今年六月小說《刀鋒上的救贖》出增訂版的時候，作者指紋接受過一次媒體采訪，透露了許多個人信息，比如父親從事法學(xué)研究工作，比如今年十月就到了不惑之年，比如曾做過十年的訴訟律師、曾創(chuàng)建犯罪剖繪愛好者團(tuán)體、寫過連環(huán)殺手小百科，再比如之前用的筆名是“冰冰”……這些信息加上這本增訂版幾乎相當(dāng)于重新寫一遍的小說，大致能夠說明為什么指紋編劇的網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》能收獲口碑和“自來水”。

《刀鋒上的救贖》在腰封上收獲了美國硬漢派推理作家勞倫斯·布洛克的推薦語，里面也有向布洛克本人作品致敬的元素，比如喝一種咖啡和酒勾兌出來的飲料。

那是布洛克小說人物的標(biāo)簽般的行為，波本兌咖啡，口味可想而知，除了真的冷硬漢子，常人很難吞到喉嚨里去。

小說第一次出版時存在不少問題，比如設(shè)置一個又一個、一個套一個的懸念但卻無法清晰地、有邏輯地解開它，在一些情節(jié)設(shè)置上虎頭蛇尾，等等。

但這本小說為今天和觀眾見面的《白夜追兇》奠定了一些基礎(chǔ)，比如專業(yè)知識。

犯罪題材作品涉及到的專業(yè)知識大致可分為兩類，一類是犯罪剖繪、法醫(yī)鑒定等領(lǐng)域的學(xué)科知識，第二類則是警方在實踐過程中的分工、程序、行話等等職業(yè)習(xí)慣和行業(yè)知識，前者可以通過文本閱讀獲得，后者需要觀察和實際接觸才能知道。

刑偵題材和職業(yè)劇是美劇的兩大主要類型，近幾年國產(chǎn)影視行業(yè)有志在這兩個領(lǐng)域進(jìn)行追趕，但始終未能如愿，最主要的原因在于編劇專業(yè)程度不高，對目標(biāo)領(lǐng)域的了解不夠。

說白了，刑偵題材其實也是職業(yè)劇的一種，編劇掌握的專業(yè)知識不夠用，塑造人物的過程中就只能靠增加感情戲來湊情節(jié)，這也就是為什么此前許多打著職業(yè)劇旗號的影視劇最終拍出來都是專業(yè)人士談戀愛，原因在于談戀愛不需要專業(yè)知識和專業(yè)技能。

《白夜追兇》的特征之一在于臺詞中使用了大量的專業(yè)術(shù)語，人物對白像是在讀現(xiàn)場勘驗報告和法醫(yī)尸檢報告，同時又靠鏡頭語言讓場景生動起來，作為論證過程的專業(yè)術(shù)語和技術(shù)手段簡化成一個個名詞一筆帶過，隨即得出結(jié)論，不至于長篇大論枯燥無味，又不是空口無憑隨意推論，既滿足了觀眾對于線索的求知欲，同時又保證了劇集的水準(zhǔn)。

摸索這個度并不容易，需要很長時間，網(wǎng)絡(luò)劇這幾年來在試水刑偵題材電視劇方面已經(jīng)做過許多次努力，《白夜追兇》的出品方之一之前創(chuàng)作的《心理罪》系列就遭遇過下架調(diào)整，另一部《滅罪師》雖然被學(xué)者李銀河盛贊為“刑偵推理劇的巔峰之作”，但實際上影響力十分有限。

《白夜追兇》有官方背景的金盾文化影視中心加入合作，對于掌握刑偵劇的尺度就更有把握了。

涉及公安干警隊伍的影視作品并沒有因為各種各樣的政策環(huán)境變化而消失，但大多是表現(xiàn)人民公安工作生活的作品，作為久違了的刑偵題材，加上“硬漢派推理”的標(biāo)簽，《白夜追兇》引發(fā)的觀劇熱潮一定程度上反映了觀眾對于這一題材的心理需求。

懸疑推理其實受眾有限，比不上糖果味的言情偶像劇，但一旦做出成績，往往能獲得更好的口碑。所以選定這類題材，就不得不靠質(zhì)量贏得觀眾，否則很難在受眾的反向篩選過程中走到最后。

其實場景調(diào)度、畫面構(gòu)圖、人物表演之類的都是花頭，但即使形式大于實質(zhì)，這樣的國產(chǎn)劇也會被文藝類網(wǎng)站上的忠實用戶追捧，大家被糟心的阿寶色、無腦的臺詞、面癱的演技折磨太深，一旦看到色香已有的國產(chǎn)劇，都會呵護(hù)備至，七八分的高度，要給予九分的獎賞。

