上海譯制片廠有很多神話，邱岳峰是其中最神的一個(gè)。

他的聲音在配音演員中不算好聽(tīng)，有人說(shuō)他是個(gè)啞嗓子，可他把拿捏自己聲音的那份技藝，爐火純青地灌注在對(duì)人性和藝術(shù)的高深理解中，演繹出的角色，甚至能展現(xiàn)出超越原作的精彩絕倫。當(dāng)他日常里聽(tīng)來(lái)并不出眾的聲音幻化入角色時(shí)，他可以低沉有力，可以高貴乖張，他自如地在從容優(yōu)雅、卑微怯懦、兇神惡煞、冷酷無(wú)情之間穿梭。

邱岳峰

他是《簡(jiǎn)·愛(ài)》中乖戾又深情的羅切斯特，是《悲慘世界》中市儈狡詐的德納迪埃，是《追捕》中讓人“融化在藍(lán)天”里的唐塔醫(yī)生；他還是《大鬧天宮》中恣意飛揚(yáng)的齊天大圣孫悟空，是《哪吒鬧?！防锖麸L(fēng)喚雨的東海龍王，《阿凡提的故事》中腦滿腸肥的巴依老爺……他有許多代表作，但沒(méi)有一部作品，足以代表邱岳峰。

陳丹青曾撰文評(píng)價(jià)邱岳峰，“似乎比羅切斯特還要羅切斯特，比卓別林還更卓別林，當(dāng)我后來(lái)在美國(guó)看了《簡(jiǎn)·愛(ài)》和《凡爾杜先生》，那原版的真聲聽(tīng)來(lái)竟像是假的，我無(wú)助地（條件反射般地）想念邱岳峰……”

邱岳峰是上海譯制片廠的第一代配音演員，在近三十年的配音生涯中，先后配了四百多部中外故事片和其他影片，手把手帶出了一批有才能又肯奉獻(xiàn)的后輩，對(duì)我國(guó)的譯制藝術(shù)做出重大貢獻(xiàn)。被許多譯制片影迷封為“上譯第一男聲”。

然而這座中國(guó)配音事業(yè)的高峰，也是一道近半個(gè)世紀(jì)來(lái)都無(wú)從彌合的傷口。邱岳峰一生苦悶，曾三次吞安眠藥自殺。1980年3月29日，他第三次服藥，離開(kāi)了人世。這背后，是一個(gè)讓人百口莫辯的委屈，是一家人拮據(jù)無(wú)措的壓抑，是一個(gè)時(shí)代歸于沉默的荒唐。

5月10日，是這位配音藝術(shù)大師的百年誕辰。在譯制片逐漸淡出歷史舞臺(tái)的這些年里，對(duì)于邱岳峰的懷念似乎從來(lái)不曾缺席。當(dāng)說(shuō)起那個(gè)屬于配音的流金歲月，邱岳峰和他塑造的人物，從來(lái)都是屬于其中最閃亮的部分。

邱岳峰

并不華麗的聲音，有千變?nèi)f化的面孔

邱岳峰1922年5月10日出生于呼倫貝爾，小名呼生。祖父曾是駐守中蘇邊境的一名武官，父親娶了一個(gè)白俄女子，于是他生就一副混血面孔，這也為他日后成為一名演員，創(chuàng)造了點(diǎn)“得天獨(dú)厚”的優(yōu)勢(shì)。

幼時(shí)隨父母顛沛流離的日子里，看電影是邱岳峰生活里極大的樂(lè)趣，他也打小就喜歡模仿電影中人物的聲情動(dòng)態(tài)。

20歲，邱岳峰經(jīng)人介紹，進(jìn)入天津一家劇團(tuán)做布景工人。此后的經(jīng)歷他在 “文革”中曾有交代：“我產(chǎn)生了要做演員的念頭。一番苦練，暗暗地記場(chǎng)位背臺(tái)詞，時(shí)常偷偷地模擬演員的表情，我終于當(dāng)了演員。演技是從苦練中得來(lái)的。受了為藝術(shù)而藝術(shù)的影響，我的天地就是干戲?！?/p>

