原創(chuàng) 陳土土 書單

說一個無語的事情！

初戀、車禍、絕癥、失憶，想不到國產(chǎn)愛情片依然停留在青春疼痛文學(xué)的套路之中。

以今年情人節(jié)檔、五一檔上映影片為例，國產(chǎn)愛情片的豆瓣評分分別為：

網(wǎng)友評論：

如果說《前任3》《比悲傷更悲傷的故事》《你的婚禮》還是“叫座不叫好”，那現(xiàn)在的國產(chǎn)愛情片只能用慘不忍睹來形容。

受眾：被“看低”的女性觀眾和“自我感動”的男性角色

—

從臺灣偶像劇和韓國純愛劇席卷而來起，滿足女性對愛情的美好幻想成為了國產(chǎn)愛情片創(chuàng)作的第一要義，因此有了“高富帥”、“豪門”、“霸道總裁”等等男性角色形象的出現(xiàn)。

女性角色則往往是“灰姑娘”式的傻白甜。

這些角色用單純的視覺愉悅和荷爾蒙沖擊掩蓋了一個創(chuàng)作歧視：女性都是膚淺的。

被視為國產(chǎn)愛情片最不可忽視的《小時代》系列中，紙醉金迷的肉欲和高顏值角色的情感糾葛掩蓋著其思想上的匱乏和價值觀的扭曲。

隨后的愛情片甚至在這一基礎(chǔ)上繼續(xù)擺爛。

女生永遠是清純小甜妹，永遠愛情高于生活，高于自我。從學(xué)校進入社會之后，男生賺錢養(yǎng)家背負房債，女生各種不理解，要求對方跟自己一樣為愛、而且只能為愛而生，最后兩人分手。

我們無法看到兩個人在愛情關(guān)系里的成長，看不到兩個不同的思想的碰撞，更看不到各式各樣讓人賞心悅目的女性形象。

或者最低要求，能讓人記住的女性形象。

今年讓男主演李俊昊獲得韓國百想大賞的《衣袖紅鑲邊》依然是宮女被君王愛上的“灰姑娘”劇情模式，但哪怕是以朝鮮宮廷為背景，劇中依然格外突出了女主角“愛對方，但也愛惜自己”的屬于現(xiàn)代婚姻關(guān)系中的觀念，女性的成長、女性意識的覺醒，都是巨大突破。

以女性觀眾、二三線下沉市場為目標(biāo)的國產(chǎn)愛情片，反而最看低女性。

而男性角色，一言以蔽之——自我感動。

從學(xué)生時代做各種自我感動的事情以打動女生，到開始工作各種打工賺錢買東西打動女生，經(jīng)歷人世間所有苦難，但就是從來沒跟女生好好談一次話。

以《我要我們在一起》為例，原著就是豆瓣長帖《與我十年長跑的女友明天要嫁人了》，聽起來就能明白是物質(zhì)與愛情的二選一。男性視角飽含著男主十年的自我感動，要養(yǎng)家、要工作、要買房子、要肩負起女生一輩子的幸福。但豆瓣熱評是：

我們可以接受還是學(xué)生的男主有幼稚之處，但創(chuàng)作者對于女性情感需求的忽略，對電影里情感關(guān)系的敷衍，本質(zhì)都在說：觀眾好騙。

《你的婚禮》里，男主角一輩子的愿望就是跟女主在一起，但到底什么是在一起，是把兩個人強行捆在一起嗎？聽著更像驚悚片。

經(jīng)典愛情片無不在告訴我們，能夠打動人的愛情是建立在有血性的人物之上的，愛情是他們境遇的一環(huán)，但不是他們?nèi)松奈ㄒ弧?/p>

傻白甜和自我感動的主角讓國產(chǎn)愛情片看似代表著唯愛永生的正義，內(nèi)里卻是空洞套路的思想。

價值觀：最保守、最過時

—

國產(chǎn)愛情片中的情感糾葛，往往都是以“愛就要一生一世”這樣最保守的觀念為基調(diào)，哪怕兩個人不明所以的互相看對眼兒，哪怕莫名其妙的分開，哪怕有了新的戀人，但肯定也不是真的愛。

另一個觀念是“我們相愛多年，經(jīng)歷了太多磨難，但最后就是不能在一起”。

這種莫名其妙的宿命感源自于中國古典小說，但國產(chǎn)愛情片完全不考慮時代變化以及劇情是否合理，強行將宿命觀定為影片的基礎(chǔ)內(nèi)核。

在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的電影，想不畸形都難。

好的愛情片無論主角是初中高中還是成年人，最好看的一定是曖昧?xí)r期兩個人彼此試探，互相了解的過程。

這是考驗的是兩個人的觀察能力、共情能力，還有健康積極的擇偶觀。在國產(chǎn)愛情片里，擇偶觀是被一個雷劈下來般的靈感。

韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》里，友人問男主角為什么會喜歡年長的女主角，男主角回答：“漂亮”。

漂亮是一見鐘情的原因，但劇里卻用了大量時長告訴觀眾，一見鐘情的兩個人是如何戀愛，如何互相磨合，如何與外界對抗，以及經(jīng)歷了這些兩個人之間關(guān)系的變化的。