《白夜追兇》的核心懸念在于孿生兄弟共用一個身份，如何不被外人拆穿，同時又能最大程度地利用這個身份為不得不隱姓埋名、銷聲匿跡的弟弟昭雪洗冤。

之所以設(shè)定孿生兄弟二人共用一個身份，即前某公安刑偵支隊支隊長、現(xiàn)該支隊外聘顧問關(guān)宏峰，原因并不在于兩年前關(guān)宏峰在執(zhí)行任務(wù)時同行的女同事因公殉職，關(guān)宏峰因此患上了創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙，更確切地說是一種名叫“黑暗恐懼癥”的心理問題，無法適應(yīng)黑暗的環(huán)境。

外界對此并不知情，為了能夠繼續(xù)在晚間完成工作任務(wù)，關(guān)宏峰利用相貌相近、不怕黑的雙胞胎弟弟關(guān)宏宇代替自己執(zhí)行夜間工作。

然而這個十分戲劇性的設(shè)定，其合理性是有待商榷的。弟弟關(guān)宏宇因半年前成為滅門大案的嫌疑人而被迫在地上世界消失，被哥哥藏在家里。

以兄弟二人共享身份這一時間點起算，關(guān)宏峰執(zhí)勤時目擊女同事殉職是兩年前的事，關(guān)宏宇半年前卷入滅門案，但關(guān)宏峰的黑暗恐懼癥并不是在弟弟案發(fā)后半年才開始發(fā)作的，那么中間這段時間里，能不能解讀為關(guān)宏峰從不值夜班？

還有什么比一個從不值夜班的人突然積極地、精神地值起夜班來更令人值得懷疑的？如果關(guān)宏峰此前能夠正常值夜班，那么他的黑暗恐懼癥為何在持續(xù)進(jìn)行心理咨詢的同時越來越重，以至于無法踏入黑暗半步？

隨著故事的展開，人物關(guān)系發(fā)生細(xì)微變化，情節(jié)變得更加復(fù)雜，關(guān)宏峰獨自出現(xiàn)在黑暗環(huán)境中的次數(shù)越來越多，但只在需要他心理問題發(fā)作時才會發(fā)作，其他情況下看上去十分自如。

這個作為劇集關(guān)鍵的問題解釋不好，身為破案高手的哥哥賭上自己的職業(yè)榮譽感和前程，冒險讓作為一級通緝犯的弟弟代替自己進(jìn)入偵查一線工作，實在是很難說得通。

這種核心設(shè)定上的瑕疵不能靠故事情節(jié)純屬虛構(gòu)糊弄過去，這是邏輯問題，是全劇所有專業(yè)術(shù)語加在一起都彌補不了的。

順便提一句，二月中旬發(fā)生的滅門慘案，半年之后也就是八九月份，劇中下著梅雨，人物穿著皮衣、圍著羊毛圍巾，是不是太混搭了一點？

夜間代替關(guān)宏峰上線的關(guān)宏宇本質(zhì)上是武力值倍增版本的哥哥牌復(fù)讀機(jī)。完成哥哥對白天線索的復(fù)述、分析和總結(jié)工作之后基本就死機(jī)玩完了，只能靠一些混社會習(xí)得的非常規(guī)手段獲取一些信息，這些信息在編劇的安排下會在白天被廢物回收再利用，成為不屬于刑事訴訟法非法排除證據(jù)規(guī)則范圍內(nèi)的合法證據(jù)，并加速案件偵破或推動支隊在破獲主要命案的同時順帶抓捕一些觸犯其他罪名的犯罪分子。

開篇不久，隨著故事情節(jié)復(fù)雜程度的深化，兄弟二人出現(xiàn)分化，分頭行動的情節(jié)設(shè)置增多，弟弟關(guān)宏宇的行動“闖禍”的成分居多，這些禍端當(dāng)然也承擔(dān)著提供線索的任務(wù)，只是這個任務(wù)的指向不再是替他人昭雪，而是為自己洗冤。

文化水平不高、在隊伍里得到過鍛煉、之前有過前科的關(guān)宏宇在被卷入命案之前在當(dāng)?shù)刈鑫锪餍袠I(yè)的小老板，是個“社會人”。

為了區(qū)別于擅長分析推理、文氣較重的哥哥，一人分飾兩角的潘粵明為關(guān)宏宇設(shè)計了許多小動作，第一次替兄出征時，假扮哥哥的弟弟在做復(fù)讀機(jī)時不斷地捂臉、揉眉心、捂臉揉眉心，在面對尸體時強忍的狀態(tài)也表現(xiàn)得較為克制。

