韓碩：綿綿筆墨畫大千世界，謙謙風(fēng)度寫清雋人生

2022-05-08 07:32

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

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01 一門五兄弟，皆為大畫家

古有蘇氏一門三詞客，今有韓家五兄皆畫家。

民國時期，杭州城有位文人畫家韓小梅，雖然未能享譽畫壇，但他的五個兒子卻皆有所成，成為馳名江南畫壇的“韓氏五虎”，演繹著屬于當(dāng)代畫壇的一段傳奇。韓碩是韓小梅的幼子，幼承庭訓(xùn)，又深受眾兄長的影響，很小就嶄露頭角，顯露出非凡的才華，如今已是畫壇當(dāng)仁不讓的國畫大家。

韓家五兄弟（左一為韓碩）

02 甘于寂寞的藝術(shù)行者

韓碩是一位全身心以自我方式投入藝術(shù)事業(yè)之人，憑借對藝術(shù)孜孜以求“畫不驚人死不休”的創(chuàng)作態(tài)度，以“人如其畫，畫如其人”脫穎而出，享譽畫壇。

現(xiàn)任國家一級美術(shù)師、上海中國畫院藝術(shù)委員會主任、中國國家畫院研究員、中國畫學(xué)會副會長、上海文史館館員，曾任上海中國畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事。

他的為人及作品有著驚人的和諧感。稚拙、灑脫、柔中見剛，在隨意中自然表現(xiàn)出君子風(fēng)度。韓碩是名家，但在他身上絕對看不到名家的架子。或許是天性簡單，喜歡安靜，他的隨和、淡然始終像春風(fēng)一樣圍繞著你，他的謙遜平和，也真正表現(xiàn)了作為藝術(shù)家的人格魅力。

只有在作畫時，他的熱情和跳脫的靈氣才好像掩蓋不住一樣滿溢出來。數(shù)十年來埋首于中國畫的創(chuàng)作與探索，反復(fù)琢磨、苦心經(jīng)營，及至一個題材多次創(chuàng)作至滿意而不停止，這份熱愛，或許就是他年輕時毅然放棄出版社副總編的職位而到畫院做一名普通畫家的原因吧。

年輕時創(chuàng)作中的韓碩

03 追求簡單中的不簡單

中國畫“計白當(dāng)黑”的獨特表現(xiàn)在韓碩筆下有著全新的解讀，恰到好處的濃淡、干濕，充滿靈魂的筆墨安排，是構(gòu)成他作品張力不可或缺的元素。

“好的作品是不能加一筆，不能抽掉一筆?！边@是韓碩對于國畫好作品的定義。韓碩是用線的行家，他的國畫中，寥寥幾筆就能把人物形象刻畫得入木三分，變化不多卻綿綿生韻。

瀟灑、簡練，意味著畫面內(nèi)容的少，也意味著構(gòu)圖之難。韓碩的瀟灑其實脫胎于太多的失敗、太多的拘謹(jǐn)，是把人物形象爛熟于胸后才能傾瀉于筆端的輕松。然而一味地追求簡單又會陷入另一種困局，可貴的是他能在自省中及時抽身，維持住內(nèi)容的平衡，用剛好的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容?！爸袊嫷撵`魂就是線條。”這是上海中國畫院老院長程十發(fā)的話，也是韓碩始終銘記于心且化之于行的。

04 在古典與現(xiàn)代間追求自我

早年的連環(huán)畫經(jīng)歷為韓碩的人物創(chuàng)作打下了扎實的基礎(chǔ)，他的人物畫有著鮮明的個人特點：略帶變形的人物形象、疏落有致的構(gòu)圖特點、簡約婉轉(zhuǎn)的筆墨處理，以及清雅蘊藉的深邃意境。這些人物有古、有今，是畫家本人不拘泥于題材的最直接表現(xiàn)。

韓碩曾說自己喜歡畫古典題材，戲曲、仕女、宗教、神話，都是他樂于研究的領(lǐng)域，這是他對現(xiàn)代都市喧囂生活的厭倦，對簡樸清雅閑適生活的向往。但他同時也嘗試了不少現(xiàn)代題材，這不是出于對古典的反叛，而是對水墨畫多種可能性的探索，是對傳統(tǒng)所作的現(xiàn)代性傳承。

重大歷史題材是許多畫家避之不開的專題，很復(fù)雜、很艱苦，卻也有著巨大的潛在價值。韓碩在創(chuàng)作這樣一種宏大史詩上依然保持著巨大的熱情，并始終試圖突破水墨的藩籬，來使中國畫更上一層臺階?！赌喜鹆x》就是其中的代表作。

油畫家黎冰鴻的《南昌起義》珠玉在前，這一歷史事件又廣為群眾所知，如何在中國畫的限制下做出更好的作品是擺在韓碩面前的難題。多次嘗試后，他決定突破傳統(tǒng)國畫的群像式構(gòu)圖，轉(zhuǎn)而構(gòu)造了一個復(fù)雜的人物與人物、人物與環(huán)境的關(guān)系，在真實歷史的基礎(chǔ)上加入合理想象，一幅符合現(xiàn)代人審美的巨作便從此誕生了。

《南昌起義》 2009年，300X630cm

05 創(chuàng)作之路，何妨吟嘯且徐行

退休十七年，韓碩依然在堅持創(chuàng)作，行將耄耋，他已不再為求幾兩碎銀而作畫，下筆皆為興之所至、為超越自我、為國畫更上層樓。用他的話來說，自己真正的創(chuàng)作是在退休之后才開始的。大概是退休后才能推開世俗的紛擾，進(jìn)行更深入地思考和探索，真正創(chuàng)作他心中的精品吧。