而國產(chǎn)愛情片告訴你，“漂亮”，就是唯一的原因。

除了宿命感，國產(chǎn)愛情片會下意識的回避到青春期最自然的關(guān)于性的萌動的部分，像極了初中生物課被老師說“反正你們都懂我就不講了”的那一章。

只剩下大量重復(fù)的上下學(xué)、考試、打鬧，單看這些片段，你很難認得出分別屬于哪個片子。

青春期的性萌動本身也是了解探索自己自身的一部分，這并不羞恥，也不應(yīng)被回避，如果國產(chǎn)愛情片的受眾里包含了青春期的觀眾，電影就理應(yīng)承擔(dān)正確性教育的責(zé)任。

但現(xiàn)在的國產(chǎn)愛情片里，性是禁忌、是紅線、是絕對不能存在的存在。

日常生活中三觀不合是情侶分手最常見的理由，這其中包含了不同的人生觀、價值觀、婚戀觀，對時事政治、對人性、對不同觀點的不同態(tài)度，往往也會涉及到敏感話題和事件。

但這些在國產(chǎn)愛情電影中一律不能出現(xiàn)，就跟“愛上了就愛上了”一樣，“不能在一起”也沒有任何具體的原因。

或者說，沒有創(chuàng)作者認真解釋給觀眾。

坦白而言，保守的價值觀讓本就能以創(chuàng)新的國產(chǎn)片在劇本層面更加艱難，固定的愛情模板也讓偷懶的創(chuàng)作者更輕易選擇放棄思考。

但解決之道依然簡單——好好講一個故事。

《情書》《初戀這件小事》等經(jīng)典愛情片都沒有宏大的背景或跌宕的情節(jié)，但扎實感人的故事，生動的主角，一樣可以塑造出佳作。

哪怕是劈腿墮胎車禍的集大成者，國產(chǎn)愛情電影的巔峰之作《致我們終將失去的青春》，也能做到先把故事講好。

必備環(huán)節(jié)：油膩金句、垃圾淚點

—

青春疼痛文學(xué)式的金句在國產(chǎn)愛情片中大行其道。

《我要我們在一起》說：如果我活著，一定娶她為妻！

《我在時間盡頭等你》說：就算你忘記了我，我也會永遠陪著你。

《如果聲音不記得》說：你讓我在無盡的黑暗中，感受到希望的光芒是那么溫暖。

這些金句往往要么是廢話要么不知所云，甚至與劇情無關(guān)，其作用只有一個：營銷。

從《前任3》開始，短視頻平臺下沉的用戶群體就成為了國產(chǎn)愛情片最適用的宣傳平臺，愛情片以初戀、前任、虐心、表白等流量話題，策劃了一次次爆款。

有金句，就有了話題點，就有了爆款，就有了票房。

垃圾淚點是國產(chǎn)愛情片的另外一個重要環(huán)節(jié)。

畢竟很多非影迷觀眾去影院觀影，都是出于想要情緒宣泄：

想釋放壓力，看部好萊塢爆米花大片；想痛哭一場，看部國產(chǎn)愛情片。

不管劇情有多狗血，但只要美麗的當(dāng)紅男女主眼中泛淚，不可抵抗的宿命碾壓而過，煽情的主題曲循環(huán)播放，觀眾獲得了情感滿足，一樣賺錢。

終極原因：愛情和國產(chǎn)愛情電影，都敗給了錢

—

如果問片方什么類型的電影最容易掙快錢，一定是愛情片。

新晉小花、小生隨便一組合就是話題不斷，有了流量就成功了一半，流量就是最高“性價比”。

演員們也樂得接受這種不要求演技，沒有拍攝難度，造型美美的，還能到處旅游，有話題點有熱度的類型。

記得之前就有知名男演員表示，拍戲拍得太累，下一部一定要接一部偶像劇休息調(diào)整一下。演員都是養(yǎng)生的心態(tài)，敬業(yè)程度和付出程度可想而知。

最少一個月最多三個月，拿著半生不熟的劇本，用幾千萬的低成本（占大部分的還是演員片酬），一部愛情片就成了。

再選個好的檔期，一兩天就能回本。營銷做得好，馬上掙得缽滿盆盈。也因此，國產(chǎn)愛情電影越罵越拍，越拍越爛。

電影里，男女主角的愛情敗給了錢；現(xiàn)實里，拍部國產(chǎn)愛情電影一切為了賺錢。

經(jīng)過十幾年的發(fā)展，觀眾覺得愛情片一定是爛片，片方覺得還去看愛情片的觀眾一定很好騙。

幾乎所有人的青春期都會被描寫同齡題材的作品所影響，電影給情感塑造期的觀眾提供了非常重要的范本。

粗制濫造愛情片或許被大多數(shù)理性觀眾所不恥，但它仍在潛移默化的影響著一代人的審美和愛情觀。

給予愛的能力的危機，才是我們最應(yīng)該警惕的。

原標(biāo)題：《今天，我斗膽罵一罵他！》

閱讀原文