此后8年間，邱岳峰參加過(guò)近20個(gè)演出團(tuán)體，從龍?zhí)椎街鹘牵瑥拇螂s到導(dǎo)演、團(tuán)長(zhǎng)，他什么角色都干過(guò)，卻沒(méi)有在這個(gè)行當(dāng)里安穩(wěn)下來(lái)。游走江湖的劇團(tuán)，常常演著演著就面臨散伙。直到1949年上海解放，邱岳峰才迎來(lái)人生真正的起點(diǎn)。在兒子邱必昌的回憶里，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)是形容為，“父親迎來(lái)了解放區(qū)的天，明朗的天?！?/p>

之后，邱岳峰經(jīng)人介紹進(jìn)入上海電影制片廠翻譯片組，有著混血背景，加之話劇舞臺(tái)摸爬滾打的歷練經(jīng)驗(yàn)，邱岳峰參與了上影第一部翻譯片《團(tuán)長(zhǎng)的兒子》的配音。

這是他第一次，和配音結(jié)緣。 據(jù)配音表演藝術(shù)家蘇秀回憶，邱岳峰因?yàn)榻夥徘把菰拕〉慕?jīng)歷豐富，是演員組中表演基礎(chǔ)最扎實(shí)的，被大家稱為“表情圣手”。

熱愛(ài)譯制片的影迷們，會(huì)對(duì)老上譯每一位配音明星的聲音特點(diǎn)如數(shù)家珍，比如畢克的剛毅，尚華的詼諧，童自榮的雋永……大多數(shù)配音演員的聲線，是老天爺賞飯吃的“中國(guó)好聲音”。相比之下，邱岳峰聲線是有些沙啞的，音域也不寬闊，那會(huì)兒還有人調(diào)侃說(shuō)，他是“公鴨嗓”。

原先他在舞臺(tái)上演“文明戲”的時(shí)候，憑借著動(dòng)作表情的出色表演，聲音的短板并不明顯。但剛開(kāi)始站在寂靜的錄音棚里，對(duì)著高度靈敏的麥克風(fēng)吐出字句的時(shí)候，他曾為了自己并不好聽(tīng)的聲音，禁不住臉紅。

聲音不好聽(tīng)，掩不住他的才華。他配的人物鮮活、有靈氣，總能引人入勝。1957年的《警察與小偷》，算嚴(yán)格意義上的邱岳峰配音“作品”。在這部作品中，邱岳峰第一次有了自己的鮮明個(gè)人風(fēng)格：玩世不恭、暴戾、憂郁，還有他一生揮之不去的疲倦。蘇秀評(píng)價(jià)，老邱把原片演員那種語(yǔ)速很快、說(shuō)話脫口而出的感覺(jué)配得那么入味，她甚至跟朋友們說(shuō)：“邱岳峰的小偷，都配出意大利味兒來(lái)了?！?/p>

關(guān)于他的配音小故事數(shù)不勝數(shù)。

比如他最為“圈粉”的角色——《簡(jiǎn)·愛(ài)》的羅切斯特。他把這位英國(guó)上層社會(huì)紳士的高貴教養(yǎng)以及矛盾的深情，糅合得渾然天成。

這個(gè)角色，雖然老廠長(zhǎng)陳敘一打開(kāi)始就意屬邱岳峰，但當(dāng)時(shí)審查名單時(shí)，還有人提出異議，認(rèn)為邱岳峰還在監(jiān)督勞動(dòng)，配這樣的大男主不合適。但這樣的說(shuō)辭，很快被陳敘一巧妙地以“為無(wú)產(chǎn)階級(jí)司令部服務(wù)，要保證譯制質(zhì)量”而化解。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》劇照

