如果要論今夏最熱國(guó)產(chǎn)劇，《夢(mèng)華錄》定然榜上有名。導(dǎo)演楊陽(yáng)是國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)多部熱播影視劇并斬獲多個(gè)國(guó)內(nèi)電視劇行業(yè)大獎(jiǎng)。2020年夏天，楊陽(yáng)接到《夢(mèng)華錄》劇本，據(jù)悉，編劇張巍在寫劇本的時(shí)候查閱大量史書，對(duì)宋代人的衣食住行有較深的研究?！皠≈械牟嗣嬃厦?、街道名，各個(gè)階層人的稱謂、穿著打扮，她都了如指掌?！?/p>

而楊陽(yáng)被劇本里表現(xiàn)的“幾個(gè)女人的奮斗、友誼和愛情打動(dòng)了”?！拔移鋵?shí)一直很想拍一部女性劇，但如果是爭(zhēng)吵或斗爭(zhēng)的故事我不太喜歡，”楊陽(yáng)說(shuō)道，“而這個(gè)故事，我第一次讀的時(shí)候就覺(jué)得很喜歡，女孩之間互幫互助、相互扶持的關(guān)系，是很打動(dòng)人的?！彼J(rèn)為，這個(gè)發(fā)生在宋代女性身上的故事，讓她聯(lián)想到今天，很多從各地到北京、上海等大城市打拼、奮斗、尋找生命價(jià)值的女性?！拔蚁霝檫@些女孩子們拍一部劇”。

《夢(mèng)華錄》劇照，來(lái)到東京打拼的三姐妹

“找到想突破的演員”

楊陽(yáng)與《夢(mèng)華錄》中的幾位主演都是首次合作，“我是希望《夢(mèng)華錄》的演員能給觀眾帶來(lái)新的感受，也希望找到想突破自己的演員。”

而此次在《夢(mèng)華錄》中，觀眾也確實(shí)看到了劉亦菲“接地氣”的一面，為救朋友假作引誘周舍的一段，媚眼如絲，一改她過(guò)往的影視形象。楊陽(yáng)表示，在看了《花木蘭》之后，她感受到了劉亦菲“內(nèi)心的強(qiáng)大和力量”，也感受到她想突破自己固有形象的動(dòng)力?！疤魬?zhàn)和突破，也正是我對(duì)自己的要求。”

《夢(mèng)華錄》劇照，趙盼兒假裝引誘周舍

楊陽(yáng)回憶，第一次見劉亦菲是在一個(gè)酒店，聊了好幾個(gè)小時(shí)。她認(rèn)為，劉亦菲在某種程度上，對(duì)于這個(gè)角色的渴望，可能高于很多人對(duì)演員這個(gè)職業(yè)的認(rèn)知，“很多人可能覺(jué)得，演員就是來(lái)‘演’戲的，但是亦菲不是，她是希望在項(xiàng)目里的這段時(shí)間，過(guò)另一種‘生活’，這也是她跟我說(shuō)的，她不僅要去‘演’趙盼兒，更重要的是去表達(dá)和體會(huì)人物的內(nèi)心，這些都是我覺(jué)得很需要被珍惜的。”

“我能感受到她內(nèi)心的熱度，也相信她不會(huì)按套路去演，因?yàn)槲覀儌z都想打破套路，不做行活。她也是在尋找不同于以往的、有突破的角色，我們?cè)谶@點(diǎn)上是一拍即合的。在離開的時(shí)候，我們倆不約而同地有一個(gè)擁抱，在那一瞬間，我自己好像有一個(gè)信念，這個(gè)女演員找對(duì)了，有一種傳遞，在那種傳遞當(dāng)中還有一個(gè)感受，就是我要很好地去愛她、保護(hù)她、尊重她。”楊陽(yáng)說(shuō)道，“我們的合作是建立在一個(gè)信任的基礎(chǔ)之上，我能夠明白她的想法，她也能明白我的想法，大家目標(biāo)也是一致的，我們要共同去完成這個(gè)作品，突破曾經(jīng)的自己?！?/p>

