原作者：薇薇安

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“江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”白居易的一首《憶江南》，將千古的詩意柔進(jìn)了江南。后人們一談起江南，便聯(lián)想到紅花綠意，明山秀水。那種刻在水鄉(xiāng)骨子里的悠遠(yuǎn)韻味。

紅花綠意的江南風(fēng)景

上世紀(jì)三十年代，一系列“江南題材”的電影伴隨著人們對于詩意生活的暢想應(yīng)運(yùn)而生。這些電影展現(xiàn)著江南獨(dú)有的自然風(fēng)貌和人文情調(diào)。小橋流水、亭臺樓閣、煙霧空濛中駛過的烏篷船，青石小巷中路過的女子翩然的背影，共同構(gòu)成了一個遠(yuǎn)離俗世紛爭的清幽之境。

1933年的電影《春蠶》是一部講述三十年代浙江農(nóng)村的默片黑白電影，由夏衍根據(jù)茅盾著名同名小說《春蠶》改編，龔稼農(nóng)、高倩蘋、艾霞、鄭小秋、蕭英等主演。這部電影第一次將新文學(xué)作品搬到銀幕上，實現(xiàn)了電影和新文學(xué)的結(jié)合。

傳統(tǒng)的江南敘事和典型的農(nóng)村風(fēng)貌構(gòu)成了影片中故事發(fā)生的背景。這里有著大片的桑林，大地豐沃、天空闊遠(yuǎn)、祖祖輩輩們都腳踏實地生活在這片充滿濃厚的鄉(xiāng)土氣息的土地上，辛勤地耕耘。

老中農(nóng)老通寶便是千千萬萬淳樸善良的農(nóng)戶中的一員。由于飽受戰(zhàn)爭的侵略，農(nóng)民大量破產(chǎn)，收成慘敗。老通寶和他的大兒子阿四、小兒子多多頭、兒媳四大娘等一家人，懷著十分忐忑的心情，投入了“春蠶”的大搏戰(zhàn)，唯一的希望就是在“春蠶收成”中獲利償還借貸。

電影春蠶中《春蠶》農(nóng)民們養(yǎng)蠶的場景

村里有一有夫之婦名為荷花，以前是大戶人家的丫頭，村里人都瞧不起她。然而多多頭卻不顧周遭的閑言碎語，堅持和荷花在一起。荷花知道老通寶視她為不祥之人，故意跑進(jìn)老通寶的蠶房“克”蠶寶寶。

在原著小說中，矛盾更偏重于寫實的刻畫，以老通寶一家艱難求生的遭遇，揭露那個年代勞動人民悲慘的命運(yùn)和不懈的抗?fàn)帯６娪暗母木巹t將原著的現(xiàn)實主義弱化，融入了更多浪漫的色彩。江南鄉(xiāng)村這一特殊的地域，在電影中不僅是單調(diào)的敘事空間，更充滿著朦朧與美好的意象，一個融入著曼妙詩意和寄情的理想之地。

淅淅瀝瀝的大雨模糊了景致

“日暮莫回頭，脈脈江南雨”。沒有雨，便構(gòu)不成水做的江南。為了營造空濛的意境，呈現(xiàn)古往今來那些詩句中“陌上雨廉纖”的詩情畫意，影片中運(yùn)用了大量雨的鏡頭：有如蜻蜓點水的濛濛小雨，也有如巨浪翻涌的傾盆大雨。農(nóng)民們穿著蓑衣走過朦朧煙雨中的拱橋，鴨群悠然地游過映著點點的漣漪水面，斜風(fēng)細(xì)雨中，綿延的景致猶如一幅潑墨山水畫。

朦朧中，一位披著蓑衣的農(nóng)民穿梭過雨簾

如果說，雨讓整個故事的情節(jié)都融洽在一種詩意的氛圍中，那么“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕”便是影片想要呈現(xiàn)的水鄉(xiāng)空間最重要的構(gòu)成要素。電影中，老通寶的一家坐落在一條清幽的小溪旁。院子門口正對出來，便是一座彎彎的小橋。它輕盈地越過溪流，河底歷歷可數(shù)的卵石，石間嬉戲的小魚小蝦、水波中浮動的碧綠絲草，將水鄉(xiāng)的優(yōu)雅閑逸襯顯得淋漓盡致。

清澈的溪水邊人們快樂地勞作、嬉鬧

有了橋，柳樹是必不可少的。自古以來，“柳”便是人們寄托情思纏綿的對象，它的枝條柔軟，葉片細(xì)長，微風(fēng)下盡顯婆娑之姿，與江南水鄉(xiāng)底蘊(yùn)中的柔情優(yōu)美絲絲相扣。且它耐水，適宜種植在溫潤的土壤，江南水岸是最適合不過的了。