仔細(xì)研讀臺(tái)本后，邱岳峰愛(ài)上了羅切斯特這個(gè)人物，甚至為了配好這個(gè)人物陷入苦思冥想，吃不下飯、睡不好覺(jué)，走路時(shí)也是默默在思索，坐公共汽車過(guò)了站都不知道。他看到羅切斯特不近情理的倨傲之下，一定藏著不幸遭遇釀致的巨大隱痛，如果一味表現(xiàn)其嘲諷訓(xùn)斥和以勢(shì)壓人，就無(wú)法喚起人們對(duì)人物的同情。

彼時(shí)還是廠里新人的配音導(dǎo)演孫渝烽，有幸觀摩了邱岳峰現(xiàn)場(chǎng)配戲，那高超的“連喘氣都和人物完全貼切”的技藝，令孫渝烽驚嘆不已。而羅切斯特發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)·愛(ài)離開(kāi)莊園，撕心裂肺痛苦吶喊著“簡(jiǎn)……簡(jiǎn)……”，一場(chǎng)戲配譯下來(lái)，邱岳峰已是滿頭大汗，嗓子也啞了。后來(lái)他告訴孫渝烽：“這些年來(lái)，難得遇到這樣的好戲，我怕頂不下來(lái)，才舍命買了點(diǎn)人參，提提精神！”

還有一次邱岳峰為了配音下血本給自己“補(bǔ)氣”，是為了配《大獨(dú)裁者》。影片的高潮部分，是卓別林一段長(zhǎng)達(dá)幾分鐘的慷慨激昂的演說(shuō)，一氣呵成，配音的難度相當(dāng)大。當(dāng)時(shí)邱岳峰的妻子擔(dān)心他的身體，從不多的生活費(fèi)中擠出一些錢去買人參，燉雞湯給邱岳峰補(bǔ)身子。最終，這段演說(shuō)暢快淋漓，慷慨激昂，除了臺(tái)詞本身理想主義的色彩，邱岳峰的演繹，還賦予了一重激越中潛藏的悲愴，這也成為邱岳峰配音生涯中一段高光的演出。

《大獨(dú)裁者》劇照

也許正是因?yàn)楸旧淼穆曇簦瑳](méi)有那么明亮華麗，反而給了邱岳峰在聲色上更高的可塑性。想到他《白夜》中的幻想者、《漫長(zhǎng)的路》中的十等文官、《凡爾杜先生》中的凡爾杜、《大獨(dú)裁者》中的猶太理發(fā)師等林林總總活靈活現(xiàn)的小人物，似乎可以認(rèn)為，邱岳峰是市井氣的；而他在早期蘇聯(lián)片《列寧在一九一八》中配的托派卡爾達(dá)紹夫、在《悲慘世界》中配的小店主德納第耶、在《巴黎圣母院》中配的神父、在《金環(huán)蝕》中配的奸商，讓人無(wú)法忽視他壞起來(lái)是那么入木三分。還有那些美術(shù)片中詼諧的、恣意的、狡詐的、飛揚(yáng)的充滿想象力的形象，就更加難以被歸類。

陳丹青評(píng)價(jià)邱岳峰是一位嗓音的詩(shī)人，一位在配音藝術(shù)中無(wú)所不能的“莫扎特”?！皽厝?、尊貴、慵懶、諧謔、纏綿、狡黠、玩世不恭、出言不遜……他超越了劇情和角色，現(xiàn)在想來(lái)，我們?cè)谇裨婪逭Z(yǔ)調(diào)中貪婪傾聽(tīng)而沛然神往者，其實(shí)是語(yǔ)言語(yǔ)音的活的氣質(zhì)：那才是人情與人性?！?/p>

邱岳峰

“必然”的死

熱愛(ài)譯制片的影迷樂(lè)于提起邱岳峰，是因?yàn)樗哪切┙巧恳粋€(gè)都精彩絕倫，讓人很難不津津樂(lè)道；而大家不愿過(guò)多提起他，則因?yàn)樗菍儆谖乃嚱缫欢瘟钊藷o(wú)法釋懷的傷心往事。

