人們總是認(rèn)為，一個(gè)大部分由大師名作組成的收藏，并且在一家博物館的墻壁上懸掛超過一個(gè)世紀(jì)之久，那么所有有待研究的問題應(yīng)該都已經(jīng)清晰可鑒了。但是11月3日在美國費(fèi)城藝術(shù)博物館開幕的《Old Masters Now: Celebrating the Johnson Collection》展覽改變了人們的這一想法。在展出的百件作品中，有8件作品通過新技術(shù)和藝術(shù)史的重新研究表明，仍有諸多秘密有待研究和揭示。

1917年，費(fèi)城的律師和收藏家約翰·格雷弗·約翰遜（John Graver Johnson）將其收藏的1,279幅油畫，51件雕塑和100件物品遺贈(zèng)給費(fèi)城藝術(shù)博物館，此次展覽的展品便選自其中。 “這是美國最大和最重要的歐洲繪畫收藏品之一，”博物館的歐洲繪畫聯(lián)席策展人克里斯托弗·阿特金斯（Christopher Atkins）說。展覽的兩年籌備期讓策展人和保管者有機(jī)會(huì)研究約翰遜收藏的作品，并向公眾展示“這不是一個(gè)靜態(tài)的收藏，它是動(dòng)態(tài)的，存在許多新的發(fā)現(xiàn)的潛能”，博物館保護(hù)部總監(jiān)Mark Tucker說。

柜子上的骨架

盡管自20世紀(jì)70年代以來，博物館研究者就知道由荷蘭藝術(shù)家朱迪思·萊斯特（Judith Leyster）創(chuàng)作的作品《The Last Drop 》(The Gay Cavalier) 并不像其表面看起來這么簡單，但是直到最近保護(hù)人員才得以移除畫幅表面的覆蓋，露出了飲酒者旁邊站著的那副骨架，萊斯特的畫作中隱含了一個(gè)道德化的故事。博物館保護(hù)總監(jiān)Mark Tucker說：“我們對(duì)這幅畫的條件了解有限，之前一直不能確定是否可以對(duì)畫作不造成任何損害而去除覆蓋物。他推測為了使這幅作品更加暢銷，在約翰遜于1908年買下它之前，畫作中的骨架可能已經(jīng)被覆蓋。

你看到的紅衣主教實(shí)則是大主教

博物館的工作人員研究了提香創(chuàng)作于1558年的菲利波·阿辛托（Filippo Archinto）的肖像，這是一幅在50年內(nèi)沒有經(jīng)過任何處理的作品。文保專家們的目標(biāo)是改善畫作的外觀，以便使觀者可以更好的理解畫作內(nèi)涵，好解答觀眾對(duì)此幅畫作最為常見的疑惑——“它發(fā)生了什么？”。多年以來，學(xué)者們認(rèn)為，這幅畫創(chuàng)作于當(dāng)阿辛托是紅衣主教的時(shí)候，因?yàn)樗拈L袍被涂上了紅色的顏色。 但是經(jīng)過重新研究之后，博物館的專家們認(rèn)定，提香是在1556年阿辛托（Archinto）成為大主教后繪制的此幅肖像，他的斗篷或肩衣最初是紫色的。為了繪制肩衣，提香混合了紅色有機(jī)著色劑和深藍(lán)色粉末顏料，這種深藍(lán)色顏料盛行于當(dāng)時(shí)的威尼斯，但性質(zhì)十分不穩(wěn)定，會(huì)隨時(shí)間流逝而失去藍(lán)色的色素。 “斗篷的左側(cè)已經(jīng)退化成棕紅色，而右側(cè)保持著紫色的色調(diào)，這表明用于畫白色面紗的鉛白色顏料可能為藍(lán)色粉末顏料提供了一個(gè)保護(hù)環(huán)境。”文物科技保護(hù)專家說 。

更大的畫幅

博物館方現(xiàn)在相信，羅吉爾·凡·德爾·維登（Rogier van der Weyden）這件被分割成兩塊面板的作品是這位荷蘭大師遺失的大型祭壇畫上的構(gòu)成部分。這個(gè)面板多年來一直令文保專家 Mark Tucker感到好奇和困擾，因?yàn)閷W(xué)者們不能就它們到底是什么達(dá)成一致意見。之后他重新審視了技術(shù)報(bào)告，并對(duì)“最初認(rèn)為微不足道的奇怪的木工細(xì)節(jié)”進(jìn)行琢磨，確定其中一件木制品可以通過定位孔固定到組合作品的另一側(cè)，并且與荷蘭雕刻祭壇畫保持一致的建造結(jié)構(gòu)?！拔覀儸F(xiàn)在知道這個(gè)完成于畫家工作室的作品是直接為祭壇雕塑項(xiàng)目而創(chuàng)作的，”他說， “我們的研究表明，它來自于祭壇畫遺失的一部分，其高超而嫻熟的技藝水平表明這是15世紀(jì)北歐藝術(shù)的杰作之一。”