蘇州為古吳都城，有吳門之謂，以沈周、唐寅、文徵明、仇英“明四家”為代表的吳門畫派在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位。而從吳門后學(xué)，董其昌及“四王”等人，再到蘇州在近代繪畫史轉(zhuǎn)型的吳湖帆、顏文樑等人，吳門畫派的文脈一直在延續(xù)。11月30日，“回眸600年——從明四家到當(dāng)代吳門”繪畫特展在中國(guó)美術(shù)館開幕。

這次展覽共展出中國(guó)畫、油畫、版畫、水彩畫等作品164幅。分為三部分：一是古代作品，共29組件，71幅，從故宮博物院借展，主要有“明四家”及吳門后學(xué)，董其昌及“四王”等文人畫史主流代表人物的經(jīng)典作品；二是近現(xiàn)代作品，共18幅，主要展現(xiàn)蘇州在近代繪畫史轉(zhuǎn)型方面具有開拓性與探索性的代表人物，諸如吳湖帆、顏文樑等人的精品，為中國(guó)美術(shù)館、江蘇省國(guó)畫院、蘇州國(guó)畫院、蘇州古吳軒出版社和私人藏品；三是當(dāng)代作品，共75幅，包括歷屆全國(guó)美展獲獎(jiǎng)和入選作品的原作35幅，及專家評(píng)審后入展作品40幅。

其中，中國(guó)美術(shù)館1號(hào)廳展示古代經(jīng)典作品，其后面半圓長(zhǎng)廊中展陳600年來蘇州美術(shù)大事記、年表以及近現(xiàn)代蘇州籍繪畫大師的精品，較為完整地呈現(xiàn)600年來蘇州繪畫史。8號(hào)廳和9號(hào)廳展現(xiàn)當(dāng)代吳門繪畫優(yōu)秀作品，整個(gè)展覽展陳方式上還增添了不少蘇州元素。

蘇州的美術(shù)創(chuàng)作在中國(guó)美術(shù)史上占有重要的地位，以沈周、唐寅、文徵明、仇英“明四家”為代表的吳門畫派，是中國(guó)美術(shù)史上規(guī)模、成就、影響最深遠(yuǎn)的繪畫流派之一?！皡情T畫派”最大的特點(diǎn)就是兼容并蓄，既推崇宋元前人的藝術(shù)，也不排斥當(dāng)時(shí)已遭到社會(huì)非難的浙派以及上溯到南宋、北宋的藝術(shù)，且不囿于傳統(tǒng)，又面對(duì)自然觀察并有所創(chuàng)造。

明末以后，“吳門畫派”的文脈一直延續(xù)。從董其昌開始，與明代“吳派”相銜接，創(chuàng)立了文人畫新風(fēng)的“松江派”。爾后，在屬于蘇松地區(qū)的太倉(cāng)、常熟等地，形成了以王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁為代表的“四王”畫派，他們傳董其昌和“松江派”衣缽，承正統(tǒng)派文人畫傳統(tǒng)，以摹古為主旨，講究筆墨趣味，追求文人畫意韻。因傳承側(cè)重有別，王時(shí)敏、王原祁創(chuàng)“婁東派”，王鑒、王翚立“虞山派”，兩派均代有傳人。受清代皇室青睞，“四王”作為正宗、正統(tǒng)在清宮畫院內(nèi)傳佈，宗學(xué)者也甚多，影響所及直至清末民初。

從1895年到1949年的晚清民國(guó)時(shí)期，蘇州畫家自由結(jié)社，先后成立了20多個(gè)畫社、畫會(huì)，為海派藝術(shù)的形成作出了卓著的貢獻(xiàn)；更有大量蘇州畫家融入上海畫界，延續(xù)“吳門畫派”文人雅集的傳統(tǒng)。 一方面，延續(xù)文人畫傳統(tǒng)的美術(shù)社團(tuán)如怡園畫集、桃塢畫社、娑羅畫社等蓬勃興起；另一方面，受西方美術(shù)影響，油畫、粉畫、水彩畫等也逐漸興起。1922年，顏文樑等創(chuàng)建蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校，后又成立美術(shù)館，舉辦畫賽會(huì)，培養(yǎng)了大批美術(shù)人才，與徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等共同開辟了中國(guó)近現(xiàn)代西畫教育和創(chuàng)作之路。

改革開放以后，中國(guó)畫、油畫、版畫、粉畫等各畫種創(chuàng)作日趨繁榮而多元，張繼馨、孫君良、周矩敏、徐恵泉等為代表的中國(guó)畫創(chuàng)作，也頗有成績(jī)，當(dāng)然，這相比較歷史上吳門畫派的巨大影響，已不可同日而語。

姚茛，《溫暖的陽光》，油畫，1999年第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說：“以吳門畫派為濫觴，衍生出的松江畫派、虞山畫派、婁東畫派，皆為引領(lǐng)風(fēng)氣的時(shí)代翹楚。而海上畫派、新金陵畫派，也無不與吳地畫派或吳地畫家因緣至深；中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的巨擘顏文樑、龐薰琹、吳作人等大師，亦是從這片熱土走出的卓越兒女；至于新中國(guó)建立以來涌現(xiàn)的如張辛稼、吳?木、張繼馨等吳地畫家，均浸淫著吳地的文化氣息，吳地繪畫底蘊(yùn)深厚，我認(rèn)為其中最為鮮明的特征有四點(diǎn)，即：兼容并蓄、多方融合、含蓄蘊(yùn)藉和以道統(tǒng)藝?！?/p>