他死在1980年的早春，3月30日這天晚上，中央電視臺(tái)播放了一部全新譯制的日本電影《白衣少女》，邱岳峰是這部影片的譯制導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)正值觀眾對(duì)于譯制片狂熱的黃金年代，許多觀眾為了看電影早早守在電視機(jī)前。可誰(shuí)也想不到，也是在這一天，邱岳峰永遠(yuǎn)地告別了這個(gè)世界。

3月29日，邱岳峰和妻子因?yàn)榱餮源蟪骋患?，回到家時(shí)，子女已經(jīng)注意到邱岳峰的反常。那會(huì)兒他已經(jīng)服藥，沉默頹然。3月28日，他還和自己的學(xué)生朱玲探討了配音的技巧。朱玲的回憶里，邱岳峰曾對(duì)她說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我活得很累，心情也很不好?！?/p>

流言和吵架是導(dǎo)火索，熟悉邱岳峰的人，雖然震驚卻也都能理解，邱岳峰的離開(kāi)仿佛是一種必然。“父親死的原因其實(shí)是明明白白的，他受不了對(duì)他的不公正待遇?！鼻癖夭f(shuō)。

大半輩子，他都不開(kāi)心。知他的人都看在眼里，他內(nèi)向，深沉，也愛(ài)面子。打掉牙齒和血吞，很少怒形于色，心里太多的事悶著。而悲劇的起因，要追溯到很久很久以前。

1957年的一天，譯制廠一位領(lǐng)導(dǎo)找到了邱岳峰，態(tài)度十分嚴(yán)肅，讓他仔細(xì)想一想：做沒(méi)做過(guò)危害人民的事。邱岳峰想不起來(lái)，甚至把在杭州話劇團(tuán)當(dāng)演員的妻子叫回上海一起想。面對(duì)著那一大堆已有別人簽字畫(huà)押的材料，他有口難辯。材料中提到他曾參與國(guó)民黨軍隊(duì)抓捕共產(chǎn)黨的經(jīng)歷，他大惑不解，也空口無(wú)憑。一頂“歷史反革命”帽子扣下來(lái)，就壓了他一生。

雖然不幸中的萬(wàn)幸，是愛(ài)才的老廠長(zhǎng)陳敘一每每在有人發(fā)難時(shí)力保他，工作也成為他得以安身的避風(fēng)港，但這股子冤屈，始終像噩夢(mèng)一樣纏著他。

邱岳峰一共有過(guò)三次輕生：第一次是1957年，他被定為“歷史反革命”時(shí)；第二次是在“文革”當(dāng)中；最后一次，己經(jīng)是他第三次對(duì)自己下手。舊日同事回憶，以前邱岳峰每天下班，妻子都會(huì)抱著小兒子，去45路公交車站接他一起步行回家，怕是親近的人最知道他的狀態(tài)，所以才會(huì)如此放心不下。

直到1980年元旦，有廠里年輕演員，撞見(jiàn)已經(jīng)是廠里“大神”級(jí)別存在的邱岳峰，躲在一個(gè)角落里傷心地哭著?！八娜藥汀狈鬯橐延袝r(shí)日，和他同案的戰(zhàn)友已然得到平反，而他一次次奔走，“歷史問(wèn)題”依然無(wú)法得到昭雪，就連已然板上釘釘?shù)摹跋冗M(jìn)”榮譽(yù)表彰，也因?yàn)樗詫儆凇皟?nèi)控”人員而臨時(shí)換人。

配音藝術(shù)家趙慎之曾說(shuō)，“我真不懂，那些做牛鬼蛇神、掃馬路的日子，他都挺過(guò)來(lái)了，眼看翻身了，也讓他做導(dǎo)演了，怎么倒去死呢？”

