影像中的江南丨物質(zhì)·精神·風格——《非誠勿擾》電影的江南空間美學

原作者：黃彥茜

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眼隨心動，心隨境變，境中傳情，情景交融，化為意境。不期而遇的愛與愛而不得的愛，在杭州與北海道的湖海相遇，空間成為了《非誠勿擾》電影抒情表物的重要依仗。其中，江南空間賦予了愛情千年文化沉淀的東方美學，秀美的江南風情與細膩婉轉(zhuǎn)的都市愛情山鳴谷應，影像與江南相得益彰。

何為影像中的江南？這既包含地域取景于江南的影像，也包含影像中體現(xiàn)的江南美學。就如邁克?克朗所言：“文化應視為一整套的思想觀念和價值觀念，他們使不同的生活方式產(chǎn)生了意義，生活中那些物質(zhì)的形式和具有象征性的形式產(chǎn)生于這些思想觀念和價值觀念?！?/span>《非誠勿擾》中的江南不僅僅是景觀空間，同時也是文化空間和文化符號。

笑笑走過江南茶樓

01 物質(zhì)空間

空間的物理屬性，對于影像表達具有不可替代性，人物情感轉(zhuǎn)變的重要發(fā)生場景，往往也是電影空間美學的重要符號?！斗钦\勿擾》中兩位主角的相遇與相知，均依托極具江南風情的茶樓與西溪表意。

葛優(yōu)扮演的秦奮與舒淇扮演的女主角笑笑，倆人第一次相遇即發(fā)生在茶樓。一人故作瀟灑佛系征婚，一人心氣郁結(jié)若有所思，性格、樣貌與身份皆相差甚遠，正如兩個人的衣著，一黑一白。這種悵然若失，也讓他們在江南茶樓的因緣際會和邂逅相知充滿了獨屬于江南的浪漫意味。

笑笑與秦奮茶樓相親

茶樓裝飾內(nèi)紅外綠，不禁讓人想起陸游與唐琬的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”，還有蔣捷舟過吳江時“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，那些過往江南的愛情往事，穿透茶樓的大紅大綠，與此時此地的笑笑、秦奮相遇。江南的空間和景致增添了愛情的綿長，可期不可預，可盼不可離，猶如片名——“非誠勿擾”。

之后二人第一次爭吵也發(fā)生在茶樓，這使得倆人從陌生人萍水相逢慢慢走向了朋友。在蓋碗茶與評彈曲的繚繞中，由葛優(yōu)飾演的主角秦奮在這里與形形色色的人相親。其中有暗中傾慕的同性舊友，也有假借相親之名進行墓地推銷的推銷員。這些人的短暫出場只起到鋪墊和詼諧的作用，猶如茶樓窗外的匆匆過客，悄然躍過江南景幕，恰如風卷殘影，不留痕跡。

笑笑與秦奮茶樓爭吵

如果說江南茶樓是倆人愛情的發(fā)生地，那么西溪濕地就是影片愛情的發(fā)展地。在秦奮與笑笑短暫的邂逅之后，二人便失去了聯(lián)系。隨后影片的鏡頭繼續(xù)追隨秦奮，見證他繼續(xù)輾轉(zhuǎn)于各地，在運動場、泳池、深宅等空間相親，浮光掠影。

西溪濕地景色

在飛機上的第二次短暫相遇后，二人在西溪開始了更深入的相處。此時，秦奮雖然在相親路上依然一無所獲，但卻不知不覺已心系笑笑，竭力幫助笑笑彌補感情遺憾。于是笑笑伴著繾綣的水鄉(xiāng)，將自己壓抑許久的情感傾瀉而出，倆人在西溪，達成了第一次心心相印。

02 精神空間

空間的精神屬性，是影像主題表達的重要手段，人物情感的傳情達意，往往跳脫文字的局限，放空于場所?！斗钦\勿擾》的江南空間，是主角們遙望天地、縱情山水的精神寄托，具有療愈與心靈寄托意義。

笑笑與秦奮相伴走過拱橋

二人一同走過的拱橋成為電影最唯美的畫面之一，江南的景致對二人的身心起到了療愈作用。拱橋、長廊與水中的倒影構(gòu)成了完美的三分構(gòu)圖，加上后景中朦朧的山水與煙霧，共同塑造了一幅澄澈身心的山水畫卷。

似乎江南山水的澄凈與建筑的素美讓笑笑達成了與過去的和解，真正獲得了解脫。在西溪的再次相遇也讓秦奮和笑笑進一步加深了解，兩顆渴望慰藉的心靈在江南煙雨中再次走近，從而為影片后半部二人情感的快速發(fā)展做出了鋪墊。