對(duì)于其他幾位主演，楊陽(yáng)也予以極大認(rèn)可，陳曉特別能吃苦，無(wú)論多么疲勞，多么難的緊張拍攝都可以從容應(yīng)對(duì)；柳巖則是“眼睛會(huì)說(shuō)話”，“三娘是一個(gè)雖然說(shuō)話有些莽撞，但卻絲絲入扣，粗中有細(xì)的人，柳巖能把三娘的古道熱腸，俠義表現(xiàn)出來(lái)”；林允年紀(jì)小，拍戲也是很認(rèn)真的，“覺(jué)得不夠好的地方，會(huì)一遍一遍要求重來(lái)”。

《夢(mèng)華錄》中，也確如楊陽(yáng)所說(shuō)，對(duì)于人物情感表演的呈現(xiàn)，沒(méi)有停留在國(guó)產(chǎn)古裝劇近幾年的某種“大特寫+大段臺(tái)詞”的行活套路中，“對(duì)于演員情緒的捕捉，我們不一定要拍很多的近景去刻畫她的臉部表情變化，我希望通過(guò)人景合一的方式，讓觀眾感受到這個(gè)空間之下，演員情緒的流動(dòng)，當(dāng)演員進(jìn)入這個(gè)空間之后，她會(huì)更容易融入角色，然后帶入角色的心境，也給觀眾一定的想象空間?！?/p>

劇中一場(chǎng)斗茶的戲后，劉亦菲所飾演的趙盼兒，一人留在散場(chǎng)后的茶樓后院，獨(dú)自起舞。曾經(jīng)，趙盼兒極力隱藏自己的樂(lè)伎出身，如今，卻以精湛舞技為斗茶場(chǎng)面增光添彩。這是她直面過(guò)去，開始擺脫自卑的一場(chǎng)戲。楊陽(yáng)在微博提到，這場(chǎng)戲是她臨場(chǎng)提出的，“我想讓她跳一段舞，為戰(zhàn)勝狹隘的世俗和自己曾經(jīng)的軟弱，她為自己獻(xiàn)上一舞?！眲⒁喾圃谑孪葲](méi)有排練的情況下，完成了這場(chǎng)表演。

《夢(mèng)華錄》劇照，趙盼兒獨(dú)自起舞

“愛情是一個(gè)遞進(jìn)的過(guò)程”

播出前期，《夢(mèng)華錄》中，一段趙盼兒目送顧千帆坐船離開的戲，被劇粉熱議。這場(chǎng)戲中，臺(tái)詞和具體情節(jié)的比重被壓縮，更多是含蓄浪漫的情緒表達(dá)。而這樣的表達(dá)，在近些年的國(guó)產(chǎn)古裝劇創(chuàng)作中，已屬少見。據(jù)悉，這場(chǎng)戲的拍攝，當(dāng)時(shí)已在半夜，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都十分疲憊，甚至楊陽(yáng)的助手“都不知道導(dǎo)演在拍什么”。直到看到成片，才明白其意。楊陽(yáng)曾如此定義這場(chǎng)戲：“那是一種克制的情愫和安靜的波瀾。月下，微醺，一人在水，一人憑欄，眼中淚，心中事，意中人，波聲、蟲鳴，旁人話音皆不入耳，時(shí)而清晰、時(shí)而模糊，心中只有彼此……”

這種細(xì)膩含蓄的情感表達(dá)，一方面，楊陽(yáng)承認(rèn)，部分來(lái)自身為女性的情感敏銳度，但更多是整個(gè)劇審美方向的一致，“我一直覺(jué)得，中國(guó)古代文化很深邃，古裝劇需要一種古典的美，是含蓄的，就像中國(guó)畫講究留白。隔水相望那場(chǎng)戲，原本有很多臺(tái)詞，我把臺(tái)詞放在次要位置，二人無(wú)言，隔水相望，漸行漸遠(yuǎn)，心中的漣漪在靜默中流淌。這種克制的處理，大概就是古代畫中的留白吧。我相信這樣的含蓄是一種古典美，觀眾是能夠感受到的。”