邱必昌在多年后回憶父親之死，如是說(shuō)：“其實(shí)父親的死是一種必然，他的處境、遭遇、性格，都決定他有極大可能走上這條路。因?yàn)樗粌H是個(gè)藝術(shù)家，也是個(gè)好父親，內(nèi)心很浪漫很豐富，現(xiàn)實(shí)卻對(duì)他非常不利，可以說(shuō)太艱難、太曲折，他的個(gè)性又太內(nèi)向，所以他沒(méi)有什么辦法來(lái)解脫自己，只能找這種歸宿?！?/p>

除了精神上承受的屈辱，因?yàn)樽陨硖幘乘鶐?lái)的現(xiàn)實(shí)處境的困窘，對(duì)家人的愧疚，也是壓垮邱岳峰的稻草。

孫渝烽記得，老邱和他憧憬過(guò)一個(gè)關(guān)于書(shū)房的夢(mèng)想：“如果我有個(gè)書(shū)房， 就太美了?！倍F(xiàn)實(shí)是，當(dāng)時(shí)他們一家七口人，只能擠在16平米的小房子里，逼仄壓抑可想而知。而他的工資，剛進(jìn)廠時(shí)根據(jù)評(píng)級(jí)是103元，30年過(guò)去，到他死，工資還是103元。

按照當(dāng)時(shí)的體制，自戕相當(dāng)于“自絕于人民”，絕不是什么光彩的事，因此這位上海譯制片廠最受觀眾歡迎的大明星，甚至沒(méi)法以廠里的名義舉行追悼會(huì)。當(dāng)時(shí)，蘇秀、李梓等少數(shù)上譯演員組成治喪委員會(huì)，而廠里規(guī)定，“只有當(dāng)天沒(méi)有生產(chǎn)任務(wù)的同事，才可以去參加追悼會(huì)”。出乎大家意料的是，當(dāng)天到龍華殯儀館為邱岳峰送別的人數(shù)，超過(guò)了一千人，其中大部分是自發(fā)前來(lái)的普通市民和影迷。本來(lái)只準(zhǔn)備了三百朵紙質(zhì)小白花，早早發(fā)完。追悼會(huì)上沒(méi)有放哀樂(lè)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》的主題音樂(lè)是這位配音大師人生最后的背景音。他至死都和他熱愛(ài)的譯制片在一起。

邱岳峰追悼會(huì)

上世紀(jì)80年代，邱岳峰去世后安葬于蘇州，直到2009年，他的墓地才遷回上海奉賢海灣園，長(zhǎng)眠于老廠長(zhǎng)陳敘一的墓地旁。邱岳峰的墓碑由畫(huà)家陳丹青設(shè)計(jì)。陳丹青說(shuō)，墓碑上不需要任何介紹，“邱岳峰”三個(gè)字足矣。

配音藝術(shù)的巔峰，從來(lái)不曾被忘記

“邱岳峰是我們配音演員的驕傲，正是他的才華和對(duì)配音事業(yè)執(zhí)著的追求以及所取得的成績(jī)，使我國(guó)的譯制影片提高了一個(gè)檔次?！碧K秀曾這樣總結(jié)邱岳峰的成就。他對(duì)于中國(guó)譯制片事業(yè)和配音藝術(shù)的貢獻(xiàn)，是有口皆碑的。

值得一提的是，邱岳峰是上譯廠惟一終身堅(jiān)守“填裝”崗位的人。

“填裝”，是正式配音之前一道極為關(guān)鍵而又相當(dāng)費(fèi)力的工序，也稱為“對(duì)口型”。填裝員需在分剪成數(shù)十英尺長(zhǎng)的小卷原片于銀幕上循環(huán)放映之際，一面看中文臺(tái)本，一面不時(shí)注視畫(huà)面，同時(shí)耳聽(tīng)原片聲音，按原有語(yǔ)言節(jié)奏讀出臺(tái)詞，及時(shí)判斷其長(zhǎng)短、節(jié)奏是否吻合，提請(qǐng)翻譯進(jìn)行修整，直至完全一致為止。如果一段戲中有三五人對(duì)話，填裝員就要同時(shí)模擬對(duì)詞，臺(tái)詞接口緊的時(shí)候更難掌握。

