肖像畫是體現(xiàn)“巡回展覽畫派”藝術(shù)成就的一個重要方面，他們開創(chuàng)的“心理肖像”具有洞察對象個性、揭示人物心理的特點。每位大師都能以各自的獨特方式與他們筆下的人物展開“對話”，直擊人物的內(nèi)心深處?！把不卣褂[畫派”的肖像畫涵蓋了俄國知識分子的各個階層，如作家、音樂家、科學(xué)家、思想家等。本次來展的肖像畫中，觀眾將有幸欣賞到列夫·托爾斯泰、柴可夫斯基和屠格涅夫等人物的肖像。繪畫大師列賓在1887年夏天創(chuàng)作的《列夫·托爾斯泰肖像》（1887年），僅用了三天就完成了，他生動地捕捉到了托爾斯泰臉部的特征和內(nèi)在豐富的個性，展現(xiàn)了畫家驚人的洞察力。

據(jù)有關(guān)介紹，畫家列賓(1844-1930)與俄羅斯偉大作家列夫·托爾斯泰(1828-1910)的親密交往，從1880年起到1910年列夫·托爾斯泰逝世，大約持續(xù)了30年之久，列賓為托爾斯泰畫過七十多件寫生作品，包括油畫、水彩、素描及雕塑。他們彼此相訪，互通書信，交流思想，同時也進行藝術(shù)創(chuàng)作方面的積極探討。列賓筆下的托爾斯泰非常生動，既有托爾斯泰犁田耕地的素描和油畫，也有寫作中的托爾斯泰，還有長椅上、病榻上的托爾斯泰。列夫·托爾斯泰像一株橡樹，扎在大地上，列賓的畫筆，忠實地記錄了文學(xué)大師，沒一點虛飾，這一刻是兩個大師心靈的接近，在大自然中清除了一切浮躁和雜念。作于1887年，此次在上海博物館展出的《托爾斯泰肖像》是列賓所繪托爾斯泰所有肖像畫中最出色的一幅。畫上的托爾斯泰目光避過觀眾，直視遠方，表現(xiàn)了集中思維的神態(tài)。這是一個強壯而高尚的男子漢，一個帶著貴族風度的伯爵，是一個偉大的思想家和作家。

第五部分“歷史與現(xiàn)實”中，展出了列賓名作《伏爾加河上的纖夫》（1870-1873）的另一版本——《纖夫涉水》（1872年）。在遼闊的伏爾加河上，有一艘貨船，因為是逆風行使，所以帆沒有張起來。河面上映著倒影。一群穿著破爛的纖夫，邁著沉重的步子，踏著黃沙，沿著河岸一步一步向前走。他們大多身子向前傾，可見都在使勁，可見船上載著很重的貨物。當時，畫家列賓憑借此作聲名鵲起并馳譽全俄與歐洲。作品聚焦于纖夫們艱辛勞作的場景，表現(xiàn)了人物的內(nèi)在力量、個性氣質(zhì)和人格自尊。薩維茨基的《修鐵路》（1874年）也極具代表性。

瓦西里 · 伊萬諾維奇 · 蘇里科夫最著名的畫作是《女貴族莫洛佐娃》（1883-1887 年），作品的主題是 17 世紀俄國歷史上的悲劇事件，有著巨大的悲情感。當時，俄國經(jīng)歷了一場全面的宗教改革，東正教教會出現(xiàn)了分裂。莫洛佐娃是此類改革的堅決反對者。畫家聚焦于女貴族莫洛佐娃被帶往克里姆林宮接受質(zhì)問和拷打，以逼迫其屈從的瞬間場面。在《女貴族莫洛佐娃》一作完成之前，畫家曾創(chuàng)作了大量的草稿和數(shù)百張習(xí)作。由于《女貴族莫洛佐娃》尺幅太大不便運輸，此次展出的是《雪橇上的女貴族莫洛佐娃》。蘇里科夫創(chuàng)作了無數(shù)版的習(xí)作，以完善雪橇上莫洛佐娃的人物形象和手部姿勢，尤其是她高舉的右手。本次展覽展出的是其中最富于表現(xiàn)力的一版，也是人物動作的最終定格版。莫洛佐娃的臉部表情和深色外衣，垂落雪橇的衣緣和干草等，所有這一切都傳遞出了雪橇在行進中的動感。

