原創(chuàng) 影像上海藝博會 影像上海藝術(shù)博覽會

影像上海藝術(shù)博覽會是亞太地區(qū)領(lǐng)先的影像藝術(shù)收藏平臺。為了進(jìn)一步助力本土畫廊及影像藝術(shù)走向國際舞臺，博覽會即將與第七屆Photo London展開聯(lián)動。2022年5月12-15日，薩默塞特宮E9展位，影像上海藝術(shù)博覽會特別精選歷屆優(yōu)秀展商并提供全資支持，策劃呈現(xiàn)由10位中國本土影像藝術(shù)家所構(gòu)成的群展“China Showcase”。此次聯(lián)動是世界攝影組織——影像上海藝術(shù)博覽會主辦方與Photo London所建立的全新合作關(guān)系的一部分，旨在通過匯聚兩大全球重要影像藝術(shù)平臺的優(yōu)勢資源，進(jìn)行創(chuàng)造性對話和跨區(qū)域、跨文化交流。

參與此次展覽的作品，皆深刻反映出中國當(dāng)代影像藝術(shù)所聚焦的重要議題，例如：楊泳梁（德玉堂畫廊，上海）在《太古蜃市》中，通過傳統(tǒng)山水繪畫與數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)相結(jié)合的方式，直指現(xiàn)代化對人與自然關(guān)系的破壞性作用；郭國柱（德玉堂畫廊，上海）的《流園》以充滿詩意的鏡頭，描述并探索了在城市化進(jìn)程中被荒廢了的鄉(xiāng)村；陳榮輝（三影堂+3畫廊，北京&廈門）從明顯帶有新聞性的視角，關(guān)注中國的城市化問題及人們的生存狀態(tài)與命運(yùn)；劉珂（三影堂+3畫廊，北京&廈門）采用紀(jì)實卻又超現(xiàn)實的調(diào)子，講述了三峽居民如何面對不斷變化的環(huán)境，又如何重建自身的惘思。

除此之外，部分參展藝術(shù)家還對生與死的主題進(jìn)行了探索。其中，胡為一（HdM畫廊，倫敦&北京）的《藍(lán)色骨頭》，將花朵圖案與病患的X光片進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，從而構(gòu)建了一種生與死的雙重維度；王居延（see+ 畫廊，北京&深圳）的《2086計劃》包含了圣像、廢墟、建筑等多種元素，捕捉軍事力量造成的破壞，是一種對喬治·奧威爾的著名小說《一九八四》的未來想象；馮君藍(lán)（M 藝術(shù)空間，上海）則以格外虔誠、質(zhì)樸、出離塵世的肖像美學(xué)，傳達(dá)了不辭生死的信念與安寧之感。

另有參展作品旨在將參觀者帶到一個特定的空間：蔣志（謝畫廊，長沙）的《舊顏》以仿真的、永不凋謝的、年代久遠(yuǎn)的塑料花、絹花和料器花，構(gòu)建上世紀(jì)八十年代中國社會大眾普遍的家居場景；徐冠宇（高臺當(dāng)代藝術(shù)中心，烏魯木齊）的《外籍人口》（Resident Aliens）通過融合了時間和空間的私人物品及照片，呈現(xiàn)了移民在美國所經(jīng)歷的復(fù)雜境遇，從而質(zhì)疑身份、領(lǐng)土與權(quán)力機(jī)制；馬海倫（高臺當(dāng)代藝術(shù)中心，烏魯木齊） 的《烏魯克林》借用時尚攝影的視角，試圖打破人們對于新疆的既定認(rèn)知，重新探索和描述一個年輕、多元和令人耳目一新的烏魯木齊和維吾爾民族。

精彩搶先看

??楊泳梁，《太古蜃市-崖松》，2016。圖片提供｜德玉堂畫廊（上海）

關(guān)于楊泳梁

楊泳梁自幼學(xué)習(xí)書法及中國傳統(tǒng)水墨畫，后于中國美術(shù)學(xué)院接受數(shù)碼圖像創(chuàng)作的系統(tǒng)訓(xùn)練，其創(chuàng)作融合了中國傳統(tǒng)文人畫的審美及當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)方式，作品被多家機(jī)構(gòu)收藏，包括大英博物館，大都會博物館，波士頓美術(shù)館，DSL收藏機(jī)構(gòu)，維多利亞國家藝術(shù)館，白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，M+ Sigg收藏機(jī)構(gòu)，香港匯豐銀行等。