趙盼兒、顧千帆隔水相望

對(duì)于男女主人公的情感呈現(xiàn)，楊陽(yáng)有她非常清晰的人物認(rèn)知。“這兩個(gè)人，在遇到彼此之前，都曾經(jīng)歷經(jīng)過(guò)自己人生的最低點(diǎn)。他們都有遭遇艱難歷程，都有很成熟的心態(tài)。兩個(gè)這樣的人遇到，首先一定是克制的。趙盼兒剛開始會(huì)害怕顧千帆瞧不起自己，但其實(shí)顧千帆見到趙盼兒的第一面，就知道她不是個(gè)一般的女子，到洗手的那場(chǎng)戲，趙盼兒才會(huì)覺(jué)得自己是被尊重的?！睏铌?yáng)道，“成年人之間克制的情感，在兩人之間存在了很長(zhǎng)時(shí)間?！?/p>

劇中，趙盼兒在意識(shí)到自己對(duì)顧千帆的情感時(shí)，流著淚對(duì)三娘訴說(shuō)，陷入情感的人的患得患失、多愁善感，在這場(chǎng)戲中展露無(wú)遺?！八睦锱潞芏鄸|西，不知道感情如何發(fā)展，這是他們前面情感的一種塑造?！睏铌?yáng)認(rèn)為：愛情是一個(gè)遞進(jìn)的過(guò)程，“剛開始可能是相互試探的，不需要太直白的呈現(xiàn)，到后面兩人一起經(jīng)歷的事情多了，自然情感就升溫了?！?/p>

“我可能有點(diǎn)喜歡他”

除了細(xì)膩的情感戲，也有觀眾注意到《夢(mèng)華錄》的打戲也頗有出彩之處。幾年前，同是楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《將夜》中，一場(chǎng)“春風(fēng)亭雨夜”的打戲，已被不少劇粉認(rèn)為，是近幾年的武俠劇打戲名場(chǎng)面。對(duì)于動(dòng)作戲的拍攝，楊陽(yáng)有她明確的創(chuàng)作態(tài)度，“先有人，才有戲。戲是人所打造的，動(dòng)作戲也一樣，是要根據(jù)角色性格的不同、劇集調(diào)性的不同進(jìn)行設(shè)置的。”她談到，“有的角色性格灑脫率性，他的打戲就要偏大張大合和流暢的感覺(jué)；但有的角色性格比較內(nèi)斂堅(jiān)定，他的打戲動(dòng)作就要更實(shí)一些。這些也是要看劇和角色具體分析。”

“以‘水’為靈感”

《夢(mèng)華錄》剛開播，較為獨(dú)特唯美的美學(xué)風(fēng)格便引起討論，楊陽(yáng)表示，“唯美”不是一個(gè)極致的追求，不然就會(huì)變得有刻意的感覺(jué)。楊陽(yáng)認(rèn)為，美學(xué)上，對(duì)劇整體的方向把控是很重要的，“不同影視劇，其實(shí)美的感覺(jué)是不一樣的”?！秹?mèng)華錄》是建立在宋朝審美體系之上的創(chuàng)作。而楊陽(yáng)認(rèn)為，宋朝是一個(gè)“集大雅為一體”的朝代，“宋代的審美是精致、簡(jiǎn)約、高級(jí)的。中國(guó)畫講究留白，宋代人喜歡含蓄的美，不繁復(fù)、不張揚(yáng)。宋代人流行的四雅——焚香、點(diǎn)茶、插花、掛畫，也是我喜歡的，宋詞和宋瓷也很美。我是努力把這些宋代的浪漫和意境以及美都融入到《夢(mèng)華錄》中?！?/p>

斗茶

在具體的執(zhí)行中，對(duì)宋代美學(xué)基調(diào)的建立和把控，則要落實(shí)于無(wú)數(shù)的細(xì)節(jié)之中，難度可想而知。楊陽(yáng)透露，當(dāng)美術(shù)、攝影聽說(shuō)她要以“水”作為劇集的美學(xué)基礎(chǔ)，提出“水上威尼斯”的概念時(shí)，都雀躍起來(lái)。美術(shù)團(tuán)隊(duì)做了很多工作，到很多南方真實(shí)的水鄉(xiāng)采風(fēng)，還原真實(shí)感。造型指導(dǎo)黃薇也參考了很多宋畫，《清明上河圖》《聽琴圖》《焚香聽阮圖》《磚刻廚娘圖》等等，“這些古畫都描繪了宋代人的生活方式，為我們提供了寶貴的資料”，再結(jié)合現(xiàn)代手法，使《夢(mèng)華錄》的服裝服飾既有煙火氣又符合人物。對(duì)于劇中涉及的宋代民間生活呈現(xiàn)，團(tuán)隊(duì)也請(qǐng)了好幾位不同領(lǐng)域的專家，有茶文化的顧問(wèn)、歷史顧問(wèn)、宋宴專家等等。比如茶文化這部分，團(tuán)隊(duì)請(qǐng)教了福建省非遺茶百戲代表性傳承人章志峰老師進(jìn)行授課指導(dǎo)，“我們希望借趙盼兒之手展示中國(guó)茶百戲的韻味?！?/p>