邱岳峰的外語(yǔ)底子好，他對(duì)于配音技藝的磨礪精益求精，因此廠里也看中邱岳峰擅于迅速進(jìn)入并準(zhǔn)確把握各種角色的豐富經(jīng)驗(yàn)與高超能力，他的這一步工作，能夠?yàn)槠渌輪T帶來(lái)事半功倍的幫助。

對(duì)于后輩的培養(yǎng)和影響，邱岳峰也是不遺余力的。孫渝烽是邱岳峰口中的“小孫”，他曾多次在撰寫的文章中提到自己初入配音這一行時(shí)，邱岳峰對(duì)他的影響。他初到廠里，就有幸觀摩了邱岳峰“嚴(yán)絲合縫”地為《簡(jiǎn)·愛(ài)》配音，“天花板”級(jí)別的技藝，讓他對(duì)于這門技術(shù)有了全新的認(rèn)識(shí)。當(dāng)年輕人成為導(dǎo)演要指揮這些老將時(shí)，邱岳峰會(huì)鼓勵(lì)他放心大膽地表達(dá)自己的想法，“別有負(fù)擔(dān)，大膽執(zhí)行?！奔幢阏娴陌l(fā)現(xiàn)了問(wèn)題，邱岳峰也會(huì)先按照導(dǎo)演的意思來(lái)一遍，再給出自己的建議，重新演上一個(gè)版本，等到了剪輯臺(tái)上，孫渝烽就清晰直觀地理解了邱岳峰這塊老姜的老辣。

“上譯廠的老同志都有一個(gè)好習(xí)慣：配戲前的準(zhǔn)備工作做得很充分，到了棚里都十分認(rèn)真，從來(lái)沒(méi)有人在棚里指手畫(huà)腳。我和老邱合作過(guò)多次，他要發(fā)現(xiàn)了什么問(wèn)題，如念人名、臺(tái)詞的點(diǎn)送、情緒的把握等等，都會(huì)通過(guò)執(zhí)行導(dǎo)演跟我輕聲交換意見(jiàn)后，由我來(lái)權(quán)衡。”對(duì)于前輩的言傳身教，孫渝烽一直心懷感激。

邱岳峰的影響是深遠(yuǎn)的，后來(lái)在《西游記》中為六小齡童孫悟空配音的李楊，多次表示自己效法的正是邱岳峰的齊天大圣；今天公認(rèn)的實(shí)力演員張涵予，走上演員道路的初心，是希望成為像邱岳峰那樣的配音演員……

從邱岳峰開(kāi)始，他和同時(shí)代的尚華、畢克、蘇秀，到年輕些的喬榛、童自榮、劉廣寧、丁建華，上譯配音演員真的將配音打造成了一門富有鮮明時(shí)代烙印又經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)的藝術(shù)門類。一批批譯制片經(jīng)典為曾經(jīng)封閉的中國(guó)觀眾打開(kāi)了看世界的窗口。

邱岳峰走得太早，太多人惋惜他沒(méi)能守得云開(kāi)為自己沉冤昭雪，過(guò)上更幸福富足的生活。但生命定格在譯制片最輝煌的年代，他也不必見(jiàn)到他為之奮斗一生的事業(yè)，無(wú)可奈何走向一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

今天我們紀(jì)念邱岳峰，不僅是因?yàn)閼涯詈透屑つ莻€(gè)別有韻味迷死人的聲音，塑造了百變角色碰觸心靈的悸動(dòng)，也是在回望一段荒唐傷痛留給這個(gè)世間的遺憾，回望一種沒(méi)落的藝術(shù)，曾經(jīng)歷過(guò)的輝煌和憂傷。