垂柳依依 ，木橋上老通寶正帶著小寶回家

電影中的開篇便是的一派綠柳成蔭的景致。緩緩移動的鏡頭將農(nóng)村平原的美景盡收眼底：早春的陽光染綠了江南的原野，悠悠的白云如薄絮般鋪滿了湛藍(lán)的天空。一條波光粼粼的河流從遠(yuǎn)處蜿蜒而來。河岸邊，楊柳依依，綠草浮動。農(nóng)民們穿梭在綠意叢生的阡陌小道，來來往往，絡(luò)繹不絕。

風(fēng)景如畫的江南平原

在這個用煙柳、流水、廊橋畫就的田園中，人們過著有平淡樸質(zhì)卻又溫馨的生活：年輕的農(nóng)婦們蹲在河邊的石階上清洗扁籃，卻時不時調(diào)皮地潑起水來；穿著打補(bǔ)丁的衣服的老通寶與小寶一起走過村口的木橋回家中，在破舊的灶披間一家人忙碌地進(jìn)進(jìn)出出……

江南人家破灶披間的忙碌景象

盡管，這些農(nóng)民永遠(yuǎn)穿著粗布麻衣，素面朝天，身上無一華麗的裝飾。他們行走的地方塵土飛揚(yáng)，住著茅草屋和田舍，烈日之下干著枯燥繁瑣且永無止境的農(nóng)事，但電影的拍攝特意將人物與情節(jié)置于鄉(xiāng)野如畫的風(fēng)景中，這些在小說中“灰蒙蒙”的日常，仿佛都變得鮮活起來。

除此以外，電影中的“月”“柳”“水”等意象層出不窮。比如，影片中有一段“荷花月夜偷蠶寶寶”情節(jié)。原著中只有寥寥幾筆帶過，電影卻進(jìn)行著重刻畫，將江南月夜的情調(diào)烘托到極致。

靜簌的深夜，荷花溜出房門穿過月光下的花徑

明月高懸，靜簌的深夜，荷花躡手躡腳地走出房門。淡淡的月光暈染在縹緲的夜空，楊柳搖曳，樹影婆娑，倒映在泛著幽光的湖面。荷花左右張望，沿著蔥蘢的籬笆欄輕輕地向老通寶家走去。

月光下，老通寶家的茅草房顯得十分幽深。涼風(fēng)徘徊在古舊的窗柩，兩邊垂下的柳樹再次襯顯出小橋流水人家的特色。荷花趁人不備，溜進(jìn)房間抓了一把蠶寶寶就跑。多多頭發(fā)現(xiàn)了動靜，緊隨其后。兩人來到河邊拉扯。朦朧的光線下，荷花的背影顯得窈窕，纖弱，與沉寂的月色仿佛融為一體。

水面泛著微光，女子的倒影亦真亦幻

《春蠶》中的江南并不富裕，無論是人們儉樸的衣著，簡陋的居住條件，還是農(nóng)耕的生活方式，都透露著那個年代農(nóng)村的經(jīng)濟(jì)危機(jī)和生活條件的落后。然而，就是在這么一個充滿著現(xiàn)實主義色彩的故事基調(diào)之上，影片卻處處給人一種不經(jīng)意的抒情與美好。

綠樹成蔭，一位普通的農(nóng)婦正在搬運(yùn)養(yǎng)蠶的大匾籃

或許是“江南”這一詞本身在文學(xué)中具有的詩意想象，加之影片對于江南空間細(xì)膩精妙的處理，使得《春蠶》的江南除了現(xiàn)實的一面，還融入了無限的田園意趣，有著無法被時間抹去的魅力。原著中深刻的苦難，仿佛也在這場“淅瀝的江南大雨”中被慢慢地消解。江南仿佛一直以來都被寄予著溫暖與治愈。它的詩意與美，恰是苦難中的那一絲令人留戀的溫存。

參考文獻(xiàn)：

1. 趙建飛.中國電影中的江南影像.[D].上海：上海戲劇學(xué)院.2011(05):132-139

2. 趙建飛.江南的三種再現(xiàn)——《春蠶》小說和電影的比較研究.[A].浙江傳媒學(xué)院.2015

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影片信息：《春蠶》（1933年中國大陸），程步高執(zhí)導(dǎo)，茅盾、夏衍編劇，龔稼農(nóng)、高倩蘋、艾霞、鄭小秋、蕭英主演

統(tǒng)籌：吳文化博物館

技術(shù)支持：蘇州多棱鏡網(wǎng)絡(luò)科技

原標(biāo)題：《影像中的江南丨《春蠶》：煙柳畫橋，詩意的江南有多美？》

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