??郭國柱，《流園 No.470｜102°37′E 26°33′N》，2020。圖片提供｜德玉堂畫廊（上海）

關(guān)于郭國柱

郭國柱，長期通過攝影追蹤荒廢鄉(xiāng)村，以構(gòu)建中國城市化浪潮的視覺檔案。其創(chuàng)作被中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館及中國麗水?dāng)z影博物館收藏。郭國柱曾獲第五屆中國攝影年度排行榜、2016新銳攝影獎、第七屆 Prix Pictet 攝影獎提名以及2016三影堂攝影獎入圍等多個重要獎項，并參與多個群展包括：“東北亞當(dāng)代攝影展－意義的流轉(zhuǎn)”，“集美×阿爾勒國際攝影季”等。

??陳榮輝，《北京》，2015。圖片提供｜三影堂+3畫廊（北京&廈門）

關(guān)于陳榮輝

陳榮輝，其創(chuàng)作主要關(guān)注中國的城市化，探討個體經(jīng)驗與城市化、工業(yè)化中的關(guān)系。已經(jīng)出版了同名圖錄《陳榮輝》，屬于中國當(dāng)代攝影師合集中的一本。同時陳榮輝曾獲得世界新聞攝影大賽、第六屆BarTur Award攝影獎、2018年度三影堂攝影獎ALPA獎、侯登科紀(jì)實攝影獎等眾多國內(nèi)外知名攝影獎項。

??劉珂，《龍船》，2008。圖片提供｜三影堂+3畫廊（北京&廈門）

關(guān)于劉珂

劉珂，1977年出生于四川成都，現(xiàn)工作生活于成都。作品曾多次參與三影堂攝影藝術(shù)中心、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、連州攝影節(jié)、大理攝影節(jié)、縱目成都當(dāng)代攝影展等國內(nèi)外諸多畫廊美術(shù)館展出。2010年入圍FOAM保羅·霍夫攝影獎。劉珂和晃晃共同創(chuàng)作的作品《鏡子》獲得第11屆三影堂攝影獎大獎。

? 胡為一，《藍(lán)色骨頭 No.34 》, 2021。圖片提供 | HdM 畫廊 (北京 & 倫敦)

關(guān)于胡為一

胡為一，其藝術(shù)創(chuàng)作深受對傷害、消逝地迷戀以及對社會現(xiàn)實和城市景觀地關(guān)注，曾多次在國內(nèi)外重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)中展出和收藏，其中包括蘇黎世 Helmhaus 美術(shù)館、澳大利亞白兔當(dāng)代美術(shù)館、鹿特丹 V2 美術(shù)館、北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、上海龍美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、臺北亞洲藝術(shù)中心、廣東時代美術(shù)館、民生美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、香港藝術(shù)中心等。2014年，胡為一獲得第二屆華宇青年獎組委會大獎。

??王居延，《2086計劃 No.23》，2018。圖片提供｜see+畫廊（北京&深圳）

關(guān)于王居延

王居延，現(xiàn)?作?活在北京，倫敦。王居延的作品曾?泛展出，包括阿姆斯特丹Foam攝影博物館，法蘭克福藝術(shù)協(xié)會，倫敦Beaconsfield Gallery, ?蘭Base Milano, 阿爾勒攝影節(jié)，新加坡國際攝影節(jié)，倫敦D&AD藝術(shù)設(shè)計節(jié)等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)和攝影節(jié)。2019年，其創(chuàng)作曾參展影像上海藝術(shù)博覽會特邀Para Site藝術(shù)空間副總監(jiān)謝清(Claire Shea)策展的『洞見』版塊主題展覽“田野工作”。

??馮君藍(lán)，《童貞女瑪利亞》，2011。圖片提供｜M藝術(shù)空間（上海）

關(guān)于馮君藍(lán)

馮君藍(lán)，1961年出生于香港，影像藝術(shù)創(chuàng)作者。其肖像作品逾越了客觀紀(jì)錄的層次，而可以稱之為“詩意的靈魂肖像”，同時也反映出他對時間和人類歷史的興趣。在他的作品中，人是物質(zhì)與神靈的揉合，是被賦予永恒意識而焦慮的有限存在。

??蔣志，《舊顏02》，2016-2017。圖片提供｜謝畫廊（長沙）

關(guān)于蔣志

蔣志被廣泛地認(rèn)為是七十年代藝術(shù)家里最全能的藝術(shù)家之一，創(chuàng)作涉及攝影、繪畫、影像、裝置、小說以及詩歌。蔣志曾在深圳 OCAT 和廣州時代博物館、香港白立方畫廊等藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個展，參加了第五十屆威尼斯雙年展、第九屆上海雙年展和第四屆光州雙年展等多個雙年展，在紐約古根海姆博物館、香港M +博物館、圣保羅當(dāng)代美術(shù)館等重要美術(shù)館中展出。 蔣志被授予中國當(dāng)代藝術(shù)金棕櫚獎等獎項。

??徐冠宇，《外籍人口：我-07182006-07072021》（Resident Aliens：ME-07182006-07072021），2021。圖片提供｜高臺當(dāng)代藝術(shù)中心（烏魯木齊）