前文所述趙盼兒與其他茶樓老板“斗茶”的戲，頗為精彩，但人物眾多，茶藝的程序繁瑣，楊陽(yáng)提到，能順利拍攝也得益于章先生和其弟子的指導(dǎo)?！安コ鲆院?，我們也是讓老師幫忙錄制了相關(guān)的視頻，希望借助這種宣傳推廣，讓傳統(tǒng)文化被更多的人了解和喜愛?！?/p>

斗茶

近些年為了節(jié)省成本和時(shí)間，古裝劇大量采取棚拍和特效，實(shí)拍則是耗時(shí)耗力且增加風(fēng)險(xiǎn)的選擇，而楊陽(yáng)希望，通過(guò)實(shí)拍來(lái)建立真實(shí)的氛圍。《夢(mèng)華錄》自2021年2月開拍，經(jīng)歷了冬天、春天、夏天三個(gè)季節(jié)，拍了四個(gè)半月。從橫店到無(wú)錫、象山，最后到襄陽(yáng)，算是國(guó)劇中轉(zhuǎn)場(chǎng)相當(dāng)多的項(xiàng)目，這其中便增加了拍攝的難度和成本，很多時(shí)候，需要團(tuán)隊(duì)使一些巧勁，另辟蹊徑地解決場(chǎng)地需求。比如在橫店的拍攝，橫店影視城每年有數(shù)百部戲在創(chuàng)作，古裝劇更是必去之地，有些景要提前數(shù)月登記、搶占，即便拿到了，拍攝時(shí)間也是有限制的。于是，楊陽(yáng)和團(tuán)隊(duì)就去找那些沒(méi)有人去搶的景，“結(jié)果發(fā)現(xiàn)一條有水有橋的街道，但那是一個(gè)民國(guó)時(shí)期的景，幾乎荒廢了。我們就把房頂、門窗修繕成宋代風(fēng)格，擺設(shè)植物、盆栽，讓這個(gè)沒(méi)人來(lái)?yè)尩木啊睢似饋?lái)?！?/p>

《夢(mèng)華錄》劇照，男女主坐船

楊陽(yáng)強(qiáng)調(diào)，“遵循中國(guó)古典的留白美，讓優(yōu)雅是融入的，不是‘貼’上去的一層外在，不只是通過(guò)人為打出來(lái)的光，那是浮光掠影的美，其實(shí)沒(méi)有生命力?！睏铌?yáng)細(xì)細(xì)舉例，水的倒影波光粼粼，黃昏的橋頭二人撐傘追逐，“都能讓人感受到一種古代詩(shī)詞般的畫面，這是建立在中國(guó)古典文化的基礎(chǔ)上的?！睂?duì)于演員美的捕捉也是一樣的，不一定要拍很多近景去刻畫臉部美，“我希望在自然的襯托下，人融入景里，如水般自然、真實(shí)、和諧。比如盼兒的出場(chǎng)戲，我們先拍水的倒影和小木筏上的花，然后鏡頭慢慢地?fù)u到演員的臉上，這是非常和諧的畫面?！?/p>

《夢(mèng)華錄》劇照，趙盼兒劃船

“文化像水一樣，要浸透在細(xì)節(jié)、回眸之間，這才是生命力的表現(xiàn)?！睏铌?yáng)說(shuō)道。同時(shí)，她微博上有這樣一段闡述：“女人如水，海洋般深邃，空氣般無(wú)所不在。水折射的光無(wú)比絢麗，帶著愛和友善。水滴石穿，排山倒海。水滋養(yǎng)萬(wàn)物而不爭(zhēng)。上善若水，既是大愛。”