“ 被自然治愈，是一種有質(zhì)感的快樂 ！”

提到寧靜悠然，腦子里總會(huì)浮現(xiàn)鳥語花香。這是普通人對(duì)理想狀態(tài)的憧憬，也是一個(gè)藝術(shù)家的靈感來源。萬芾剛好把這些美好都存留在了宣紙中。

01 開啟“治愈系”畫路

因?yàn)閺男]有父母陪伴身旁，年少的她，學(xué)會(huì)了與花鳥作伴。在鄉(xiāng)間的田野里對(duì)天地吶喊，聽溪流的歌唱，和花草對(duì)話，與魚雀玩耍......漸漸地，自然成為了她情感的寄托。

她試圖用畫筆記錄下眼前的一切，將所見的自然之景融匯于筆墨，描繪出理想的境界。自然的陪伴成為了她治愈孤獨(dú)的方式，她享受著這個(gè)過程，日復(fù)一日。

不知不覺中，她便愛上了畫花畫鳥。畫畫逐漸發(fā)展為了她的特長(zhǎng)，中學(xué)期間便參加了一些畫展，老師看到了她的閃光點(diǎn)，索性鼓勵(lì)她報(bào)考美術(shù)學(xué)院，至此，萬芾正式踏上了美術(shù)的道路。

02 走進(jìn)花鳥“新”世界

和大多數(shù)花鳥畫家一樣，初學(xué)之時(shí)，萬芾也是從傳統(tǒng)花鳥畫入手的。在上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院接觸了宋代工筆花鳥畫，后又接觸南宋院體花鳥，不斷地臨摹研習(xí)、寫生創(chuàng)作，讓她對(duì)傳統(tǒng)花鳥的掌握高人一籌。

為了更進(jìn)一步，她先后畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院、華東師范大學(xué)、上海中國(guó)畫院首屆高研班，這些學(xué)習(xí)經(jīng)歷為她以后的藝術(shù)創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。她說：“傳統(tǒng)雖好，但是與我們所處的時(shí)代相隔太遠(yuǎn)了！”于是帶著她的畫筆，在新時(shí)代里，開啟了一個(gè)新的里程。《傲雪凌霜》作品尺寸：1m*2m

為了畫出理想的模樣，她沉迷于看各類關(guān)于鳥的紀(jì)錄片，結(jié)交了許多鳥類攝影師朋友......了解鳥的生活習(xí)性以及生理細(xì)節(jié)。為了讓自己真正地接近自然，她也自己養(yǎng)鳥，尋找作畫的樂趣與靈感。

萬芾口中的小鳥，生動(dòng)得仿佛躍然紙上：回家時(shí)，打開門的一瞬間，嘰嘰喳喳叫個(gè)不停，叫人心歡；作畫時(shí)，小鳥就停留在她的肩膀，安安靜靜的陪伴；無聊時(shí)，觀察觀察鳥兒的變化，絨毛是如何長(zhǎng)成羽毛，原來洗澡時(shí)它可以抬起翅膀撓癢癢......這些都成了她創(chuàng)作的樂趣。

跳脫出傳統(tǒng)工筆畫的拘謹(jǐn)與守舊，萬芾吸取西方現(xiàn)代藝術(shù)中的構(gòu)成主義，以優(yōu)美的形象和浪漫的情調(diào)營(yíng)造出一個(gè)帶有一定秩序的花鳥世界，她的浪漫主義，通過一張張宣紙，被傳遞下去。

“百花百鳥”系列的創(chuàng)作，萬芾將天地間的花樹飛鳥邀集到七彩畫筆之下，向世人展現(xiàn)出一個(gè)靈動(dòng)優(yōu)美的靜謐世界，在這個(gè)世界里，花草盡情舒展著柔美的姿態(tài)，小鳥棲息在童話般的寰宇間，安靜、和平，沒有天敵、沒有煩惱，有的只是愛，令人神往。對(duì)于花與鳥的搭配萬芾也十分有講究，兩兩組合決定著整幅畫的色彩結(jié)構(gòu)。例如圖中的君子蘭與戴勝鳥搭配，戴勝鳥顏色較暗，為了烘托氣氛，她選用紅色君子蘭與其融合，形成鮮明的視覺對(duì)比效果。還有圖里的馬蹄蓮和藍(lán)翅八色鶇，馬蹄蓮色調(diào)單一，而藍(lán)翅八色鶇身體具有紅、綠、藍(lán)、白、黑、黃、褐、栗等顏色，鮮艷奪目，搭配在一起很是諧和。拋開花鳥的一搭一檔，藍(lán)翅八色鶇本身在日常生活中極為少見，可見萬芾對(duì)鳥類的研究之深。2000年之后，萬芾進(jìn)一步把花鳥的形態(tài)削減到最簡(jiǎn)練的境地，色彩更單純、畫面更空靈、意境也更為純凈，背景上開始隱隱約約顯現(xiàn)出抽象的幾何圖形，虛幻空間的作用有所加強(qiáng)。《春舞》（一） 作品尺寸：35*35cm《春舞》（二） 作品尺寸：35*35cm