觀眾可以通過弟弟的面部肌肉控制和肢體語言區(qū)別于哥哥。劇中人物則不能，這便將觀眾凌駕于劇中人物之上，從更高的層次俯視人物，但卻沒能成為上帝一般的存在——因為觀眾知道的和聰慧機(jī)敏的主人公關(guān)宏峰一樣多。

《白夜追兇》深知“硬漢派推理”成就人物魅力的秘訣所在，為故事的主人公關(guān)家兄弟設(shè)置了不同的人生問題。

為了避免關(guān)宏峰多智而近妖，編劇使他難以抗拒心理疾病，而為了凸顯滿身都是缺點的弟弟的人格魅力，編劇在關(guān)宏宇周邊安排了許多女人。

除了關(guān)宏宇有孕的法醫(yī)女朋友高亞男（呂曉霖飾），圍繞著這個處于麻煩中心的人物還出現(xiàn)了復(fù)數(shù)的陌生女性，多數(shù)活躍在酒吧，一些充當(dāng)幫助者的角色，一些則負(fù)責(zé)深化問題復(fù)雜程度、擴(kuò)大問題范圍。

無論角色任務(wù)為何，這些女性角色存在的共同意義卻只有一個——用以佐證關(guān)宏宇的魅力。

這種塑造人物形象的手法與“硬漢派推理”一脈相承，女性不過是為了襯托“硬漢”這個概念而設(shè)置的存在，不只是針對關(guān)宏宇，其他男性角色周圍的人物也是如此，周舒桐（梁緣飾）的存在是為了襯托關(guān)宏峰的智慧，女記者的存在是為了讓“不打女人”的支隊長周巡更加“爺們兒”。

關(guān)宏峰離開警隊后，之前的搭檔周巡接替了他的位置。周巡并沒有放棄破獲滅門慘案的希望，他安排了剛畢業(yè)還在實習(xí)期的新人周舒桐負(fù)責(zé)跟著關(guān)宏峰，隨時通報風(fēng)吹草動。這個周舒桐恰好又是所在支隊劉副支隊長的女兒。

根據(jù)我國《公務(wù)員法》第六十八條的任職規(guī)避原則，公務(wù)員之間有夫妻關(guān)系、直系血親關(guān)系、三代以內(nèi)旁系血親關(guān)系以及近姻親關(guān)系的，不得在同一機(jī)關(guān)擔(dān)任雙方直接隸屬于同一領(lǐng)導(dǎo)人員的職務(wù)或者有直接上下級領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系的職務(wù)。

編劇把重點放在了撇清關(guān)宏峰和公安干警之間的關(guān)系，避免窩藏犯罪嫌疑人的罪名落在在職干警身上。

前十集中，包括關(guān)宏峰本人在內(nèi)多個角色反復(fù)提及關(guān)宏峰外聘顧問身份特殊、甚至在后續(xù)發(fā)生的一起連環(huán)殺人案中拿這個身份做起文章。同時卻又為了制造戲劇沖突直接犯下了與公務(wù)員法相抵觸的低級錯誤，實在令人感到惋惜。

《白夜追兇》不斷通過對正面人物形象的塑造強調(diào)公安干警的職責(zé)和神圣使命，緊貼劇情，沒有干巴巴地空喊口號，那些使命感、責(zé)任感和職業(yè)榮譽感都轉(zhuǎn)化成了白天黑夜連軸轉(zhuǎn)、為了破案不得閑的鏡頭，生動形象地展示在觀眾面前。

對于編劇指紋之前的小說《刀鋒上的救贖》的讀者而言，《白夜追兇》里許多巧合的人名，比如“趙誠摯”，比如“韓彬”，比如“韓教授”，都像是編劇留給同類的暗號，找到這些暗號也不失為一種觀劇的樂趣。

分尸案、刑滿釋放人員曝尸街頭案以及車震殺手案，在情節(jié)設(shè)置上多少能看到一些轟動的社會新聞的影子，車震殺手案之后，兇手身份牽涉到兩年前的港口槍擊案、半年前的滅門案相關(guān)人員，逐漸揭示出一個受過專業(yè)訓(xùn)練、具有反偵查能力的有組織犯罪團(tuán)伙，從這里開始，情節(jié)的開放性增強，嚴(yán)謹(jǐn)程度降低，故事逐漸飄了起來……

編筐織簍，全在收口，播出已半程劇情起飛之后的《白夜追兇》如何在結(jié)局時安全著陸，十分令人期待。