巡回藝術(shù)展覽協(xié)會，是19世紀下半葉至20世紀初俄國最具革新精神的民族藝術(shù)團體之一。這個創(chuàng)作團體集結(jié)了一批年輕大膽、才華橫溢且具有獨立思想的藝術(shù)家，構(gòu)成了俄國杰出的藝術(shù)家群體——“巡回展覽畫派”，其成員包括彼羅夫、薩夫拉索夫、列賓、列維坦、蘇里科夫、瓦斯涅佐夫和科羅溫等眾多馳名歐洲的杰出畫家。自1870年成立至1923年解散，巡回藝術(shù)展覽協(xié)會共計舉辦過48次巡展，足跡遍布圣彼得堡、莫斯科、基輔、哈爾科夫、敖德薩、喀山、沃羅涅什、里加等地，“巡回展覽畫派”也因此得名。巡回展覽畫派從1871年第一屆展覽開始，至1923年共舉行了48次展覽。巡回展覽畫派一登上俄國畫壇，就受到一切進步藝術(shù)家們的重視和關(guān)注，熱情支持他們的有烏斯賓斯基、陀思妥耶夫斯基、屠格涅夫、托爾斯泰、契柯夫和斯塔索夫等，他們?yōu)檠不卣褂[畫派鳴鑼開道，大造輿論。

俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館的歷史可追溯至1856年。當時，24歲的商人帕維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫首次購藏了兩件俄國畫家的作品。從此，特列恰科夫便終其一生、孜孜不倦地收集俄羅斯畫家的作品，他不僅慷慨斥資，還堅持以在莫斯科建立一座俄羅斯藝術(shù)博物館為其畢生的重要使命。1892年，特列恰科夫?qū)⑺娜坎仄?，連同亡弟謝爾蓋·米哈伊洛維奇遺留下來的少部分歐洲經(jīng)典藏畫一起捐給了莫斯科市。當時，這批藏品總計約為2000 件。直至1898年去世前，特列恰科夫一直擔任著美術(shù)館董事，并積極致力于擴充藏品。1918年，特列恰科夫美術(shù)館從市立博物館躍身為一座國立博物館，并以創(chuàng)建者特列恰科夫的名字永久命名。如今，美術(shù)館的藏品數(shù)量已近20萬件。

上海博物館副館長李仲謀對“澎湃新聞”說，俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館的藏品幾年前曾在中國進行過展覽，但這一次與此前不同的是，很多展品都是從基本陳列中選出的精品，一些作品從未到過中國展示，“當時我們想就要與之前的展覽有所區(qū)別”。

為了讓觀眾更深入了解百年前的巡回展覽畫派與當下中國的關(guān)系，此次特展的一大看點是以視聽結(jié)合的觀展方式展現(xiàn)給觀者。上海博物館策劃組織了《巡回展覽畫派與中國》系列訪談欄目，邀請靳尚誼、詹建俊、邵大箴、全山石等12位不同歷史時期接受過俄羅斯美術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家、美術(shù)史家，與觀眾分享了他們的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟，并對本次展覽的重要展品進行賞析。

上海博物館館長楊志剛表示，如果說俄羅斯油畫對中國油畫有著巨大的影響，那么“巡回展覽畫派”則是對中國油畫影響最首要的。另外，在展框技術(shù)層面上，楊志剛說，本次展覽所有的油畫作品上都配上了一種低反光、低反射的玻璃，因而既有效的保護了作品，又滿足了觀者。

本次展覽是上海博物館繼“北方之星：葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國的黃金時代”、“寶光璀璨：法貝熱珠寶藝術(shù)展”和“盛世威儀：俄羅斯皇家軍械珍藏展”之后，再一次與俄羅斯重量級博物館攜手合作的成果。本次展覽的舉辦將進一步推動中俄兩國的文化交流，增進我國人民對俄羅斯藝術(shù)的了解，并以此促進中俄兩國人民之間的深厚友誼。

俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館館長澤里菲拉·特列古洛娃在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評論”(www.thepapaer.cn)采訪時表示，俄羅斯也曾于2015年在中國舉辦俄羅斯油畫大展，但在上海的這次展覽將讓中國觀眾更加了解俄羅斯的社會文化、生活品味及風土人情，不僅僅停留在藝術(shù)領(lǐng)域。另外，特列古洛娃館長非常喜歡中國的傳統(tǒng)文化，她希望在不久的將來能夠把中國傳統(tǒng)文化介紹到俄羅斯。

開幕：2017年12月14日

地點：上海博物館二樓第二展廳

主 辦 ：

俄羅斯國立特列恰科夫美術(shù)館      上海博物館

協(xié) 辦 ：

俄鋁

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延伸閱讀:中國名家眼中的巡回展覽畫派

上海博物館結(jié)合這次展覽策劃組織了《巡回展覽畫派與中國》系列訪談欄目，邀請靳尚誼、詹建俊、邵大箴、全山石等12位不同歷史時期接受過俄羅斯美術(shù)訓(xùn)練的藝術(shù)家、美術(shù)史家，與觀眾分享了他們的藝術(shù)經(jīng)歷和感悟，并對本次展覽的重要展品進行賞析。以下為訪談?wù)?span style="color: rgb(102, 102, 153);">

奚靜之

“19世紀的巡回展覽畫派，和托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基所代表的文學(xué)一樣，完全是俄國的一個高峰?！?/p>

全山石

“巡回展覽畫派給我們最大的啟發(fā)是怎么樣對待生活?！?/p>

邵大箴

“巡回展覽畫派的理論，就是車爾尼雪夫斯基、別林斯基等人的理論。其核心是，藝術(shù)應(yīng)該扎根于生活，藝術(shù)是生活的真實反映。”

于潤生

“用現(xiàn)實主義的線索可以把俄羅斯和蘇聯(lián)藝術(shù)串聯(lián)起來?！?/p>

靳尚誼

“俄羅斯的現(xiàn)實主義繪畫有深刻的社會內(nèi)容?！?/p>

邵大箴

“現(xiàn)實主義在思想上是人文主義的，是尊重人的，是描繪人的現(xiàn)實生活的，是描繪人的喜悅和痛苦的。這種精神是藝術(shù)的一個非常重要的精神。”

奚靜之

“巡回展覽畫派作為一個很大的學(xué)派，存在了52年，開過48次展覽，而且每一次的展覽都是高朋滿座、非常轟動。巡回展覽畫派贏得了群眾的歡迎，贏得了歷史對它的認可?！?/p>

王鐵牛

“巡回展覽畫派包括整個文化思潮和藝術(shù)思潮，對十月革命的到來和成功是一種思想文化上的準備?！?

詹建俊

“在蘇聯(lián)專家訓(xùn)練班學(xué)習(xí)是我們這個班的學(xué)員，包括我自己，對油畫藝術(shù)的認識、實踐，最下功夫、也最系統(tǒng)的一次學(xué)習(xí)?！?/p>

王劍鋒

 “當時我們都以進梅爾尼科夫工作室為榮。我覺得梅爾尼科夫先生很嚴格，但是同時他的態(tài)度是開放的。”

葉南

“這種嚴格的教學(xué)能誕生一些非常好的創(chuàng)作。這種創(chuàng)作在想法好的基礎(chǔ)上，有技術(shù)美感和材料美感?！?/p>

肖峰

“他們是教書又教人，他們是畫畫又畫心，他們是教你在進行創(chuàng)作的時候能夠不斷地創(chuàng)新，整體地來聯(lián)系?！?/p>

張自申

“馬克西莫夫來了以后，中國油畫確實起了一個里程碑的轉(zhuǎn)折。

靳尚誼

“中國的油畫特別是多人物的情節(jié)性繪畫，是在向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)以后，才有而且發(fā)展起來的?！?/p>

詹建俊

“我們中國藝術(shù)家未來的發(fā)展應(yīng)該是本著開放的精神，也本著我們一直以來勇于吸收、善于吸收的特色，在吸收當中善于創(chuàng)造，努力地去融合我國文化?！?/p>