比如眾口交贊的“城市系列”：《市·影》《市·曦》《市·暮》，邊緣逐漸被柔化的墨色的塊面襯底，光影綽綽，絲草輕拂，幾只靈巧的鳥兒跳躍其間，層次更加豐富。一筆線、一片白、一團(tuán)色、一坨墨，似工于設(shè)計(jì)，又隨遇而安，極具現(xiàn)代美感。

《市·影》作品尺寸：1m*2m

萬芾把這系列作品中的幾何圖形視為城市中的高樓大廈，通過隱隱約約的手法出現(xiàn)在花鳥的后方，增加空間的虛幻作用，所用色彩更為單純，朦朦朧朧中傳遞出一種寧靜，表現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)人精神層面對(duì)寧靜祥和的心理追求。

《影》作品尺寸：35*35cm《影》作品尺寸：35*35cm

這樣的重組顛覆了傳統(tǒng)繪畫的標(biāo)簽，不僅可以從中看到生活的影子，還能體悟心靈。但藝術(shù)家的創(chuàng)作不止于此，她希望，以后可以嘗試更多種的風(fēng)格。

《粉色記憶》作品尺寸：1m*2m

與自然對(duì)話，聽著畫板上的沙沙聲，保持著內(nèi)心的平靜，碰撞出當(dāng)代花鳥更具魅力的火花！這便是對(duì)“寧靜致遠(yuǎn)”最好的詮釋。

03 藝術(shù)履歷

從上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院到中國(guó)美院，一路馳騁，至今已有四十余年，現(xiàn)作為上海市文史研究館館員、上海中國(guó)畫院畫師、上海工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院教授、上海大學(xué)特聘教授、上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理事......萬芾成為了當(dāng)今海派畫壇備受喜愛的花鳥畫家之一！

她擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)花鳥畫反映文人品性的隱喻轉(zhuǎn)向生活詩意與生命意識(shí)表現(xiàn)的內(nèi)涵，對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫做了當(dāng)代審美的新開拓，其作品有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和生命力。鮮明的個(gè)性風(fēng)格讓她的作品廣受收藏界關(guān)注，得到了前瞻性藏家的認(rèn)可，具有極高的欣賞、收藏價(jià)值及升值空間。《海上水景》作品尺寸：2m*1.45m

萬芾曾說：“畫展的作品是每次考試的一份答卷”。

她曾在上海中國(guó)畫院、上海朵云軒、徐家匯藏書樓、海上藝術(shù)會(huì)館、劉海粟美術(shù)館等展館舉辦花鳥畫個(gè)展。

2009 ，大地的回聲——萬芾工筆花鳥畫個(gè)展，徐家匯藏書樓；

2012，萬鳥萬芾——萬芾花鳥畫個(gè)展，上海朵云軒；

2013，諦聽天籟——萬芾花鳥畫個(gè)展，上海中國(guó)畫院；

2014，萬鳥萬芾——迎“三八”萬芾花鳥畫個(gè)展，上海朵云軒；

2015，宋韻清風(fēng)——萬芾作品個(gè)展，海上藝術(shù)會(huì)館；

2020，萬鳥有靈——萬芾國(guó)畫作品展；

2021，百花百鳥——萬芾當(dāng)代工筆花鳥畫展，劉海粟美術(shù)館。

2010年，她合作作品世博長(zhǎng)卷《萬國(guó)風(fēng)采耀浦江》獲2010年度上海文藝創(chuàng)作特別獎(jiǎng)；在上海世博會(huì)中國(guó)館主題電影《和諧中國(guó)》中擔(dān)任水墨動(dòng)畫創(chuàng)作；2011年，她設(shè)計(jì)了西安世界園藝博覽會(huì)100幅世界名花——《盛典2011》電話卡和郵票大全套。

作品《玉蘭群鴿》懸掛于北京人民大會(huì)堂國(guó)宴廳；作品《竹雀圖》（合作）懸掛于上海市人民政府第一貴賓廳；為世博中心繪制壁畫《喜上眉梢》......

就這樣，她成為了上海極有潛力的實(shí)力派女畫家。

回歸教書育人的教授身份，萬芾還編著了《工筆花鳥畫技法與創(chuàng)作》、《工筆禽鳥——山禽類》、《工筆花鳥十招》、《寫意蟲草十招》、《寫意禽鳥十招》等十多種美術(shù)教育出版物。而這一切的成就與榮耀，卻未讓她心生波瀾。她的世界里仍然靜謐純美，無論是她的作品還是她的氣質(zhì)，都讓人覺得“安靜”像是為她量身定做的詞。

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