江南的風情也與主角心境相連，景中有情，情景交匯。兩位主角無獨有偶，都借江南游船，寄托情懷。

笑笑與愛人小船相依

笑笑借小船流水，延宕著愛而不得的情結(jié)。小船流水人家的美好景象，是笑笑與愛人無法善終的現(xiàn)實諷刺。不被世俗承認的愛情，因為禁忌格外迷人，又因脆弱令人憐惜，相愛的倆人相擁無言，笑笑依賴地靠在男人懷中，恰似小船在茫茫水中，相依為命，無可依靠。短暫的相守之后，是永生別離。搖櫓慢慢，回憶隨著左右蕩漾來來回回，難以遺忘，難以釋懷，難以放手。應和了金剛經(jīng)中那句：“過去心不可得，現(xiàn)在心不可得，未來心不可得?！?/span>

秦奮則因為感情無所依，泛舟西溪，此時鏡頭中的一草一木、一浪一風在主角的惆悵中消弭了具體的時間，由物象升級為意象，隨著悠揚的音樂，極具江南氣質(zhì)的畫面隨著船櫓搖動產(chǎn)生的漣漪與主角心境相連，時空在此刻交融，柳浪鶯鶯，“畫船聽雨眠”的古典江南氣質(zhì)此刻躍然影中，無需一詞一語，主角的心境與寄托呼之欲出。

秦奮獨自坐船

03 影像風格

宗白華曾言：“無論是借景、對景，還是隔景、分景，都是通過布置空間、組織空間、創(chuàng)造空間、擴大空間的種種手法，豐富美的感受，創(chuàng)造了藝術意境?！?/span>馮小剛導演的《非誠勿擾》雖譜寫愛情，但不拘泥于傳統(tǒng)愛情電影大開大合的程式化結(jié)構(gòu)，而是將空間用到極致，借空間的物質(zhì)屬性與精神屬性，將江南的茶、拱橋、濕地、小船、流水與主角的相識、相愛、相惜聯(lián)結(jié)，既書寫了現(xiàn)代都市人群愛情風貌，也符合中國傳統(tǒng)東方美學。

西溪濕地夜航船

相較于其它“影像中的江南”電影，習慣用江南標志性景物美化鏡頭，《非誠勿擾》做到了對江南物質(zhì)空間（自然）與江南精神空間（人文）的空間美學雙重理解，“江南”不僅僅應該限定為一種地理符號，更應該基于文化的傳承與特質(zhì)開掘背后的空間美學影像內(nèi)涵。這種江南空間美學運用，在馮小剛導演之后的《我不是潘金蓮》中也得到了沿用，成為了馮小剛的標志性影像風格。

在《我不是潘金蓮》中，每次李雪蓮的重要轉(zhuǎn)折都發(fā)生在下雨天，特別是人物轉(zhuǎn)折與影片重頭戲，李雪蓮的上訪，選擇用圓形畫框直接遮蓋原來16:9的畫幅，李雪蓮雨中搖著竹筏穿著雨披，由畫面右邊緩緩入畫又出畫。

這種自然又情景交融的江南空間手法，在《非誠勿擾》中的每一次西溪濕地的遠景，都能看到雛形。例如笑笑與愛人的最后一次相見，因為禁忌而不能選擇公開場所，在倆人相依偎的近景鏡頭前，是長達十秒的西溪濕地夜航船航拍鏡頭。在彎彎繞繞的濕地淺灘中，一艘亮著昏黃燈光的孤船靜靜向前，航道貫穿畫面的右上至左下，這艘象征兩人愛情的搖船，也隨著抒情的音樂，安靜地從右至左，因樹林遮擋忽出忽隱，含蓄象征表達著笑笑愛情的忽明忽暗。

《非誠勿擾》中笑笑與秦奮在這江南山水中邂逅，結(jié)局的留白與開放，也為觀眾寄情于“影”的情緒留下了釋懷的窗口。情、景、人在影像的江南空間交互共情，共訴這如一汪春水般纏綿悱惻的愛情故事。

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參考文獻：

[1] 邁克?克朗著.楊淑華、宋慧敏譯.文化地理學[M].南京：南京大學出版社，2005.2

[2] 王新水著.金剛經(jīng)·壇經(jīng)教讀.[M]南京：東南大學出版社，2016.40

[3] 宗白華.藝境.[M]北京：北京大學出版社，1998.43

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影片信息：《非誠勿擾》2008年上映（中國大陸），馮小剛執(zhí)導，馮小剛編劇，陳國富制片，葛優(yōu)、舒淇、范偉、胡可主演，華誼兄弟傳媒股份有限公司出品。

原標題：《影像中的江南丨物質(zhì)·精神·風格——《非誠勿擾》電影的江南空間美學》

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