關(guān)于徐冠宇

徐冠宇的攝影體現(xiàn)了對他復(fù)雜的個人歷史和身份的探索，作品彌合了個人和政治之間的鴻溝，結(jié)合了他對美國的交叉體驗與他對中國的保守家族體驗，突出了兩國之間的差異和聯(lián)系。徐冠宇的作品曾于紐約光圈社、紐約國際攝影中心、芝加哥當(dāng)代美術(shù)館、新奧爾良美術(shù)館、休斯頓美術(shù)館、溫特圖爾攝影博物館、衛(wèi)斯理大學(xué)等多個機(jī)構(gòu)展出，收藏于新奧爾良美術(shù)館，休斯頓美術(shù)館，芝加哥當(dāng)代攝影美術(shù)館，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館等機(jī)構(gòu)。2020影像上海藝術(shù)博覽會，徐冠宇憑借《暫時存在的嘉》榮獲『曝光獎』。

??馬海倫，《烏魯克林》，2021。圖片提供｜高臺當(dāng)代藝術(shù)中心（烏魯木齊）

關(guān)于馬海倫

馬海倫，以時尚攝影為媒介，探索、觀察新疆潮流文化，女性時尚和新一代90后00后個性。其作品先后在i-D，《紐約雜志》，NYLON和Artinfo等媒體刊登發(fā)表，并在倫敦、紐約、邁阿密、香港等展出。藝術(shù)家于2017年獲得紐約視覺藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)學(xué)士學(xué)位，于2018年獲得紐約視覺藝術(shù)學(xué)院時尚攝影專業(yè)研究碩士學(xué)位。馬海倫的作品列入了木木美術(shù)館，光社影像中心，X 美術(shù)館等眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和私人的影像收藏。

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會

PHOTOFAIRS Shanghai

作為亞太地區(qū)頗具影響力的影像藝術(shù)平臺、中國大陸國際化程度較高的藝博會，影像上海藝術(shù)博覽會在過去幾年中，對亞洲藝術(shù)影像市場起到了至關(guān)重要的推動作用，亦建立起關(guān)于影像藝術(shù)媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺。影像上海藝術(shù)博覽會始終保持開拓精神，聚焦國際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊與內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的上佳體驗。影像上海藝術(shù)博覽會的參展畫廊均通過嚴(yán)格甄選和精心策展，其中不僅匯集專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國內(nèi)外頂尖畫廊，更囊括本土和國際新興畫廊 。從教科書級別的藝術(shù)大師，到活躍在國際攝影和移動影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會亦推出『洞見』（Insights）、『焦點』（Spotlight）、『對話』（Conversations）等精彩特展和公眾項目版塊。

關(guān)于世界攝影組織

World Photography Organization

世界攝影組織是聚焦攝影活動的國際性平臺，其目標(biāo)是通過贊頌世界上最佳作品與攝影師，提升攝影相關(guān)話題的關(guān)注度。世界攝影組織與眾多全球知名攝影師和行業(yè)領(lǐng)先機(jī)構(gòu)都保持著長久的合作紐帶。世界攝影組織每年舉辦一系列豐富的活動，其中包括：全球規(guī)模最大的攝影競賽——索尼世界攝影獎，專注于影像的國際藝術(shù)博覽會——影像上海藝術(shù)博覽會，以及作為英國重要文化活動之一的Photo London。欲知更多詳情，請訪問 www.worldphoto.org。

關(guān)于The Art Assembly

The Art Assembly是由三位世界重要藝博會組織者桑迪·安格斯（Sandy Angus），蒂姆·埃切爾斯（Tim Etchells）和馬格努斯·倫福儒 （Magnus Renfrew）共同發(fā)起的跨亞太區(qū)國際藝博會聯(lián)盟，旗下包括多個國際領(lǐng)先的藝術(shù)博覽會：臺北當(dāng)代藝術(shù)博覽會、India Art Fair、Sydney Contemporary、影像上海藝術(shù)博覽會和即將開啟的 ART SG。The Art Assembly旗下藝博會，致力于促進(jìn)國際與本土藝術(shù)界的融合，以同時滿足創(chuàng)意和商業(yè)交流的需求?；趯κ袌龅纳钊肓私?，各成員藝博會皆保留各自的獨特性。The Art Assembly旨在通過共享經(jīng)驗、知識與資源，互相拓展藏家網(wǎng)絡(luò)，不斷推動創(chuàng)新，加深當(dāng)代藝術(shù)的介入，鼓勵跨區(qū)域、跨文化溝通，以期豐富和優(yōu)化展商及觀眾的多維體驗。欲知更多詳情，請訪問www.theartassembly.com。

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原標(biāo)題：《Photo London x 影像上海藝術(shù)博覽會 | China Showcase》

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