。所以，在《Copy Paste》的最后一章你能看到，對于任何的物體，我都能分析它的“基因”，分析某種元素對這一物體所帶來的影響，這能夠向你展示如何進(jìn)一步改進(jìn)。這樣，我們就能夠增強(qiáng)我們的“基因”。因此，《Copy Paste》所探討的不止是復(fù)制，而是在前人的基礎(chǔ)上改進(jìn)和創(chuàng)新。

澎湃新聞：WEGO是由7個色彩各異的住宅單元組成的裝置。如果被應(yīng)用到現(xiàn)實的居住空間，它會具有怎樣的形態(tài)？

Winy Maas：我們在深雙上呈現(xiàn)的作品是一個非常小的版本，這些房間非常小，我知道，它們應(yīng)該成為一個個面積更大的房間。你能看到，這是最小的版本，房間的平均面積大約是11平方米。但是我們是特意這么做的，因為我們想要探索，人在這么小的房子里如何生存，并仍然保留一定的生活質(zhì)量。通過那些階梯以及不同的高度，你能躺在床上，看到別人走進(jìn)衛(wèi)生間，或是燒飯、吃晚餐。但是我知道，這樣的探索應(yīng)該進(jìn)展到下一步。我們不只在探索極小空間，也在和警察、消防員們一同試驗，在這樣的情況下應(yīng)該怎么做，以及應(yīng)該設(shè)計怎樣的角度，能保證你在里面膝蓋不會受傷等等。此外，我們還探索了殘疾人在里面將如何居住。

澎湃新聞：當(dāng)運用到實際生活中時，WEGO會由什么材料來進(jìn)行建設(shè)？

Winy Maas：這個問題的答案是開放的?？梢杂懈鞣N各樣的材料。我們可以用混凝土來建房，然后用良好而柔軟的材料鋪上地毯。每間屋子都是“未完成”的，過一段時間以后可以改變它。但是在別的氣候條件下，你也可以造一個“木結(jié)構(gòu)”的輕型版本，它會更輕，更容易適應(yīng)環(huán)境，能夠隨時間而變化。我們還可以做一個“自動化”版本，兩邊的自動化裝置能夠?qū)⒁恍┠竞凶右苿拥礁鱾€地方。在這些木盒子里，我們可以找到各種新型材料，它們可以被用于廁所、床以及廚房等等。這給予了你一系列的機(jī)會。我也期待將它們變成公寓樓那樣的建筑，比如在深圳、在城中村的某個地方，能夠建起由綠色理念房屋所組成的不可思議的建筑，里面有全景房、挑高房，階梯房、屋頂房，有的房子有內(nèi)在的屋頂，有的房子有內(nèi)在的出口，將房間分成兩部分。所以這些房間被組成在一起。我們真正想做的是逃離那些現(xiàn)存的、千篇一律的房子。這樣的話，在城中村這種多樣化的地方，我們可以促進(jìn)它已有的豐富性，不止是經(jīng)濟(jì)上的豐富，更是空間上的豐富。

澎湃新聞：如果WEGO被應(yīng)用到實際住房的話，建造者將會是誰？是居住者還是建筑工人？

Winy Maas：WEGO有兩種原型，一種是固定的，它由建筑工人建造；在可移動的版本中，它可以隨著時間變化，可以由公司或軟件來完成，通過軟件或使用者，那些盒子可以形成墻或地板。

澎湃新聞：WEGO是否是一種模塊化設(shè)計？對于每個房間的尺寸有怎樣的考量？

Winy Maas：在固定版本中，它不是模塊化設(shè)計。為了進(jìn)行簡化，我們以30厘米深作為基礎(chǔ)，因為那樣對于各種家具都能夠接受，比如宜家家具。而在可移動的版本中，他們是內(nèi)含了各種元素的盒子，這些盒子或是30厘米寬、3米長，或是60厘米寬、3米長，我們正在測試這兩種尺寸。為什么是這兩種尺寸？顯然，在30厘米的尺寸下，你可以做階梯，那是最合適的，而在60厘米的版本中，你可以放下所有的廚房用品以及床。這在一定程度上取決于預(yù)算以及軟件的發(fā)展程度。我們對于這種小尺寸的目標(biāo)在于，能夠?qū)⑺鼘Νh(huán)境的適應(yīng)程度最大化。

澎湃新聞：在這樣一種完全新型的居住空間中，將是建筑的形態(tài)和構(gòu)造影響人的生活方式，還是特定的人才會選擇這種建筑，并且對建筑產(chǎn)生影響？

Winy Maas：顯然，我們并不習(xí)慣可變的環(huán)境。在WEGO房屋自動化版本這一非常新穎的空間中，我們是否能允許或接受在我們不在時將房子部分空間讓給他人？其他人在這樣的情況下是否樂意妥協(xié)？什么是最佳的情況？當(dāng)你睡覺時，別人經(jīng)過你的房間，你會感覺到移動嗎？這些都是我們想要解決和更好理解的問題。但是，總的來說，我認(rèn)為愿意進(jìn)行更多分享的一代人正在到來，他們能夠接受、甚至樂于享受在某些時刻感到奢侈，而在其他時候體驗樸素或彼此親近的生活。這就是自動化這種極端版本所包括的。而在固定的版本中，人們也得適應(yīng)這樣一種理念——你可以進(jìn)行選擇，你也有能力去選擇。我們必須訓(xùn)練人們?nèi)コ健爸辛ⅰ保╪eutral），并看到這些房屋的特色有哪些優(yōu)點。

大多數(shù)人認(rèn)為房子是用“平米”、而非“立方米”來衡量的，他們只想要大面積、大平面，但是，你可以很容易地向人展示，一個臥室并不需要3米的高度，如果我有一間1.5米高的臥室，我就能睡覺，我也能直接從床邊進(jìn)入另一個房間。這樣的元素非常值得呈現(xiàn)，你可以用你的“立方米”來創(chuàng)建一個很棒的客廳。這些需要教育，需要向人們展示它的潛力，這樣，也許人們會更了解這種房子。