“刻漆就像不同的人寫字，每個(gè)人都會(huì)留下不可復(fù)制的痕跡”——項(xiàng)軍項(xiàng)軍，從事刻漆藝術(shù)五十年，當(dāng)我們?yōu)檫@種驚人的毅力嘆服的時(shí)候，他從容自若地談到：“如果這種堅(jiān)持能夠感染到年輕人來嘗試這門藝術(shù)的話，那我覺得這五十年不算什么！”

01 時(shí)間的長(zhǎng)度

 1957年，項(xiàng)軍出生于上海，16歲，他帶著少年的意氣進(jìn)入了上海漆器雕刻廠。從此，學(xué)藝之路正式開始。

少年時(shí)期的學(xué)徒躁動(dòng)大過安靜，而藝術(shù)偏偏是令人沉靜的事情。每次下課，同學(xué)們一擁而上擠出廠門，項(xiàng)軍與之截然不同，他似乎更喜歡人去樓空的寂靜，常在人群散去之后，一個(gè)人默默地在廠里練習(xí)。時(shí)間久了，他的認(rèn)真與耐心被帶教的陳師傅看在眼里，師傅成了那個(gè)愿意陪他一起練習(xí)的人，經(jīng)常為他開小灶，指導(dǎo)他練習(xí)刻漆的基本功和一些出錯(cuò)不自知的內(nèi)容。

基本功最枯燥，日復(fù)一日，項(xiàng)軍心平氣和地練著。師傅考驗(yàn)他的心性，不偷懶，不焦躁，覺得可以了，才開始教他刻花花草草。之后的創(chuàng)作中，他也常常想起那句“心性決定作品成敗?！?/p>

隨著時(shí)間的流逝，身邊的同學(xué)一個(gè)個(gè)離開刻漆廠，另謀新生。只有他站在原點(diǎn)，沒有被更迭迅速的時(shí)代洪流所影響。

1985年的時(shí)候，項(xiàng)軍28歲，他獲得了人生中第一個(gè)關(guān)于漆藝的大獎(jiǎng)。他的刻漆作品《豫園》被評(píng)為國(guó)家級(jí)珍品，現(xiàn)收藏中國(guó)工藝美術(shù)館。當(dāng)時(shí)上海獲得這個(gè)榮譽(yù)的人屈指可數(shù)，僅有三位。這一次的獲獎(jiǎng)堅(jiān)定了他對(duì)刻漆的信念。

“哪怕身邊的人都放棄了，我也會(huì)繼續(xù)刻！”

1987年，是他在刻漆廠的第15年。這一年，他有了新的方向，進(jìn)入工美研究所。逐漸嘗試創(chuàng)作符合時(shí)代的作品，他希望自己可以在傳統(tǒng)的表達(dá)上融入更多元素，去打破對(duì)漆工藝的認(rèn)知，才有可能讓流失的印象分回來，這樣漆藝才能再煥新生！

就這樣沉迷于研究作品創(chuàng)作，只想要守住這一片凈土，一待就是30年。

要想讓刻漆接近時(shí)代潮流，就需要年輕大軍的支持。作品斬獲無數(shù)大獎(jiǎng)后，他開始帶領(lǐng)學(xué)生。至今，他都一直堅(jiān)持手把手教學(xué)演示，一筆一劃地指導(dǎo)學(xué)生手法，常常想到當(dāng)時(shí)的自己。

02 藝術(shù)的厚度

時(shí)間不辜負(fù)每一個(gè)真誠(chéng)的人。五十年的時(shí)間，他用作品裝滿了自己的博物館，有學(xué)生的，有師傅的，有自己的獲獎(jiǎng)成果。

項(xiàng)軍一直在嘗試讓漆藝走進(jìn)千家萬戶，使漆器從平面走向立體。紙?zhí)テ崴?、陶胎漆藝、瓷胎漆藝，不銹鋼胎漆藝等工藝品和用各種材料制作的壁飾及裝置藝術(shù)結(jié)合，打造出新潮的漆藝面貌。

他的刻漆作品，有人文故事題材，有當(dāng)下城市的描述。他筆下的人物形態(tài)豐富，高樓大廈排列有序，構(gòu)圖深遠(yuǎn)有層次，每一根線條都經(jīng)過多次打磨，作品中透露著別樣精致。

《群仙祝壽圖》

2017年項(xiàng)軍創(chuàng)作了十二幅通景屏《群仙祝壽圖》。此作以清末畫家任伯年人物畫中的杰作為創(chuàng)作原型。挑戰(zhàn)經(jīng)典必須有付出不尋常的代價(jià)。項(xiàng)軍為了體現(xiàn)其中的氛圍，將人物合理地分布在每一幅畫上，少則一人，多則六人。每一幅屏畫都是獨(dú)立的，同時(shí)又可以組合成一個(gè)不突兀的全幅。這其中構(gòu)思極其精巧，用色上以淡雅為主，沒有大紅大紫，生活氣息十足。將賀壽場(chǎng)面描繪的生動(dòng)靈性！

時(shí)間的長(zhǎng)度奠定藝術(shù)的厚度。如今，項(xiàng)軍對(duì)大作品的創(chuàng)作游刃有余。

《老上海外灘》

這幅漆藝作品是項(xiàng)軍2020年的大作。作品有3.2米的長(zhǎng)度。圖內(nèi)充滿故事感。用黃昏的暖色調(diào)作為整幅內(nèi)容的基調(diào)，描繪著城市街道的車水馬龍，人山人海的場(chǎng)景。右邊的單獨(dú)建筑與左上的一排大廈形成強(qiáng)烈的對(duì)比，將畫面縱深感拉長(zhǎng)，體現(xiàn)上海灘的恢弘氣勢(shì)！通篇貼金，在金箔上分層次，明暗對(duì)比分明，增加真實(shí)感。表現(xiàn)高超技藝的同時(shí)流露著對(duì)城市的熱愛！

具象之外，項(xiàng)軍也嘗試了抽象。

《木川澗》

相比前兩幅的大作，項(xiàng)軍的《木川澗》用小篇幅講述著無盡的故事。不具象的設(shè)計(jì)讓作品引發(fā)更多思考。刻畫流水般的線條，映射不規(guī)則的生活，如同人生不可預(yù)知！

時(shí)間在他的熱忱中不知不覺度過，漆藝的發(fā)展隨著時(shí)代也變得更鮮活。在項(xiàng)軍看來，技藝可以傳承，但理念前衛(wèi)需要新鮮的力量支撐！

03 項(xiàng)軍藝術(shù)履歷

項(xiàng)軍，1957年生于上海。

一位致力于為傳統(tǒng)漆藝注入新的生命力的藝術(shù)家，在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，大膽改革創(chuàng)新，制作出具有實(shí)用與觀賞價(jià)值并存的現(xiàn)代刻漆作品，讓漆藝從平面走向立體，為中國(guó)大漆藝術(shù)的傳揚(yáng)與發(fā)展盡心竭力。

1985年《豫園》，被評(píng)為國(guó)家級(jí)珍品，現(xiàn)收藏于中國(guó)工藝美術(shù)館

1987年《蛋殼組成的墻》，入選第六屆全國(guó)美展

2005年《白的蜻蜓紅的云》，獲第六屆工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“百花杯”中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)

2005年漆瓶《白的蜻蜓紅的云》獲第六屆工藝美術(shù)精品博覽會(huì)“百花杯"中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)

2005年被評(píng)為上海工藝美術(shù)大師

2009年評(píng)為國(guó)家高級(jí)工藝美術(shù)師

2012年聘為上海工藝美院客座教授

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